名字中有薇的微電影

A. 薇卡(veaka)的微電影叫做《青蛙男與孔雀女》，那什麼是孔雀女呢

「孔雀女」（peacock woman）是網路上，把城市女孩統稱為「孔雀女」，她們是在父母溺愛之下長大的嬌嬌女，從沒經歷過大風大浪，從小到大生活順風順水。孔雀女是指比喻打扮出色的女子。

性格特徵
「孔雀女」在大城市裡長大，經常會撒嬌發嗲的富家女。她們深受父母溺愛，從小沒有受過什麼苦，內心單純，衣來伸手，飯來張口，吃的穿的都是好的，不用討好誰，不需恭維誰，不必使心眼就能享受美好的生活。有的「孔雀女」從來不知道金錢的重要性，擇偶時，也不把男人的經濟實力當作首要的考察內容。她們崇尚並嚮往純真的愛情，更看重男人的能力，並注重男人的家庭責任感。在她們天真而純潔的心裡，錢財如糞土。她們深信，只要人有能力就可以創造金錢，就能夠創造生活。這也是「孔雀女」愛上「鳳凰男」的原因。不過，有的「孔雀女」喜歡「開屏」，有意無意地「顯擺」。
她們愛慕虛榮、物慾強烈、目中無人、挑剔、做作、眼高手低。她們穿著打扮刻意「有型」，全身上下都是名牌，金卡一大堆。如此揮金如土，總有一天會入不敷出！孔雀女與鳳凰男的相處之道：所謂「鳳凰男」，就是指十餘年寒窗苦，跳出山窩的農村小子。他們進城娶了城裡老婆，但由於曾經的農村身份打下的烙印，使得他們與孔雀女——城市女孩的愛情、婚姻和家庭，產生了種種矛盾。鳳凰本是一種美麗而高傲的動物，實在不適宜形容因為讀書好而從農村出來某些男人們。看看8個鳳凰男的性格特徵，以及相應的與他們交往要謹記的8個法則。希望這些能對被愛情沖昏了頭，而要和農村鳳凰男深入交往的孔雀女有所裨益。孔雀女不接受與公婆同住。百善孝為先，如果不能接受公婆同住，就是看不起公婆。父母被拒絕被蔑視，是個男人都受不了。

不善於伺候公婆和丈夫
在一個家庭里，妻子就是要照顧好丈夫和公婆，這是我們中華民族的傳統美德。一個女人是否宜室宜家，就要看她的家務料理和伺候公婆是否到位。雖然孔雀女也有自己的工作，賺得未必比丈夫少，但是面對丈夫和公婆，女人必須要表現出她的勤勞善良，一雙手是不能停的。要想到，是公婆的努力培養，才讓女人有了一個這么優秀的老公，要用感恩的心去服侍他們。

不善於處理人際關系
中華傳統，是最講血脈親情的。孔雀女太小心眼，太市儈了。

對公婆沒有孝心
孩子不容易，尤其是有很多孩子的家庭。別說什麼計劃生育，父母都是最辛苦的父母，所以尤其需要兒媳婦孝順孝敬。

太嬌氣
孔雀女最嬌氣，產前要上課，吃這個吃那個，產後也不消閑，要這個要那個。生孩子之前丈夫公婆都是強忍著的，生完孩子後還想耍嬌氣。她們永遠都學不會懂事。

沒有愛心
不要重男輕女。

太不寬容
一個男人無論掙錢多少，總要有些朋友交際，總要有些娛樂活動，該瀟灑的時候就要瀟灑。不要太管男人。

拜金物質
節儉持家是女性的傳統美德，但是孔雀女是拜金的也是物質的。她們有了點錢就會亂花，讓她把錢上交給婆婆或者丈夫，她們又不肯。

B. 團圓中國結的作者是王語薇，這個人到底是誰為什麼沒有她的資料

王語薇:詞曲作者,公益微電影《一花一世界》主演,並創作和演唱同名主題曲。發表單曲《一花一世界》《團圓中國結》等作品。

C. 主角叫小薇的電影

這部國產片實在是說的太抽象，但動漫可以多說說，我認為《KANON》《AIR》都不錯，每年京都動漫都做一不催淚系動畫，如《AIR》《KANON》，今年還有，不過忘了叫啥了，還有《蟬鳴之時》《穿越時空少女》也不錯 【秒速5厘米】——超感人日本動漫...
《愛的魔法》
《真實之淚》
《雪之少女》
《Clannad 》
北條司短篇集。每個故事都很感人。
安達充的《TOUCH》和《H2》，
還有眾多宮崎駿就不說了~~~~~~~~

