電影院監控圖片

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㈡ 3D電影為何影院價格不一樣

大家經常會用手機購票，但是到購票時會發現，同一部電影，不同廳價格卻不一樣。於是才會關注到他們的名字：IMAX廳、ReaLD廳、LUXE廳、中國巨幕廳、杜比廳、激光廳、THX廳等。他們實質上是在給觀眾帶來的視覺體驗不同，所以才會不同價格。
IMAX廳：

中國自己的放映系統，比起IMAX來說，中國巨幕在體驗方面還差一點，不過它的性價比是最高的，中國巨幕在播放片源不受限制，而IMAX來說必須經過特殊處理，只有《建黨偉業》、《阿凡達》這樣的好片才能不受限制。
杜比廳：

杜比全景聲廳可以說是目前做好的體驗了，杜比技術包括：杜比全景聲、杜比視界、杜比3D、杜比7.1環繞聲、杜比數字影院，可以通過圖片來了解它的技術特點。
所以大家可以根據自己的需要來選擇放映廳，有些電影票可能更貴，但是可以帶給你更好的享受。像對畫面要求比較高的電影我們可以選擇放映效果更好的，像生活故事類我們可以選擇性價比較高的。

㈢ 推薦幾部經典外國電影

1.《肖申克的救贖》

《聞香識女人》翻拍於1974年迪諾·萊希的電影《女人香》，由馬丁·布萊斯特執導，阿爾·帕西諾、克里斯·奧唐納等主演的一部劇情電影。

電影講述了一名預備學校的學生，為一位脾氣暴躁的眼盲退休軍官擔任助手期間發生的故事。

㈣ 周迅新片《保持沉默》就這么廢了導演不這么看

這部《保持沉默》早在15年就已拍完，但「保持沉默」了四年之久才上映，上映後票房至今沒破2000萬，貓眼預估最終票房2500萬左右，豆瓣評分5.8，將將及格。

周導有很多話想說，也有很多話不得不說。在她眼中這一切問題出在哪，我們得從頭捋。

就從她18歲考上戲，撿了10萬塊錢被封獎，然後留校當老師說起吧。

上戲流傳一個梗，很多人進了學校才知道，這是學戲劇的，不是學電影。

雖然招生的時候，會有戲劇（影視）導演專業。

我是四川人，高中其實學的是理科，當時目標是要考清華。

有一天，大家課間休息的時候，突然有個同學看到報紙上有個特別小的那個中縫，有上戲招生簡章，大家就在那討論上戲是什麼。

我當時家裡有訂《大眾電影》，就大概記得雜志裡面說潘虹是上海戲劇學院畢業的，拍了《人到中年》，還有後來在上海永嘉路那拍的《股瘋》。

所以我當時就說，上戲是搞電影的！

其實對我來講，我就特別想到處 旅遊 ，心想什麼職業能夠免費到處 旅遊 呢，劇組啊！就覺得搞電影這個挺好的，當時就跟同學打賭，就說考上戲。

同學說你根本不可能考上，上面寫的專業考試內容，你什麼都沒學過，什麼都不知道。

我說我要考上了怎麼辦？

考上了我手板心煎魚給你吃，四川話，用手掌心煎魚給你吃，表示這件事是絕對不可能做到。

後來就去西安考，四川沒有考點。每年一輪，今年武漢，明年哈爾濱，後年濟南，1993年就是西安。

考了，就考上了。就心想，要拍電影了！

結果到了學校才發現，是戲劇！

我覺得大部分戲劇學院的孩子都有這個經歷，這個落差有點大。那能怎麼辦，就先學唄。

我們班是個特殊的班，年紀最大的進校的時候已經28了。我那時才18歲，同學里，18歲一波，20歲一波，22、25、26再一波。

我就發現他們年紀大的同學總跑到辦公室，把門一關，偷偷借錄像帶看，內參片。我就什麼都不懂，當時以為是背著我偷偷學習，心裡特別不平衡，就覺得這幫大孩子也不帶我們。

後來才知道他們在看電影，大部分是歐美片，或者禁片。

