甘南本土微電影借錢

① 裸歸微電影觀後感 666

《裸歸》觀後雜感

忙中偷閑將電影《裸歸》看完，體現了中國文化，人，情，禮儀，道德，非常棒的反映了人的內心。編劇、選材、演員、朴實無華，卻牽動心弦。感動的一塌糊塗！講的另一層含義是「樹欲靜而風不止，子欲養而親不在」當你真正成功的時候，你的父母是否還健在，是否已老去。所以我們在生活中既要賺取財富，更要珍惜親情。
這電影不在拍的畫面場面甚至科技含量，而是對人的內心的震撼，回頭又想起了落難時的我、為難之時的那些冷言冷語、為難時候的那個別情誼，不禁黯然淚下。金錢不是痕量人生價值的唯一。這部電影就體現了落難時和有錢時這個現實的社會現實的人。
秦軍一個白手起家的，離開家鄉5年後成為一個身價過億的老闆。以「要飯的」打扮出現在5年前的家。他知道了什麼才是朋友、什麼才是「人」，往事成煙，是最讓人心疼的那句話好：轟然人為己！都有發青發黃的時候，人格比天格重要，不虛名也。
片中，應該是叫姜浩的一個人那才叫兄弟，那才叫朋友，一次是秦軍跪在媽媽的墳前，他的兄弟跑在山頂順喊的「相信你...」整個故事，有時覺得就是在敘說自己的人生......
我們看完的在罵那些人狗不如的秦軍的朋友時。我們不如捫心自問一下，如果你的朋友有一天。穿的破破爛爛的出現在你的面前。你會和他擁抱嗎？向你借錢你敢借給一個「要飯的」嗎？你敢在所有人面前承認「要飯的」是你的朋友嗎？
當然秦軍的做法也有些地方不對。畢竟，父母只有一個。就算你榮華富貴了。就算你高高在上了，但是同時你最親的人馬上要離開你了。子欲孝，而親已病，同時，我感覺這個視頻也正是對外出打工，或者在外當老闆而把親人放家裡不問的這樣一種人的鞭撻、一種鄙視，就像秦軍他弟弟說的：我們最起碼照顧過咱媽。可是你在外那麼多年來過一個電話嗎？
人生就是這樣大起大落。莫笑他人，三十年河東三十年河西啊。這世間的人情冷暖世態炎涼，劇中秦軍小時候老師的話說的不多但是很現實也使人勵志警醒。「有志放在心裡不用掛在嘴邊！」雖然我對每個人都有說不完的話。但心裡的苦只有自己知道！
至於為什麼要扮乞丐，我覺得男主角扮成乞丐後也體會到了父親當年所承受的那份委屈，再好不過的折射人世間的人情冷暖，生活中不是什麼事情都符合邏輯,常常超出人的想像,每個人對事物的理解賞識不同。一是要檢驗人心，最主要的還是為了證明一件事，因為當初他爸爸也是乞丐要飯來到這個村，所以一直被別人看不起，他要向他們證明他老秦家不是窩囊廢，一樣可以出人頭地，最後他爸跪下了，失心裂肺叫著耳，其中百感交集，一來怪自己當初的所作所為，二來為能有這樣一個兒子由衷感到慶幸。
嫌貧愛富古今皆然，貧居鬧市無人問，富在深山有遠親。事物都具有兩面性，沒有絕對的好壞之分，你喜歡也好，憎惡也罷，能改變什麼嗎？做好自己就好，不搖尾乞憐，不盛氣凌人。面子，只是一時的虛榮，生活的本質才是我們應該追求的！當你榮華的時候，聚在你身邊的並非全是假士，但當你困苦的時候，留在你身邊的，一定是真人吶！記住一句話：人不貌相，海水不可斗量，用心對待身邊的每一個人！

② 甘南情歌的影片評價

《甘南情歌》音樂和畫面都極其唯美，是一部引人入勝的愛情片。除了男主角和他姐姐，其他所有演員都是當地少數民族，性格、相貌、舉手投足，十分惹人喜歡。該片被評價為最符合電影對「美」的表達，運用視覺和聽覺營造出的雙重美感，塑造了令觀眾「敢去嚮往」的人物：找到自己愛的事業和愛的人，這是多麼幸福的人生。而那傳說中「只有和平與寧靜，沒有仇恨與死亡」的樂土香巴拉，就真實地存在於人的內心當中。 （新華網）
《甘南情歌》是一部質朴的電影，它沒有執拗於單純對自然風光、民俗風情的展示，也沒有對少數民族文化「異質性」的探秘和奇觀化的窺視心態，影片把關注點聚焦於「人」，向觀眾展現的是超越了民族界限的人性美好和世間大愛。是一部超越常規宣教片、風光片和民族題材故事片的優秀電影。（甘肅日報）

