百花深處微電影劇照

❶ 《百花深處》講了一個什麼故事如何評價

《百花深處》是陳凱歌在2002年拍攝的一部微電影，屬於《十分鍾年華老去》中的一部分。《十分鍾年華老去》由世界范圍內15個導演分別拍攝的10分鍾短片組成，這部影片的主題是「時間」，因此陳凱歌這部短片的內核也是「時間」。影片在世紀之交，用一種奇幻的方式講述了時間的矛盾，是一部難得的佳作。

影片雖然是一時間為主題，但並沒有跟隨時間的步伐向未來走去。而是以「時間」為名，講了一個現代與傳統、現實與記憶、工業文明和文化傳承之間的矛盾。短短幾分鍾，藉由一個「瘋」（馮）先生的口，向觀眾展現了一個虛實交錯、新舊交替、回憶與重生的北京城。

❷ 百花深處影評

摘自豆瓣電影
寫下這些字的時候，耳機里是陳升的《北京一夜》，半古的調子，好聽得緊。從《霸王別姬》之後這是陳最讓我喜歡的作品，甚好，有些最本質的東西他還有能力用鏡頭告訴給所有人。本是上課的時候放的小片段，久久不能忘，《十分鍾年華老去》我只看了這一部《百花深處》短小精悍，頗有餘韻。
喧鬧的搬家場景拉開本片的序幕，金屬制的家什被搬家工人抬進新的現代化公寓，身後傳來主人家的：「慢點，慢點……」呼喝，鏡頭上搖仰拍高聳的公寓，強烈的壓抑感，與其說是現代化的文明，不如說是一隻吞噬一切的怪獸。而那慢點慢點的台詞，此刻聽來更顯得有些滑稽。
馮先生的出現，是很有意思的一件事情，莫名的就從鏡頭里跳出一個這樣「講究禮數」的人，「他們都叫我馮先生」一句話，聽著耳熟，老北京人兒，很多時候講的都是一個禮數，與之對應的，是耿樂飾演的司機，咬著筆帽，「您能幫我搬家嗎？給錢我們就去」連回答都顯得有些漫不經心，或許這就是陳眼中標準的現代人模樣，凡事求的是有償而為。
開車前往百花深處，一個馮先生記憶中的家，路上，模擬馮先生主觀視線拍攝，但一左一右全都是他不熟悉的現代化建築，於是他探出車窗，向天空看去，依然還是那片蔚藍的天，但是四周的景物完全改變，原本應是物是人非，但在馮先生這，卻變成了人是物非。隨後車內搬家工人的對話，更是在側面表達這層意思：「現在，只有老北京才不認識北京呢！」尷尬的狀況，還有那麼些無奈的意味。
百花深處，一片破敗的斷壁殘垣，最顯眼的就是坡上那株茂密的大樹。車在坡下挺住，馮先生爬上坡去，運動鏡頭，坡上仍舊是一片荒蕪，緊接著，馮先生開始絮絮叨叨的說自家的擺設，搬家工人知道被涮，氣氛而無奈的離去。車內，耿接到一個電話，通話中同伴解釋了馮先生瘋子的身份，車內的後視鏡里，司機看到了馮先生孤獨的站在樹下，為了要車前，一行人隨之回到坡下，煞有介事的開始幫馮先生搬運並不存在的傢具。俏皮的鼓點響起，配合著搞笑的對白，陳的黑色幽默就是這樣進行。
或許，我可以把話說簡單一些，在這里，導演運用許多象徵性的比喻，來表明自己的態度。司機通過後視鏡來看馮先生，實際上有一種回顧過去的暗喻，樹在一個矮小的土坡上艱難的存活，四周包圍著的高大樓群，現代文明的即將推進吞噬這僅存的舊有文明。坡的意義也是不可代替的，並非單純的只是拍攝的限制，馮先生所謂的家，舊的物件（舊有的文明）都存在這小小的坡上，下坡的艱難，搬家工的小心翼翼，都是揭示這樣一個道理，舊文明和現代文明之間有著許許多多沖突的地方，從一種文明過度到另外一種文明，並不是人們想像中的輕而易舉。既然有沖突，就必然會摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是無法避免的事情。由此就更加印證了坡的象徵意義，半途中的花瓶摔碎，就是新舊文明相互碰撞的代價。難能可貴的是，陳並沒有過分強調舊的就是好的，新的就是不好的認知，而是通過溝和鈴鐺來揭露我們和過去不可磨滅的聯系，新的代替舊有的是歷史發展的必然，但舊有的東西依然有值得可取的地方，就像鐺子和鈴鐺本身最後相合，終能發出清脆的聲音。
接下來的變化翻天覆地，一段CG的運用，讓我對整個小片的好感頓時降星。陳想說明的，或許是鈴和鈴鐺子最後的相合，就是一個契機，一個讓所有人能回想過去的契機，用心良苦，卻是敗筆。整部小片的風格是含蓄而內秀的，連發瘋的幽默給人的感覺，都是捂嘴而笑的，這樣的感覺，是符合舊有文明所講究的，突如其來的一段CG卻和這樣的節奏不相符合，它過於張揚外露，直接而坦率的表達著感情。或許，我應該這樣想，它是不是陳的故意安排，讓新舊兩種文明，在片子的整體結構上進行的大碰撞，看看最終是不是會產下畸形的「怪胎」。這樣的直白，有些帶著強權的意味，剝奪了人的想像，百花深處所象徵的，不僅僅是那些正逐漸消逝的「胡同文化」（本片04年上映，那段時間的北京，因為要為奧運進行准備，拆除了許多胡同，順帶著也拆掉了許多人心中魂牽夢縈的「老北京」）它還有可能是「弄堂文化」「寨子文化」「彈珠文化」「皮筋文化」……百花深處，在每個人心中都有不同的含義，那些東西對於馮先生是金魚缸，是花瓶，是屋檐下鈴鐺隨風傳來的「叮叮當當」……
對於我們而言，百花深處的又是什麼呢……