最有趣的，是 全校公開放映《與麥當娜同床》，或者是《誘僧》《本能》，大家在圖書館一樓，各個系各個年級的都在那看，搬個小板凳 。

問題是，（情愛）鏡頭一出現的時候，所有人都端坐著，跟沒事一樣，哈哈哈。我心裡想要是把燈打開，現場就像個喜劇，特別逗。

那個時候，我們就是對這些電影如飢似渴。

大一後，我意識到必須要去實習。

因為家裡經濟條件有限， 到了大學就得自己養活自己，不能再要家裡的錢 。

我得掙錢。

那個年代劇組還很少，我記得當時跟了一些小的短片的劇組，電視台的，當個場記。

比如說《神聖的陽光》，講法律的，每集15分鍾到20分鍾的一個短劇。

我特別感謝一個人，大二暑假進的一個劇組，那個導演算是領我進門的，叫沈悅。

他當年拍的一個戲叫《盛世華衣》，在大連，講服裝的。大連當時不是叫 時尚 之都嘛，還是倪大紅和何冰演的。

我是從改劇本開始，然後做場記，發通告，剪輯，後期剪輯配音，全部跟完，我就覺得我很適合劇組生活。

幾個月都在外面，東奔西跑特別開心。

畢業的時候，大家都在找工作，我根本沒找。就一門心思想北漂，去北京，堅信我一定能在北京找到工作。

我的目標是想成為一個電影導演。

但人生其實很奇妙，你沒有辦法計劃。

當時都做好北漂的准備了，突然有一天我班主任把我叫到辦公室，對我說我們打算讓你留校，你怎麼想？

我也不知道為什麼選我，很奇怪，我也不算我們班上最優秀的。

我後來分析了一下，就大四的時候，我有一次在學校門口，一個人騎著車從我旁邊經過，掉了一個黑色小塑料袋， 撿起來看大概有10萬塊錢，我就把它交學校保衛科了。

結果人家回來一找，就找到了。

後來學校給我評了一個什麼拾金不昧好學生。大家覺得我品格好，是個值得信賴的人。

是不是因為這事啊，也許吧，到現在也是謎。

既然老師這么信任我，那我就留校吧。

爸媽當然覺得當老師穩定，你留在上海也能上戶口，北漂就沒有任何戶口。

本來想留下來教個一年半載就偷偷溜走。

但是後來啊，因為我帶的第一屆學生，跟我年紀相差就兩到四歲，幾乎就像同齡人。我教完一年以後，突然就覺得，怎麼能夠把他們扔下呢，還給帶出感情了。

那就帶四年，到他們畢業吧。

就這一下子，四年四年又四年地就過去了。

我那時候還開了一個劇場，叫可·當代藝術中心，上海第一家民營劇場，搞了三年。

我原本的想法是，做個劇場，養一群演員，演員們就在這演戲。也不愁吃，也不愁穿，就在這天天白天沒事就訓練，晚上就演出， 像烏托邦一樣，很理想化 。

後來發現這個太難了。

那時候我們都不了解政策，劇場辦下來，那個營業許可證上要掛你劇場的名字才能賣票。

我們那個時候拿不到營業執照，就一直不斷地往裡面填錢，付租金，還得養人，但是又不能賣票。

等於說我們在可·當代藝術中心做了戲，還得到外面去租劇場，再去演出，拿掙回來的錢再來貼補這的租金。

你想想多糟糕，特別累。

三年下來，真的是把我房子也賣了，再也沒有錢往裡貼了，身心俱疲。

就想離開上海，不想幹了，一定得離開。

一開始干這個大家都來勸，怎麼勸，勸不住，就想干。干到一半，想走了，大家又都支持你走，因為覺得你待下去就廢了。

我就先去了雲南大理，租了個院子，打算做個民宿老闆，歸隱田園吧。

待著待著，我一個朋友給我打電話，說他們要做一個音樂劇《媽媽再愛我一次》。

我就回到這個正軌上了。

這個《媽媽再愛我一次》就是根據2011年浦東機場刺母事件改的。台灣有個電影叫《媽媽再愛我一次》，那個製作人很喜歡，就買了這個版權，但是我們的故事跟電影已經毫無關聯了。