③ 網上微電影演員招聘是不是騙局

沒有更可拍的事，演藝圈的招聘，如果他們聲明是正規劇組，拍攝的是院線電影電視劇，那就百分之一萬是假的！因為真實的劇組是不招演員的，劇組什麼職位也不招聘，根本沒有招聘一說。但假的也只是騙錢，沒錢你都會借錢給她送去，因為你一去她就錄用你了，需要這錢那錢，你一聽都是非常合理的，非交不可的，你不交就等於自己放棄這次演戲的機會，所以大家都是豁出去再沒錢也要借錢交上。但你一交，就哭天天不應哭地地不靈了！他們都是一幫專業詐騙犯！弄的手續比誰都齊全，無懈可擊，黑白通吃，你報案都沒人管！所以，對此類招聘最好的辦法就是概不理睬！因為沒人能頂得住，只要你去了，就肯定會交錢！

而如果他們明說不是院線電影電視劇，而是民間自己拍攝的微電影，這個雖然說是有可能招聘演員的，但也要看他們怎麼招聘，凡是動輒承諾給你月薪幾千幾千的，片酬多少多少的，也一定都是假的。因為微電影是沒有投資商的，都是民間自己拍的，一般都是不計酬的，你去演也是湊個熱鬧，圖個開心，肯定是沒有工資的，但也不會讓你掏錢。所以拍微電影的招演員，應該都是劇組自己來招，不會由什麼傳媒公司、影視公司、經紀公司來招，如果你一看是那些公司招的，就知道一定有假了。所以你碰到的這個，也逃不脫我說的這幾種。

④ 是一部大學生校園關於愛情的微電影，大概在10年前後。只記得兩句台詞，想不起來名字

我也忘了名字，男主帶眼鏡喜歡一個風騷的女的，可是那女的當他是備胎，有個帶眼鏡的女的喜歡他卻視而不見。同宿舍里還有一個尖酸的眼鏡男，說話就句句在理，有一句：你現在交的女朋友是在幫別人養老婆，而別人又在幫你養老婆，這樣一想心裡就平衡了。還有一個舍友不怎麼會說普通話，出境比較少！！！ 這名字我是真想不起來了，裡面有不少金句

