菊石電影在線觀看西瓜影音

⑴ 菊石電影為什麼瑪麗自己吃雞蛋

瑪麗自己吃雞蛋表明了她想要擺脫家庭和社會的壓力。在這部電影中，瑪麗表達了自己的獨立性和不受控制的態度，而吃雞蛋則是一種象徵。

⑵ 電影菊石結局表達了什麼意思

電影在兩人的對視中結束。

片尾音樂是鋼琴曲，伴著輕柔的海浪聲。鋼琴停了，海浪聲更大，我閉上眼睛，仍在回味。

海浪離我越來越近，似MaryAnning低聲傾訴。

影片的結尾彷彿又回到了開始，牢籠困住了天青、菊豆、天白，把她們那又帶回那個世界的＂秩序＂中重新審判了一次，而天青最終被＂秩序＂化的天白殺死，告知給觀眾一個最直白的信息：「秩序」還將繼續傳遞下去，一代一代，沒有終止。

劇情簡介

19世紀20年代的英國沿海小鎮，知名但卻十分落魄的古生物學家瑪麗·安寧（凱特·溫斯萊特飾）獨自在崎嶇的南部海岸線工作。在她發現了那些極具價值的化石後，她便開始尋找一些普通的化石賣給遊客，以養活自己和她生病的母親。

一位來自倫敦的、向瑪麗求學的客人羅德里克·默奇森開出了高額的酬勞，委託瑪麗照顧他的妻子夏洛特·默奇森（西爾莎·羅南飾）一段時間，瑪麗隨後答應了羅德里克。瑪麗對自己的工作充滿了驕傲和熱情，一開始她和夏洛特發生了沖突。

盡管瑪麗和夏洛特的社會階層和性格之間滿是差異，但是一種強烈的情感聯系開始發展，迫使兩個女人不得不重新考慮她們之間的關系。

⑶ 菊石電影有車嗎

有車。壓抑和慾望往往是不可避免地交織在一起的，這兩種動力是對立的。

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⑸ 以《菊石》之愛，換你燦爛笑顏

菊石，一種軟體動物門頭足綱的一個亞綱，一種已絕滅的海生無脊椎動物化石。

安寧小姐在海邊無盡尋找菊石，每一次尋找，都加深了她對於自我的 封閉 ；

她剛強，堅毅，不善言辭，滄桑而稀疏的眼神時而眺望遠方，時而注視死物，時而放空當下，又時而審視著自我。

這樣一個女人，神秘而冷冽，把工作和現實融為一體，為著一顆稍有價值的菊石，不惜弄得滿身泥濘，更不惜把自我放在最卑微的角落，無人察覺，無人靠近。

夏洛特的出現，打破了這份緘默與寧靜，初來時，她面色慘白，心神不寧，嬌柔脆弱，陰霾在她臉上揮之不去，就算穿著華貴而整潔的衣服，卻也掩藏不住她渴望跳脫現實與自我的內心。

這樣一個女人，還在探尋自我， 清潔 自我，如果她未同未婚夫去到沿海小鎮，也許她不會把感情寄託於 幻象 中；

幻象里，安寧小姐孤身一人，她用純粹和激情點燃了安寧小姐對於生活的渴望，但她們本不是一個世界的人，如同菊石隱藏在岸灘里，它是屬於大海邊際的，而非展覽在博物館里，供人觀賞的。

弗朗西斯·李要訴說怎樣一個故事？

他要表達的又是什麼？

《菊石》作為影迷們萬眾期待的一部電影，很大程度上是出於對凱特·溫斯萊特和西爾莎·羅南的喜愛，加之導演前作《上帝之國》贏得了眾多好評，於是在《菊石》開拍之後，便一直對這部電影抱有強烈的 期望 。

對一部電影抱有太多幻想是不明智的，因為在看過之後，會突然發現你的共情會在某一刻失效。

當然，每個人的共情點不一，要說在《菊石》中，我能否找到與自身 對照 的鏡面，我想我可以找到。

很多人會把《菊石》和《燃燒女子的肖像》做對比，但其實無論從導演的創作意圖，還是從影片所呈現的主題表達，兩者都大不一樣，唯一的共同點就是背景設置在海邊，角色是兩個女人。

但說實話，我更喜歡《菊石》，我曾說《燃燒女子的肖像》毫無流動性，用大量的感清戲碼和電影美學迷惑著我的雙眼，但在內核里，我找不到一個情感抒發點。

但《菊石》卻不一樣，也有可能歸功於兩個演員的精彩演繹，讓我在空白之外還能想起人物的臉龐和情緒轉換，這無疑是讓人動容的。

可我作為觀望者，看到的絕不僅僅只是故事的起承轉合，更有導演所表達的 眷戀與距離，自由與救贖 。

故事設定在1840年英國沿海小鎮，故事的女主角是一個古生物研究學家，但在那個年代，學術代言人永遠都是男人的象徵，女性只能淪落為夢想的 犧牲者 ，勤懇為研究而做出貢獻，也在勤懇著操持家庭的生計。