❸ 《百花深處》影評

《百花深處》這個標題很容易讓人想到陳升的那首《北京一夜》：「地安門外……百花深處……面容安詳的老人，等著那出征的歸人」。「時光」還是兩個作品共同的主題。所不同的是，陳凱歌的《百花深處》一如既往地超越了個人情感，以俯視的角度審視現代化與傳統殊死沖突這個國際化的命題。

陳凱歌一向是我尊重的導演。當同為「第五代」標志型人物的張藝謀完成了從反叛、漠視到招安的奮斗歷程；當一批新銳導演迷戀於個人體驗而無力自拔，年過半百的陳凱歌卻沒有放棄社會責任感，以反思和批判的目光打量著這個似乎變幻無常的年代。

影片講述這樣一個故事：一個搬家公司的小頭目耿樂剛剛為一個顧客搬完家，馮先生找到耿樂說自己也要搬家，於是帶著耿樂一夥人找百花胡同，但當費勁周折找到百花胡同時，那裡已成為一片廢墟，只有一棵老槐樹孤零零地留在那裡。耿樂他們大呼上當，掉頭離去，這時接到公司電話，電話說，這幾天有一個瘋子到處找人給他搬家，告訴耿樂別上他的當，上了當別忘了要錢。

為了要錢，耿樂他們又折回來給馮先生搬家。於是馮先生就給他們講：這是大立櫃、這是魚缸、那是花瓶兒，於是耿樂他們就搬沒有實物的家，當搬一個前清的瓷瓶時，由於有人要吸煙借火，搬運工一鬆手瓷瓶摔碎了，馮先生哭了。

搬好了東西，車往前開，馮先生告訴耿樂胡同前面有個溝，結果車真的陷進去了。在陷車的地方，挖出了一個銅鈴鐺，馮先生撿起銅鈴鐺高興地跑向落日，耿樂他們驀然回首，落日余輝中一個水墨四合院出現了。

現代化對傳統的征服帶來了怎樣的後果？《百花深處》描畫了這樣一個場景：當傳統文化這個物質家園被摧毀之後，人類的精神家園也將無枝可棲。「馮先生」以變瘋這種極端的方式，象徵性地昭示了這一嚴重的後果。而那幾個搬家工人像我們大多數人一樣，在災難面前表現的是可悲的冷漠和麻木。

與絕妙的創意相比，影片的攝影平庸或是平實。在汽車駛進廢墟時，攝影機從一間殘壁的窗戶內，窗框為前景拍攝了這一畫面。這個鏡頭不過3秒鍾，但我的感覺是，它太像主觀鏡頭，有些影響觀眾沉浸劇情。這一點，阿巴斯在《櫻桃的滋味》里的處理就巧妙得多。