⑤ 約了群里幾個有共同愛好的朋友一起拍微電影，被假戲真做了，怎麼辦真不該相信他們的話。

兄弟，什麼叫兄弟？
桃源三結義的劉關張是兄弟，瓦崗寨大排行生死各關天命是兄弟，李逵掄起板斧救宋江卻終被宋江葯死是兄弟，唐太宗李世民殺兄屠弟是兄弟，孫悟空豬八戒沙和尚一路護送唐僧取西經是兄弟，薛蟠賈寶玉吟詩作對是兄弟……
不過這些都和我們不同，我們是在單調而無奈的現實生活中混著泡著的人，我們這些平凡人之間的一切都很簡單，從歃血為盟到恩段義絕，發生的都是平平淡淡簡簡單單，頂多隻能影響兩個人罷了。我們身邊幾乎不會出現什麼打打殺殺、生離死別、酸文假醋、西天取經之類的事，但是我們之間一樣會有著一種親似手足的情感，這就是兄弟。
別以為兄弟就是一幫傻小子窩在廁所里抽煙；別以為兄弟就是一三青子拎著板兒磚片兒刀在胡同口打架；別以為兄弟就是大半夜還三五成泡在網吧的不良少年；別以為兄弟就是幾個小痞子在學校門口搶低年級小孩的錢。
這些都不是真正的兄弟，他們配不上一個「義」字，這些人，只不過是打著兄弟義氣的旗去做一些不該做的事罷了。
兄弟義氣是人和人——大都是男人和男人之間的一種單純的感情，類似於友誼，又比友誼更深一層。朋友之間的才叫友誼，兄弟之間的就叫做義氣。當然，兄弟情義絕非同性戀。
兄弟是兩個惺惺相惜的人在任何時候都能把彼此當作自己唯一的牽掛；兄弟是比歃血為盟更為真摯的相濡以沫的情感；兄弟是一種不必轟轟烈烈但卻真是可靠的寄託；兄弟是在你們家就像在自己家一樣開冰箱找可樂的自然；兄弟是你真心希望他過得比你好，你也知道他希望你過得比他好的感覺；兄弟是在KT和你搶麥克風比誰唱的難聽的歡樂；兄弟是平時在你身邊插科打諢，關鍵時刻卻毫不猶豫挺身而出的勇敢；兄弟是為了陪你喝酒聊天而得罪自己的朋友，卻依然每次隨傳隨到的傻氣；兄弟是在你心急的時候心裡比你還急，但還是勸你先別急的安慰；兄弟是屢次被你灌翻，嚷嚷著老子再也不喝了卻每次又都繼續被灌翻的健忘；兄弟是因為你受委屈就出面為你打抱不平，動用七大姑八大姨幫你擺平的豪爽；兄弟是有了難處自己四處借錢，卻難以啟齒要你還錢的仗義；兄弟是在你臨行前的一晚喝的爛醉如泥，立下軍令狀說以後你們家的大事小情包括家裡小強都交給他來搞定的責任；兄弟是和你吵完架第二天就像什麼都沒發生過一樣的寬容；兄弟是陪著你開心的笑難過的哭，把你的喜怒哀樂作為他自己的心情；兄弟是為了給你籌錢不惜用自己的子借，把錢給你的時候卻死活不肯說錢的來歷；兄弟是心甘情願的把你喜歡的女孩讓給你，哪怕那是他最心愛的女生；兄弟是不愛把你的名字掛在嘴邊，總是以「」「慫B」稱呼你的那個傢伙……
現在不是小馬哥的時代，沒有幾個人會真正相信兄弟。提起兄弟義氣，我想大多數人的腦海里都會浮現出一地痞無賴蹲在馬路牙子上抽煙罵街的形象。
誰還記得為替宋子豪報仇而跛了一條腿的小馬哥？誰還記得在被戰爭沖淡了人形和良知的歲月里依舊同甘苦共患難的阿B和輝仔？誰還記得為了個女孩吵得不可開交卻最終以生死見真情的咖喱辣椒？誰還記得和殺手小庄英雄惜英雄的李鷹？誰還記得為阿西討公道的烏蠅和為烏蠅爭面子的華哥？誰還記得成天插科打諢卻出生入死了二十年的阿飛阿基？誰還記得高進傻了以後一直照顧他的刀仔和烏鴉？誰還記得在身為的正義和對阿虎的道義之間徘徊著的高秋？……
或許你會說：這都是香港電影里瞎編亂造的事，現實生活中哪有什麼「兄弟」可言？只有那些拉幫結派拜老大的社會青年才會講什麼「義氣」！
確實，現在很多人都是持這種看法的，在「兄弟義氣」和「不良少年」之間劃上了等。
真想為「兄弟」這兩個字鳴不平！關老爺義薄雲天義膽豪情，難道人們給他的定義就只是個「不良少年」嗎？中國人自古就是信奉這個「義」字的，兄弟義氣是一種感情，勝過江湖道義和血脈親情的感情，而不是可以隨隨便便從幾個小痞子嘴裡說出的簡單的幾個字。
真正的兄弟不會為了讓你耍威風就慫恿你打架；真正的兄弟不會為了滿足你的虛榮心就滿臉堆笑拍你馬屁；真正的兄弟不會忽視你一點一滴的感受；真正的兄弟不會允許你去做不該做的事；真正的兄弟不會容你被人欺負但也不會允許你有過激的行為；真正的兄弟會陪你面對任何艱難滄海一聲笑；真正的兄弟會無怨無悔的用他的命去換你的幸福。
——真正的兄弟，可能就是某張照片上陪你一起傻笑，單純快樂的像個孩子的那個。