我對那個案子印象很深。同時，那時候自己也是一個媽媽——我小孩是跟劇場同時生的，真的，我同時生了兩個孩子——我覺得好像應該做點什麼。

《媽媽再愛我一次》一開始在北京排，2013年在上海駐場演了50多場，然後又全國巡演，挺受歡迎，還拿了一個「五個一工程獎」。

當時一位製片人看了《媽媽再愛我一次》之後，說你能不能把它改成一個電影？

我說可以，然後就把它改成了電影劇本。

但它跟舞台劇完全不一樣了，還結合了2014年當時的一些 社會 新聞。

那年有很多城市開設了棄嬰島，就是一個小房子，它裡面有調恆溫，有些水、食物什麼的。專門來收留那些被遺棄的嬰兒，由福利機構來做的。

因為擔心棄嬰遭受二次傷害，有的孩子就是扔在廁所里，扔在野外，孩子很可能就死了。既然你要決定扔，你就扔在棄嬰島，至少他還能活下去。

但是很可惜，這個棄嬰島爭議很大，開了不到一個月就關閉了。

這同時也暴露了另外一個問題， 既然父母有勇氣把孩子生下來，為什麼就不能夠養他？

而 這些被遺棄的孩子，他未來可能就是一個炸彈 。

就像現在很多留守兒童犯罪率比較高，因為他們從小沒有陪伴，得不到一個正常的 情感 的給養。

所以就有了現在《保持沉默》的故事。

當時寫完劇本後，製片人就出去找了一圈導演，沒找著，回來就問我說，你也是學導演的，你要不要拍？

我說，那我可以試試。當時我內心是心花怒放了，但是還得假裝一下，哈哈哈哈。

然後就找來馬楚成做我們的監制。

馬楚成來的時候，我正寫到第三稿。他看完之後，就問了我一個問題，說你要拍商業片還是文藝片？

我說這個重要嗎？

他說重要。你是要完全做自己的東西，還是說要考慮觀眾？

我琢磨了一下，覺得還是得拍商業片。因為文藝片都是奔著拿獎去的，我拿不了獎怎麼辦呢？

但我從自己做戲劇的角度來講，我知道觀眾要什麼，戲劇雖然是個小眾，但是我其實很清楚，你的戲一定要在劇場里跟觀眾一起完成。壓力也很大，第一次拍。

我很喜歡馬楚成做攝影的一部片子《甜蜜蜜》，他也拍過《心語心願》，我覺得他是一個內心很柔軟的人，也很細膩， 有一個前輩告訴你他的經驗，是件好事。

他就說我把意見提給你，改不改是你的決定，他沒有強迫我一定要做什麼。

在拍攝過程中，很重要的場景，他也會在，因為他攝影出身，確實會有很多拍攝上的一些建議。

我們第一個版本剪完以後，其實不太理想。

馬導就給了一個非常好的意見，本來我們一開場就是那個案件，劇院里萬文芳被謀殺了。他就說我們能不能把送孩子去寄養院那場戲放在開場？

我覺得這是一個挺好的建議， 突然就定調了 ，就是母子之間產生一個宿命的東西。

演員方面， 周迅一開始就是我心目中的不二人選 。製片人正好拿了那個劇本找她，她也正好看了那個新聞之後，心裡一直琢磨要做這么一個戲。

周迅一個人演兩個角色， 一開始劇本沒這么寫，就寫了這兩個人很像 。

她演的就是律師端木蘭。但萬文芳找了很多人找不到，萬文芳這個角色點像艾敬，北方的一個小城市，然後突然間火了，但隨即又過氣了。