影片的音效頗為出彩。虛擬的搬家聲響既有趣味性，又切合了瘋子的主觀視角。當不存在的「前清花瓶」被失手摔碎時，荒誕感的鼓點變成了憂傷的長音，與向前緩移的鏡頭相配合，直到馮先生哀傷的臉部特寫出現，將影片的基調由荒誕轉為沉重。當馮先生搖著鈴鐺跑向「新家」的時候，一個動畫的四合院出現了，伴隨著的是風鈴聲、叫賣聲和傳統器樂的交相輝映，這些音效把觀眾帶回了「過去的好時光」，有力的烘託了影片的主題，並將影片推向了高潮。

而就在此刻，導演——這部故事的上帝顯現出了力不從心。

應當說，在動畫出現前，故事的講述是出色的，每一個細節都經過了精心的設計。盡管搬家公司的電話我認為不太合常理——讓他們從瘋子手裡拿工錢，但這是故事的第一個情節點，沒有這個情節點，故事就無法往荒誕的方向發展，對於一個十分鍾的影片，凱歌盡力了。第二個情節點就自然多了，發現失落的鈴鐺盡管巧合，但並不算突兀，這個情節點成功地將故事引向高潮。

總體來說，層層遞進的懸念還是能吸引人看下去。陳凱歌的名字之所以能跟國際電影大師們一起排在這張DVD的封皮上，不是沒理由的。但後來的一分鍾證明，真正要和大師們並肩，卻是一個無比艱難的任務。

博爾赫斯最青睞短篇小說，因為它是個完美的圓形。但實際上卻很難完成。長篇需要作者超強的穩定性和持久力，短篇要求作者具備高度收放自如的駕馭能力，兩者都是對創作人極高的挑戰。

顯然，對於這樣一個短篇，陳凱歌很清楚，他必須在十分鍾里就要給觀眾一次完整而完美的體驗。為了製造一個足夠刺激的高潮，在隱身奮戰了近十分鍾後，這個「上帝」迫不及待地出馬，用百花——雪花這淺白的意境動畫了一個馮先生腦海中的四合院，以彌補觀眾的想像力，人為的強迫這個故事以及每個觀眾到達高潮。不幸的是，這種最後階段的沖刺卻暴露了導演駕馭這次體驗的生疏和膽怯。將腦海中的四合院寫實無疑是畫蛇添足，用現代化的電腦動畫來表現更是匪夷所思。用搬家工人的視角來想像這一變遷則透露出明顯的說教意味，這大大沖淡了本來十分沉重的主題。由此一來，一部藝術電影瞬間就變成了一個平庸的公益廣告。於是，我們看到的並不是一次大師的完美創作，而是一個年輕人初識人事的慌亂。

與許多美好的人生體驗一樣，藝術創作從來不是單向的，而是作者與受眾兩者共同完成的。對藝術家而言，對受眾是否具備足夠的尊重嚴重影響到作品的質量。世界級的大師對受眾的智力都給予了相當的尊敬，而中國的藝術家特別是電影創作者往往欠缺這一美德。

在上世紀80年代後，不斷有中國電影獲國際獎。也許最悲觀的人都會覺得，中國電影的最高水準離國際級大師僅隔一張窗戶紙。但那個四合院卻告訴大家，那張古老而陳舊的窗戶紙是多麼的堅韌，堅韌到令人有些喪氣和絕望……

❹ 誰看過百花深處啊 有什麼感想啊！！！

其實感想是在看《百花深處》的時候就有的。

《十分鍾年華老去》里有一段陳凱歌拍的片子——百花深處，講的是一個瘋子搬家的故事，可他所謂的家除了一棵老槐樹之外什麼都沒有，搬場工人為了拿到錢，和那個瘋子一起玩起了「皇帝的新衣」的游戲，假裝忙乎著為他搬家。一個工人在搬「花瓶」的時候給同伴遞打火機，把「花瓶」打碎了，瘋子傷心地哭了，原先不屑一顧的搬場工人露出了內疚的表情。其實根本就沒有花瓶，打碎的只是瘋子心中的夢，他的執著遭到了褻瀆。