兄弟就是在你最需要幫助的時候，他會第一時間出現，他不一定能幫到你，但是他一定會出現，站在你旁邊，永遠陪著你哭陪著你笑陪著你受苦。

兄弟就是沒事的時候對你豎起中指嘴裡靠來靠去，說你是，但是有事的時候第一個跳出來幫助你的人。

兄弟就是平時對你罵罵咧咧稱見你就不煩別人，但你心煩的時候，他可以陪你灌著著啤酒直到天亮的人。

兄弟就是連媳婦都可以說「咱的」的人。

兄弟就是你惹了麻煩捅了簍子第一個想要告訴他，他只是罵你幾句，怪你給他找事，但第二天你就發現他幫你把大事小情全部搞定

兄弟就是平時說你五音不全唱難聽，但在KT會和你搶麥克風比誰唱的更難聽

兄弟就是你出了洋相第一個拍手叫好，笑的最大聲，但在笑過之後是唯一一個肯幫你的人

兄弟就是常把「男兒有淚不輕彈」掛在嘴邊，但在你面前他會哭得像個孩子

兄弟就是給你找再煩也只是吐吐舌頭向你表示歉意，而不會聲淚俱下求你原諒

兄弟就是你有心事找他出來劈酒，他勸你少喝，說喝多了傷身，但最後他比你喝得還多

兄弟就是把你的宅電MSN生日血型家庭住址和你父母的碼全都存在自己的里

兄弟就是可以為一個女人放棄全世界，也可以為你放棄那個女人

兄弟就是自己受了委屈從不跟你說，但你受了委屈他第一個不答應

兄弟就是你快樂所以他快樂，但他難過不想你跟他一起難過

兄弟就是你半夜打給他，他先緊張的問你有什麼事，當得知沒什麼大事之後，才開始抱怨你

兄弟就是在你失戀的時候狂發條安慰你，事後還笑話你失戀的樣子真銼的人

兄弟就是在KFC跟你搶雞翅的人

兄弟就是自己喝悶酒卻拿兩個杯子的人

兄弟就是把最舒適的沙發讓給你坐，然後腆著臉坐你腿上的人

兄弟就是考試的時候你給他傳條被老師抓住，他說是自己逼你這么做的人

兄弟就是你把課外書帶到學校被老師發現，他卻說書是他的，死皮賴臉幫你把書要回來

兄弟就是死皮賴臉的睡在你床上，還不讓你睡沙發的人

兄弟就是非要穿你的，卻又嘲笑你太小的人

兄弟就是你喝得爛醉如泥，吐的他滿身污物他卻又無怨無悔背你回家的人

兄弟就是在你郁悶的想抽煙的時候，他搶過煙說吸煙不好，卻又自己抽的人

兄弟就是在你被人欺負的時候，被嚇得尿褲子也要第一個站出來替你出氣的人

兄弟就是為了你可以犧牲自己的人

兄弟就是為你做事還不想讓你知道的人

兄弟就是你啃了兩口的漢堡他還接著啃的人

兄弟就是有好吃的好玩的好看的東西第一個想給你的人

兄弟就是自己遇到困難還在想你會不會遇到同樣的困難的人

兄弟就是看球時毫不留情的批判你支持的球隊還不讓你有機會還嘴的人

兄弟就是和你沒有共同愛好也迫使自己對你喜歡的東西感興趣的人

兄弟就是毫不客氣的收下你送他的禮物還不說謝謝的人

兄弟就是了解你的一切比了解自己還清楚的人

兄弟就是拿你媽當親媽的人

兄弟就是把你灌翻時嘲笑你酒量小，卻累的半死也要把你背回家的人

兄弟就是被你灌翻時嚷著「老子再也不陪你喝了！」下次卻依舊被你灌翻的人

兄弟就是臨行前只有5分鍾的時間也要先給你打報平安的人

兄弟就是跟你同喝一聽雪碧的人

兄弟就是在你們家幫你招呼客人的人

兄弟就是和朋友在你們家過夜讓女生睡床男生睡沙發，他陪你睡地板的人

兄弟就是會拐彎抹角調侃你又不會讓你下不來台的人

兄弟就是把你家碼記成自己家的人

兄弟就是比你還關心你爸媽的人

⑥ 創作微電影需要什麼技巧

創作微電影需要什麼技巧

寫一部微電影和寫一部大電影或電視劇，在策劃和構思方面是大同小異的，但具體到微電影的技巧，可能會有一定的特殊性。下面舉幾例予以說明：

創作微電影需要什麼技巧

（一）強設置

每一部電影的開端部分一定會有人物、時間、地點，而且人物還不止一個，可能是若干個，這時我們就需要設計。在電視劇或大電影中，我們可以從容設計，可以安排較復雜的開頭形式。電視劇或大電影使用較多的開頭是人物日常生活的展現，通過這樣一個鋪墊，讓觀眾逐步感知人物及其生活的環境、境遇等。但微電影不行，微電影總共只有那麼一點時間，不能設置一個長長的開頭，那樣既抓不住人，又浪費金錢和資源。怎麼辦呢？強設置!