我忘記是製片人還是馬楚成提的建議，為什麼這個角色不也讓周迅來呢？我冥冥之中也有這個想法，只是不敢提。

第一我也不確定周迅是不是會對萬文芳這個人物也感興趣，萬文芳確實也有《如果·愛》的影子，感覺她會不會拒絕。然後周迅就答應了，做了特效化妝，還稍微增肥了一些。

萬文芳和端木蘭她們兩個就像一個輪回，像一個接力棒，是後面的女性，吸取前面女性的教訓。萬文芳犯下的「錯誤」，最後由端木蘭把它「糾正」了。

我相信輪回，就像那個孤兒吉米，最後選擇跳樓，他的靈魂會不會⋯⋯端木蘭的那個孩子就是吉米的再生。

一個悲劇的發生，有眾人看起來特別不合理的地方，特別不符合人倫的地方。但是你往後去揪，你就會發現，究其根本，是因為我們就不能在那個悲劇發生前制止它。

我覺得還是在於這個 社會 是否能夠關愛陌生人，或者關愛一個跟你看起來沒有那麼大關系的人。

其實你會發現， 男性在婚姻和家庭當中是缺席的 。

有些爸爸在家裡就是在玩手機、打 游戲 ，而且在這個孩子的成長當中，你發現 越來越多的男孩子變得很「娘」 。

因為他沒有一個父親的標本，他沒有一個榜樣。這也是為什麼現在《哪吒》那麼受歡迎。

《保持沉默》是2015年拍完，到6、7月份剪完，計劃2016年上映的。

因為一開始是中央新聞紀錄電影製片廠跟迅光年，還有光線，這樣一個三方合作。製作是由迅光年來完成，孵化是在中央新影。

後來，製片人紛紛離職，離開了自己的原單位，簽合約的人都走了，中央新影也換領導了。

出現這種情況，就導致這部電影有點像故事裡那個孤兒吉米（張睿 飾），完全被拋棄，跟劇中人物的命運很像。

其實， 《保持沉默》剪完以後，它就不歸我管了 。至於是怎麼對它，我就不清楚。

我當然很著急，可是你無從著急起，因為這件事情就變成了你不知道從哪裡去找這個源頭，找誰負責，所以我說它命運多舛，處於一個沒人疼沒人愛的狀態。

我都以為電影會一直「保持沉默」 ⋯⋯

還是挺感激這次負責幫我們宣傳的部門，她們雖然很年輕，但很負責任，而且我覺得他們也是看到片子中的 社會 責任感，所以一直試圖就從 社會 責任和 情感 方面去做。

其實有很多人也在問，電影是不是刪減了很多。

因為這是我的大銀幕處女作，所以製片方還是比較擔心的，就參與在裡面。其實在拍攝的時候，有很多戲就告訴我沒有時間了，沒有錢了，不得不刪掉。

然後在剪輯的時候，為了壓縮在90分鍾，也刪掉了一些很重要的戲。

這種影響當然是挺大的。

比如說，吉米在別墅里有一場和萬文芳的認母戲，就刪掉了，如果不刪，觀眾就不會看不懂，問吉米哪來的一套豪華別墅？

其實他們倆在那有一個母子相認的過程。

還有這個小孩子被養父母虐待的場景，包括他有被關在小黑屋裡，造成他幽閉恐懼症，他第一次看到了幼年萬思成出現在他身邊，那其實是個幻覺，是他精神的雙重人格第一次展現。

還有對吉米做心理測試，律師端木蘭在隔壁監控，吉米回想起小時候受虐，所以端木蘭才在法庭上說吉米有心理問題，現在我們只是非常簡單地帶過了。

還有很多 情感 上的鋪墊， 前前後後加起來刪了20分鍾左右 。

