Ⅰ 圖麗百微全幅鏡頭用在殘幅機上
EF卡口的鏡頭完全兼容EFs卡口(你的600D)
不過需要乘以1.6的倍數, 也就是說等效焦距是160mm了
使用上倒是沒啥問題
Ⅱ 騰龍90mm2.8微距和圖麗新百微哪個好
我用的是騰龍，他是個老鏡頭了，在微距鏡頭中它的名氣可謂有口皆碑。我對他的表現也很滿意，使用率大過尼康原廠的AF60mm微距。圖里的這只鏡頭我見過，做工和手感非常不錯，用料也很扎實。曾在《攝影之友》上見過對它的評測，評價極高，成像質量據說超過了騰龍這支鏡頭。但我發現它的普及率遠不如騰龍，很多網友對它的了解很少，他是個被冷落的鏡頭。
去年一個朋友買了圖麗，我測試了一下。光學質量的確是非常好，但並沒有覺得比我的騰龍好多少，當然更不會差。不過其鏡頭要比騰龍的漂亮，做工也好，手感也比騰龍好得多，猛一看圖里就像一隻尼康原廠鏡頭。
Ⅲ 圖麗百微鏡頭的二個使用問題。
1、 微距攝影最好使用手動對焦，這個很正常，在某些光線條件下鏡頭拉風箱對焦困難是正常的，本人使用D80 加尼康的105VR鏡頭，特點就是可時時手動對焦，當自動對好後還可以進行手動糾正。即便是這樣也會出現對不上焦的情況！！ 要避免此現象，最好是找反差比較大的主體作為對焦點，或者放在三腳架上用手動對焦慢慢對，滿意後鬆手直接按快門！！
2、光圈問題很正常，在尼康的數碼單反上凡是使用非G型鏡頭（G=鏡頭上沒有光圈環），都要將光圈環鎖定在最小位置才可以使用，此時不用鏡頭上的光圈環來調整光圈，而是使用機身上的轉盤來調整！！
Ⅳ 百微鏡頭全體驗 兼談微距攝影基礎技巧
【IT168評測中心】近期我們對數款“百微”鏡頭進行了深入的對比測試，在這些評測文章中，我們測試了來自佳能、賓得、騰龍和圖麗各個品牌的幾種不同卡口的微距鏡頭，從操作體驗、對焦性能和成像品質等方面對它們進行了介紹。
在測試的同時，我們也邀請了一些單反相機用戶來長時間體驗這些鏡頭，通過他們的使用和拍攝，我們可以了解更多關於這些鏡頭的信息。同時我們根據這些用戶反饋的信息，也在本文里淺談一些微距攝影的基礎技巧和經驗。
IT168評測中心特邀用戶在使用百微鏡頭試拍
在商業攝影領域時，微距鏡頭多用來拍攝珠寶、首飾等一些體積較小的物品。而對於一般的攝影愛好者，生活中的點點滴滴均可如鏡，而花卉、昆蟲則是最常見的微距拍攝題材。當然，用微距鏡頭拍攝人像，也能獲得效果不一般的照片。
由於微距攝影會將對象以較大的畫面放大率表現出來，因此對象的一點動作也會跟所有細節一樣被鏡頭放大，容易造成影像模糊。所以對於微距攝影來說，想辦法防止照片模糊是非常重要的。
使用三腳架穩固相機（點此查看大圖
）
對於微距拍攝來說，手持相機將是一個非常大的考驗。除了用三腳架來穩固相機拍攝之外，使用快門線、反光鏡預升功能都是減緩機身震動的有效途徑。如果不能通過前述的方法有效解決照片模糊問題，那麼使用一定的高感光度來提升快門速度也是適宜的辦法。畢竟有些噪點的圖片總比模糊的好。當然了，如果拍攝時間允許，通過連拍來提升增加拍到清晰照片的機會，也是手持相機拍攝微距照片的好辦法。
"“貓眼聖騎”
用圖麗100mm微距鏡頭拍攝的作品
"“夜知”
使用高速快門保證照片清晰（賓得100mm微距鏡頭）
對焦速度太慢是試用這些微距鏡頭的用戶普遍反饋的問題，盡管我們在很早的時候就跟大家討論過微距攝影是需要慢下來多用手動操作的，但畢竟我們有時候還會習慣性地相信自動對焦可以幫我們節約時間。
微距鏡頭往往提供對焦范圍限制開關（點此查看大圖
）
微距鏡頭的對焦行程往往較長，副廠鏡頭尤其如此，當我們大致可以確定對焦對象的距離時，可以將鏡頭的對焦范圍進行限制。比如我們拍攝人像時，對焦對象往往比較遠，就可以將鏡頭的對焦范圍限制在較遠的一段，這樣自動對焦避免了一些無效的嘗試，響應就會比正常模式更快一些。
"郝福延
用自動對焦模式拍攝的花卉（圖麗100mm微距鏡頭）
"“電老虎”
用尼康105mm微距鏡頭拍攝的櫻桃
通過對比了尼康105mm VR微距鏡頭和騰龍的90mm微距鏡頭，“電老虎”對二者的自動對焦性能差異有了非常深刻的印象。佳能和尼康等原廠微距鏡頭往往採用特別的光學結構設計，讓自動對焦行程減小，這樣就獲得了更快的自動對焦響應。而超聲波馬達的使用，也讓這些鏡頭在自動對焦時不再出現“拉鋸”似的噪音。
當我們拍攝微距照片時，取景器里的影像難得非常明亮，於是僅憑光學取景器對焦屏的影像來精確控制對焦狀態對拍攝者的經驗和視力要求是相當高的。而微距拍攝時的成像景深往往又非常的淺，對焦精度要求則更為苛刻。
現在很多新的數碼單反相機都具有實時取景功能（點此查看大圖
）
數碼單反相機的實時顯示功能為為微距攝影帶來的便捷是非常讓人欣喜的。通過實時顯示功能，我們可以在相機的顯示屏上觀察到經過放大的預覽畫面，有的相機，比如佳能EOS 5D Mark II甚至可以在顯示屏上預覽景深，這樣就給精確對焦控制帶來了極大方便。因此我們在有充分的時間進行精確的對焦控制時，比如拍攝室內的靜物，就可以多藉助實時顯示功能來完成。
對花蕊精確對焦是我們常用的拍攝方式（
"“一葉小舟”
用圖麗100mm微距鏡頭拍攝）
微距照片的景深往往極淺（
"“貓眼聖騎”
用圖麗100mm微距鏡頭拍攝）
即便是用f/22的小光圈，景深也不會太大（
"郝福延
用圖麗100mm微距鏡頭拍攝）