在人物性格的設置上，要強烈，要鮮明，要極致，從人物的經歷到人物所處的境遇，一上來就要給一個很鮮明的設計。幾個人物之間的關系，一上來就要緊張，要讓觀眾感覺到有戲，要劍拔弩張!強和弱是怎麼具體來表現的呢？舉個例子，我曾經推薦過一部微電影，叫《硬幣》。這部微電影講的故事是很溫暖的：一個離婚女人，每天守著她的營生——大街上的一座報亭，靠賣報紙維持生計，並經營旁邊的一個電話亭。有一天來了一個小女孩，用稚嫩的聲音對她說：「阿姨，我要換硬幣。」電話亭里的電話是投幣式的，必須要用紙幣換硬幣才能撥打。女人一看孩子手裡拿的是一張紙片，不是錢，就沒有行動，並說道：「你這不是錢，不能給你換硬幣!」女孩說：「我要給我媽媽打電話，我媽媽去天堂了。」這句話把表情冷漠的女人打動了。這就是強設置!

在這部微電影的一開始，人物和人物之間的關系就具備較強的對比與反差：一個經歷了世事折磨、滿眼滄桑、面容冷漠、抽著煙、對世界充滿懷疑和敵視的中年婦女，忽然被一個天真爛漫、孤獨無助、執著地想用一張紙片換硬幣，給天堂里的媽媽打電話的5歲小女孩所打動。在大電影和電視劇里，那個冷漠的女人通常需要大篇幅的鋪墊和介紹，才能讓觀眾了解到人物的設定，而在一部微電影里，該怎樣做呢？真正的開頭是這樣的——有個男人正在打電話，內容大體是向朋友借錢，說自己老婆生了雙胞胎；打完電話臨走時對看報亭的女人說：「當初你生不出，現在這個又猛生，真受不了!」說者無心，聽者有意，顯然這是女人的前夫，來這里「得瑟」了。幾句話就對比出女主人公的孤獨、落魄、不如意，這就是強設置。後來，小女孩出現，天真無邪、美麗可愛，想給天堂的媽媽打電話，也是一句台詞就說明了人物經歷——這是一個沒有媽媽的可憐的孩子。

還有一部外國微電影，其實是一個廣告微電影，叫《留下我》。開始的鏡頭是一個男人在看全家福照片和他妻子的照片，然後，他將幾個裝著照片的相框都收進抽屜，關上。這時來了一個老人——他的老父親，老人拍拍男主人公的肩膀，像是安慰他。老人拿著一部照相機說：「過去的就先放下，高興些，給你照張相。」快門「咔嚓」一聲過後，男主人公不見了。老人低頭看相機，發現兒子被照進了相機里。然後鏡頭切換，男主人公果真進入了相機里的世界，他在相機里忽然意識到了自己的穿越，他興奮地指揮父親把相機往回撥動。於是他很快穿越回了過去幸福的時光，他見到了死去的妻子，重新經歷了愛的瞬間和曾經共同度過的時刻。最後他在手心上寫了幾個字，伸手給操作相機的父親看，手心上的字是：留下我！

這部微電影的強設置表現為這個男人一上來只用一個簡單的、想把回憶關進抽屜的舉動，就讓觀眾知道了這是一個悲傷的男人，以及他正處在人生的低谷。還有一部微電影叫《調音師》，開頭只用一個鏡頭，就表現了主人公因在一次鋼琴比賽中失敗（因為太緊張），而跌入人生低谷，不得不成為給人家調琴的調音師的背景經歷。為了多賺錢，他假裝瞎子騙取顧客的同情，這又是一個強設置。用最快的'速度、最短的時間，讓人物進入極端狀態（不是鬆弛散漫的生活常態），並迅速使故事激化，讓人物被推上某種充滿懸念的風口浪尖，這就是我們要的強設置!

