三仙歸洞微電影

A. 三仙歸洞原理是什麼

就是快

B. 三仙歸洞最後的結果員什麼

三個球都在手裡。三仙歸洞是中國傳統戲法，用一根筷子，兩個碗，三個球，便可使三球在兩碗之間來回的變幻，是中國非物質文化遺產之一。最後手藝人會使三個球都在手裡，讓人無法揣摩。

C. 請教個魔術：央視里見到王保和的三仙歸洞是怎麼變的

王保合在表現這個戲法的時候用到了4個球。有時候會把右手伸到褲兜里的，然後故意用鞠躬的動作來掩蓋。

你只要知道是4個球，剩下的你再好好看看就明白了，就覺得不太神奇了。

D. 揭秘魔術三仙歸洞

去魔術商店買一個道具就可以表演了，不過這個魔術很容易被看穿，太古老了
是不是三個杯子，三個球的哪個？
三個杯子拿出來時是套在一起的，其中第一個杯子和第二個杯子中間本來就有一個球，第二個杯子和第三個杯子中間有兩個球。
三個杯子分別扣住桌上的三個球，這樣，第一個杯子下面共有一個球，先給觀眾看看，然後蓋上，做個將第一個杯子下的球拿到第二個杯子下的動作，揭開第二個杯子，

E. 鬼手王寶和三仙歸洞

在吳橋雜技大世界，有一位身懷絕技的老人，他就是蜚聲國內外、獲獎無數、被人們稱為「鬼手」的王保合。最近，王保合被國家評為「非物質文化遺產傳承人」。他說，他傳承的「三仙歸洞、縮骨軟功」，是傳統文化的精髓和先輩們吃苦耐勞的精神。

2007年６月９日，人民大會堂國宴廳內，正在觀看節目的很多貴賓站了起來，為台上的表演鼓掌喝彩，一段表演完畢要求再來一段，欲罷不能。最後，主持人只得小聲對那位演員說：「只能再給你十分鍾了，還有別的節目呢。」這個演員就是王保合，讓人嘆為觀止的節目就是他的拿手絕活「三仙歸洞」和「縮骨軟功」。

前香港特首稱他「鬼手」走進位於雜技大世界「江湖文化城」的「鬼手居」，記者見到表演完畢正在喝茶的王保合。他穿了一身棕色綢緞。雖然個頭小、身材瘦，眼神里卻透出矍鑠的光。說起雜技，王保合充滿笑意的眼睛裡有掩飾不住的自信。

如今在吳橋，「鬼手」王保合的名字，可以說是如雷貫耳，這個很有氣勢的名字還是原香港特首董建華給起的呢！１９９９年，受河北省勞動廳推薦，王保合跟隨某藝術團到香港九龍藝術中心演出，一演就是幾個月。王保合沒料到，在家鄉深受歡迎的傳統雜技竟然在香港也非常火爆。香港市民紛紛去觀看演出，場場爆滿。「三仙歸洞」的神奇、「縮骨軟功」的詭異引起了人們的興趣。看過王保合表演的香港特首董建華，稱其為「鬼手」。演出也同樣「刺激」到了香港媒體敏銳的嗅覺，於是，翡翠台、鳳凰台、《大公報》等香港著名媒體爭相報道這次演出。在報道中，不知是哪家香港媒體率先引用了董建華給王保合「鬼手」的美譽，從此，這個稱號不脛而走，傳遍了香江，傳入了祖國內地，也傳到了王保合的家鄉，也才有了後來「鬼手居」的雅號。
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當個傳承人不容易王保合成長於一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父王玉森還有一個「江湖八大怪之一」的名號，在北京天橋小有名氣。６歲時，家境貧寒的王保合就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。１９５１年，長大後的王保合回到吳橋，自己拉班子演出；１９５８年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，仍然做基本功表演。

喜歡王保合的觀眾都知道，他有兩手絕活：「三仙歸洞」和「縮骨軟功」。這是他從父輩那裡繼承來的，經過了數十載地揣摩和苦練，終於發揚光大。但是，為了傳承絕技，這些年吃過的苦、受過的罪數都數不清。解放前，為了養家糊口，年僅６歲的王保合就跟著長輩學習「縮骨軟功」。「那叫一個苦啊，每天就是『狠練』。最苦的還不是練功的過程，是練功的環境，『冬練三九，夏練三伏』，無論凍多厚、天多熱，都得在露天的地方練，後來落下了一個下雨陰天就渾身疼的毛病。」

「三仙歸洞」是王保合在３０多歲時才正式接觸的，老師是他的父親。「『三仙歸洞』的秘密全在我的手上，一個字，那就是『快』。」超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。

