大佛電影圖片

㈠ 台灣經典懸疑電影《大佛普拉斯》，開啟燒腦模式，能稱榜首嗎

邱處機導演的《女蛹》。雖然網上給它的定義是驚悚片，但我覺得這部電影是用98分鍾講述了一個神秘又血腥的愛情故事。

關文鑫與戴安妮原本是一對閨蜜，在大學時期，她們同時愛上了自己的老師駱嘉。駱老師隨後與安妮一起留學海外並開始了同居生活，關文鑫則在畢業後一心想成為一名優秀的理發師。駱老師學成回國後與安妮分手並和文馨墜入愛河，得知真相的安妮憤恨不已，開始了她的報仇之路。

安妮是我們口中所說的「白富美」，面對愛情執著到偏執，深陷其中不願意看清楚對方虛偽的感情，不懂得及時放手，才會一步一步走向瘋狂乃至毀滅。文馨則是這場事件的受害者，閨蜜和戀人在她心中都有很重要的地位，她沒有作出取捨，最終成了別人嫉妒的犧牲品。

撲朔迷離的劇情加上跌宕刺激的愛情故事，因此我心中最好看的台灣推理片是《女蛹》。

㈡ 神秘的大佛的電影評價

北京電影製片廠攝制於1980年的《神秘的大佛》是國產片中較早的一部武打片和娛樂片，由第六代導演張揚的父親張華勛執導，曾在國內引起了一定的反響：它開創了中國電影最早的商業模式，採用了當時的全明星陣容，剛一上映便引起轟動，還一度由於意識過於前衛而遭到批判，有人認為它情節過於離奇，缺乏思想性等等，但此片確實是中國娛樂片的一次全新的嘗試。
盡管人們指出它的一些不足，例如情節離奇、思想性不強等，但它畢竟在我國娛樂片的領域中作出了新的嘗試。它所勾勒的關於尋找佛財的故事，情節曲折誘人，並具有伸張正義、鏟除邪惡的思想傾向。
影片藉助峨嵋和樂山大佛的秀麗風光，展現了一幅優美的圖畫，令人為祖國的山河贊嘆不己，同時也為民族的古老傳統和燦爛文化感到自豪。影片的武打設計也有自己的特色，為以後的國產同類影片提供了積極的、有益的經驗；另外，許多觀眾正是通過這部電影而開始認識和了解樂山大佛，並產生了強烈的好奇心。

㈢ 電影《大佛普拉斯》好看嗎，觀看體驗如何

電影《大佛普拉斯》很好，觀影體驗也很好。在金馬獎中，大佛普拉斯無疑是最大的贏家。他入圍了十個獎項，其中五個獲獎。影片在台灣上映時。導演黃新耀對出色的票房感到意外，這也證明了這部電影不錯。

由於好奇心偷窺了福相加工廠老總的行車記錄器，發覺了菜埔老總的密秘；菜埔，在福相加工廠出任晚間警備的成年人，和拾破爛的菜埔是一對換帖弟兄。由於好奇心跟隨肚財偷窺了福相加工廠老總的行車記錄器，糊里糊塗地發覺了老總的秘密後，手足無措，他掛念80歲的母親，懼怕著運勢；釋迦，是一個乞丐，衣著胸脯印著一隻小烏龜的T恤。他本來是個船員，獨自一人住海邊廢料的哨亭里，早晨忙著騎單車巡街，夜裡要在海邊別墅聽著潮聲才可以入眠。

㈣ 有一部電影，跟地球一邊打的大佛他的手掌拍下來 叫什麼名字

《西遊降魔篇》
《西遊：降魔篇》，又名：除魔傳奇 / 三藏伏魔 / 西遊 ，於2013年初春節檔上映。影片由周星馳總製片，監制，編劇，導演。舒淇、文章主演。此片故事圍繞年少時期的唐僧與段小姐的相識經過及冒險歷程，其中更會交代周星馳經典對白「愛你一萬年」的源起， 故事中涉及一段愛恨交纏的感情。影片於2013年02月10日大年初一上映。周星馳在人民網的采訪中公開表示：「西遊降魔篇與大話西遊沒有任何關系。這是完全由自己原創的新劇本。」

㈤ 周星馳演功夫的大佛

這個？

㈥ 電影《大佛普拉斯》，非錯不錯的一部佳片，值得一看

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㈦ 電影神秘的大佛里有哪些動物

神秘的大佛 - 1981年劉曉慶主演電影
本影片描述四川樂山解放前夕，華僑司徒駿接到一個名叫安康的人的書信約請，來到樂山凌雲寺但未遇見此人;他後去峨眉山，終於見到安康法師，原來他竟是自己父親生前的好友，他得知了一筆巨額佛財的事;當夜怪面人突然出現，強迫安康(海能)法師講出佛財的秘密，法師不從，被挖去一隻眼睛;案發後，警察隊長翁劍鳴秘密查訪，險遭怪面人殺害，一場尋找佛財的驚險故事就此展開……這部電影是新中國成立以來拍攝的第一部動作片，開創中國電影最早的商業模式。
基本信息
中文名稱
神秘的大佛
外文名稱
Mysterious Buddha
其它譯名
神秘的な仏
出品時間
1980
出品公司
北京電影製片廠
製片地區
中國大陸
導演
張華勛
編劇
謝洪、張華勛、祝鴻生、陸壽鈞

