1. 韓國的一個MV 類似微電影 講的一個男歌手很花心 曾經和他的女經紀人在一起 後來分手了
是 2pm 和 尹恩惠 拍的 mv 吧，叫《tik tok》，是給cass啤酒做的廣告。
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2. 微電影什麼時候誕生的
作為歷史第一部「微電影整合營銷」的案例，吳彥祖主演的《一觸即發》輕電影作品，其劇本來自微小說《一觸即發》。題材與現代「微營銷」相結合，劇情通過90秒的「微時間」講述吳彥祖在一次高科技交易中遭遇敵手中途突襲，為了將新科技安然轉送至安全地帶，吳彥祖聯手女主角Lisa施展調虎離山等計策，幾經周折最終成功達成目標。全片場面宏大，製作精良，也是第一部大製作的網路微電影，堪稱微時代的里程碑。
吳彥祖領銜凱迪拉克首部微電影《一觸即發》大獲成功之後，不少廣告商瞄準微電影市場，其中以威爾瑞公司出品的《私信門》創新最多。這部由保時捷投資的《私信門》走的是情感路線，演繹了經紀人和當紅小生、粉絲之間的糾葛故事，取名「私信門」也是搭載網路熱點的路線
微電影《私信門》劇照(4張)
，而之後這種大品牌搭車網路熱點的模式成為系列商業微電影營銷的製作模板。
3. 我是詭宅經紀人小說叫什麼名字
我是詭宅經紀人小說叫《我是經紀人》，是連載於網路小說的一部娛樂明星類網路小說，作者是空子。內容簡介為：帶著詭宅經紀人系統穿越到平行世界，那些早已成為巨星的體育明星卻在這個世界剛剛開始嶄露頭角，或者還未被世人所知曉，帶著經紀人系統的主角在這個世界將成為各個巨星的經紀人。
4. 一部華夏微電影播放過的微電影，男主角是個韓國明星，後來從公司逃了出來遇到了女主角，女主角好像是個畫
Bigbang全員、釜山等地，金範。該劇圍繞六個主題介紹了韓國的迷人魅力，朴施厚，李多海。
主演有鄭允浩《一天》也叫《haru~一日物語~》
以李多海飾演的女劇作家為中心，到韓國旅行，韓彩英和朴施厚飾演李多海劇本中的一對戀人，講述了她和動作演員鄭允浩以及攝影師金範三個人的感情故事，希望讓更多人迷上韓國，主要講述了這些人在一天中發生的故事，韓彩英，包括首爾
5. 我是一個演員,我想找個經紀人幫我找戲演可我是新人,我該怎麼辦
剛出道不要想著找經紀人了，如果你有潛力，多去參加一些比賽，活動。和模特公司聯系一下，估計會對你有幫助
6. 女神的極品經紀人是微電影嗎
不是吧
7. 剛演完一部微電影可以找經紀人嗎
可以吧 但是要謙卑 畢竟經濟人還是不太關注非投資的微電影
8. 我好朋友讓我給她當經紀人,但是我沒有經紀人資格證,那我還能不能給她當經紀人了(是演藝經紀人）
可以給她做經紀人的啊。這樣的例子在中國娛樂圈數見不鮮，很多藝人都是選擇朋友、親人作為自己的經紀人的。鑒於你自己沒有取得演藝經紀人資格證書，你可以在這個過程中考取這個證書，不難。既然你都能把她一手捧紅，那你自己已經積累了一定的作為經紀人的資格和經驗，作為經紀人，能為藝人全方面考慮發展定位和拓展人脈、業務是重點。至於證書這些相對就比較形式化了。
9. 《我和我的經紀人》這部綜藝怎麼樣
