電影指揮家排練時的音樂

⑴ 看音樂會時那個指揮家是怎樣指揮那些人演奏的呀，他每個手勢都有什麼用

音樂會上的指揮，是整個樂隊的中心。因為樂隊中人數眾多，各種樂器的演奏分工不同，先後不同，需要指揮進行統一調配。

指揮的手勢、眼神、表情，就是命令，小提琴、中提琴、大提琴、鼓、管樂、號等各種樂器才會按照交響樂的原曲作品需要，整齊、協調，富有氣勢。

指揮的手勢、指揮棒劃過的弧線，快慢、大小幅度都是有講究的。

雖然大多數指揮家都有各自獨特的指揮手勢，但萬變不離其宗，他們都遵循了以下的基本原則:

1.每一小節的第一拍(即強拍)向下擊拍。

2.每一小節的最後一拍向上擊拍。

3.在次強拍上改變擊拍方向(向左或向右)。

以下是常見拍子的指揮圖式:

如果說，一個吉他手他的樂器是吉他，那麼一個指揮家他的樂器就是整個樂團。吉他手的話，自己自然知道節拍，大小聲，強弱和要表達的情感。

但整個樂團，要表達出曲子的情感，就要賴於指揮家，所以他需要各種手勢來告訴樂團要怎樣把他想像的東西表達出來。

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音樂指揮的作用

音樂指揮指導整個樂隊的音樂演奏，使得多個聲部的演奏能夠成為一個整體，可謂一個樂隊的靈魂人物。對樂隊的指揮也是音樂的一種詮釋和再創作。

指揮家詹姆士·列文曾說：「指揮棒也是一種樂器。」有人說，聽音樂，就可以知道指揮的性情修養。

一，提示演奏員。一部作品常常規模龐大，演奏者往往不能在看譜的同時記住所有排練時要求的所有細節，這時，指揮在台上的手勢會起到提示作用。

二、決定一些無法定量的處理。比如，演奏員記得某處指揮要求漸慢或漸快，到底慢多少，快多少，從哪裡開始慢，到哪裡回到原來的速度等等這些，是無法量化在譜面上的，只能看指揮臨場的表達，因為藝術是需要情緒的，不是寫下來就行了的。

三，臨場發揮。演出，本身會讓人處於一種亢奮的狀態中，指揮常常在演出中迸發出排練時沒有過的激情和想法。

所以，演奏者必須注意指揮在台上的動作，並且要和指揮配合默契，一旦指揮出現了排練中沒有的處理，演奏者反應要快，要立即表現出來。這種臨場發揮常常是相當精彩且不可復得的。

四，表現性，增強作品感染力。這一點並不是所有指揮都有，指揮各有各的風格，有的指揮看上去沉默，熱情都在心裡和手上，有的指揮則表演性很強，在音樂傳達感情的同時，指揮自己也在用形體動作給觀眾傳達著自己的情緒。

也就是說，有的指揮確實有指揮給觀眾看的成分，比如最典型的日本指揮家小澤征爾。

參考資料：網路-音樂指揮

⑵ 電影《虎口脫險》中，指揮家排練的那首曲子叫什麼

是法國作曲家柏遼茲的清唱劇《浮士德的沉淪》中的一段，名為《拉科齊進行曲》。

⑶ 電影虎口脫險中指揮家在劇院里指揮的是什麼進行曲

不用說都知道這是《虎口脫險》的電影片段，這段電影里路易斯菲耐德扮演一位指揮家，正在指揮的這首曲子就是《拉克奇進行曲》，以前總是不知道斯坦尼斯拉斯說的那句「柏遼茲是個例外」究竟是什麼意思，直到現在才明白了。《虎口脫險》在此處引用這段音樂其實是有意的，因為這是首富有反抗精神的歌曲，用在這樣一部反映二戰反法西斯題材的影片中再好不過了.http://home.sogua.com/sunsy1985/diary/diary.aspx?id=464054