正是由於微距鏡頭景深極淺，獲得柔美、虛化的焦外效果便成為廣大微距攝影愛好者不懈追求的一種目標。而通過畫面里虛、實對象的結合，我們可以營造出豐富的畫面層次、又能簡化主體以外的背景。那些主體絲毫畢現、背景柔滑如奶油的照片效果，是一般鏡頭難以實現的。那麼，在實際的拍攝中，除了背景，我們還可以大膽地應用虛化的前景來參與構圖。而在用戶反饋的信息里，"“貓眼聖騎”
就特別提到，圖麗的100mm微距鏡頭所拍攝的“畫質銳利，而焦外油潤”。
"“夜知”
通過虛化的前景來構成“眼”的形象（賓得100mm微距鏡頭）
"“電老虎”
使用虛實結合的手法拍攝作品（尼康105mm微距鏡頭）
微距鏡頭的特點是自動對焦速度慢、影像景深淺，而圖像放大倍率高，因而我們在拍攝時要盡可能地克服缺點，利用優勢，保證圖像穩定、清晰，將拍攝主體有效地突顯出來。
Ⅳ 圖麗AF 100mm f/2.8和佳能EF 100mm f/2.8L IS USM微距有什麼區別
佳能原廠這只百微素質非常不錯，很有大廠風范，而圖麗的這只百微由於市場上很少，用的人也很少，對這只頭的討論評論不是太多。總體上圖麗這只頭還可以，金屬鏡身，做工比較扎實，缺點是不帶防抖，鏡桶有些長，對焦可能不是很方便，價格方面比佳能原廠頭便宜不少，但比騰龍90微要貴幾百元。
Ⅵ 圖麗100mm微距鏡頭pk騰龍90mm微距鏡頭
微距無弱旅
難分高下！
微距光學設計大同小異
基本的光路相同
Ⅶ 圖麗百微 FULL和LIMIT兩個對焦模式 分別是啥意思 在什麼時候用
鏡頭末端有個撥位鍵,當撥位至FULL時，該鏡頭可以實現最近對焦距離是31cm,最大放大倍率是1：1，可翻拍郵票及底片等小物件。此時該鏡頭加上遮光罩,鏡頭總身長達到最大為22cm,從外觀上看很像一隻「猛鏡」，從中可以看出其作為適馬微距專業鏡頭的身份；當撥位至LIMIT時,最大放大倍率只能達到1：2。可作為平時一般拍攝。從無限遠到最近對焦距離環的轉動角度是250°。對焦距離越近,前組鏡筒就越往前伸,當達到1：1時,鏡頭長度增加一倍左右。再加上它又是F2.8光圈的鏡頭,比一般變焦鏡頭光圈要大且又輕巧,無論是拍人像還是普通的抓拍都很適合。
Ⅷ 賓得口 圖麗 100-300mm 5.6 6.7鏡頭 如何拍微距
這款鏡頭不支持微距拍攝，最近對焦距離在2米左右。用300mm焦距2m左右距離，最小可以拍攝150mm大小的東西做到充滿視野；如果拍再小的東西就要用近攝鏡了。
Ⅸ 圖麗微距鏡頭如何
圖麗微距是副廠鏡頭的做工品質畫質上乘的，一點不差於原廠的品質。
Ⅹ 器材擂台07期 F卡口圖麗百微與騰龍90微
【IT168評測中心】“百微”鏡頭，也就是焦距為100mm（有時候也包括大約100mm焦距）的微距鏡頭，是微距攝影中使用頻率非常高的鏡頭。因為這種鏡頭焦距較長，拍攝時可以在較遠距離獲得大比例的圖像，為用光和構圖保留了靈活的空間；同時，較長的焦距也有利於營造柔和的焦外效果。前兩期的“器材擂台”我們分別用佳能EF卡口的"圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭
和
"騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭
跟佳能MACRO EF 100mm 1:2.8 USM鏡頭做了對比。對於尼康用戶來說，圖麗的百微和騰龍的90微又有什麼差別呢？
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1（點此查看大圖
）
無論從產品的售價還是技術規格來看，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D與騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1這兩支來自副廠的鏡頭都非常接近，這對於一貫售價較高的圖麗來說是非常難得的。而比起尼康原廠的105mm VR微距鏡頭來，圖麗和騰龍這兩支副廠鏡頭絕對是廉價鏡頭了，因此也成為不少用戶購買前常常會難以抉擇的兩支鏡頭。為此我們在尼康全畫幅機身D3X平台上對二者進行詳細的性能測試和對比，幫助大家來選擇適合自己的鏡頭。
盡管從外形上看圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1多有相似之處，但實際上二者所採用的光學結構是不一樣的。騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的鏡片結構更復雜，但是鏡頭體積更小。當然不同焦距使得二者的拍攝角度也略有差異，實際上由此帶來的視效果差異，對於微距拍攝題材來說幾乎是可以忽略的。以下是二者的詳細規格對比：
"圖麗100mm 1:2.8
"騰龍90mm 1:2.8
"鏡片結構
9片/8組
10片/9組
"拍攝視角
24°30′
27°
"光圈葉片數
9
9
"最近對焦距離
0.3米
0.29米
"最大畫面放大倍率
1:1
1:1
"濾鏡口徑
55毫米
55毫米
"重量
490克
405克
"直徑x長度
73x95.1 毫米
71.5x97 毫米
"附件
遮光罩
遮光罩，鏡頭包
"卡口
佳能，尼康
佳能，尼康，賓得，索尼