讓人感動的不僅僅是瘋子的執著，還有那些搬場工人內疚的表情。他們之間似乎達成了某種共識。

電視電影里這樣的傻子很多，比如《洗澡》里的姜武，比如《誰說我不在乎》里那群精神病人，他們傻，但是傻得可愛，他們瘋，但是瘋得清高，憑借執著贏得別人的尊重，甚至成為一些人在一段時間或在某件事情上的榜樣，甚至成為他們人生的導師。

但大部分人們把瘋子和傻子看成異於常人的人，因為他們往往表現出過分的執著，而這樣的執著，是現代人無法堅持，也無力堅持的。自己不能堅持也就算了，還對他們缺乏寬容和理解。那群搬場工人很可愛，雖然一開始也是抱以嘲笑，但最後卻給予了尊重，甚至試圖順著傻子的指引來思考問題。

《誰說我不在乎》里那個老想找個彈弓砸玻璃的人，在經過長時間的治療以後，想像著看見個女的，想脫她褲子，脫褲子是為了解下她的褲腰帶，然後做個彈弓砸你們家玻璃。那群醫生很失望，因為沒有把他治好。原來把他治好的標准就是讓他不再想著彈弓和玻璃，也就是讓他放棄曾有的堅持。

或許有人會說太執著了不好，凡事要想開些，對，這也是種生活態度，每個人只要找對了自己的心理位置，自己活得舒服就好，但活得舒服的前提是不被干預，至少不應該將一個人的想法和生活態度強加於別人的身上。

是不是智商越低的人活得越快樂，可我做不了傻子，因為我少有自己的堅持；也做不到把什麼都放下，人生很深，沒有那麼容易看得開。只好夾在當中亦步亦趨地過生活，即不是最自私又不是最單純，保持中庸，只為了讓自己少受傷。

看來，有些瘋子傻子的話還是該聽聽的，至少他知道哪裡有「水坑」。可身邊這樣的人太少，有的話也被「隔離」了

❺ 余少群演過什麼影視劇

電影《梅蘭芳》（2008年，陳凱歌導演，飾青年梅蘭芳） 余少群劇照(19張) 《功夫詠春》（2009年，導演：張同祖，飾梁博儔） 《倩女幽魂》（2010年，導演：葉偉信，飾寧采臣） 《辛亥革命》（2010年，導演：張黎，飾汪精衛） 《建黨偉業》（2010年，導演：韓三平 黃建新，飾梅蘭芳） 《新少林寺》（2011年，導演：陳木勝，飾凈海） 《守望者：罪惡迷途》（2011年，導演：非行） 電視劇 中日合作大戲《蒼穹之昴》中飾演春兒 （2009年，導演：汪俊 合作演員：周一圍 殷桃 ） 《百花深處》（2011年，合作演員：馮遠征，李玉剛） 《大戲法》（2011年） 《武則天秘史》（2011年，導演：尤小剛，飾演青年李治 合作演員：殷桃 鄭爽 林靜）

❻ 怎麼評價《百花深處》

小故事電影《百花深處》只有十多分鍾的時間，卻講述了一個瘋狂老人在十分鍾內搬家的荒誕故事，反映了現代文明和舊文明交替過程中的沖突和矛盾，以及年輕人和老年人之間的代溝。

這部電影的關鍵情節是搬家，影片的本身就是搬家的新舊交替。電影開始時，搬家公司為一名中年男子搬了一個新家，新房子在一棟新的高樓上，這與百花深處胡同要拆除的老房子形成對比和呼應——老房子被拆除了，年輕人們都對新樓趨附者眾，場面可謂是非常的壯觀。

他們中的一些人得到政府補貼，過著舒適的生活，融入城市生活。然而，不願向時代屈服的馮先生選擇了一種非常極端的方式與時代抗爭——他瘋了。

現代文明的快車載著活在舊時代的老人飛奔，而且老人跟不上現代社會的腳步，迷失在快速發展的現代社會中，這種鮮明的對比也充分地諷刺了這個社會時代的背景和這個社會時代的腳步。

雖然這個故事很短，但看完之後，它會讓人傷心落淚。這是一部含淚的荒謬喜劇。在這部電影中，導演沒有展示他更支持新舊社會中的哪一個，只是表達了他對新舊文明交替的想法和對那些不能融入新社會的老人的同情。有時候你走得太快，不要忘記回頭看看你來的路。

