小電影惡之花

⑴ 惡之華的故事內容

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《惡之華》是井口升執導的漫畫原著真人版電影，岡田麿里擔任編劇，由伊藤健太郎、玉城Tina、秋田汐梨主演，於9月27日在日本上映。影片改編自押見修造的同名漫畫。惡之花靜靜的綻放，控制與被控制，一場三人之間的扭曲愛戀拉開了帷幕。

⑵ 《惡之華》為什麼看完會整個人都不好了

我覺得因為惡之華的劇情很現實很大膽，而且人設特別變態。今天，我想和你談談這個動畫。這是一部改編自同名漫畫的動畫。這種繪畫風格說服了許多人。動畫採用三比二的方法。雖然這是一個三維的轉變，但效果實際上感覺很普通。與3D作品相比，這是一部精彩的作品。有一種成就感是彈幕護體無法挽救的。

孤獨是一群人的狂歡，惡之華是一群畸形人欣賞畸形人誕生的過程。從佐伯的體操服在春天被藏起來的那一刻起，惡之華就開始發芽了。雖然我們是一群不正常的人，欣賞主角如何變得不正常，但什麼是不正常呢？ 在當前充滿各種主題的卡通作品中，自卡通劇本構思以來，《惡之華》已經成為一朵奇葩。此外，我認為這真的不是一個偉大的作品，因為電影風格的嘗試後動畫。所以我覺得因為惡之華的劇情很現實很大膽，而且人設特別變態。

⑶ 惡之花父親為什麼賣人

是為了牟利。

《惡之花》的劇本主要由導演米凱萊·普拉奇多(Michele Placido)和金·羅西·斯圖爾特(Kim Rossi Stuart)一起其他助手合作完成，故事的靈感來自於一本自傳體小說《惡之花：米蘭黑幫》(Il fiore del male. Bandito a Milano)。

在上世紀70年代,在法國,就有人想將Vallanzasca的故事搬上大銀幕,由阿蘭·德龍來出演這位風流不羈的罪犯。與此同時,在義大利,也有人找到米歇爾·普拉西多,想讓他詮釋這個角色,不過米歇爾拒絕了,他的理由是「並不適合這個角色。」總之,這兩個計劃都因為各種緣故沒有成形。

導演克勞迪奧·伯尼文托(Claudio Bonivento)對Vallanzasca的故事非常痴迷,他在1998年讀完《惡之花》這本自傳體小說後,就有心想將其拍成電影。他從2000開始正式施行這個計劃。