還有點擔心的是，它一開始定位是懸疑，庭辯，但實際上這個不是片子本身的東西，只是一個外殼。

我覺得很多觀眾看完覺得不滿足的，也是因為一開始把它當成一個懸疑片來看，後來發現懸疑沒那麼重，他就覺得被欺騙了。

這不是我們故意為之，這是一個誤會。

我們路演的時候，是有針對一些觀眾，比如說律師，法律工作者，社工、教師、母親，所以他們看的時候的反饋，和我們在公映獲得反饋其實是不太一樣的。

公映以後是因為它的觀眾是非常多層次的，喜歡看《速度與激情》的人，要走進這個電影的話，確實很折磨的。

它有許多的東西是需要觀眾腦補，甚至是主動參與去構想的。要調動自己的一些生活體驗。它不是一個直給的東西。所以，可能整個片子的講述會偏理性一些。

昨天有件事，很晚了，突然我微信里有一個人問我，說《保持沉默》是不是你導的？

這個人我都忘記了什麼時候加的了，可能從來都沒有互動過。

我知道她出家了。她就和我談了很久，就說她帶著80歲的母親，兩個人，大概是 旅遊 到哪個地方，想讓媽媽找一個能夠休息的地方坐下來休息一下，就走進了電影院，選了《保持沉默》這部電影。

看完出來，她就從佛家的角度解讀那個電影，有一陣子我渾身都起了雞皮疙瘩。

我很感動，我自己不是佛教徒，但就是被一些有緣人看到，就產生了一種對話和 情感 ，這個挺有趣的。

我覺得豆瓣評分這都沒什麼，第一我從來不在乎所謂的評分，無論哪個平台。 這就像說，我從來都不相信有真正的民主一樣，尤其當它基數很大的時候。

我也不覺得這個事情會對我造成困擾，我自己給自己打的分可能比這個還低呢。

我也會去看那些評論，好的也好，不好的也好，都會去看。我也會過濾，比如說好評，它是粉絲評的，你看得出來背後的職業形態，他的受教育程度，那個我會去區分，因為好的裡面也有很多很盲目的評分。

有些差評批評我是能接受的，比如說講到了故事比較平，庭辯不夠激烈，或者說鏡頭語言的問題，這些我覺得我是可以接受的。

我自己非常清楚哪些 情感 鋪墊不足，就像我剛才講的，它為什麼會這樣。

但是有些很明顯的帶有情緒化的評分，還有一些因為閱歷和生活經驗，所謂沒看懂的⋯⋯

就像我們有一次路演碰到一個姑娘，她就問，為什麼孤兒院里孤兒還要相互欺負呢？校園霸凌肯定存在，但都是有錢人對窮人的霸凌，大家都是孤兒，為什麼還要霸凌，這是不合理的。

我就 沒法跟她解釋這件事 ，我只能說你生活得很幸福，只能說我祝福她。

還有說邏輯很混亂，故事沒講明白，這件事情我是不承認的，因為我覺得它的邏輯是非常嚴密的。

包括很多人說為什麼兇手還沒找出來，就把這個嫌疑犯吉米給放了？

因為電影涉及到香港本地的律政。我還咨詢了很多律師，然後看書，看基本法，看刑事訴訟的法律的條例，還是研究了一下的。

香港法律有一個很重要的無罪推論，無罪推論就是說你雖然被告檢控機關告上了法庭，但是我們權且認為你是無罪的，因為一定要證明你有罪我們才能判你。端木蘭要做的事情就是，「我要迫使警方和檢方拿出能確鑿證明吉米無罪的證據」。