❼ 陳凱歌百花深處是幾月的事

這是全球15位聲名顯赫的導演共同執導的電影《10分鍾，年華老去》其中的一部分。中國導演陳凱歌於2001年在北京西城區拍完電影短片《百花深處》，完成了自己對「10分鍾，年華老去」這一命題的詮釋，該影片2002年上映。

電影《10分鍾，年華老去》由15部10分鍾的短片組成，各部分由15位導演分別執導，題材不限。15位導演中，亞洲佔了3席，分別是中國的陳凱歌、王家衛和伊朗的阿巴斯·基亞羅斯塔米。

陳凱歌表現「年華老去」的構思和創意讓主創人員為之驚嘆。《百花深處》蘊含著濃郁的超現實主義色彩，以及讓觀者無法釋懷的懷念和悲傷，《百花深處》的主題是「尋找失去的家園」，這一主題源於陳凱歌對家園變遷的感受。

影片講述的是：一個搬家公司的負責人（耿樂飾）接到一個陌生人打來的電話，叫他去某地搬家，他們趕到那裡時，卻只看見一棵孤零零的大樹、一片廢墟和一個落寞的人（馮遠征飾），「耿樂」以為自己被愚弄了，「馮遠征」竭力向「耿樂」解釋：這是一個四合院，你看那裡是一個青瓷花瓶，這邊的雕花屋檐上還掛著一串風鈴呢。這里什麼都有啊，連我喝水的杯子都還在桌上放著。「耿樂」被他感動了，就讓工人幫他搬家，工人假裝賣力地搬著櫃子、桌子，一個工人不小心顛了一下，「馮遠征」就說他摔壞了他的青瓷花瓶。最後，「耿樂」沒有要「馮遠征」的工錢，他的內心被莫名的東西深深觸痛了。第二天，有人告訴他，「馮遠征」是一個瘋子，但他自己也有些神情恍惚了。

❽ 《百花深處》，陳凱歌拍的。獲過獎沒

樓主您好，很高興回答您的問題。

陳凱歌的《百花深處》不是一個獨立的電影，它是《十分鍾，年華老去》中的最後一部，所以也就不能去參賽，自然就無法獲獎。

《十分鍾，年華老去》由英國「10分鍾，年華老去"有限公司斥資上億元人民幣拍攝，邀請了15位世界大師級導演，旨在展示當代世界電影的最高藝術水準，15位導演各拍10分鍾，串成一部150分鍾的電影。每位導演在10分鍾內所選擇的主題和題材不拘一格。這十五部短片分為大提琴篇和小號篇。

具體名單如下：
大提琴篇：
導演 國別 代表作品 十分鍾作品
伯納多·貝托魯奇Bernardo Bertolucci 義大利 末代皇帝 水的故事
邁克·菲吉斯 Mike Figgis 英國 遠離拉斯維加斯 關於時間 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 嚴密監視的列車 一瞬間
伊斯特凡·薩伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分鍾後
克萊爾·丹尼斯Claire Denis 法國 日煩夜煩 面對南希
沃爾克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德國 鐵皮鼓 啟迪
邁克爾·雷德福 Michael Radford 英國 郵差 沉溺於星
讓－呂克·戈達爾 Jean-Luc Goddard 法國 精疲力盡 在時間的……

小號篇

導演 國別 代表作品 十分鍾作品
阿基·郭利斯馬基Aki Kaurismaki 芬蘭 沒有過去的男人 狗沒有地獄
維多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命線
沃納·赫爾佐格Werner Herzog 德國 天譴 幾千年前
吉姆·賈木許Jim Jarmusch 美國 神秘火車 國際組織·拖車·夜晚
維姆·溫德斯Wim Wenders 德國 巴黎德州 距離托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美國 叢林熱 我們將被掠奪
陳凱歌Kaige Chen 中國 霸王別姬 百花深處