在騰龍的鏡頭中，SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1也算是一支設計漂亮、工藝精良的鏡頭了，但相比之下，體積和重量都更大的圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D還是更加誘人一些，那種金屬的厚實感更容易讓人青睞。而如果從大體上看，二者相差不多的體積，以及細節的一些相似之處，仍然讓它們看起來頗像孿生的樣子。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1（點此查看大圖
）
二者都採用“離合器”式的對焦模式切換機構，對焦范圍分割開關也是二者非常相似的地方，這兩處設計都是非常值得肯定的，筆者甚至認為這種設計比尼康原廠的設計更為方便。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1（點此查看大圖
）
二者的聚焦環操作行程同樣非常大，操作手感均勻而比較細膩，適合在微距拍攝時細致地控制對焦狀態。不過不要被外表迷惑，我們細看之下就會發現，尼康卡口的AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1其實是有些區別的，而且非常重要。
細心的讀者通過圖片可能已經發現一些差異：圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D這支鏡頭是帶有光圈環的，在較高端的一些尼康機型上使用時，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D可以通過光圈環來設置光圈。而騰龍的SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭則相當於尼康的G鏡頭，是不具有光圈環的，只能通過機身來設置光圈。當然這種差別對於大多數使用者來說都是沒有實際意義的，我們不必因此多慮。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的光圈環（點此查看大圖
）
但是下面的差別需要部分尼康用戶特別注意了。我們來對比一下圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的鏡頭尾部。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的尾部（點此查看大圖
）
很容易發現兩支鏡頭卡口上的電子觸點數不一樣，這是什麼意思呢？實際上騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1內置了對焦馬達，自動對焦是通過鏡頭里的馬達來完成的，於是可以支持諸如尼康D60之類不具有機身對焦馬達的單反相機進行自動對焦。而圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭里則不具有對焦馬達，需要機身的對焦馬達提供動力，才能完成自動對焦。當然忽略自動對焦對於這種微距鏡頭的意義，那麼這種區別也就可以不計了。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1處於最近對焦狀態下
另外一個影響到實際使用效果的差別在於圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的最近對焦距離。由於二者的焦距不同，但最大都能實現1:1的圖像放大率，因此焦距更小的騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1最小對焦距離也更短。加上在最近對焦狀態下，騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的鏡頭長度更長，以至於這時候合焦對象離鏡頭前端的距離更小一些。也就是說，如果不考慮細小的拍攝視角差，在最近對焦狀態工作時，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的工作距離比騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1更遠，有大約2厘米的優勢。這一點很重要，因為遠一些的工作距離有利於布光，在戶外拍攝小昆蟲、花卉時也更加方便“施展”。
成像測試中我們先按照Imatest軟體使用參考里提供的方法，使用測試樣機在5000K標准色溫燈（顯色指數大於95%）照明下多次拍攝測試標板，然後再使用Imatest軟體進行分析獲得數值，選取能代表平均水平的數值或者多次測試的平均值在本文里列表。
增強型ISO 12233解析度測試標板
進行成像解析度測試時，我們使用測試樣機的光圈優先模式，在各檔光圈下，使用ISO100的感光度拍攝增強型ISO 12233解析度測試標板，照片存儲為16位的RAW格式，然後無壓縮和銳化轉換為TIFF格式，再使用Imatest分別對成像的中心和邊緣區域的局部對象進行數值分析。以上是SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1所拍攝的解析度測試標板，紅色標示區域為測試樣本區域。我們使用Imatest分析所獲得的MTF50值作為參照，來考查相機的成像解析度，測試結果的MTF50數值（單位：LW/PH，線寬/像高）表示該相機每成像高度中最多能分辨（對比度為50%）的黑白線條數。這項值越高表明該相機（鏡頭）的成像解析度越高。