D. 夏雪薇安的電影劇情

LESDO微電影《夏雪薇安之念念不忘》講述了一對分手的的拉拉戀人尋找純真記憶、喚醒真愛力量的愛情故事。是一部能讓你暖到心裡、重燃希望、勇敢相信愛情的拉拉微電影。
一段刻骨銘心的愛情故事，
一份時間洪流中的記憶旅行，
即使沿途有悲傷，也能在路上找到真愛的力量，
前往你的方向，重新出發。

E. 找一部老電影,女主在裡面的名字叫薔薇

薔薇少女，或者血薔薇皇冠，薔薇二重奏
希望採納

F. 雙面薇若妮卡的特色影評 之二

by More l 劇情介紹
「你說冥冥之中會不會有另一個人和你一模一樣，我們在這個世界上不是孤單的？」
波蘭的她在茫茫似霧繁星中指點出某一顆命定之星時，巴黎的她在樹葉的縫隙間輕輕微笑。兩個有著同樣姓名的女孩，同樣執著的唱歌與微笑，同樣因心臟病而脆弱。兩個生命，掩藏於同一幅面容之下，她的名字，叫做薇若尼卡。
基耶斯洛夫斯基的電影常常透露著宿命與巧合，《雙面薇若尼卡》也不例外。
在相同的時間、不同的空間，生活著兩位容貌和名字相同、但互不相識的姑娘，她們只是不斷地在心靈深處感受到另一個自我的存在。她也曾在恍惚中瞥見另一個自己的影像，但兩個薇若尼卡從未真正相遇過。波蘭的薇若尼卡身體條件並不適合唱歌，尤其是她所鍾愛的女高音，可她還是固執地唱著，直到一天唱到最高音，心臟病發作，在自己心愛的舞台上倒下，死去；而那一瞬間，巴黎的薇若尼卡則感受到了無限的莫名悲傷，她望著緩緩流轉的光線，忽而就傷心的不能自已，落下淚來，彷彿有一個人在自己的生命里從此消失不見了。
巴黎的薇若尼卡是小學音樂教師，她帶學生去看一個木偶藝人的表演，被劇中因摔斷腿不能再跳舞而悲傷致死的舞娘深深打動。從此她陷入了一個神秘陌生人的追逐之中，不斷收到對方暗示般的禮物，她感到自己生命里那個能夠真正以靈魂相愛的人出現了。根據陌生人的寄來的一卷錄音帶的提示，薇若尼卡來到火車站旁的咖啡店，發現等待自己的卻是那位木偶藝人。藝人想要在她身上挖掘創作的靈感，看到了她在波蘭旅遊時無意拍到的一張照片，另一個薇若尼卡在慌亂逃竄的人群中安靜的停立，默默的望向鏡頭，滿眼期待卻欲言又止。注視著另一個和自己一模一樣的影像，她忽然明白了什麼，一時間忍不住失聲痛哭起來。
那一夜，薇若尼卡看到木偶藝人新制的和她一個模樣的木偶，她驚奇地發現，他製作了兩個完全一樣的木偶。「為什麼是兩個？」她問。
「我在表演的時候總是很輕易就把它弄壞了——一個壞了另一個可以替換。」
兩個生命即是如此的相互延續，薇若尼卡神情恍惚。
木偶藝人要寫一部關於兩個女孩的書，他耐心地念給她聽：
「兩歲時，一個女孩的手指被火灼傷，此後，另一個則見火自動縮手……」 l 溫暖中的蒼涼
基耶斯洛夫斯基在《雙面薇若尼卡》全片使用了金黃色的濾鏡。使得整片畫面具有一種淡淡的懷舊與溫暖。然而影片的主題卻是一種對宿命無能為力的孤單與無助，所以我更願意把這種金黃的色調理解為一種巴洛克式的神秘與低暗。雖然，這部影片顯然不是巴洛克風格的作品，但導演對光與影的運用卻極為豐富和嫻熟。
如影片剛開始幾分鍾，有一個鏡頭是波蘭的薇若尼卡的男友問及她手上的傷，在這場戲中，雨水淋濕的玻璃在光的照射下，淅淅瀝瀝流動的影子投射到掛有薇若尼卡相片的牆上。薇若尼卡躺在床上望著照片，照片中的她在微笑，任憑雨水在眼前沖刷，也只是靜靜的微笑。她望著她，心中充實而安逸。她的生命中他在靜靜的微笑與凝視。此段雨水的影子柔軟而密集，投射在照片上，形成一種神秘卻略帶傷感的氣氛。此時觀眾並不知另一個薇若尼卡，也不知她們的生命在今後將怎樣的重合與交錯，然而這種氣氛卻潛移默化的滲入觀眾的腦中，為之後的情節做了鋪墊。導演在對光影處理的小細節上微妙的把握使得影片靈動而有層次感。