⑷ 剛看完義大利電影《惡之花》，請問惡之花的字面意思是什麼在電影中指什麼

惡之花
波德萊爾的《惡之花》，是一卷奇詩，一部心史，一本血淚之書。 惡之為花，其色艷而冷，其香濃而遠，其態俏而詭，其格高而幽。它綻開在地獄的邊緣。一八五七年六月二十五日，《惡之花》經過多年的蓄積、磨礪，終於出現在巴黎的書店裡。
《惡之花》（1857）是波德萊爾的代表作，也體現了他的創新精神。創新之一在於他描寫了大城市的丑惡現象。在他筆下，巴黎風光是陰暗而神秘的，吸引詩人注目的是被社會拋棄的窮人、盲人、妓女，甚至不堪入目的橫陳街頭的女屍。波德萊爾描寫丑和丑惡事物，具有重要的美學意義。他認為丑中有美。與浪漫派認為大自然和人性中充滿和諧、優美的觀點相反，他主張「自然是丑惡的」，自然事物是「可厭惡的」，罪惡「天生是自然的」，美德是人為的，善也是人為的；惡存在於人的心中，就像丑存在於世界的中心一樣。他認為應該寫丑，從中「發掘惡中之美」，表現「惡中的精神騷動」。波德萊爾在描繪人的精神狀態時往往運用丑惡的意象。以《憂郁之四》為例，詩中出現的意象全部是丑的：鍋蓋、黑光、潮濕的牢獄、膽怯的蝙蝠、腐爛的天花板、鐵窗護條、卑污的蜘蛛、蛛網、游盪的鬼怪、長列柩車、黑旗。這些令人惡心的、醜陋的，具有不祥意味的意象紛至沓來，充塞全詩，它們顯示了「精神的騷動」。總之，波德萊爾以丑為美，化丑為美，在美學上具有創新意義。這種美學觀點是20世紀現代派文學遵循的原則之一。
創新之二在於展示了個人的苦悶心理，寫出了小資產階級青年的悲慘命運。在詩歌中表現青年的這種心態，是別開生面的。浪漫派詩歌表現愛情的失意、精神的孤獨、政治上的失落感，在挖掘人的深層意識方面僅僅是開始。波德萊爾從更高的意義上來理解憂郁，他認為美的典型中存在不幸。憂郁是《惡之花》要表達的最強音。從整部詩集來看，詩人寫的是人在社會中的壓抑處境。憂郁像魔鬼一樣糾纏著詩人。忱郁是對現實生活不滿而產生的病態情感，也反映了小資產階級青年一代命運不濟，尋找不到出路，而陷於悲觀絕望的心境，正如詩集初版時廣告的說明和評論所說的：《惡之花》「在於勾畫現代青年的精神騷動史」，「表現現代青年的激動和憂愁」。 《惡之花》分為「憂郁與理想」、「巴黎即景」、「酒、「惡之花」、「叛逆」和「死亡」六部分，其中「憂郁與理想」分量最重，佔了全書的三分之二。在這一部分里，詩人耐心而無情地描寫和剖析自己的雙重靈魂，表現出自己為擺脫精神與肉體的雙重痛苦所作的努力。它追求美和純潔，試圖在美的世界裡實現自己的理想，但美就象一個冰冷的雕像，可望而不可及；他尋求愛，但一再受到愛情的欺騙；他向天使祈求歡樂、青春和幸福，企圖從煙草和音樂中得到安慰，但陰森丑惡的幻象和糾纏人心的愁苦始終籠罩著他，使他的痛苦有增無減。
波德萊爾有一套詩歌理論，運用到《惡之花》中。首先是通感，同名十四行詩指出了不同感覺之間有通感：「香味、顏色和聲音在交相呼應。」隨後詩歌作了具體的闡發，表明一切感覺是相通的。在其他詩歌中，波德萊爾提出詩歌應該同別的藝術相通（《燈塔》、《面具》）。波德萊爾認為通感是一種「聯想的魔法」，屬於「創作的隱蔽法則」，藝術家由此能夠深入到藝術的更高級的殿堂。雨果稱贊波德萊爾「創造了新的顫栗」。
他主張運用「藝術包含的一切手段」，他主要運用的是象徵手法：以具體意象去表現抽象觀念，其含義是豐富的、復雜的、深邃的，具有哲理性。在他筆下，時間、美、死亡、偶然、羞恥、憤怒、仇恨……都擬人化了，也就是運用了象徵手法。為了捕捉大量的意象，詩人需要發揮想像：「想像是真實的母後。」波德萊爾將想像看作各種才能的母後，認為是天才的主要品質，能把抽象的精神現象和各種概念以具體的意象傳達出來。
《惡之花》以其大膽直率得罪了當局，其怪誕的思想和超前的理念更觸怒了保守勢力，結果招致了一場激烈的圍攻。波德萊爾被指控為傷風敗俗，褻瀆宗教，上了法庭，最後被迫刪去被認為是大逆不道的六首「淫詩」：《累斯博斯》、《入地獄的女子》、《首飾》、《忘川》、《致大喜過望的少婦》、《吸血鬼的化身》.四年後, 《惡之花》新增了三十五首詩再版,獲得了空前的成功。
書的主題是惡及圍繞著惡所展開的善惡關系。惡指的不但是邪惡，而且還有憂郁、痛苦和病態之意，花則可以理解為善與美。波德萊爾破除了千百年來的善惡觀，以獨特的視角來觀察惡，認為惡具有雙重性，它既有邪惡的一面，又散發著一種特殊的美。它一方面腐蝕和侵害人類，另一方面又充滿了挑戰和反抗精神，激勵人們與自身的懶惰和社會的不公作斗爭，所以波德萊爾對惡既痛恨又贊美，既恐懼又嚮往。他生活在惡中，但又力圖不讓惡所吞噬，而是用批評的眼光正視惡、剖析惡。如果說它是病態之花，邪惡的花，那是說它所生長的環境是病態的、邪惡的。波德萊爾從基督教的「原罪」說出發，認為「一切美的、高貴的東西都是人謀的結果」，「善始終是人為的產物」，所以要得到真正的善，只能通過自身的努力從惡中去挖掘。采擷惡之花就是在惡中挖掘希望,從惡中引出道德的教訓來。
《惡之花》的主題是惡及圍繞著惡所展開的善惡關系。惡指的不但是邪惡，而且還有憂郁、痛苦和病態之意，花則可以理解為善與美。波德萊爾破除了千百年來的善惡觀，以獨特的視角來觀察惡，認為惡具有雙重性，它既有邪惡的一面，又散發著一種特殊的美。它一方面腐蝕和侵害人類，另一方面又充滿了挑戰和反抗精神，激勵人們與自身的懶惰和社會的不公作斗爭，所以波德萊爾對惡既痛恨又贊美，既恐懼又嚮往。他生活在惡中，但又力圖不讓惡所吞噬，而是用批評的眼光正視惡、剖析惡。如果說它是病態之花，邪惡的花，那是說它所生長的環境是病態的、邪惡的。波德萊爾從基督教的「原罪」說出發，認為「一切美的、高貴的東西都是人謀的結果」，「善始終是人為的產物」，所以要得到真正的善，只能通過自身的努力從惡中去挖掘。采擷惡之花就是在惡中挖掘希望,從惡中引出道德的教訓來。
《惡之花》的「惡」字，法文原意不僅指惡劣與罪惡,也指疾病與痛苦。波德萊爾在他的詩集的扉頁上寫給詩人戈蒂耶的獻詞中,稱他的詩篇為「病態之花」,認為他的作品是一種「病態」的藝術。他對於使他遭受「病」的折磨的現實世界懷有深刻的仇恨。他給友人的信中說：「在這部殘酷的書中，我注入了自己的全部思想，整個的心(經過改裝的),整個宗教意識,以及全部仇恨。」這種仇恨情緒之所以如此深刻，正因它本身反映著作者對於健康、光明、甚至「神聖」事物的強烈嚮往。
歷來對於波德萊爾和《惡之花》有各種不同的評論。保守的評論家認為波德萊爾是頹廢詩人，《惡之花》是毒草。資產階級權威學者如朗松和布呂納介等，對波德萊爾也多所貶抑。但他們不能不承認《惡之花》的藝術特色，朗松在批評波德萊爾頹廢之後，又肯定他是「強有力的藝術家」。詩人雨果曾給波德萊爾去信稱贊這些詩篇「象星星一般閃耀在高