比如說你說他殺了人，你說有他的指紋，我可以說是別人給他的。你說他有血，我也可以說是第三個人。

而且我可以說有可能有第三個人在，但是至於第三個人是誰，怎麼進來的，那是你們警方的責任，跟我沒關系。我律師只負責向陪審團和法官說明這種可能性。

大陸法系和英美法系是不太一樣的，所以大家就會覺這合理嗎？其實電影里這個案子審了一兩年，2013年發生謀殺，2015年吉米才被識破，跳的樓。

我覺得就是說， 作為一個導演來講，如果有第二部電影的話，話語權很重要。

然後就是有一個懂你的製片。

我看過你之前采訪陳曉鳴（《學區房72小時》）那篇文章，因為我和他是上戲同班同學。

點映的時候我看了，那是我第一次認識馮郇（《學區房72小時》製片人），她一直那麼理解和懂導演，在挺導演，一路支持，這種戰友關系非常非常重要。

要說電影賠錢了，我覺得是這樣的，所有的人，在這件事情當中，其實都在承擔自己的責任。投資是有風險的，我不是說我拍了胸脯說這件事情我一定要保證賺錢。

所以我想所有投資人大概也都明白這個道理，否則的話，為什麼要來投資呢。

所以我是很客觀地來評價這件事，但我不希望團隊出現甩鍋的情況。我覺得那不是一個團隊。

我只能很客觀地說，這件事情走到今天，遇到過什麼，遭遇過什麼，這是客觀存在的。

我覺得等電影下線了，我會寫一篇總結吧。也不一定要發出來，就是對整個事情從頭到尾復盤一下。

我不覺得說這個片子不好，或者是它的最後結果不好，因為什麼什麼不行。我覺得這個不是那回事，它是一個集體勞動。

我也從來沒覺得一個電影就是一個導演的作品，所以你也會看到，電影當中，我的名字其實是放得很小的。

我覺得每一個人在這件事情當中，至少我接觸到的都還是很認真的。就像我們在一個項目當中，我們總會有成功，有失敗，是一樣的。

而且我個人也沒有覺得說這是一個失敗。

只能說，它還沒有遇到足夠多喜歡和欣賞它的觀眾而已。

*采訪、文 / 法蘭西膠片

*文中圖片均來源網路，如有疑問請聯系本號。

㈤ 在電影院觀看電影時最不能忍受哪種人

電影院最討厭的十種人：

八：過份哭的和過份笑的

此類極品要麼哭點低過海平面，要麼笑點持平岩石層。總之看悲劇時，你聽他哭覺得他比電影可悲。嗯對，看喜劇的時候那人也承包了所有笑點。還有你們真的想哭想笑就哭出聲，笑出聲吧。你在那裡強忍著的情形，真是憋的我都難受。

九：看完電影起身鼓掌的

什麼鬼？覺得好的話回家寫影評誇啊，去豆瓣給高分啊！電影一完燈一亮，你就站起來啪啪啪的鼓掌，我都跟著你尷尬有沒有？

十：電影散場還遲遲不走的

坐在兩邊的你們想想坐在中間的我好不好？電影都散場了你們還在那裡傻坐著幹嘛？你是走路都要先掛個檔嗎？就算需要，你也走了這么多年了，別裝行走的女新手好嗎？

另外，邊上的妹子，你沒看你身後都堵了這么一幫人了嗎？你居然還有心拿個化妝鏡在那裡補妝！那個啥，另一邊的弟兄，你要整理衣服、系鞋帶、提褲子的，能不能上邊上整去，別擋著行人好不好？我們一幫人圍著你看你把背心往褲子里塞的感覺真的不太好，另外，你拉鏈忘拉了我要不要告訴你，這件事也讓我很猶豫好嗎？

好了，一口氣吐糟了十條，我覺得我整個人的負能量都清空了不少。只希望提醒大家在電影院這種公眾場合，請看管好自己，讓別人好好看電影。

㈥ 私人影院有攝像頭嗎

現在的私人電影院的攝像頭並不多，因為現在根據所有的法律法規規定，私人影院在營業期間並不能安裝私自的攝像頭，對我們進行監視，因為這會影響我們自己的隱私，如果你發現了這種情況，要及時撥打12315進行投訴處理，或者直接找商家進行投訴，他們會立刻反饋。

偷拍的情況：

一、手機拍攝法

很多文章提到，將窗簾拉上，全黑的狀態下,打開手機，拍攝整個屋子，哪裡發現紅點，說明就有攝像頭。

這種情況能發現的攝像頭，要符合兩種情況

1、攝像頭有紅外夜視功能，就是在黑暗環境下，他可以發射紅外線，在你肉眼看不到的情況下，拍攝紅外視頻，就是那種灰不拉幾的畫面，這種攝像頭一-般都比較大，偷拍攝像頭很少用。