（二）快切入

所謂的切入是什麼意思呢？就是我們經常說的「出事了!」就是有事件要發生，人物之間馬上要交手，從而產生戲劇沖突。微電影的故事不能長時間處於一種常態，我們經常說，常態不好看，非常態才好看。強設置是一上來就讓觀眾覺得人物不是一般的人物，生活不是平靜的生活，不是那種閑得無聊、稀鬆平常的生活，從而給人一種緊張感。

如果你的微電影不能做到強設置，你的作品有可能開端處於一個短暫的平靜狀態，但這種常態不能持續太久，必須迅速將其打破，這就是「快切入」。繼續用上面的例子，《硬幣》里，小女孩用紙片來換硬幣，冷漠的女人不再冷漠，她收下了孩子的紙片，真的給了她硬幣。這個不會生孩子的女人眼睛裡忽然流露出柔情，此時，觀眾的好奇心也一下子被喚起，後面將會發生什麼呢？

（三）猛引爆

切入和引爆是一件事的兩種表現形式，切入要快，講的是鋪墊的時間要短，不能長，必須盡快打破常態；引爆要猛，講的是打破寧靜的事件要發生得盡量兇猛和強烈，事件本身要激烈、刺激性強!同時，這個事件要能夠引發觀眾的強烈興趣，製造氣氛的緊張，啟動人物的動作——他必須動起來，必須應對變故，必須去做某一個行為或動作。

在《調音師》中，那個裝瞎子的落魄鋼琴家來到一戶人家，繼續他的調音師生意，按了幾次門鈴，門沒開，他懷疑自己走錯了門，下意識地（忘掉了自己是「瞎子」）從口袋裡掏出一張紙片，檢查地址是否錯誤。這時門開了，出來一個老婦人，說不需要調音。他趕緊掩飾自己的窘態，強調自己是盲人，來一趟不容易，懇請老婦人讓他進屋工作。老婦人懷疑地看了他一陣，終於讓他進屋。剛一進屋他就在濕滑的地面上摔了一跤，手觸到地面時他發現讓他滑倒的不是水，而是血!而且，他透過墨鏡，發現死去的老頭兒正坐在一把椅子上……這就是我們要的所謂的「猛引爆」!觀眾看到這里，已經毛骨悚然。最關鍵的是，扮演瞎子的主人公還得繼續往下裝，那個老婦人（殺人兇手）正虎視眈眈地盯著他，他將怎樣應對？他會怎樣做？最終怎樣了結？這讓劇情充滿了懸念，充滿了緊張感。

（四）緊扣動作，推波助瀾

通過切入和引爆，使人物迅速行動起來，這時候，微電影不允許我們「花開兩朵，各表一枝」，我們必須緊扣主要人物的動作往下寫，因為微電影篇幅有限。《硬幣》里，報亭女人和孩子之間產生了交集，卻沒有發生什麼大的沖突和矛盾，但女主人公有一個顯著的動作——陪著這個孩子把游戲做下去。

怎樣繼續？推波助瀾!女孩顯然是獨自溜出家門，因為她想媽媽；女人因為可憐孩子，不願破壞她的美好願望，於是陪她做給媽媽打電話的游戲。女人開始不給換硬幣，後來不僅給換硬幣，還扮演起小女孩的媽媽。一組短鏡頭表現小手和大手之間用各種小玩具換硬幣。然後女人和孩子感情漸好，女人還陪孩子在海灘玩耍。後來，孩子告訴報亭女人她和爸爸要搬家了。剛剛被喚起了母性的女人立即感到了失落，她上門請求女孩的爸爸允許她帶女孩去一次游樂場。在夜晚空無一人的游樂場，女孩像進入了夢境，嘉年華中的小丑領著她去見了思念中的「媽媽」，「媽媽」給了孩子一條用硬幣做成的項鏈（緊扣動作）……這部微電影還有一個溫暖的結尾：多年以後，女人依舊守在電話亭旁，一天，她接到了一個奇怪的電話，電話里一個女聲說：「阿姨，我要換硬幣。」女人抬頭一看，一個青春美少女站在了她面前，少女脖子上掛著那條硬幣項鏈……

（五）拐點突出，轉折分明

所謂拐點，是指故事到某一個時刻，忽然出現轉折或逆轉，朝著新的方向發展。微電影篇幅很短，如果平鋪直敘，很難讓觀眾堅持看到結尾。舉個例子，有位新編劇的故事很有想像力，講《西遊記》里的唐僧帶著三個徒弟和白龍馬去西天取經，回來都修成正果變成了神仙。白龍馬好奇，想到凡間逛逛，於是穿越到了現代，遇到了一個美女。這個女孩正處在人生的艱難時刻，遇到一系列困境。白龍馬變成了女孩的好朋友，一路陪著她，並把她的困難一一解決，最後是大團圓結局。