基耶斯洛夫斯基金黃濾鏡中的神秘巧合，讓我們的眼睛感到溫暖平靜，心中卻是無助的蒼涼與悲傷。
l 流動中的憂傷
這部影片雖然講述了一個安靜而傷感的故事，畫面卻不是一概的壓抑與沉悶。其中許多流暢的運動鏡頭不但沒有打破整片的氣氛，還為影片增添了一種靈氣。
如此的鏡頭在前半小時跟隨波蘭薇若尼卡就多次出現。如薇若尼卡在水窪中奔跑時的逆光鏡頭，美妙而充滿生氣；再如她抱著一疊譜子在長長的走廊中快樂的大步前行，鏡頭在她的斜前方流暢的跟拍展現出她未言表的心情，也與後面被人忽然撞到時的戛然而止形成對比，一種無形的憂傷之感悠然浮出……此類的鏡頭還有波蘭薇若尼卡在音樂會上倒地後，屋頂上急速運動的大俯拍鏡頭，法國的薇若尼卡在長長走廊流動的圍巾等。鏡頭在運動，卻在整體上給觀眾一種安靜的感覺—靜靜的注視與等待，靜靜的憶及曾經的淡忘。
在這些鏡頭中，我尤其喜歡波蘭的薇若尼卡在音樂會上倒地後的大俯拍鏡頭。這個鏡頭長度有六秒左右，初見的時候覺得極為震驚。這彷彿是死去的薇若尼卡的靈魂的一個主觀鏡頭，她在心愛的舞台上倒下，靈魂從人們的頭上緩緩的一飄而過，自此浮光掠影一眼後，與塵世隔絕，再無牽連。那樣的憂傷，而又那樣的決絕。這樣驚世駭俗的主觀鏡頭還有下葬薇若尼卡時，一圈人圍著墓穴灑土的鏡頭，同樣從薇若尼卡的視點出發，顯得新穎獨特而又震撼人心。
l 宿命中的方向
影片中唯美動人的故事讓我們幾乎忘記注意影片中人物所處的社會政治背景。這是一個超越時間與空間的故事，使得它的架構與所闡釋的東西超脫於現實的束縛之上。然而已經有這樣一個基礎，導演為何依然將其安置在了一個極具戲劇性的社會背景下呢？波蘭的故事發生時，波蘭的社會動盪不安，社會主義幾近崩潰，匆忙的人群四處奔跑，想要尋找一種內心下意識的安定感。然而在這樣的一個社會，所有的安定也都是不安定的因素。假象迭起，人們被一重又一重的迷惑，追尋著他們自以為奮斗目標的自由與民主，因而很容易便迷失在政治的迷霧中。不確定和恐慌感充斥著人們的內心。安穩的歸宿看起來是如此的渺茫。人們有熱情卻沒有理想，有動力卻沒有方向。一些都在混沌之中兀自發酵和蒸騰。薇若尼卡在這樣的時代以這樣的一種姿態出現，就顯得格外的超脫於世俗。當眾生依然在霧中迷茫不知所措的時候，薇若尼卡卻莫名的有一種安然而溫暖的安定感深植於心底。她自己無法解釋這樣一種安定的依屬感由何而生，有時恍惚有時又有無由來的焦慮----來自於心底的一種本能。
個體與群體的鮮明對比，使得薇若尼卡這樣一個細膩敏感的女性形象更易被觀眾所認同和接受，同時被深深打動。
l 偶然中的閃光
影片中多次出現符號似的人或物，若不仔細觀察和思考，很有可能就會錯過。如片子開頭部分一輛載著雕像的卡車駛過的鏡頭和在波蘭卡拉科夫街心廣場兩個薇若尼卡唯一一次相遇的鏡頭，曾在一篇評論中看到過這樣的解讀：「開始波蘭的薇羅尼卡唱完歌後在雨中街巷奔跑，載在卡車上迎面而來的巨大列寧塑像絕非偶然，應是基耶斯洛夫斯基精心為之的結果，人物在背景中凸現出來。也許於人物性格本身並無干係，只是讓薇羅尼卡有皈依的土地，不至孤伶伶單薄無依。兩薇羅尼卡在克拉科夫街心廣場相遇時背景的學潮混亂也有此意。經歷過政治禁錮的基耶斯洛夫斯基已不願去表現這些東西，不願去拍所謂的政治電影，但處身的那個時代在他的電影里留下了淡淡的痕跡。」