製片人
王連生、劉積瑞
類型
劇情，動作
主演
劉曉慶，張順勝，葛存壯，江庚辰，管宗祥，王彪
片長
94分鍾
上映時間
1981年
對白語言
漢語普通話
色彩
彩色

㈧ 電影神秘的大佛主演是誰

編輯本段|回到頂部影片信息 影片類型：</B>劇情
國家/地區：
中國
對白語言：
漢語普通話
色彩：
彩色
膠片長度：
10本編輯本段|回到頂部演職員表 導演 Director：
張華勛 Huaxun Zhang
編劇 Writer：
謝洪 Hong Xie
陸壽鈞 Shoujun Lu
張華勛 Huaxun Zhang
主要演員 Actor：
劉曉慶 Xiaoqing Liu .....夢婕
葛存壯 Cunzhuang Ge .....沙駝爺
江庚辰 Gengchen Jiang .....翁劍鳴
管宗祥 Zongxiang Guan .....海能法師
封順 Shun Feng .....賴猴編輯本段|回到頂部製作/發行 製作公司：
北京電影製片廠 Beijing Film Studio編輯本段|回到頂部幕後製作 影片是新中國成立後我國拍攝的第一部動作片，由第六代導演張揚的父親張華勛執導。它開創了中國電影最早的商業模式，採用了當時的全明星陣容，剛一上映便引起轟動，還一度由於意識過於前衛而遭到批判，有人認為它情節過於離奇，缺乏思想性等等，但此片確實是中國娛樂片的一次全新的嘗試。片中展示了樂山的美麗風光，並宣傳了中華民族的古老傳統和燦爛文化，許多觀眾正是通過這部電影而開始認識和了解樂山大佛，並產生了強烈的好奇心。「神秘大佛」腳下的商業萌芽
由張華勛導演、北影廠1980年攝制的《神秘的大佛》所顯現的商業娛樂意識在當時絕對有「敢為天下先」的意思，從《神秘的大佛》到1983年的《武當》、《武林志》，盡管觀眾歡迎這種影片，但這種勢頭沒有受到應有的鼓勵，當時的理論界、評論界並未給予充分重視，中國電影在80年代初好不容易出現的一點商業意識在萌芽狀態中就被壓制了。本報記者采訪到《神秘的大佛》導演張華勛，正如他所言「在娛樂商業風潮如此猛烈的今天，應該是時候給《神秘的大佛》一個公正的評價了。」對於今天在產業化道路上摸索和商業化道路上前進的中國電影來說，20多年前的一場風波或許仍有反思和自省的價值。
動因是「保護古跡」
影片在還未公映時就有聲音批評這部影片是「藝術上的墮落」，甚至有點要「上綱上線」的意思，我當時感覺壓力簡直太大了，甚至覺得透不過氣來。影片創作的動因其實是很單純，並沒有想那麼多，想表達的是「文革」中很多珍貴的文化藝術遺產和文物古跡都被看做是「封資修」而遭到銷毀和破壞，四川樂山大佛也險遭被炸的危險，面對這場劫難有良知的人都會痛心疾首的，「人民創造文化並保護文化古跡」這是最初的動因。
我是四川人，對樂山大佛比較熟悉，當時我在上影廠完成電影劇本《這不是傳說》的修改（影片拍成後更名為《白蓮花》），我提出自己想拍片的設想得到朋友們的熱情支持，於是編劇組一行四人到樂山和峨眉山考察。聽到海通和尚為保護佛財自挖雙眼的故事，我們把這個感人肺腑的故事移植到《神秘的大佛》中，而「雙目可挖，佛財難得」的誓語與「河山永存，民眾之功」的主題也在影片中被強調，以表達人們對保護大佛的意願和決心。而「盜墓」和「護寶」也就構成了影片情節的主線，當然藝術的真實並非即是歷史上的真實。但說來也巧，影片完成之後，有兩位觀眾寫信給我，一位說影片里的「海能法師」很像他父親，另一位則說故事表現的內容很像他的大伯為保護古跡的悲慘生活遭遇。當時有人批評我們生編硬造，顯然是不理解我們創作的想法。
被批「瞎編硬湊」
《神秘的大佛》於1980年底拍竣，在內部觀摩該片後的一次《電影藝術》和《大眾電影》編輯部舉辦的電影創作、理論座談會上，對同時期的《神秘的大佛》、《幽靈》、《客從何來》等影片進行尖銳地批評。影片完成後北京市不少單位借去放映，我也帶著影片到四川成都、樂山答謝映出了二十多場，當時各界人士，包括文藝界的同志們對影片的反映卻是「內容是積極向上具有現實意義的，在表現形式上做了新的探索，值得肯定」。我很清楚影片是有缺點的，但卻有人持續不斷地給「大佛」戴了不少帽子，聲稱影片「用瞎編硬湊的離奇情節瞞哄觀眾，用庸俗的形象和噱頭敗壞人們的胃口」等等，後來問題嚴重化了，在這些輿論面前，中影公司把正在印製的拷貝突然中斷，許多人認為這部影片不能上映了。
上座率空前
令我欣慰的是觀眾的態度，影片成本雖然只不過十幾萬元人民幣，受到種種責難和限制，仍然發行了近三百個拷貝，上座率之高是空前的。影片放映之後，我收到來自全國各地觀眾的幾百封信件，有的信寫得十分感人，至今我仍然珍藏著這些來信。1985年我隨中國電影代表團訪問歐洲，不少城市也正在上映《神秘的大佛》，觀眾的反映同國內一樣強烈，而這部影片也把這尊千年樂山大佛推向了全國、全世界，也推動了樂山旅遊業的發展。
劉曉慶挑戰不同角色
這部影片按照現在的說法應該算是「明星陣容」了，劉曉慶作為當時深受觀眾喜愛的青年演員，她扮演夢婕這個和以前完全不同的角色，除了在表演上精心琢磨外，還在武術打鬥上刻苦磨煉。長鞭是夢婕的特用武器，為了掌握要領，劉曉慶自己做了一條鞭子，經常帶在身邊，一有工夫就抽出鞭子甩打幾下，她的吃苦精神得到攝制組集體稱贊，甚至眼睛被踢傷都不耽誤拍戲，也正是在拍攝《神秘的大佛》期間，她正式從四川調到北影。葛存壯飾演的大反派「沙舵爺」也很精彩，尤其是最後他罪有應得被飛刀扎死的鏡頭需要一個連續不間斷的鏡頭拍攝，這一點給化裝和道具出了難題，我們就用一個手控式埋在頭發里的「血包」造出被飛刀刺中頭部血順勢而下的不切換的鏡頭。我們還自創了很多打鬥器械，並設置了兩個「怪面人」，靈感來自川劇中的「變臉」。
嘗試我們自己的武術打鬥其實我們嘗試的武術打鬥不同於香港電影中的武打功夫，與現在的《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》這些影片也不同，那些武術打鬥是包含在民間傳奇色彩和驚險懸疑的氣氛當中的，是一種實戰性的斗爭而非展示。就因為拍完《神秘的大佛》和《武林志》後受到不同方面的壓力，以至後來不敢再接觸這類題材，後來金庸先生曾三次打電話希望我參與《書劍恩仇錄》的拍攝，我拒絕了。記得那時有一位觀眾對我說「如果《神秘的大佛》遭禁演，我們會像『海能法師』保衛大佛一樣保衛這部影片」。25年了，在娛樂商業風潮如此猛烈的今天應該是時候給《神秘的大佛》一個公正的評價了。