如今王保合已經６３歲了，讓他頗感欣慰的是，「三仙歸洞」這手絕活已經有了傳人。他的弟子很多，不過最得他真傳的還是兒子王立剛。今年３２歲的王立剛表演「三仙歸洞」也到了爐火純青的地步，父親出門的時候，他就代替父親入主「鬼手居」，為觀眾們表演。「只是可惜了『縮骨功』，沒人能下得了我那樣的辛苦，就要面臨失傳了。」王保合無奈地告訴記者，面臨失傳的還不止「縮骨功」，還有他的「三合一」式表演。所謂「三合一」，是王保合自創的表演方式，即：侯寶林的「口」，趙本山的「忽悠」，再加自己的手法。「在舊社會賣藝，講究『七分口，三分藝』，說話的技巧、和觀眾的交流是很重要的。我這口是幾十年實打實練出來的，雖然我的弟子學到了『三仙歸洞』的本事.
雜耍？藝術！

F. 三仙歸洞的簡介

三仙歸洞是中國傳統戲法，用一根筷子，兩個碗，三個球便可實三球之間的變幻，屬於中國非物質文化遺產之一。
說到三仙歸洞不得不提一個人—王寶和。王寶和老師是使得三仙歸洞這門戲法傳承發揚的重要人物。

G. 三仙歸洞

我爺爺以前也是賣藝的，我對這種街頭戲法略知一二，
其實這個魔術高明的不是手法，這種手法在建國前賣藝變魔術的都會，而且也不是很難練。
王寶和最高明的其實是心理戰。

這個魔術其實包含了3套手法；1個基本功和2個關鍵點。
3套手法：1 ）用3個球變，2）,用4個球，3）心理戰術
1個基本功：移花接木。讓你覺得球在左手，其實球要瞬間轉移到右手，右手拿筷子其實就是掩飾手裡拿個球。
2個關鍵點：1在扣碗時要扔入一球, 2在開碗時扔入一球
說到這聰明的樓主可能已經猜得差不多了。我下面大概說一下，其他的靠樓主自己去領悟。

第一套手法：三個球變
開始階段王寶和用的就是這套手法。
step1：在用第一個碗扣球時，球並未在碗里，而是在左手，並瞬間轉到拿筷子的手。
step2：在用第二個碗扣球時，在扣的瞬間將球扔入第二個碗，這樣第二個碗就有2個球了。
如果魔術只到這里，聰明的人就會猜出來，王寶和最高明的地方就是在第二套手法里讓你懷疑你的猜測。

第二套手法：四個球變
雖然表現方式完全相同，但是魔術的手法已經完全變了，同時王寶和在語言上誘導觀眾，說他不靠道具，看視頻時，只要他一說這個話，就意味著他要使用第二套手法了。
第二套手法需要用道具，也就是第四個球。
關鍵點：先把一個球藏在拿筷子的手裡。然後再扣碗時將球放入。在拿第二個球時，將球再次藏在拿筷子的手裡，以此類推。
由於手法不一樣，觀眾用第一套手法去解釋第二套的表現方式就解釋不通了，於是就懷疑自己開始的判斷。

第三套手法：用強大的心理戰術
當王寶和要使用觀眾提供的道具時（如瓶蓋），就意味著他要用這套手法了。
其實這套手法很簡單，就是用2個手指夾住瓶蓋，在開碗的一瞬間將瓶蓋扔進去。本來就很容易識破的，但是由於前面的兩套手法，已經打亂了觀眾的判斷邏輯，所以就變得很神奇。

至於往把觀眾手裡變球的，就太容易了，不會魔術的都可以變。
拿筷子的手裡本來有個球，在加上他再拿起一個球，就是2個球，放到觀眾手裡的直接就是2個球，只不過海綿太軟感覺不出來，若你此時張開手，就是2球，根本不需要變。

筷子的用處：若沒有拿筷子，很容易被發現手裡藏了個球，拿起筷子就自然得多。

說到這，王寶和的高明之處你也能看出來，就是不斷的變換手法，使你一次次的質疑自己的判斷，導致最後跟著他的思路走。

首先我沒有對王寶和老先生沒有任何不敬，我只是以我所知道的去解釋他變魔術時表現出來現象。當然，王老可能並不是用我所說的手法，我只能告訴樓主，早年間，街頭賣藝所變的三仙歸洞無非都是我所說的這些手法中的1種或2種，甚至3種。

H. 鬼手王保和耍的 三仙歸洞 從哪能看出破綻

鬼手王保合的三仙歸洞在表演中主要用了兩種技法：一是純技術（偷放球的技術）；二是心理戰（選擇性的心理戰）兩種技術混合在一起出神入化，破綻在碗里。在別人由拳變掌的瞬間放進去的，從而推知其變換的道具全是在開碗的瞬間放進去的。

三仙歸洞是中國傳統戲法，用一根筷子，兩個碗，三個球便可實三球之間的變幻，是中國非物質文化遺產之一。
這個魔術其實包含了3套手法；1個基本功和2個關鍵點。
3套手法：1 ）用3個球變，2）用4個球，3）心理戰術
1個基本功：移花接木。視覺上覺得球在左手，其實球要瞬間轉移到右手，右手拿筷子其實就是掩飾手裡拿個球。
2個關鍵點：1在扣碗時要扔入一球, 2在開碗時扔入一球