《雙面薇若尼卡》中符號化的事物還有在全片各處多次出現的貌似線索的「鞋帶」。片中薇羅尼卡的心臟病用鞋帶來具象化。如我們所之：如果心跳監測器熒幕上那條線成為直線，則意味著生命結束。所以薇若尼卡在老師身旁試音時，唱到力不從心處不自覺地用力將鞋帶拉直，當她忽然意識到，便趕緊松開。所以病發作時她不是捂胸口而是去松鞋帶。而「鞋帶」在法國薇若尼卡這里則成了類似信物之類的愛情線索。法國薇若尼卡與木偶藝人亞歷山大的最後相遇便是由亞歷山大匿名給薇若尼卡寄鞋帶引起的。
諸如此類的還有影片中出現的一個瘦骨伶仃的駝背老太太。兩個薇若尼卡在不同的時間分別見到過她。波蘭的薇若尼卡在演出前換衣時犯心絞痛，臨窗望見過她；法國的薇若尼卡則在聽亞歷山大寄來的磁帶前在窗前望見她。老太太的出現或許是一種命運的隱喻與預兆。因為老太太出現以後，兩人的命運都有潛在的變化，丟掉垃圾，丟掉過去。波蘭的薇若尼卡之後將在演唱中與人世間遠離；法國的薇若尼卡則要開始與亞歷山大進行真正意義上的交往。
上述幾個符號性的人物和事物中無一不透露著濃重的宿命感。 基耶斯洛夫斯基如此闡述他的這部影片：「《薇若尼卡的雙重生命》是一部典型的女性電影，因為女人對事物的感覺比較清晰，有比較多的預感和直覺，比較敏銳，同時她們也把這些東西看得比較重要」。
事實上也的確如此，這部影片的情節推動幾乎均是依靠兩個薇若尼卡的直覺，全片透露出的氣息極為感性和細膩。而這幾點正是女性感知的特點，即日常所說的「第六感」。在片中有幾處表現的很明顯的「第六感」感知：
第一次是波蘭的薇若尼卡對父親說：我有種奇怪的感覺，我並不孤獨，世界上不止我一個。但她並不理解這種感覺從何而來，父親同樣也無法解釋。
第二次是在波蘭的薇若尼卡下葬時刻，法國的薇若尼卡在床上忽然莫名哭泣起來，她感覺到生命中有什麼東西忽然消失了，不能反抗，無法挽回，她莫名傷心的掉下哀悼的眼淚，但她亦並不知道這種感覺源起何處。而此後的她似乎潛意識中避免了重蹈波蘭薇若尼卡為了唱歌殞命舞台之覆轍，忽而就決然的放棄自己一直以來深愛的歌唱事業去作小學音樂教師，過起渴望愛情的尋常生活。
第三次則是與第一次相互照映，即波蘭的薇若尼卡已香消玉殞後，法國的薇若尼卡對父親說：「我有種奇特的感覺，覺得自己孤伶伶的。」這時，父親說：有人從你生命中消失了。
正是由於神秘敏感的女性感知，她們才隱隱約約的下意識感受到彼此的存在。微笑，流淚，靜靜生活，抑或永遠離開。在波蘭克拉科夫街心廣場上，她們擦肩而過，若有所悟卻自以為渾然不覺。這一次宿命的巧合，亦為某一日一切明了埋下伏筆。
這部影片用「女權主義分析」似乎講不通，基耶斯洛夫斯基表現出的是對女性的關愛與真誠的關注而非將女性僅僅作為一種典型化了的符號供觀眾主動觀看以獲得視覺上快感，這一點由兩個薇若尼卡的父親對女兒的熟諳與關切即可得知。 女性的視角，女性的感知，在這部影片中女性成為了敏銳的主體。 關於這部影片，基耶斯洛夫斯基說，它適合給對片中所述那類情感敏感的人看。其實多數人還是對人生的不確定性有所領悟，迷信的、預感的、直覺的、夢境的東西讓我們敏感。人們喜歡基耶斯洛夫斯基影片中淡淡籠罩著確又無處不在的宿命的情調，在虛幻的時空面前，它總是這般的讓人感動。
你說冥冥之中會不會有另一個人和你一模一樣，我們在這個世界上從來都不是孤單的？我們未曾相見卻彼此深深依戀，她的傷痕會在你的生命中烙下清晰的印記。她在微笑，於是你感到溫暖。她將哭泣，於是你會有莫名傷感。