從測試結果來看，在圖像的中央區域里，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像解析度差別非常小，也就是說這兩支鏡頭配合尼康D3X再現對象細節的能力幾乎是難分高下的。不過在畫面邊緣，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的圖像要稍稍銳利一些，但是差別不算太大。而從分布趨勢來看，二者也是非常相似的，從全開光圈到f/11都保持著較高的圖像銳度。
為了驗證前面的實驗室測試數據，我們在最近對焦狀態下拍攝了一組對比樣片，使用最大光圈f/5.6。保持盡可能相同的構圖范圍。
對比拍攝的場景-4
如果是在戶外手持拍攝，我們可能使用得最多的還是全開光圈，因為需要這樣來獲得更高的快門速度，避免照片的運動模糊。全開光圈下成像景深極淺，從細節表現力來看二者拍攝的畫面難以看出差別。以下是上圖中紅色框局部的對比照片：
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的圖像中央區域對象
騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍攝的圖像中央區域對象
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的圖像邊緣區域對象
騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍攝的圖像邊緣區域對象
如果是在室內拍攝靜物，由於有三腳架支持相機，有充足的光源，為了盡可能地獲得更大的景深，我們還是會用到較小的光圈拍攝。以下是我們對比圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1稍稍收縮光圈至f/8時的成像效果：
對比拍攝的場景
從對比照片的效果來看，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的圖像反差稍大一些，由此可以觀察到圖像中更多的細節，這種區別在畫面邊緣區域看起來更加明顯一些。但也看得出來，在畫面邊緣區域，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的成像色散其實更加明顯。以下是上圖中紅色框局部的對比照片：
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的圖像中央區域對象
騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍攝的圖像中央區域對象
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的圖像邊緣區域對象
騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍攝的圖像邊緣區域對象
成像色散：分析成像色散時我們使用跟解析度測試中相同的分析對象，這項值跟鏡頭素質有很大關系，該值越低越好。
盡管測試結果表明圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像色散在邊緣區域表現出了一些差異，但實際上最高不足2像素的測試值對於總像素數超過2400萬的照片來說是極小的，因此色散都不會對照片效果造成明顯影響。
測試成像形狀畸變時，我們使用測試樣機拍攝平面上的方格，然後再用Imatest對成像進行畸變測試。列表中的數值是SMIA TV Distortion，這項值越接近零越好，此值為正數表示成像產生了正畸變，負數反之。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的成像形狀畸變測試結果
騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像形狀畸變測試結果
從測試值來看，二者成像形狀畸變極小，幾乎可以忽略不計，除非是精密的科研用照片，這點小小的畸變一般不會影響到照片效果。
我們使用測試樣機的廣角端拍攝不能對焦的，照度均勻的白色物體，然後使用軟體來進行失光度測試，獲得邊緣和四角的亮度與成像中心最高亮度的比值，這項值可以顯示鏡頭的邊角失光情況，反映了鏡頭的光通均勻度，它在100%以下，越大越好。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D全開光圈時的失光度測試結果
騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1全開光圈時的失光度測試結果
在全開光圈下，二者配合全畫幅機身使用時，成像都有一定的邊角時光，看起來騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的暗角效果更加明顯一些。當光圈稍稍收縮一些之後，二者的成像亮度都變得比較均勻。