安寧小姐就是其中一員，她深知自己在社會中所處的位置，所以一向獨來獨往，她的日常生活只被三件事情所包圍：找尋古化石，修飾一些石頭紀念品，研究有價值的古化石。而她出入的地方也只有兩處： 家中，海邊 。

而關於她的過去，她的情感，她的性格，導演沒有用情節和對話展現，通過一舉一動，也通過人物的表情和生活 微妙之處 用以展現安寧小姐的性格組成；

片中多以人物臉部和局部為特寫來全方位展示主角的生活日常，看似簡單而瑣碎，實則是在突出人物心理活動。

當她工作時，當她抽煙時，當她和母親坐在一塊兒用餐時，皆用 沉默 來替代語言的力量，如我們所猜，她是否心中積蓄著澎湃的力量？她是否隱藏著傷痛的過去？這些我們只能通過故事的發展來探究。

而夏洛特的部分則簡約許多，她和丈夫同游小鎮，丈夫的說辭中，她患有輕度憂鬱症，不再似從前那般開朗，所以丈夫希望她能在安靜之處靜養；

可在她與丈夫同床之際，我們發現了她的秘密，在不久前，她似乎失去了自己的孩子，所以一蹶不振，而丈夫拒絕了與她的親密接觸，她的內心開始發生變化；

在丈夫決定讓她留在小鎮和安寧小姐相處之際，倆人的情感隨著燭火的漸強也產生了暗涌 侵襲 般的眷念。

導演意圖讓倆人的感情在際遇之中發生變幻，而她們的過去皆有傷痛，憂郁的人依靠著孤獨的人，女性的某種連接性將她們的內心逐漸靠攏，時間就像催化劑，在一個同樣寂靜的夜晚，她們 相吻 了。

安寧小姐的日記中，她大致寫道：「我真的要孤獨一人嗎？夢中的幻象真實存在嗎？」

她對自我有很多疑問，也對生活有很多疑問，而唯一讓她確切的，現如今只有兩件事： 她愛自己的工作，她愛上了夏洛特 。

對於這樣一個內心堅毅的女人而言，如何生存變成了最大的本能，所以她願意接受夏洛特丈夫的要求。

夏洛特不諳世事，單純無害的性格打開了她某種 母性 的本能，可以說她對夏洛特的感情，有很強一部分源於母性的本能，更強一部分源於孤獨所催化的 佔有 。

此時，影片所反映的 階級效應 在一場音樂會上得到了印證，夏洛特始終是上層階級出身，她熱愛音樂，衣著優雅，能在音樂上與衣著翩翩的賓客交談。

可她不同，她獨自一人，既要養活自己和母親，還要花大部分時間研究自己所熱愛的菊石。

於是她看著夏洛特逐漸變得開朗，與他人為伍時，她的自卑和佔有欲在尖銳的眼神中逐漸 釋放 ，她深知這是她們根深蒂固的距離感；

可當夏洛特親吻她時，所有的一切都化作了濃厚的深情，彷彿階級不復存在，她們始終是在海邊陽光下兩個陷入熱戀的女人，擁有著愛情，擁有著無所畏懼的當下。

自由多可貴，人人都向其追逐，安寧小姐如此，夏洛特更是如此。

導演把大部分的留白和著墨點放在了安寧小姐身上，她是整部電影的靈魂所在，可她卻一直是 被動 而束縛的。

夏洛特嚮往自由，她不願如同在瓶中的飛蛾，被丈夫所掌控，被丈夫所支配。導致她抑鬱的不僅僅只有失去孩子的痛楚，還有困在牢籠的束縛。

有關於她為什麼會愛上安寧小姐，電影中其實有多處細節可觀測，譬如她 擁護 安寧小姐的勞動成果，當客人提出減價時，她用正直的理由說服了猶疑的客人；

譬如她對安寧小姐的日記好奇，當安寧小姐照顧她的起居時，她感受到了久違的溫暖，也感受到了安寧小姐的孤單。

譬如她 敬重 安寧小姐的工作，她崇拜她有自己引以為傲且熱愛的工作，而自己裝一桶煤炭都弄得臟兮兮的，忍不住放聲痛哭。

這種相互成全的自由是難能可貴的，在女性被壓迫的年代裡，她們在對方身上嗅到了彼此熟悉的歸屬感，這種歸屬感，你可稱之為自由；

在自由的國度里，愛情仍然是最無拘無束的。而安寧小姐在追求自由的這條路上，用盡了自己所有的力氣，她過去擁有過一段感情，可她們都在自我的世界投入太多，所以犧牲了彼此的內心。