⑸ 惡之花的電影評價

影片正著力於挖掘這些人內心深處的無法消弭的深重罪惡感，通敵者是一個比較敏感的題材，夏布洛爾的同代人路易·馬勒就曾以《拉孔布·魯西安》引起巨大爭議。不知擅長透視中產階級心理的夏布洛爾這次會帶來怎樣的獨特視角。影片陣容強大，年輕的戛納影帝貝諾特·馬吉梅爾和資深演技派、威尼斯影後娜塔莉·貝伊共同主演。影片已在柏林電影節上亮相。

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《惡之華》是井口升執導的漫畫原著真人版電影，岡田麿里擔任編劇，由伊藤健太郎、玉城Tina、秋田汐梨主演，於9月27日在日本上映。影片改編自押見修造的同名漫畫。惡之花靜靜的綻放，控制與被控制，一場三人之間的扭曲愛戀拉開了帷幕。

⑺ 李准基飾演的《惡之花》的方里信是一個怎樣的人

1.從結尾的鏡子可以看，李俊具有雙重人格，與方里信相似。甚至可以說，李俊大善若惡的人格，對立面恰巧是方里信大額惡若善的模樣。這不可否認。
2.最後李俊的發言，與往常看不起警察同志，自大偏執的性格不符。反而更像是「大惡若善」的方，十分虛假偽善，義正言辭。發表演講的位置也極其相似。
3.日記本上有三頁，分別是方殺母，殺兄，自己妻子去世的新聞。李俊將這三個碎片聯系一起，一定與此相關，偏激一點地假設，李俊或許是年少引導方里信殺死母兄的人，並且有無可能李俊妻子正是李俊在惡人格時所殺。
4.疑點:方里信怎麼可能拿到李俊的煙頭放在自己的窩點栽贓李俊？在流浪漢模式的李俊根本沒有抽煙，李俊為何一口咬定是他的煙頭，有他的指紋。同時，李俊推理案件行雲流水宛如開掛，且先不提神探的合理性，他在天橋下的推理，只差一步索凶，手法完全還原，這對於一個革職而無法看到現場的警察極其不合理啊。甚至可以假設，方里信正是李俊經過處處引導將自己邪惡人格復刻的完美作品！
4.因此電影的設計更顯得精妙。在🔥海，阿sa回答看到了怪物👿，我原先以為是兩層意思，一是李俊臆想的幻覺，二是對陳琳來說知人知面不知心的怪物方里信。難道不可能是指眼前惡魔本性隱秘回歸的李俊嘛？（當然阿sa說這話的時候肯定不知道）

誰是惡魔？😈

⑻ 義大利電影《惡之花》這個女演員是誰，在裡面扮演雷納多的第二任妻子.很漂亮的說~~~~~~

她是 '帕茲·維嘉 (Paz Vega)'。

帕茲·維嘉1976年出生在因卡門而聞名的西班牙小鎮Seville。15歲以前的她，夢想中只有體育明星和政界名人，但是某一天一部《籠中的女兒》(又名《白瑞得之屋》)則為她打開了表演大門的一條縫，裡面的光輝讓她眩目。16歲的她，決定投考表演學校。經過兩年學習，她隻身前往馬德里，一邊在酒吧打工，一邊不放過任何可能的小角色。終於，她通過在3部電視劇中充滿激情的表演，獲得了導演的青睞。

http://ke..com/view/1929995.htm

⑼ 惡之花高清完整版電影

風月-惡之花02.rmvb