G. 觀看微電影凋零的薔薇觀後感

觀《凋零的薔薇有感》
曾經在無助中選擇了哭泣，曾經在迷茫中選擇了彷徨，曾經在失敗中選擇了自甘墮落，然而青春期的我們無數次被叛逆的心理一次次的沖昏頭腦。
青春期，一個美好而又充滿害怕的代名詞，似乎說起青春期，想到更多的是早戀，叛逆，甚至打架斗毆，夜不歸宿，泡吧，等等。當我看了《凋零的薔薇》這部微電影，14歲的女主叛逆和社會人接觸甚至吸毒的可怕事件，是的，這演繹了一個青春期叛逆的現實問題，由於父母的放鬆式管理，造成孩子受到不良社會風氣的渲染，這樣的事例真的數不勝數，值得引起家長，學校，社會的重視。
我們生活在這個燈紅酒綠的社會，不得不學會如何去愛惜保護自己，面對網路游戲，不良信息，早戀，夜場，酒吧，我們不應在不恰當的年齡進入這些場所，面對朋友的邀請要勇於說不，不應該好奇。
凋零的薔薇它把青春期的花季少女的叛逆更好的折射出來，在警方的追擊下，嚴懲販毒團伙，挽救了即將失足的少女，時代在進步，同時很多東西負面的東西吸引著你，面對青春期，家長應該適當教育，學校應該加強對他們心理的教育，以及真實案例的普及，讓他們深刻認識到事情的嚴重性，社會也要加強管理未成年禁止入內，以及社會治安，青春無限美好，讓我們的青春期充滿正能量，風華正茂，讓叛逆，迷茫，逆著風的感覺從此定格。
這部微電影值得我們去觀看，特別是初中的孩子們，躁動，張揚，應該引起他們的自我愛護意識，也應該引起社會共鳴，打擊不良團伙進入校園傳播不良風氣，最後希望青春期的我們能夠自尊，自重，自愛，自憐，擁有一個美好，充滿陽光氣息的青春期，讓我們的青春更美好，那一年，我們不再是壞孩子。

H. 有關薔薇的電影,動漫

電視劇《薔薇之戀》是根據日本漫畫家吉村明美的同名作品改編而成的一台灣偶像言情劇
動漫《薔薇少女》，舊稱Rozen Maiden，是日本漫畫家組合PEACH-PIT的漫畫
動漫《吸血鬼騎士》錐生零使用的對吸血鬼武器——血薔薇之槍（註：血薔薇的名稱來自子彈發射時的形狀，猶如一朵美艷的薔薇花！）

漫畫《薔薇少女之吻》由漫畫家硝音綾所作的漫畫
電影《薔薇 (Rozyczka)》一部波蘭電影

I. 夏雪薇安的介紹

LESDO微電影《夏雪薇安之念念不忘》影片根據美女作家韓芮慈人氣小說《夏雪薇安》改編，攜手金牌製作團隊製作。穿越時間空間，夏雪和薇安再次相遇。她們的愛情是依舊敗給現實，還是能夠奔向幸福？

J. 《把手舉起來》裡面那個女主角叫什麼名字

1995年，時年20歲的劉薇是重慶九龍坡區楊家坪人，護士學校畢業後進入重慶市第八人民醫院工作。1994年3月，著名導演謝晉創辦的影視藝術學院到重慶招生，她瞞著家人參加了考試，並從3000多名考生中脫穎而出。大二時，劉薇開始在《女人花》、《白粉妹》等影視劇中飾演角色，以其清新自然的表演風格獲得業內的肯定。 其丈夫是著名導演馮小寧。 現更名為劉小微。
演過的電影
《白粉妹》 《初戀的故事》 《夏日戀語錄》飾演：小秋 合作演員：陸毅 傅沖 《嘎達梅林》 《超強台風》 合作演員：巫剛 《舉起手來》合作演員：郭達潘長江李鳴 《相約青春》 合作演員：蘇有朋 袁立 郝蕾 《舉起手來之二——追擊阿多丸號》 《江南京華夢》飾演：蓮兒 合作演員：陳浩民 佘詩曼 賈一平 徐懷鈺 《慾望》飾演：孟小雲 合作演員：劉德凱 鄔君倩

