紅玫瑰與白玫瑰電影西瓜

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在豆瓣影視可以看。
紅玫瑰與白玫瑰電影是在豆瓣影視授權上映的。
紅玫瑰與白玫瑰作者用細膩的筆觸描寫了普通人隱秘的心理與情結，展現了20世紀三四十年代中國中西方文化交匯時人們的情感。

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導演:關錦鵬

編劇:林奕華/張愛玲

主演:陳沖/葉玉卿/趙文瑄/史戈/林燕玉/趙暢/李冰冰/吳興國/沈曄/沈月華/沈夢琪/王達根/洪融/姚園/張芝慧/應如佳/童正芳/周麗琴/范靜華/許依雲/程曉華

類型:劇情/愛情

製片國家/地區:中國香港/中國台灣

語言:漢語普通話/粵語/上海話

上映日期:1994-12-10(中國香港)

片長:110分鍾

又名:紅玫瑰與白玫瑰/RedRoseWhiteRos

該片改編自張愛玲同名短篇小說。佟振保（趙文瑄）是有「柳下惠」好名聲的男子，然而在遇到老同學風情萬種的妻子王嬌蕊（陳沖）後，心還是亂了，可是當王嬌蕊把一顆真心全給了他時，他卻因沒勇氣承受太多責難臨陣脫逃。順著母親的意思，振保同他並不歡喜的人如白紙般單薄的孟煙鸝（葉玉卿）結了婚，可是因為慾望的不能滿足，他開始在外嫖妓，婚姻生活沒令他有任何收獲。在振保和煙鸝的日子陷入無法收拾的境地時，他意外邂逅了嬌蕊。嬌蕊的改變令振保陷入沉思，「舊日的善良又一點點回到他的體內。」

㈣ 紅玫瑰與白玫瑰電影的當年票房

信報訊（記者王菲）昨天，國家話劇院舉行了「2009國話之秋演出季開幕新戲祝捷酒會」。記者了解到，首次推出的演出季前四部大戲全部票房豐收，其中《紅玫瑰與白玫瑰》在香港創下了三場120萬港元的票房紀錄。

今年夏末，國話宣布將首次以演出季的形式推出17台大戲。在一個多月的時間里，《紅玫瑰與白玫瑰》、《都市囧人》、《堂吉訶德》和《最後的斗爭》四部大戲紛紛票房告捷。其中，9月初在香港演出的《紅玫瑰與白玫瑰》創下了三場120萬港元的票房紀錄，5000張演出票全部售罄。「這次演出季讓《紅玫瑰與白玫瑰》取得了50多場演出中最好的觀眾反響。」製作人李東說，「鍾楚紅、吳曉莉都來看我們的演出，秦海璐和辛柏青這些演員也被觀眾的熱情深深感動。」

此外，剛剛在保利上演的、由印小天主演的法國喜劇《都市囧人》創下了五場44萬的票房，孟京輝的《堂吉訶德》在北京和深圳的兩地7場演出則創下了130多萬票房。《最後的斗爭》也創下了40多萬的票房。

㈤ 如何評價陳沖趙文瑄主演的電影《紅玫瑰與白玫瑰》

《紅玫瑰與白玫瑰》，是根據張愛玲小說改
編的。盡管由於種種原因，我們現當代文學
對張愛玲不書一筆，但她確實已其別具的靈
性在文壇上寫下了舉重若輕的一頁。她的作
品，用色彩斑斕的印象，生生不已的感觸，
鮮活如初的回憶，散漫地絮叨著人生，社
會，文化。這樣一個感覺豐盈的女作家，身
處亂世註定是痛苦的，多種矛盾在心頭，筆
下交織。隔著半個多世紀，隔著改編而來的
影片，我感受到了那一代知識女性對於中國
女性境遇的思考和探索，無奈與無望。
自古以來，天下是男人的天下，世界是男人
的世界。長河落日圓是男人眼裡的風景，酒
風詩情的黃鶴樓是男人的登臨處。女人只需
在家生兒育女，孝敬公婆即可。外面的世界

風詩情的黃鶴樓是男人的登臨處。女人只需
在家生兒育女，孝敬公婆即可。外面的世界
精彩與否，與她們無關。幸而那時社會分工
明確，男人浪漫之餘不忘掙錢養家。因此，
幾干年來，彼此相安無事。
直到本世紀初，庚子賠款送出了一批留學
生，開築了西學的渠道。正是西方婦女運動
風起雲涌的時候，於是，有了中國的，傳統
的，與西方的，現代的兩種思潮在三四十年
代的中國城市，比如上海的交鋒，滲透。
個
紅玫瑰就是這樣一個新女性。父母送她出去
留洋，本是鍍鍍金，以後能嫁個好人家
可她好奇地涉入了戀愛，在幾千公里之タ
沒有父母與家庭約束的地方，顯示著她的聰
慧與俏麗，釋放著壓抑在女性心底幾千年的