分析兩鏡頭的成像色彩差異時，我們用測試樣機固定色溫設置，在ISO 100的感光度下拍攝X-rite ColorChecker SG色彩測試標板，然後進行色彩分析，可以獲得成像色彩誤差數據。色彩誤差圖中，Lab色域坐標里的方塊表示拍攝對象的理想色彩（標准色彩），圓圈則表示所測試相機的成像色彩。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的色彩測試結果
騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的色彩測試結果
從實驗室測試數據來看，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像色彩風格並無明顯差異。
一般光圈的形狀越規則，越接近於圓形，焦點之外的影像就越柔和、油潤，照片的視覺效果也就更加舒服。圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1都採用了的9片光圈葉片，較多的光圈葉片往往更容易形成更接近圓形的光圈形狀，對營造出柔和的焦外效果是有好處的。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的光圈葉片
實際上通過樣片我們可以發現一些小小的差異，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的焦外效果更加迷人，而騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的焦外影像還是要顯得生硬一些。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的樣片
騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍攝的樣片
以下是圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D配合尼康D3X拍攝的一些樣片，拍攝時存儲為最高質量、最大尺寸的JPG，或由RAW轉存為高質量JPG：
以下是騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1配合尼康D3X拍攝的一些樣片，拍攝時存儲為最高質量、最大尺寸的JPG，或由RAW轉存為高質量JPG：
" IT168評測中心觀點：
坊間有種說法，騰龍和尼康的搭配才更完美，可能這句話最初被總結出來的時候不僅僅在說鏡頭的性能，或者也包括一些外觀風格、甚至品牌偏好。實際上通過在尼康平台上的全面對比之後，我們會更加明確的認識到，騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1鏡頭之所以被廣大“色友”奉為經典，是有其緣由的，因為它確實是一支不錯的微距鏡頭。
騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1安裝在尼康D3X上（點此查看大圖
）
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D安裝在尼康D3X上（點此查看大圖
）
而實際上圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D在佳能和尼康兩個平台上的測試結果，也都非常讓筆者滿意，尤其是它那柔和的虛化效果，給人印象非常深刻，而這也正是微距攝影最迷人之處。當然，擂台總是要決出勝負的，我們看看圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1幾個回合的勝負情況：
"圖麗100mm 1:2.8
"騰龍90mm 1:2.8
"操控體驗
提供光圈環
"自動對焦性能
支持更多機型
"手動對焦性能
適於精細控制
"極限微距鏡前距離
更大
"成像銳度（細節表現力）
略勝
"成像色散
略小
"成像形狀畸變
差別極小
"曝光均勻度
更高
"成像色彩
差別極小
"焦外成像效果
更柔和
"參考售價
RMB2799元
RMB2925元
有兩點讓圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D成為這一期“器材擂台”的擂主。如果我們忽略了拍攝視角的影響，單純從拍攝便捷性來看，焦距長一點的圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D還是佔有優勢的。另外，更加柔和的焦外效果也是圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D勝出的一個重要方面。而騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1盡管在自動對焦方面兼顧性更好，但實際上對於適合於全畫幅相機的微距鏡頭來說，我們認為這一點並不成其為重要優勢。
圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭獲得“尼康卡口百微鏡頭擂主”
聲明：本文評測內容基於圖麗和騰龍公司提供樣品（產品編號：騰龍-000383，圖麗-7230418），我們的評測結論只對送測樣品個體負責，不保證該個體能代表市售產品的總體水平。