夏洛特解救於她沉悶而重復的生活里， 可她們的距離，不是自由可以換來的 。

在弗朗西斯·李 自然主義 的影像中，我們感受到的是徐徐吹來的海風，彷彿在你耳旁囈語，訴說著兩個女人之間的孤獨情事。

這也是我為什麼會更喜歡《菊石》的原因，它富有讓我回味的 流動性 ，兩個不同階級的女人，因為傷痕而碰撞，因為身份而決堤，也因為某種依戀而靠近。

這一條情感曲線中，導演把兩人背景的懸殊、緘默的留白和構圖的微距用影像來描繪。

最後的救贖，也在一片淡漠中黯然退場，的確，它還有更多的可能性，可這樣 極簡 的結局，使我們陷入了更強烈的回味空間。

安寧小姐在母親突然離世，與舊友交談後，似乎對自己的生活有了新的寄託。

平日里她忙於照顧母親，忙於自己的研究，現如今，她 孑然一身 ，看到夏洛特的信件後，她心中的暗涌再次翻騰著，她渴望用一種新的生活方式來救贖自己。

可是，在那座舒適奢靡的房間里，她猛然意識到，自己和夏洛特終究不一樣。

那她還拿什麼來救贖自己呢？

也許只有時間和自我價值，也許她瞭然一生，毫無牽掛，可當夏洛特再次站在那塊她曾經發現的魚龍化石前時，兩人 默然 相望，鏡頭拉至全景，全片結束。

如果你問我《菊石》是否值得一看？

我相信它能喚起你對情感的回憶和珍視，或者說，在凱特·溫斯萊特 細膩而隱忍 的表演下，你也能在安寧小姐這個角色身上找到自己的縮影，《菊石》更像一面鏡像，夏洛特對照著安寧小姐，安寧小姐對照著電影外的我們。

我們可以想像《菊石》是一個幻象，幻象中， 我 以一顆菊石之心，換你無盡燦爛的笑顏 。

但終究，我們要回到現實，在灰暗的生活中， 你我以菊石之意，被阻隔在了鏡像的另一面，兩兩相望，唯余嗟嘆 ！

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⑺ 菊石電影簡介

19世紀20年代的英國沿海小鎮，知名但卻十分落魄的古生物學家瑪麗·安寧（凱特·溫斯萊特飾）獨自在崎嶇的南部海岸線工作。在她發現了那些極具價值的化石後，她便開始尋找一些普通的化石賣給遊客，以養活自己和她生病的母親。

一位來自倫敦的、向瑪麗求學的客人羅德里克·默奇森開出了高額的酬勞，委託瑪麗照顧他的妻子夏洛特·默奇森一段時間，瑪麗隨後答應了羅德里克。瑪麗對自己的工作充滿了驕傲和熱情，一開始她和夏洛特發生了沖突。

盡管瑪麗和夏洛特的社會階層和性格之間滿是差異，但是一種強烈的情感聯系開始發展，迫使兩個女人不得不重新考慮她們之間的關系 。

評價：

在歷史的空白處，導演弗朗西斯·李為《菊石》原型人物瑪麗·安寧和夏洛特·默奇森創造了一段突如其來、隨風而逝的愛情，這段愛情從各方面來看都突兀且失衡。她們之間的愛情發生得很突然，她們忽然開始親吻撫摸，情慾激烈，毫無十九世紀愛情小說里的纏綿悱惻。

很多評論覺得情感來得莫名其妙，但其實早就在從影片的一開始她們的感情就彌漫在空氣里。如果把兩位女主角的性別和境遇改變一下，讓嚴肅博學的瑪麗成為有產階級的男人，夏洛特變作貧窮的家庭女教師，該片就是活脫脫一部《簡愛》。

可導演弗朗西斯·李偏偏讓瑪麗貧窮，夏洛特富裕，且兩人都是女性。這樣做，和傳統設定最不同的地方在於，她們的愛情更純粹，除了短暫照亮心靈，什麼都不能改變。

而且瑪麗和夏洛特之間的是否為愛情，都不一定。當然存在對境遇的共鳴，互相的欣賞，肉體間的吸引，但還不足為靈魂伴侶，因為她們從未在赤裸展現二人差異的環境中正視對方。

⑻ 菊石電影情節裡面送的手帕是什麼

野花手帕。《菊石》是一部劇情友情電影，電影中送出的手帕是野花手帕，電影主要講述了古生物學家瑪麗安寧與倫敦富家女之間發生的故事。

⑼ 菊石電影有車嗎

菊石電影有車。《菊石》是由弗朗西斯李執導，凱特溫斯萊特、西爾莎羅南等主演的電影。該片於2020年10月17日在英國上映。劇情簡介《菊石》的故事發生在1840。

⑽ 菊石的高能鏡頭在多長時間

34分到47分。在菊石這部電影中，影片的高能鏡頭是從34分鍾開始的逃生內容，主角從荒島深處面臨野人的追殺，到47分鍾才逃出生天，這是整部影片最高能的部分。