這個故事最大的問題是沒有拐點，沒有意料之外。你想想，身邊有一個萬能的神仙，還會有什麼困境不能解決？還會有什麼危機？一路順暢，萬事如意，這樣的故事還會好看嗎？假如我們非得寫這個故事不可，應該怎樣去修改呢？白龍馬這個神仙來到凡間變成一個帥哥，他也許可以陪著女孩在事業上過五關、斬六將，但他卻一不小心愛上了女孩!接下來他就有困境了，故事也會出現拐點：他動了心、動了情，但回天宮的時間到了，他該怎麼做？要不要表白？要不要回天宮？拐點分明的故事才好看。

（六）高潮反彈

這里說的是對人物和事件施加壓力，從而產生強烈的反彈，製造故事的高潮。這種方法叫「壓彈簧」，就是反向施壓。你給的壓力越大，反彈力就越大。「壓彈簧」的方法是一個萬能的工具，尤其是在高潮的製造上。什麼是高潮？高潮就是在故事最後的難關出現後，在難題解決之前，出現的那個極其艱難和緊張的時刻，以及解決這個難題時的暢快感。高潮需要多高？當然是越高越好，高到極點，高到極致。

怎樣形成這個「高」？只有一個方法，那就是反向施壓。怎樣理解「反向」？就是情節發展和你的結局（結果）相反!假如你寫的結局是男女主人公最終分手了，那「反向」就是之前他們倆的感情好得不得了，好得一塌糊塗、難舍難分。假如你寫的是主人公最終實現了夢想，成功了，那之前一定是絕望，一定是遇到了連觀眾都認為是幾乎無法跨過去的巨大的坎兒!假如你寫的是有情人終成眷屬，前面一定是這兩個感情深厚的戀人在愛情道路上遇到了巨大的難關、無盡的干擾，幾乎絕望，幾乎分手。你給的負面打壓越厲害，困境越巨大，苦難越深重，最終反彈回來的回歸和牽手才越容易打動人。

（七）出乎意料的結局

微電影尤其需要一個意想不到的結局!一個短小的故事如何寫並不是很重要，只要有一個最後的大拐點，就足以支撐全劇。通篇沒有一個強烈的感動點，沒有一個逆向的拐點，這個故事就很難讓人記住，很難讓人覺得過癮。說得極端一點，好的微電影和壞的微電影的分水嶺，就在於有沒有最後的這個意料之外。那麼，怎樣設計一個出乎意料的結局呢？伏筆與誤導——這是我們常用的技巧。在故事的前部，我們需要做一項工作，叫「隱藏」，也就是說，所謂的出乎意料，其實就是揭秘——觀眾先前不知道某事物的存在，最終知道了。

當我們看到一部偉大作品的時候，我們會感嘆：這個編劇太牛了!他竟然能夠想到這樣一個結局，這樣一個解決矛盾的方法!太牛了!他究竟是怎樣做到的呢？這樣一個出乎意料的結果，與其說功夫下在挖空心思想一個解決危機的方案，不如說是全力以赴地設計了一個「圈套」讓觀眾去鑽。這就是我們常說的，挖一個坑，讓觀眾往下跳。第一個工作是埋伏筆。埋伏筆不同於真正的隱藏秘密，後者是藏得越深越好，而前者卻是猶抱琵琶半遮面，埋一部分，露一部分。第二個工作是誤導，就是設置迷霧，引導觀眾「誤入歧途」，讓觀眾朝著錯誤的方向去推測結果。當真相大白的時候，一方面正確的結果讓觀眾感到出乎意料，另一方面重新回憶劇情，觀眾會發現先前已有的信息（就是伏筆中露出來的部分）被忽略了，於是責怪自己不仔細，覺得編劇水平高，這就是所謂的意料之外、情理之中。

⑦ 第101次借錢的介紹

第101次借錢是由新銳導演石哲、胡楠聯合執導，叫獸易小星監制的微電影，影片講述了一位沉迷無良網游的男屌絲因為沒錢充值點卡，而到處向別人借錢，由此發生的一系列啼笑皆非又令人唏噓的故事。