電影音樂打虎上山

A. 《智取威虎山》中打虎上山唱段的歌詞是什麼

穿林海跨雪源，氣沖宵漢
抒豪情寄壯志，南對群山
願紅旗五洲四海齊招展，哪怕是火海刀山也撲上前，我恨不得急令飛雪化春水，迎來春色換人間，
黨給我智慧給我膽，千難萬險只等親，為剿匪先肥土匪扮，似尖刀插入威虎山。
誓把座山雕，埋葬在山澗，壯志憾山嶽，雄心震深淵
再等到與戰友會師百雞宴
搗匪剿定叫他地覆天翻
在「搜狗音樂」里可以找到名字叫打虎上山，那裡有好多

B. 《打虎上山》原唱完整版是什麼

《打虎上山》原唱完整版是《智取威虎山》，原唱是童祥苓。

京劇《智取威虎山》唱遍大江南北，成就了童祥苓事業上的輝煌，這是他藝術生命里的巔峰。當年出演電影版現代京劇《智取威虎山》的演員中，現在世並且仍留在國內的，只有「楊子榮」童祥苓一人了。童祥苓的夫人張南雲也是京劇演員，而且還是梅蘭芳的弟子。

劇目賞析

該劇運用京劇這一古老的藝術形式，塑造了許多可歌可泣的英雄人物形象，像楊子榮，參謀長、李勇奇、小常寶等。在塑造反面人物座山雕，欒平等的化妝造型、表演藝術等方面也取得了較突出的成就。

全劇經過千錘百煉，劇本、音樂、演唱等方面都精益求精，形式簡約凝練，敘事上卻有無與倫比的表現力，演員念白、演唱與動作之間的銜接極為自然熨帖。

C. 《打虎上山》原唱完整版是什麼

京劇打虎上山原唱完整版是童祥苓。童祥苓，男，1935年3月出生，江西南昌人，第一批國家非物質文化遺產項目京劇代表性傳承人，著名京劇表演藝術家，主工老生，他先後拜馬連良、周信芳為師，余、馬、麒各派劇目均能演出，尤其在智取威虎山中扮演的偵察英雄楊子榮的形象，更是深入人心，堪稱精典。

京劇的歷史

中國戲曲從金元雜劇到明清傳奇，從崑曲弋陽腔繁榮到四大徽班進京。從京劇誕生到成為國粹走進黃金時代，二百年的京劇史里產生了程長庚、譚鑫培、楊小樓、梅蘭芳、馬連良等一代又一代表演藝術大師。

以富連成為代表的眾多戲曲科班培養了數以千計的優秀演員，支撐著近百年京劇藝術殿堂。星羅棋布的戲樓劇場提供了京劇繁榮的舞台，精良獨特的器樂、道具、戲裝行業為京劇演出增色生輝。

京劇，又稱皮黃，由西皮和二黃兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有國劇之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。京劇是中國的國粹，已有200年歷史。

D. 打虎上山的曲作者

趙曼琴，男，南陽新野人，1953年出生。中國音樂家協會會員、古箏藝術專修院院長、黃河科技大學音樂學院教授、中奧維也納音樂學院客座教授，自幼隨其父親——著名民間音樂家趙殿臣學藝，十五歲作曲，十六歲發表音樂作品。
中文名
趙曼琴
國 籍
中國
民 族
漢族
出生地
河南新野縣人
出生日期
1953年
職 業
教授
主要成就
演奏一等獎和作曲一等獎
代表作品
《井岡山上太陽紅》、《打虎上山》

E. 打虎上山前奏音樂從什麼開始

從楊子榮穿上軍裝開始。
打虎上山前一場是少劍波楊子榮定計深入虎穴，最後鏡頭定格在兩個人的手緊握在一起，此時楊子榮一身解放軍軍裝，而下面緊接著就是打虎上山了，楊子榮根據劇情需要換裝，扮作土匪模樣，這是需要時間的，這段較長的前奏主要目的就是為了給演員換裝留出時間。