⑷ 誰知道《貓和老鼠》之《萬能指揮家》裡面的交響樂叫什麼名字啊

桑塔露琪亞》，作曲：I.科特勞。
參見《貓和老鼠》之《形影貓》（在月色下湯姆站在一個大盆上，一邊用拖布劃水，一邊高唱的那首歌）；

《蝙蝠序曲》，作曲：約翰.斯特勞斯。
參見《貓和老鼠》之《萬能指揮家》（湯姆指揮樂隊演奏，傑瑞搗亂）；

升C小調《第二匈牙利狂想曲》，作曲：李斯特。
參見《貓和老鼠》之《貓鼠協奏曲》（湯姆鋼琴演奏會，傑瑞搗亂）。

⑸ 指揮家指揮的時候，是什麼樣的節拍

2/4拍：2/4拍是4分音符為一拍，每小節2拍，可以有2個4分音符。強、弱。

四分之二手勢指揮過程如下圖所示

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音樂指揮指揮要點

一、站姿

身體挺拔端正、兩腳站穩、肩放鬆、腿稍分開，給人一種穩定感，達到一種外形和諧的美。

二、動作

指揮的動作要適度，不要過分的誇張，盡量減少多餘的動作，做到准確而精煉。通常是右手掌握節拍，左手提示各種表情，既有分工又有合作。

三、強弱的處理

根據作品的內容，指揮在處理作品強弱，動作上要有一種「重力向下、離心向外」，即重拍、強拍手勢向下，弱拍、輕拍向外的動勢規律。

手臂不要抬得過高，基本上是在胸前，盡量減少大臂揮手，要以小臂帶動手腕，肘關節作為上下運動的樞紐，手腕、手指的關節要靈活，並富有彈性，做到柔中有剛、剛中有柔。要掌握動作的中心部分是手腕。

一般指揮快速的動作，主要靠手腕去表現，速度越快，動作越小。大臂主要用於速度慢、力度大、較輝煌、聲勢浩大的作品。小臂則根據作品強弱快慢的變化起一個樞紐帶動作用。

四、做到手中有拍，心裡有內容

指揮的動作線條要有一定的技巧，富有音樂性，而不能太平鋪直敘，太常規化、簡單化。在學會圖式的基礎上必須掌握一定的指揮技能，動作要做到和你內心世界是相輔的，感受和動作是統一的。

五、有獨到之處

指揮要善於調動每個合唱隊員的積極性和挖掘出演員們最大的潛力，在作品的處理和表現上要有獨到之處，從而體現音樂表現的最高意境。

六、有節奏感

指揮的拍子有明拍、暗拍，明拍是眼能看得見的拍子，而暗拍則是「隱伏」在心裡的拍子，這種「隱伏」拍是靠你的感覺和心裡的節奏，使「點」到位，使合唱隊員不但理解明拍意圖，也能意會你暗拍中的拍點、節奏及情緒。

七、指揮要有案頭工作

指揮要求對作品要有分析能力，如曲式結構，調式、調性、段落之間的變化、對比，作品的內涵節奏、速度、力度、強弱、快、慢等，都要做到心中有數。千萬不要「遍遍過、句句摳」，使演員對作品再也引不起新鮮感。這就是你排練的失敗。

八、在有清晰拍點的基礎上發揮主觀能動性

簡單地說，指揮的藝術就是起拍和預備拍的藝術，因為預備拍就給演員提示了速度、力度及情感。清晰的擊拍點是指揮的靈魂，是音樂時值准確的體現。

指揮的拍子、圖形是永遠不能改變的，但指揮的主觀能動性和他巨大的潛能是取之不完，用之不盡的。無論快慢及各種復雜的拍子的交替，只要指揮能掌握好擊拍點，合唱隊就能達到統一整齊。

⑹ 一部電影，電影講的是一個音樂指揮家在十幾年前的一次重要演奏中，指揮棒被人折斷了，從而演奏中斷，多年

音樂會 Le concert (2009)
又名: 非常愛樂樂團(港) / 交響人生(台)