希望我的回答對您有所幫助，謝謝。

❾ 百花深處專業的鏡頭分析

作為2意識形態載體的陳凱歌十d分4鍾短片8《百花深處》在體現其個a性力f量的藝p術創造性時著實反2映了x陳凱歌式電影適應時代與k社會需要的思想性。這部以7寓言展現的帶有強烈感情的片1子i講述的是一f個g老北京人x——馮先生（確切0的說是個o瘋子f）在自己d住了o大o半輩子i的房子l被拆了c以2後仍4心7存過去，將自己e埋藏在那顆家族的大u樹下y不y能自拔。影片3中1，搬家工u人p裝模作樣的搬著只存在於m老先生視野里的傢具，再加上p那一i口s老北京方7言，大z有給人v一v種聽相聲的感覺。然而，當我們看完這部十g分2鍾的短片3時，不t管你是意猶未盡於d短暫卻又o富於o表現力g的情節還是極力w揣摩個h中0寓意，隱藏在人z物對話里的某種深沉情愫相信早已o先行一f步將你的心4滲透。毫不q誇張地說，這部十u分5鍾的短片8所承載的思想內8涵、人e生哲理在某個p角度可以0是你十d年所有感悟的濃縮。 與m美國大n片8注意場面繁華、情節曲折、明星效應的好萊塢式戲劇風4格相比5，《百花深處》採用傳統的紀實風1格，將生活的本來面目反3映得淋漓盡致。蒙太o奇和長3鏡頭的電影表現手4段也b應用得恰到好處，片5中6最大o限度地發揮剪輯的作用，用多種表現手3法，如鏡頭、音響、對比4、平行、聲畫分0立、聲畫對位等極大n地增強了y電影的表現力l。長2鏡頭的應用在保持運動著的畫面的整體性時強調了i生活的真實性。 影片4中8，場景的設計4也o是片4中2的一h大s亮點，夷為3平地的空曠工j地，為5演員的表演和氣7氛的渲染預留了z最大w的空間，劇情的發展，主題的凸顯，人p物形象的塑造都是在這片6面目全非的工s地上w完成。片7中6服裝的設計0非常貼近時代氣3息，符合他們的階級特性，顏色的掌握也j最能烘托影片2的主題。 影片4中2的道具雖然單調（一w輛托運車b、幾y把鐵鍬），但最簡朴的道具卻最大b程度地表現了n影片6的主題，陳凱歌導演把表演的載體完全嫁接到幾k個l裝模做樣搬運傢具的演員身上d，看似滑稽的肢體動作、表情演示6對演員的表演提出了o更高的要求。對演員的化1妝，進一p步陪襯、強化6了s其表演效果。 總體來說，本片5不s論是在語言、構圖、節奏、音響、色彩、細節、表演還是音樂上r都處理得合理恰當，為8影片3打造了o一u幅「昨日5瓊樓玉4宇今3日0黃花辛酸」！的凄涼景象。十w分7鍾的短片7，可以1引1發我們諸多思索，從4廣h義g上r講，假如把我們人f生的無x數個a十c分3鍾連貫理順，或許就是我們的一d生；從5狹義v上i講，面對過去、現在、未來的十g分1鍾，我們是把握它、體驗它，還是隨波而逝呢？ 有人e說，看完《十z分3鍾年華老去》留給他最強的是讓－呂克·戈6達爾的《在時間的黑暗中2》。而當他在回憶3起十b五k部短片8的時候，他的第一v反4應是陳凱歌的《百花深處》。的確，作為0《十o分7鍾年華老去》系列之s一t的中1國元g素電影，它獨特的表現手6法真正觸動了a中5國人u那根敏感的神經，讓人p經久m難忘。 pc工笑r伐haf辶eㄣas餞┳z搔

❿ 十分鍾年華老去中的《百花深處》的主旨是什麼

《百花深處》是一個寓言，講述了一個分離的故事，主旨是緬懷四合院和胡同文化。

《百花深處》以「瘋子」（馮遠征）為代言人，搬家工人（耿樂）目睹了這一逼迫性的文明侵略造成的結果，最終瘋子找到了大鈴鐺，工人們也看到了曾經的胡同。

老北京在迷失中苦尋自己的根，也只能在陳凱歌的電腦特技畫面里重現。如果傳統繼續被推土機盪平，百花深處也只能是虛擬的幻覺。

《百花深處》的意義

生命轉瞬即逝，在時間面前我們總是顯得那樣渺小、無助、脆弱、甚至不堪一擊。然而也正是這種確定的有限才使我們不確定的人生呈現出一種令人沉醉的絢爛和悲壯。

《十分鍾年華老去》的意義或許不在電影本身，而是通過對於這樣一個命題的影像化展示引起我們自身對於時間和生命的思考，並從中獲得勇氣和力量。於我而言，喜歡《十分鍾年華老去》還有一個私人化的理由，因為它的名字與我的網名有著某種不謀而合的相同含義。