F. 打虎上山 歌詞

歌曲：《
打虎上山》
演唱：王雲帆
作詞：佳佳
作曲：王佳林
專輯：《打虎上山》
歌詞：
生活在富貴的城堡
已經忘掉英雄含義有多深奧
需要認真的思考
唱一出打虎上山把志氣找
首先要戒掉急躁
再糟糕也要保持微笑
千萬條水草把身體纏繞
要時刻防備當心觸礁
豪情穿雲霄
氣壯志在山坳
不畏懼艱險和風暴
快來接真招
到地動也山搖
假志氣還往哪裡逃
打虎成了圈套這不重要
勇氣別丟掉
上山結果重要追剿匪巢擒座山雕
爭分秒
策略想好
楊子榮智勇雙全立過功勞
他知道他知道天王蓋地虎要對那寶塔震河妖
A-Ha
A-Ha
英雄豪飲
A-Ha
A-Ha
壯志未酬勢不休
威虎山他臨危不懼
智取威虎山他九爺身份春鞦韆古流
首先要戒掉急躁
再糟糕也要保持微笑
千萬條水草把身體纏繞
要時刻防備當心觸礁
豪情穿雲霄
氣壯志在山坳
不畏懼艱險和風暴
快來接真招到地動也山搖
假志氣還往哪裡逃
胸有豪情穿雲霄
胸有氣壯志在山坳
不畏懼艱險和風暴
快來接真招到地動也山搖
假志氣還往哪裡逃
豪情穿雲霄
氣壯志在山坳
快來接真招
到地動也山搖
歌手簡介：
王雲帆是一位90後新銳歌手，帥氣陽光的外形，
富含張力的聲音及演唱特質，也在《打虎上山》的映襯下彰顯出大男孩的獨特魅力。在歌者與音樂盛行的年代，王雲帆無疑成為樂壇不可多得的一位新生力量！

G. 京劇智取威虎山(打虎上山)曲出自何處

原創這出戲是上海京劇院集體創作
該劇在音樂語匯的創新和錘煉上更是精益求精成就斐然，全劇首次採用中西樂器混合編配伴奏的音樂演奏形式，在保持以傳統京劇的「三大件」———京胡、二胡和月琴為主配器同時，又吸收了小型交響樂隊中的長笛、雙簧管和單簧管小提琴、中提琴和大提琴等，多種樂器的混合使用，不僅起到了伴唱的作用，而且也逼真地描繪出了莽莽林海中狂風暴雪肆虐的藝術氛圍，以及雄偉壯觀、銀裝素裹、雪原無垠的北國風光。該劇在音樂語匯的創新和錘煉上更是精益求精成就斐然，全劇首次採用中西樂器混合編配伴奏的音樂演奏形式，在保持以傳統京劇的「三大件」———京胡、二胡和月琴為主配器同時，又吸收了小型交響樂隊中的長笛、雙簧管和單簧管小提琴、中提琴和大提琴等，多種樂器的混合使用，不僅起到了伴唱的作用，而且也逼真地描繪出了莽莽林海中狂風暴雪肆虐的藝術氛圍，以及雄偉壯觀、銀裝素裹、雪原無垠的北國風光。

H. 求《打虎上山》歌詞

歌曲：《 打虎上山》
演唱：王雲帆
作詞：佳佳
作曲：王佳林
專輯：《打虎上山》
歌詞：
生活在富貴的城堡
已經忘掉英雄含義有多深奧
需要認真的思考
唱一出打虎上山把志氣找
首先要戒掉急躁
再糟糕也要保持微笑
千萬條水草把身體纏繞
要時刻防備當心觸礁
豪情穿雲霄 氣壯志在山坳
不畏懼艱險和風暴
快來接真招 到地動也山搖
假志氣還往哪裡逃
打虎成了圈套這不重要
勇氣別丟掉
上山結果重要追剿匪巢擒座山雕
爭分秒 策略想好
楊子榮智勇雙全立過功勞
他知道他知道天王蓋地虎要對那寶塔震河妖
A-Ha A-Ha 英雄豪飲
A-Ha A-Ha 壯志未酬勢不休
威虎山他臨危不懼
智取威虎山他九爺身份春鞦韆古流
首先要戒掉急躁
再糟糕也要保持微笑
千萬條水草把身體纏繞
要時刻防備當心觸礁
豪情穿雲霄 氣壯志在山坳
不畏懼艱險和風暴
快來接真招到地動也山搖
假志氣還往哪裡逃
胸有豪情穿雲霄
胸有氣壯志在山坳
不畏懼艱險和風暴
快來接真招到地動也山搖
假志氣還往哪裡逃
豪情穿雲霄
氣壯志在山坳
快來接真招
到地動也山搖

歌手簡介：
王雲帆是一位90後新銳歌手，帥氣陽光的外形， 富含張力的聲音及演唱特質，也在《打虎上山》的映襯下彰顯出大男孩的獨特魅力。在歌者與音樂盛行的年代，王雲帆無疑成為樂壇不可多得的一位新生力量！

