侯麥電影里出現的房子在哪裡

A. 你知道哪些關於「春天」的電影

今年，聶魯達的詩忽然流行起來。文藝的人都在說：「我要在你身上做，春天對櫻桃樹做的事。」

春天是萌動，是發芽，是酥酥麻麻的小雨打在身上，是暖融融的陽光，照得臉上的絨毛也分毫畢現。春天是，春天的方式不止一種。

01

《少女》

主演 / 本田翼、山本美月

日本 / 時長119min / 豆瓣評分5.7

一個空閑的晚上無意中看到《少女》，最有趣的地方是電影的環環相扣，直至最後一秒都是，塔羅牌一般。還有本田翼的眼神，憤怒、生氣並且寂寞。

強大的女孩，軟弱的女孩。看似強大的，看似軟弱的。愛往往能滋生出勇敢，卻不一定能帶來救助。生活里無數彼此陪伴的女孩，偶爾能為對方減少哪怕一絲的痛苦，也許已經是平實生活里能做到的最多。因為生活沒有百分之百的愛，那其中有瑕疵，有自我。

永遠記得救贖自己，並且在這途中給予他人一些愛。已是普通人能做到的全部。

這樣看世界有點意思，微信公眾號：傅踢踢 微信id：futeetee

B. 雅克·里維特的人物成就

迷茫人生
在「法國新浪潮」如火如荼的年月里，雅克·里維特也被視作一個「被詛咒的電影人」。這樣的稱謂幾乎是一把雙刃劍——透過這稱謂，可以想見一個影像領域的夢想家要付出多大的代價才能拍攝他心中的電影；然而同樣因為這稱謂，他在漫長創作歷程中過多地遭遇了誤讀，甚至低估。
生活的棋盤與符號的迷宮
作為「新浪潮」中流砥柱的《電影手冊》五虎將之一，里維特因其畢生遠離商業性的「藝術純粹」而著稱。他的同伴中，特呂弗帶著閑愁和感傷回歸了他曾口誅筆伐的「法國優質電影」傳統，在他英年早逝前的十年裡，為法國電影票房貢獻了半壁江山。天才逆子戈達爾在1968年的風暴中擁抱了政治，和主流電影界漸行漸遠，終至決裂，現在，他如一個傳說中的符號般神隱在瑞士的青山綠水中。夏布洛爾多年如一地沉湎於神秘主義，並始終帶著譏嘲的、不信任的眼光打量布爾喬亞階層，盡管後者是他的電影的主要消費者。侯麥，理性談風月的侯麥，四十年來如工筆畫大師般描摹著那些困於情愛迷宮的男女以及他們靈魂深處危機。
剛剛度過80歲生日的里維特，依然是一個難以被定義的作者。他的作品如《塞琳和朱麗去航船》、《不羈的美女》、《六人行不行》等，總是籠罩在莫可名狀的光影中，充滿了霧靄般曖昧的謎團和符號。在他的影片中，巴黎是一場以生活為棋盤的棋局，或是一座關於符號的迷宮。他鍾愛的主題總是抽象得讓人望而生畏：有關劇場的隱秘吸引力，有關聯起「表演」與「存在」的細線，有關藝術家創作過程中的「秘密之花」等等。
不過，他的作品其實並沒有那麼難懂，也沒有太多神秘。如果存在一個公式，那可以總結為：敘述始終迷惑，表演是場游戲。
「我的粉碎機將小說搗碎」
戲劇和文學是通向里維特電影的兩把鑰匙。他心儀戲劇演員，能夠出現在他鏡頭的男女主角們，都曾排演過莎士比亞、拉辛和皮蘭德婁。在1973年的《塞琳和朱麗去航船》中，女主角們被困在一間鬧鬼的房子中，不期而遇了一場哥特式的情景劇，故事如螺旋般展開，循環往復，是結局也是開局。很顯然，里維特的靈感來自亨利·詹姆斯那些最為人稱道的鬼故事，而電影最後呈現的面貌，借用科克托的一句名言，仍是一隻在自己基因家譜里歌唱的小鳥。這可說是典型的「里維特模式」——他「借來」了一些故事，並非改編，而是轉述，在講述中，這些故事被賦予了新鮮的血肉，並被打上了專屬於他的烙印。
新片《別碰斧子》無論敘事或影像，仍延續著里維特的一貫風格。波旁王朝復辟時期的巴黎，歷史的舞台上，一場烈火愛情的戲劇華麗上演。多情的男人猝不及防地闖入了一個美艷女子的生活，他們四目交匯又擦身而過，上流社會的封閉客廳成了火星四濺的戰場，一處情感的交戰場。故事的原作是巴爾扎克在1833年創作的小說，里維特竭力忠於原著在文本方面的風格：「對於巴爾扎克寫作的精華，那些描寫、那些冗長而復雜的句子，都保留了下來。」他不認為自己「改編」了小說，他說：「不喜歡這個詞，這個詞意味著在解釋原作。」作為替換，他提議用「濃縮」這個詞。「帶著的粉碎機將它的情節搗碎，進行了重新提煉。」
放任自流的電影