馮小寧和劉小微，演藝圈難得的模範夫妻，從相識、相知到相戀，以及步入婚姻殿堂，一次次考驗讓他們的生命緊緊相連！ 緣分天定，在《嘎達梅林》里找到了心中的她 從北京電影學院畢業後，馮小寧被分配到兒童電影製片廠任美工。兩年後，他與大學同學李玲結婚。婚後，他開始展露導演方面的才華。1988年，馮小寧自編自導的電影《大氣層消失》榮獲中國電影「金雞獎」導演特別獎、世界環保電影節「銀松獎」後，他便轉行當上了導演，先後拍攝的電影《戰爭子午線》、《紅河谷》、《黃河絕戀》等，在海內外引起強烈反響。 事業日漸輝煌，馮小寧的個人生活卻很不順利。由於各自忙於事業，馮小寧與妻子的感情轉淡，兩人最終分道揚鑣。此後，馮小寧將全部身心投入到電影事業中。 1995年，馮小寧籌拍電影《紅河谷》，他專門赴上海謝晉影視藝術學院選演員，就在這里，他遇上了生命中最重要的另一半——劉薇。 時年20歲的劉薇是重慶九龍坡區楊家坪人，護士學校畢業後進入重慶市第八人民醫院工作。1994年3月，著名導演謝晉創辦的影視藝術學院到重慶招生，她瞞著家人參加了考試，並從3000多名考生中脫穎而出。 大二時，劉薇開始在《女人花》、《白粉妹》等影視劇中飾演角色，以其清新自然的表演風格獲得業內的肯定。所以，當馮小寧來選演員時，老師力薦了她。 劉薇落落大方的談吐、溫柔嫻靜的性格給馮小寧留下了深刻印象。但由於《紅河谷》女一號定位是潑辣而富於野性，這顯然與劉薇的性格有差距，馮小寧最終沒有選她作為主角。 這之後，兩人整整6年沒有聯系。直至2001年6月的一天，劉薇正在上海拍攝《初戀的故事》，手機突然響了，電話里傳來一個渾厚的男中音：「是劉薇嗎？聽說你在拍攝《初戀的故事》，真了不起啊！」 「您是哪位？我覺得您的聲音怎麼這么熟悉呢？」劉薇禮貌地問。但還沒等馮小寧接話，她就立刻反應過來，激動地喊起來：「您是馮小寧導演對嗎？」 原來，馮小寧決定導演以蒙古族民族英雄嘎達梅林為藍本的電影《嘎達梅林》，在搜尋合適人選時，蟄伏在腦海中已6年的情愫突然閃現出來：那個劉薇不正是女主角「牡丹」的不二人選嗎？ 劉薇生長在都市，所接拍的戲也多以都市題材為主，接演「牡丹」這個蒙古族角色，她心裡沒底。馮小寧說：「演員在表演時，能夠『形似』當然好，但真正好的演員演得好的原因，還在於她演出時的『神似』。你的性格既溫柔，又堅毅，我覺得你是『牡丹』的最佳人選！」 馮小寧的鼓勵讓劉薇有了信心。為不辜負馮小寧對自己的厚望，劉薇很刻苦。記得第一天騎馬時，當她握著韁繩朝馬屁股上抽打一鞭子之後，馬便即刻撒開蹄兒飛奔起來，在馬背上顛得一上一下的她被嚇得大聲尖叫，而且一下子被甩在了地上。 雖然沒有傷筋動骨，但腿上磕出了血，背上摔得青紫。第二天，她依然堅持練習。 通過接觸，馮小寧暗暗喜歡上了這個外柔內剛的女孩。但想到自己有過婚史，又比劉薇大20多歲，他心裡雖有愛的情愫，卻不敢有絲毫的流露。 那段時間，馮小寧也徹底顛覆了他先前留在劉薇腦海中的印象，從高高在上變得平易近人，他對每個人都好，那麼善良寬厚，那麼大氣優秀……然而，他在工作之餘卻是那麼孤獨，看到形單影只的馮小寧，劉薇感到自己的心隱隱作痛，她意識到自己愛上了馮小寧。 2003年6月，馮小寧投拍抗日題材《舉起手來》，再次邀請劉薇出演女主角。就在拍攝這部電影期間，他們的感情逐漸升華。 以誠打動岳父母，知天命迎來嬌女出世 然而，戀愛結婚畢竟是大事情，何況馮小寧不僅離過婚，還比劉薇大20多歲，因此，當劉薇壯著膽子將自己與馮小寧的戀情告訴父母後，當即遭到了父親的強烈反對。 但劉薇的父母最終還是接受了馮小寧。 2003年8月，戲拍完了，恰逢劉薇的生日，劉薇的父母特地從重慶趕到北京，給女兒慶祝生日。得她的父母遠道而來，馮小寧既高興，也惶恐。 劉薇生日那天，馮小寧特地在北京一家最有名的川菜館訂了豪華套房，當劉薇和父母跨進這間套房時，被房間里的花團錦簇、香氣四溢驚得呆住了，他們從來沒有經歷過如此別致浪漫的生日宴會。 