這是個講職場的綜藝，簡單扯下形勢:宏觀層面，為防止中國產生泡沫經濟的破裂，無論是國際上的局勢變化，還是具體發展都幾乎到了瓶頸期，努力爭取境外合作和轉型中。歷史上日韓等國泡沫破裂後果太嚴重，前車之鑒，需要放緩腳步重新調整方向。這時期不可避免引起從2018開始的市場經濟頹勢下，有問題的公司撐不住破產，沒有大問題的公司收緊褲腰帶，寧可謹慎也不輕易投資。
行業層面，流量經濟的危機。市場上終究是良幣驅除劣幣，隨著公眾欣賞水平提升和更高的精神需求，粗製濫造的作品遭到了抵制。另外政策上，也對高價片酬和陰陽合同等行業亂象加強整治。製作上需要更多的資源以及冒更大的風險。在政策變動和新的行業規范具體實施前，大家都持幣觀望。
藝人層面，應多年來社會和公眾的呼籲，國家的下屬單位廣電對污點藝人和負面新聞纏身的明星限制越來越大，具體到所參演的影視劇和作品不能出現在公眾面前。2018年是人設崩塌的一年，流量危機和人設崩塌息息相關。
作為一個純經紀公司，和其他形式的團隊和公司有很大不同。市場上，有幾大類型，一種是成龍、周星馳、徐崢、吳京、李冰冰這樣的頂級藝人有自己的公司或工作室，明星個人已經形成巨大品牌，除了商業合作外，自己本身也能拿到和創造資源。一種是中影、華誼、正午陽光這樣偏製作團隊的，有專業化的影視團隊和業內口碑，手握一些大導演和好IP資源，並和某些播放平台達成長期合作。
《我與我的經紀人》其實也是現下為了越成熟的市場綜藝節目的大勢所趨下的作品，越來越多樣化，越來越精細化，滿足觀眾嘗鮮和各種口味。公眾將目光在藝人的作品、藝人的家庭生活後之又投向藝人的職場生涯，很多人都羨慕明星的光鮮亮麗的人生，不可避免的好奇究竟是怎樣工作才能達到那種程度。節目的開始，投向時下大熱，也處在輿論峰口浪尖的頻上熱搜以楊天真為代表的「壹心娛樂」新型經紀公司。金牌經紀人，更多的是在業內積攢的口碑，幕後之王，像楊天真這樣推到台前被公眾熟悉，甚至超越手下藝人的名氣，也是罕見了。這類人，成了以後估計都能是新的行業領軍人物；失敗，也有可能成為商業失敗案例的典型。
第一期的藝人，朱亞文、張雨綺、白宇三個人其實都各有特點。這里說一下人設和形象營銷。人設，是建立一個完美模子，不管啥樣的人都往裡面套，有一套熟悉的易操作的固定的流程。正常的形象營銷應該有個底限，就是真實。沒有學歷不要偽造學歷，公益活動應該是真金實事的做，一般的才藝不要尬吹的天花亂墜等。超過了這些底限，就是虛假的人設，會被人識破和揭露，最終崩塌。而好的形象營銷，則是貼合藝人本身，發掘優點和特長。藝人自己也要真正努力和學習進步，把握好心態，生活和工作中真正的積極向上，加強自我管理和道德建設，經得起誘惑，勿以惡小而為之。形象營銷很常見，大到公司，小到個人。普通人在面對家人朋友，也要建立形象；到公司與工作中，也要形象營銷。建立品牌最大的就是誠信。一旦失去了誠信，多少懺悔和補救都沒用。