第一套手法：三個球變
開始階段王寶合用的就是這套手法。
step1：在用第一個碗扣球時，球並未在碗里，而是在左手，並瞬間轉到拿筷子的手。
step2：在用第二個碗扣球時，在扣的瞬間將球扔入第二個碗，這樣第二個碗就有2個球了。
如果魔術只到這里，聰明的人就會猜出來，王寶合最高明的地方就是在第二套手法里讓觀者懷疑自己的猜測。

第二套手法：四個球變
雖然表現方式完全相同，但是魔術的手法已經完全變了，同時王寶合在語言上誘導觀眾。
第二套手法需要用道具，也就是第四個球。
關鍵點：先把一個球藏在拿筷子的手裡。然後再扣碗時將球放入。在拿第二個球時，將球再次藏在拿筷子的手裡，以此類推。
由於手法不一樣，觀眾用第一套手法去解釋第二套的表現方式就解釋不通了，於是就懷疑自己開始的判斷。

第三套手法：用強大的心理戰術
當王寶合要使用觀眾提供的道具時（如瓶蓋），就意味著其要用這套手法。
這套手法是用2個手指夾住瓶蓋，在開碗的一瞬間將瓶蓋扔進去。本來就很容易識破的，但是由於前面的兩套手法，已經打亂了觀眾的判斷邏輯，所以就變得很神奇。

王保合，有「鬼手」稱號的吳橋民間表演藝術家，成長於一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父王玉森還有一個「江湖八大怪之一」的名號，在北京天橋小有名氣。6歲時，家境貧寒的王保合就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。1951年，長大後的王保合回到吳橋，自己拉班子演出；1958年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，他有兩手絕活：「三仙歸洞」和「縮骨軟功」。

I. 誰能介紹一下三仙歸洞

三仙歸洞是中國的古典戲法，用一根筷子，3個球，2個碗便可變換出來，是中國的非物質文化遺產， 與三仙歸洞不得不提一個人—王保和
在吳橋雜技大世界，有一位身懷絕技的老人，他就是蜚聲國內外、獲獎無數、被人們稱為「鬼手」的王保合。最近，王保合被國家評為「非物質文化遺產傳承人」。他說，他傳承的「三仙歸洞、縮骨軟功」，是傳統文化的精髓和先輩們吃苦耐勞的精神。
王保合成長於一個雜技世家，他的祖父和父親都曾在北京天橋擺攤賣藝，祖父王玉林還有一個「江湖八大怪之一」的名號，在北京天橋小有名氣。6歲時，家境貧寒的王保合就跟著父親到天橋賣藝，他輔助父親的節目，表演一些基本功。1951年，長大後的王保合回到吳橋，自己拉班子演出；1958年，他加入了吳橋馬戲雜技團，成了一名正式雜技演員，仍然做基本功表演。
喜歡王保合的觀眾都知道，他有兩手絕活：「三仙歸洞」和「縮骨軟功」。這是他從父輩那裡繼承來的，經過了數十載地揣摩和苦練，終於發揚光大。但是，為了傳承絕技，這些年吃過的苦、受過的罪數都數不清。解放前，為了養家糊口，年僅6歲的王保合就跟著長輩學習「縮骨軟功」。「那叫一個苦啊，每天就是『狠練』。最苦的還不是練功的過程，是練功的環境，『冬練三九，夏練三伏』，無論凍多厚、天多熱，都得在露天的地方練，後來落下了一個下雨陰天就渾身疼的毛病。」
「三仙歸洞」是王保合在30多歲時才正式接觸的，老師是他的父親。「『三仙歸洞』的秘密全在我的手上，一個字，那就是『快』。」超乎常人的勤奮和悟性，成就了王保合快得讓人眼花繚亂的「鬼手神功」。
如今王保合已經67歲了，讓他頗感欣慰的是，「三仙歸洞」這手絕活已經有了傳人。他的弟子很多，不過最得他真傳的還是兒子王力剛。今年32歲的王立剛表演「三仙歸洞」也到了爐火純青的地步，父親出門的時候，他就代替父親入主「鬼手居」，為觀眾們表演。「只是可惜了『縮骨功』，沒人能下得了我那樣的辛苦，就要面臨失傳了。」王保合無奈地告訴記者，面臨失傳的還不止「縮骨功」，還有他的「三合一」式表演。所謂「三合一」，是王保合自創的表演方式，即：侯寶林的「口」，趙本山的「忽悠」，再加自己的手法。「在舊社會賣藝，講究『七分口，三分藝』，說話的技巧、和觀眾的交流是很重要的。我這口是幾十年實打實練出來的，雖然我的弟子學到了『三仙歸洞』的本事，可還是差了火候。」

J. 古戲法的有關電影有哪些

古戲法的有關電影有很多的，比如說：

《三仙歸洞》

《金玉滿堂》

《劍雨》
以上三部電影都是有關古戲法的電影。