I. 電影以音樂為主的評價怎麼寫 範文 例文

作為一部最新的賀歲大片，3D特效技術也給《智取威虎山》插上了視覺奇觀的翅膀，譬如經典的「打虎上山」橋段就在電影中呈現為栩栩如生的楊子榮打老虎場
景，看來給人以身臨其境之感。而楊子榮在座山雕帳下的應對、解放軍小分隊在夾皮溝的抗匪戰，又讓人想起《新龍門客棧》《七武士》等武俠劍戟片里的刀光劍影
和令人忍俊不禁的滑稽趣味——這一來二去的，已然把《智取威虎山》鍛造成了一部思想性、藝術性、觀賞性「三性統一」的年度大作。當然，這里也要特別提及
《林海雪原》小說原作者曲波先生遺孀劉波女士的大度，老人家給了徐克以空前的創作自由度，聲言：「隨便改，只要拍得好看就行。」此一態度，想必是不少電影
人夢寐以求的。

《智取威虎山3D》，徐克說了一句話：「其實答案就是一個專業，找對專業的人，做專業的事。」竊以為這就是徐克的從影之路，也是《智取威虎山3D》的制勝之道。

《智取威虎山》開機照

電影作為一個「專業」，是可以從不同角度進行各種闡釋的。在我看來，徐克意義上的「專業」，意味著密切關注世界電影工業進展，努力引領中國電影創意生產，
並在不求完美、善於變通的情況下，最大限度地展現自己的思想、情感追求，發揮自己的技術、藝術才能。正是因為這種「專業」素質，徐克才能將年輕時代在海外
的樣板戲觀影體驗及其對中國文化的家國想像留存在心底幾十年;也才能建立在開放的歷史文化觀念、不羈的影音想像力和豐富的類型製作經驗基礎上，利用自己有
意識培養的3D團隊，引進針對性的國際頂尖CG技術，創造性地重述共和國的敘事經典，不僅成功地激活了為主流意識形態所張揚的紅色文化資源，而且在各種不
同的觀眾群體中獲得了較為廣泛的認同。

實際上，為了在「專業」的意義上運作《智取威虎山3D》，年逾六旬的徐克仍然選擇去到中國東北的林海雪原，在自然條件非常艱困的拍攝現場親歷親為，還保有
著在非常惡劣的交通狀況下執意上山親勘雪景的勁頭。這種為了電影不顧生命危險的「英雄」舉止，無疑可對影片劇組形成不可多得的激勵效應。這一行為，與其說
是對戰爭年代英雄先輩理想信仰的尊崇，不如說源自徐克自己對影人職業的理解和對電影專業的期許;所謂「敬業」，即是對影人職業的熱愛，也是對電影專業的敬
重。實際上，這部醞釀了很長時間，准備了5年之久的影片，從2011年拍攝《龍門飛甲3D》時就開始形成了比較穩定的「專業」團隊。《智取威虎山3D》跟
《龍門飛甲3D》在主要出品人、製作人、攝影、配樂、動作指導等方面都是大約相同的班底;特別是其3D團隊D
公司，以開啟和提升華語電影3D技術為職志，經過反復摸索和努力探求，不斷積累著相關領域極為難得的經驗和教訓，至《智取威虎山3D》已達令人滿意的較高
水平。以徐克為中心，一批「專業」的人，做著「專業」的事，正在有力地引領並逐漸地改變著中國電影的技術水平、類型景觀、產業格局和工業進程。

不僅如此，作為全片貫穿人物，徐克特意指定韓庚飾演的新角色，從美國矽谷來到中國東北尋根，全身散發出當代偶像魅力，不僅負責詢喚銀幕之外的大量「粉
絲」，而且顯示出徐克不願放棄的、以歷史訓喻現實的教化意圖;同樣，蘇翊鳴飾演的小栓子，也是新片成功新增的人物形象。在徐克看來，從失家悲情走向少年英
雄的小栓子，不僅會讓年輕觀眾產生親切而又直接的代入感，而且能夠更加有效地傳達出影片的新意旨。當然，余男飾演的青蓮也是新加的角色，跟梁家輝飾演的座
山雕一起，雖然具有令人過目不忘的造型效果和表演水平，但導演的努力似乎並未達到預設的目的。

無論如何，《智取威虎山3D》也成功地打上了導演徐克的印記，不僅具有「專業」素質，而且具備較大的票房號召力。在當代中國導演群落中，似乎只有徐克一人，一直在以「專業」的電影工業標准，經營著這種個性鮮明的作者電影。

徐克及其《智取威虎山3D》給予當下中國電影最大的啟示和貢獻。在這樣的電影觀念里，任何獨斷專行的電影檢查、冷酷強勢的資本力量、恃才傲物的個人言行，
以及始終高蹈的精英話語、娛樂至死的粉絲群體等等，都會日益喪失存在的土壤;也只有在電影作為「專業」的視野中，得過且過的技術、頭暈目眩的3D、低俗無
度的惡搞以及空虛無聊的故事情節、底線喪失的價值觀念、票房口碑的巨大落差等等，才會真正在中國電影里消失。