自由與自主。激情過後，戀愛中的這對男女
面臨著迥異的社會眼光和人生境遇
振保，一個從舊式家庭出來，接受過西方教
育的中國男人，即使深深地沉迷過。。。冷
靜下來，在家庭，家族的審視下，也不敢
不願接受這份感情釀制的婚姻。他猶豫著，
但最終還是拋棄了紅玫瑰。男人的名聲更為
堅固，即使浪子回頭，也算金不換嘛，難能
可貴。振保坦然地步入冠冕堂皇的婚典，娶
了另一位公認溫良賢淑的舊式女子-白玫
瑰。而紅玫瑰的淑女名聲已破，身價暴跌，
只好噙著眼淚成為棄婦。

然而，紅玫瑰未能得到婚姻的幸福，白玫瑰
也永不可能得到。低眉順眼，瑣碎庸庯常的白
玫瑰在經歷過花花世界的振保眼裡，是亳無
情致的。於是，白玫瑰只得噙著眼淚，再做
怨婦。
亂世里，女人尚沒有學會自立，男人也做不
到像以前那樣無怨無悔地包攬起養家的重
任，經濟上的危機更使得女性捉襟見肘。無
以為計
個
紅玫瑰與白玫瑰，振保一生中有過的兩個女
人，演繹著一代中國女性的尷尬與疲意
ln」

㈥ 紅玫瑰與白玫瑰的影片評價

《紅玫瑰與白玫瑰》所展露的肌理與多重聲音大膽地挑戰與顛覆了張愛玲的文字，並以具有女性特質的書寫方式改寫香港主流電影的電影語言模式，建立了自己的語言，一種女性聲音的語言。攝影考究，每一個鏡頭都是那樣的精緻，為觀眾打開了一幅幅舊上海的畫卷，一個風月無邊，動盪中也保持著浮華，喧鬧的上海是如此的親近。雖然沒有什麼外景，但三四十年代舊上海的氣氛營造得非常成功。音樂的美侖美奐也為影片增色不少。特別是那首飄忽不定的《玫瑰香》在被林憶蓮那氤氳著亦舒某些小說中的懷舊情懷的嗓音的演繹之後，聽來如同喝了《東邪西毒》里的「醉生夢死」一般，沉醉而不願醒來。（網易評）
關錦鵬以一種冷峻旁觀的態度描述了一種無奈情感。在起落的電梯里紅玫瑰那張嬌艷明媚的臉映見她心底婉轉曲折的心思，潔凈明亮的洗手間里白玫瑰蒼白無色的生命。 精緻美麗，墮落頹唐，卻在一不經意間將心底的一絲純真柔情輕輕流露，一個男子可以將女性情感刻畫到如此的細膩、豐富，令人嘆為觀止。（新浪評 ） 電影《紅玫瑰與白玫瑰》太過拘泥於原著，又截取片段表現，對於未讀過原著的觀眾來說，很多場景便不知所雲，無法建立因果關系，達到敘述與情緒表達效果，情感過於外露的音樂則顯得浮泛。過於依賴人物旁白和字幕這種文學化手法敘述，也減弱了電影視聽語言本身的表達力和感染力。與原作相比，合理化人物轉變心理動機及情感宣洩的點睛之筆，應是結構上後移的振保與嬌蕊的電車相遇場景。（中新網評）
影片太囿限於原著，未能在映象化的再創作上推陳出新。佟振保與個性對立紅玫瑰及白玫瑰之間兩段情拍得不夠動人。過份文學化字幕穿插也顯得造作，頗難重現三十年代上海灘時代風味。但全片技術層面上卻表現精彩，陳沖演出了紅玫瑰熱情和誘惑性，葉玉卿白玫瑰形象很新鮮但演得稍嫌呆板。趙文煊角色亦未作最佳發揮。（新浪評 ）

㈦ 你如何評價電影《紅玫瑰與白玫瑰》

初看，覺得葉玉卿演的煙鸝為了強調「白玫瑰」人物性格，而顯得有些過火，以至於整個人像一個僵屍木美人與弱智。後來慢慢有些細節，才透出煙鸝這個人物活起來，而不僅僅像一個符號。煙鸝雖然木訥沉悶，並沒有嬌蕊那樣對男人的閱歷，她結婚時也許不知道真正的愛情是怎麼回事，而且也沒有什麼閨中密友可以拿來比較，但是愛情這個東西，就像是本能。她終於知道自己是不快樂不幸福的。而她這樣一個應該算是一個相當容忍而易滿足的女人來說，她的不快樂，丈夫振保的確應該負很大的責任。她不願意麵對這個事實，但是事實卻讓她一步步無法逃避面對。她生命中唯一的男人，她無法選擇的男人，卻如此忽視她，讓這個無所寄託的女人終於有隱忍到無法隱忍的深深積怨。她自我意識的覺醒，終於在她被壓抑到很小的空間范圍的表現出來。與裁縫有染，她也可能嘗到自己被尊重與男女感情游戲的快樂，或者純粹為了報復？白玫瑰的感情歷史固然白得像紙一樣，但是她並不是白痴。與紅玫瑰相比，這個叫做「純潔」的優點，卻也是遭棄的理由——「乏味」。這里也就是小說本來的意思，好的時候是床前明月光，不好的時候就成為衣裳上的一粒飯粘子。可是，也許，還是要樂觀地想，有沒有，別的男人，就會把乏味當作寶的，而只是煙鸝遇人不淑？