1.客貨車倒車後視

2.客車車內（安全、車門、行李倉）監控

3.特種車輛圖像安全記錄和監控（銀行運鈔車、城管車輛、工程車輛等）

4.轎車倒車後視

5.轎車行車前視

6.大巴車攝像頭

車載趨勢：

1.車載電子由音頻應用已過渡到音視頻多功能應用階段。攝像頭是車載視頻的重要組成部分。

2.隨著車載顯示屏的後裝及前裝普及化，攝像頭被帶動普及應用。

3.汽車家庭普及的全球化及行車停車的擁擠，為攝像頭輔助倒車提供了大量需求空間。

4.汽車的人性化設計及客戶需求，帶動該技術和產品的發展應用。部分車型出廠時已開始配置攝像頭產品。

5.攝像頭技術本身的成熟度和車用環境的適應性，消除了技術瓶頸。

應用時期：

1.前裝：與汽車同步設計，部分車型已推出。在一段時間內，比例不大。

3.4S安裝：專車專用型攝像頭，與汽車銷售同步。需要根據車型推出不同產品，以達到安裝美觀、應用方便的目的。

3.後市場改裝：一般採用通用型攝像頭，價格較低。國內後市場渠道銷售和外貿銷售以此類產品和應用為主。

配車銷售：

1.與後視鏡、全自動屏等顯示屏捆綁銷售；

2.與可視倒車雷達捆綁銷售；

3.作為獨立產品銷售

制約發展原因：

據IT行業硬體發展的「摩爾定律」來看，數字攝像頭也同樣遵循其發展規律的，相信在未來幾年內會發展的很快。從市場情況來看，制約攝像頭發展的因素主要有以下幾個方面的原因：

1、攝像頭市場起步較晚，消費者認知度、接受度較低，所以普及率較低，市場容量增大速度不夠快，需要加以一定引導來推動市場消費。

2、攝像頭的實際應用不夠廣泛，有一定的局限性，還是作為一種消費類產品在銷售，消費者只是把它作為視頻聊天、製作簡單的個人影像集、簡單的監視系統等的工具。

3、電腦硬體的限制，如電腦顯示卡、顯示器的解析度、USB1.1介面速度，就影響高像素攝像的真正普及。

現實應用：

廣泛應用於農業軍事交通等等方方面面，應用相當廣泛地位也非常重要，尤其是交通和治安方面都佔有非常重要的

1.交通管理：擁有攝像頭讓交通管理更加方便高效

2.警方破案：攝像頭在警方破案中地位非常重要，可以通過馬路上攝像頭、小區攝像頭破案。

產品爭議：

近日，據央視報道，大量家庭攝像頭遭非法入侵，令原本私密的家庭生活場景，被陌生人所偷窺、獵奇。此消息一出，頓時讓很多人感到驚恐與憤怒。事實上，從廠商、黑客到監管部門，再到網路上的「內容」平台和傳播者，現有法律已經設置了一道嚴密的防火牆。在生產和銷售環節，如果家庭攝像頭是因為產品質量而遭受入侵，則廠家和商家需要承擔相應的法律責任。根據《消費者權益保護法》的規定，經營者應當保證其提供的商品或服務符合保障人身、財產安全的要求，隱私權便是重要的一項人身權利。對於家庭攝像頭來說，其產品質量不只限於實體的攝像清晰程度、使用期限，同樣也包括內置軟體的安全性和配置方案的合理性。

㈦ 私人影院是什麼意思

私人影院指的是一種精神品位需求，可以滿足人們自選影片和私密觀看的需求。

私人影院的觀眾可以按影片類型、流行程度、年份等不同標准進行分類查找，選到中意影片後只要按一下按鈕，電腦就會自動「下單」，然後您就可以帶上零食，在包廂里坐等電影開始了，一個包廂少則1人，多至8人，窩在小包廂大皮椅里，同時也保證了觀影的私密性。

現象剖析

1、文化消費趨勢是多元化，配套服務自然也要跟上這種多元化，私人電影院的出現正是差異化經營的體現。

2、在放映設備、聲光效果上，小影院肯定不能和大影院拼，所以打的是服務牌，靠最大限度地方便觀眾來吸引消費者，所以小影院可以把主流消費者定位為附近社區居民。

3、這類小影院最需要注意規范化經營，包括版權規范、經營場所規范等。