「這里的川菜最地道了，不知是否合二老的口味？」「很香，很香。」劉薇的父母微笑著回答。看到這一桌菜，劉薇心中不由得泛起一陣溫柔的漣漪。她吃得津津有味時，卻突然發現馮小寧辣得鼻涕眼淚一個勁兒地流…… 這時，一直默默吃飯的劉薇的父親問馮小寧：「你不能吃辣，為什麼要到這來吃呢？」看到劉薇父母不解的眼神，馮小寧沉吟片刻，然後有些不好意思地說：「因為劉薇喜歡，所以我也喜歡！」 聽了馮小寧的話，兩位老人愣住了，繼而微笑著連連頷首。他們從馮小寧的話中感受到了真誠、溫暖，覺得馮小寧實在，實在的男人好啊！ 這時，劉薇從包里拿出一本已翻得有些破舊的川菜菜譜對父親說：「小寧不僅在外面吃飯時總是給我點川菜，他還特地照著菜譜給我做川菜呢！」兩位老人被感動了——一個忙得連休息時間也沒有的大男人，居然會為一個女人去學做菜，以讓她能夠享受美味，這樣的愛還用懷疑嗎？ 見父母態度緩和多了，劉薇便對父母撒嬌說，馮小寧一直叫她小薇，因而她想把劉薇改成劉小薇。劉薇本是跟父母開玩笑的，不曾想父親卻笑著說：「馮小寧的名字中有一個『小』字，你要改成劉小薇的話，名字中也有一個『小』，這很好啊。你們兩個人的名字中都有一個『小』字，這不更般配了嗎？」父親說完，稍作思考又說：「還有，你既然要改名，那不如將薔薇的『薇』改成微小的『微』，因為馮小寧的『寧』是『寧靜』的『寧』，你用微小的『微』就與寧靜最接近了！」 聽了劉父的話，馮小寧感動不已，他連忙上前抓住劉父、劉母的手動情地說：「我一定會對小微好一輩子的！請二老放心！」就這樣，劉薇將自己的名字改成了劉小微。 2003年10月1日，馮小寧與劉小微走進了婚姻的殿堂。 不久，劉小微發現自己懷孕了。她謝絕一切演出，在家待產。看到嬌妻日漸隆起的肚子，年滿50的馮小寧簡直心花怒放。無論再忙，只要在妻子身邊，他都會抽出時間輕輕地俯在妻子的肚子上，聆聽妻子腹中寶貝的聲音；或者一邊輕輕地撫摸妻子的肚子，一邊輕唱兩三首歌——他要在孩子還未來到人世前，就與之建立起深厚的感情。 2004年3月，劉小微生下了一個女兒。當馮小寧從護士手裡接過襁褓里的女兒時，激動得心狂跳起來：多麼漂亮的女孩兒呀，紅撲撲的臉，粉嫩得令人心疼，臉上一雙眯縫著的小眼睛……這一刻，他幸福得眼睛一下子濕潤了。 見到原本漂亮卻因為生產而變得憔悴不堪的妻子，馮小寧情不自禁在妻子的額角輕吻了一下：「小微，辛苦了，謝謝你！」 那天晚上，他在日記里快樂地記錄自己的心情：「以前我只有小微一個寶貝，從今天開始，我就有兩個寶貝了！小微啊，你可知道我多愛你！你真是上天賜給我的天使，你不僅給了我幸福，還給了我一個漂亮的女兒，給了我無盡的天倫之樂，謝謝你，為了愛你們，我會繼續努力的！」 此後，無論是對妻子，還是對女兒，在外面陽剛十足、且所拍的電影也全是陽剛十足的馮小寧，回到家裡卻徹底變成了「小男人」。他總是悉心照顧著妻子和女兒，知冷知熱，無微不至，哪怕是給女兒換尿片、用奶瓶餵奶，也幹得津津有味。 經歷生死考驗，這一刻幸福的滋味分外甜 2006年5月，中國電影集團公司讓馮小寧拍一部講述三代青藏鐵路建設者克服「高寒缺氧、多年凍土、生態脆弱」三大世界性難題，在平均海拔4000米以上修建青藏線的電影，作為2007年國慶節以及慶祝「十七大」召開的獻禮片。 任務艱巨，馮小寧只用一個多月就寫完了劇本，8月便開始搭建劇組班子。然而，在尋找女主角時，他發現一些知名女演員因為有其他片約而沒有檔期，還有一些演員願意與他合作，但一聽說要上高原進行實景拍攝，就改口說自己身體吃不消了。 被弄得焦頭爛額的馮小寧決定還是請劉小微出山，因為劉小微不怕苦、不怕累，且與自己同心同德，生死與共。因此，他將劇中兩個角色，一名慰問建設青藏鐵路官兵的文藝兵、另一名專治高原病的護士全都讓劉小微一人演了。 