㈨ 怎麼評價電影《大佛普拉斯》

在2017年的第54屆台灣電影金馬獎上，一部沒什麼大腕也沒有多大投資的電影成為最大的熱門，以十項提名領跑，並且一舉拿下包括最佳新導演在內的五項大獎，這部電影，就叫《大佛普拉斯》。

《大佛普拉斯》是一部充滿各種黑色幽默的電影，而電影的名字首先就是一種另類的幽默。2014年，導演黃信堯憑著短片《大佛》入圍了金馬獎最佳短片，被當時擔任評審的導演鍾孟宏看中主動提議發展為長片。於是黃信堯就在《大佛》的基礎上擴展除了這部電影，於是這部長片，就叫做了《大佛普拉斯》（《大佛》puls）。

電影名字很非主流，電影的內容和形式就更加非主流。影片一開始，就是導演的絮絮叨叨，這種打破了「第四面牆」的方式，就好像你在看電影的時候，導演就坐在你旁邊跟你嘮嗑，告訴你我這個片子是咋咋回事，讓你覺得有點煩，但也有點好玩。

這部電影主要講了兩個窮鬼和一個有錢人的故事。兩個窮鬼一個叫菜埔一個叫肚財，是一對處於社會最底層的人，每天都是撿垃圾吃剩飯；一個有錢人叫黃啟文，海歸藝術家，有一間製作室，開著大奔，跟市裡的高層人物來往密切，黑白兩道都有人。菜埔和肚財在下面，黃啟文一個高高在上面，三個人像是一個三角形，撐起了整部電影。

三個角色的關系如此確立之後，表現方法自然也就不一樣了。對於站在「高處」的黃啟文，他的出場時間比起另外兩人要少很多，更多的時候，是以行車記錄儀中的錄音形式出現，這一處理方式非常妙，只聞其聲不見其人的方式顯得此人高深莫測，增加了人物的「神秘感」，而在他的聲音中，我們看到的是一個道貌岸然、縱情聲色的虛偽資本家形象。在他的世界中，永遠是權利、財富和女人