1.朱亞文、張雨綺、白宇、喬欣都是演員路線，好的影視作品將是他們的立身之本，也直接關系他們的其他商業合作和收入，和前程。無論是廣告代言或商演，還是大熱的綜藝節目，都是錦上添花。朱亞文能夠上《跑男》，但綜藝節目系列往往都是在走下坡路。離開了最大的明星鄧超以及很紅的綜藝咖陳赫，不是很看好這屆。演員能發揮多大的綜藝效果，觀眾能不能接受，真人秀的表演和影視劇的表演有很大的不同，喜劇演員多年摸索出來的形象和節奏也很難被套用。另外一旦被綜藝咖定型，對演員自身的影視事業會有很大的負面影響，參考郭德綱。鄧超其實既得益於跑男，又被它標簽化，觀眾過於熟悉誇張的表演對他本身深刻內斂的角色接受度不高。陳赫更是被定性為綜藝咖。喜劇人通過自己的低姿態取悅他人，演員投入到角色中壓抑名為「自己」的情感，這里不深究區別。
2. 從受眾群體，朱亞文是偏向中老年婦女注重家庭的群體；張雨綺是獨立自強的女性群體；白宇雖然開始走的不是偶像路線，但他基本上也都是女粉。藝人和公司面對最大的問題都是「陰盛陽衰」，沒能把握住男性市場。而且楊天真團隊走的路線大部分和流量是重合的，粉絲和流量粉的性質很大部分也是重合的。常常說藝人，經紀人/公司，粉絲更像「一家人」。有男人的地方就有戰爭，有女人的地方就少不了「宮斗」。大體將女性粉絲團體分為低齡粉、女友粉，姐姐粉，媽媽粉，奶奶粉。這種劃分更側重心理年齡和行為年齡，而不是簡單的生理年齡。低齡粉和女友粉有一部分重疊，前者重虛名，後者重肉體。作為青春期正常的性萌動，女友粉很多都是將「完美形象」的明星偶像當性與愛幻想對象了。初步建立世界觀和價值觀的反復時期，叛逆時期，自我摸索時期。亞洲包括全世界性的禁忌和教育缺失，另外本身成人也不宜或不適當的介入。演員紅起來兩條路：走個人魅力，然後有機會參與進更好的作品，來鞏固明星的位置。范冰冰實在是典型的例子）憑借一部部好作品，慢慢建立起個人魅力。（成龍、李連傑、周星馳、周潤發、徐崢、吳京）
概括起來，前者以人為本，後者以作品為本。兩者有時候不沖突。後者太難操作，周期太長。娛樂圈又是喜新厭舊，新人層出不窮。
所以很多公司走的都是前者，謀求短期利潤，很難長久的和藝人合作共同謀取更大的利益。
經紀人與藝人職業的特殊性：理想中藝人和經紀人關系，才是真的「戀與製作人」。比起真實的夫妻關系，娛樂圈的經紀人和明星更像合理的受法律保護的「婚姻」關系。好的經紀人和明星應該是「友達以上，戀情未滿」的狀態，他們協作並進，獲得生活和工作上的雙贏。而且在亞洲文化里，工作和生活常常不分的。
相處的時間最長，勝過家人好友，更了解彼此。一起談娛樂圈真實的八卦，不能為局外公眾知道的秘密。雙方更要最理性的談判，出於工作和賺錢的必要。或多或少介入彼此的正常生活，業績也息息相關。有一起努力的方向，一起進步的空間，一起成長，一起分享，關心彼此的身體和健康狀態，共同向第三方謀取最佳的利益，相對公平的對話環境。
從《我與我的經紀人》第一期看，楊天真的團隊和藝人們都有正常野心，雖然有點劍走偏鋒，隱約可以看到流量時代靠作品以外維持熱度和話題的方式。國內綜藝節目發達，作為娛樂圈的中堅力量演員入主是早晚的事。綜藝是條捷徑，但保質期比較短。無論在哪國，真人秀紅的快，過氣的也快。
製造流量短期內得名得利，但長期還是看明星踏實的基本功和道德保障、還有作品。最大的隱憂是過度消費觀眾，泄露個人隱私，過度曝光，這股新鮮勁很容易過，觀眾都是喜新厭舊的。而真人秀，已經是最基本的套路和真實人設定型，藝人很難再有更大的突破了。
希望這類節目能給藝人和市場都帶來新的渠道和好的機會，呈現出更好的作品，補充完善行業內的建設。