對於丈夫的決定，劉小微最初很高興，因為沒去過西藏，她十分嚮往那個神秘的地方，覺得去玩一次也不錯。於是他們將女兒託付給劉小微的父母，於2007年5月率領劇組從西寧出發去往西藏。 劉小微到了西藏才知道有多艱苦——海拔5000米所帶來的高原反應、零下40℃的低溫考驗，讓她痛苦不堪。 惡劣的氣候也讓馮小寧始料不及。嚴重的高原反應讓他頭痛欲裂，嘔吐不已，走起路來歪歪斜斜的；劇組也有好幾個人出現類似的不適；更糟的是，電影膠片一碰就斷…… 怎麼辦？是撤回內地拍，還是只在環境好的地段拍攝？這樣辛苦地拍會不會還沒拍完就有難以預料的事情發生？劇組里有人提出了質疑。 「不，不能只在環境好的地段取景，更不能撤回內地！築路工人們多年如一日地在這里戰天斗地，我們只是拍一部電影，幾個月後就離開了，為什麼不能吃這個苦？」關鍵時刻，劉小微站了出來，大聲說。 劇組一片靜寂。此時，一旁的馮小寧看到妻子眼神里那一抹堅定的神情，不禁被深深震撼了，於是他堅定地說：「是啊，別人能夠堅持，我們為何不能堅持？傳統的電影膠片一碰就斷，我們可以成本花大一些，用在南極也可以拍攝的特種膠片。」 「好，我們聽小微的，誓死拍好電影！」這時，不知是誰喊了一聲，大家齊聲附和：「對，誓死拍好電影。不拍好決不下青藏線！」 就在這一刻，馮小寧突然意識到，此次拍片是生死考驗，真有犧牲的可能。於是他連忙請在內地的朋友給劇組的所有人員買了保險，還與妻子一起給孩子寫了一封遺囑： 「乖寶貝： 爸爸媽媽今天給你寫這封信的時候，是在美麗的西藏，是接近天堂的地方。 爸爸媽媽是為了拍電影而來到這里的，是為了再現修建青藏鐵路的工人叔叔們戰天斗地的英雄事跡而來到這里的。 但是，爸爸媽媽在給你寫這封信的時候，卻有著一絲無奈，想到自己所處的環境和你的未來，你媽媽此時眼含淚水，而我的鼻子也酸酸的。因為這里的條件太艱難了，空氣稀薄，呼吸困難，頭痛欲裂，寒冷徹骨，溫度低到攝氏零下40多度，隨時都有生命危險！我們怕此去再也回不來，再也不能回到寶貝你的身邊，所以，才給你寫這封信。 我們寫這封信的時候，更多的卻是神聖，無限神聖！因為我們如果犧牲了，能為共和國捐軀，也死得其所！ 寶貝，爸爸、媽媽對你唯一的希望就是，在你漸漸長大的過程中，如果凄怨的冷雨迷濛了你的眼睛時，你一定要堅強，一定要奮進，要做一個對國家、對社會有用的人！」 寫完這封信，馮小寧和妻子都不由得淚流滿面。可是，他們知道，自己別無選擇！ 劉小微是劇中唯一的女性，同時身體也比較瘦弱，因而受的苦也最多。在拍攝她披著婚紗奔跑的那個鏡頭時，她一邊跑一邊就吐了。盡管她每次跑完後，工作人員馬上用軍大衣把她裹住，但她還是幾乎被凍成了冰棍。直到拍完第七遍，聽到丈夫說非常好時，她才徹底放鬆下來，然而卻一下子昏倒在地上。 晚上，醒來後的劉小微又感冒了，並發起了高燒。在青藏高原感冒可不比內地，極有可能引起肺氣腫，並致人死亡。看到妻子燒得紅撲撲的臉和急促的呼吸，馮小寧心如刀絞：「小微啊，你一定要挺住，你是我的生命啊！」 劉小微拉著馮小寧的手，吃力地說：「不會的，我不會有事的！我怎麼捨得離開你呢？我年輕，能挺得過來。這些天來，你因為高原反應比我吐得還厲害，可你卻一直默默忍受著。親愛的，你要照顧好自己啊！」 就這樣，劇組成員在馮小寧和劉小微夫妻與惡劣氣候抗爭的精神鼓舞下，幾乎走遍了青藏線上的每一個點，歷經4個多月後，終於順利完成了整部電影的拍攝。 重歸平淡卻真實的幸福生活，馮小寧百感交集，他慶幸自己與妻子的「天路之旅」沒有犧牲！ 《青藏線》這部幾乎是劇組人員用生命和鮮血拍成的影片，自2007年9月26日在全國上映後，引起強烈反響，好評如潮。這部電影也成了中國電影集團公司2007～2008年的8部重點推薦影片之一。 對馮小寧、劉小微來說，更重要的是，在4個多月拍攝時間里，夫妻倆從人間到天堂，再從天堂回到人間，經歷過生與死的考驗後，他們的愛情比金還堅！