多年來里維特一直秉承一條信念，即故事本身僅是電影創作的托辭，而非本質。比如此次，最初讓他有創作沖動的，是他想讓一對自己喜歡的演員——珍妮·巴利巴爾和紀饒姆·德帕迪約--湊在一起演對手戲。前者與他合作過《六人行不行》 ，後者主演過雷奧·卡拉克斯的《波拉X》。「很好奇，他們倆在一起會有什麼化學反應。」
巴利巴爾這樣評價里維特：當他在執導電影的時候，往往有一個演員會成為「導演的特使」，「特使」統領其餘演員並主導影片。在《六人行不行》中，男主角塞吉·卡斯特里圖是「特使」，他在片中的身份是一個劇團的老闆。「在拍攝《別碰斧子》的時候」，巴利巴爾說：「因為角色的關系，成為了特使。因為飾演的角色至少在一開始的時候，在她的生活圈裡長袖善舞，類似『導演』。」
對演員的「放任自流」，這又是里維特的一大特色。從1969年電影《瘋狂的愛》開始，他就放棄了對演員的控制，任由演員們通過相互配合完成電影，他對於演員的充分信任幾乎讓人感到費解。「大多數情況下，演員必須說服導演聽一聽建議」，巴利巴爾說：「但是雅克卻截然相反，他甚至會說：『對於電影，演員比要懂得多』。」在她看來，里維特這套哲學的妙處在於：把一些人放在一間房間里，讓潛意識引導意識，讓所有人忠實於內心，忠實於事態發展，看看到底會發生什麼。也許就是因為這樣，里維特那些動則長達3、4個小時的作品，未必讓人覺得冗長，卻有一種近似催眠的力量，讓觀眾恍覺眼前的所有起伏和糾葛都順著自己的意識流淌而出，彷彿，正在看一部自己腦海中的電影。
如果多看些影片，他們的作品說不定會更好
里維特在影迷中的大受推崇，不僅僅因為他的作品，更因為在創作電影的同時，他本人是一個模範的電影迷。和特呂弗、戈達爾等人一樣，里維特所受的電影教育，來自巴黎電影資料館，他們那一代人被稱為「資料館的孩子」。即便從評論家轉為創作者後，他依然保持著「貪婪」的觀察。在1998年接受的一次采訪中，性情中人如他，一張「大嘴」評點了自弗里茲·朗至今的幾代電影人。他大膽地非議了被供在神壇上的布列松，也三言兩語又一針見血地揶揄了文德斯、王家衛、卡梅隆和呂克·貝松等「文化偶像」。這篇快人快語的「談藝錄」在影迷中被引為經典，或許也是笑談。但全文最為觸動人心的，是他在開始時的一段自白。
「看了大量的電影，不願錯過任何一部。看一些年輕導演的電影，你會覺得電影史對他們來說起始於1980年代。如果多看些影片，他們的作品說不定會更好點。所謂看得太多會有受到影響的危險，是十足的白痴理論。事實上，正是因為看得太少，才會有被影響的危險。看得多了，就能夠選擇你希望被其影響的影片。有時候這樣的選擇也許不是有意識的，但生命中總有一些事物遠比自身更有力，更深刻地影響著。科克托曾說過：『模仿吧，個人的東西終將浮現出來。』總是要試著這樣做啊。」
無論在生活中還是在電影圈，里維特都已是十足的老人了。雖然他沒有計劃像侯麥那樣宣布退休，但不得不承認，他，以及他們那一代人，和電影文化的牽連已經日漸淡漠。可這個寡言的固執老頭，仍倔強地聲稱不願回顧過去，他仍然雄心勃勃地探索著影像表達的可能性疆界，在他的創作理念中，唯一可以確定的只有「不確定」：「想要嘗試一些和以往電影不同的東西。盡管很不幸，不可能總是成功。」

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D. 大家有哪些關於法國巴黎的比較好看的電影

毒舌一點來說，《天使愛美麗》是掩蓋了一切種族問題的陽春白雪的巴黎（精緻布景加和藹的白人大媽）；《午夜巴黎》是文青想像中的上個世紀20年代的巴黎，文藝腔重；《兩小無猜》是典型中二，矯情而不見天真；《戲夢巴黎》這是影迷版的《祖與占》加《skins》，背景搬到歐洲哪個城市都不違和；只有《巴黎我愛你》還算全面。當然都是好電影（每一部我都喜歡），但沒人真覺得這是巴黎（最後一個除外）。單純想看法國電影的話，還有上面沒推薦到的新浪潮的一幫，戈達爾（《精疲力盡》《女人就是女人》）、特呂弗（譬如《四百擊》）、侯麥的《綠光》和四季系列（雖然不是巴黎，但有法國南部陽光海灘酒庄）等。還有呂克貝松的《天使A》。最近的我很喜歡《愛》（老夫老妻，其實也不關巴黎什麼事）。還有，為什麼沒人說《紅白藍三部曲》呢？導演是波蘭人不代表就不是法國電影啊~ 還有蘇菲瑪索的一堆也不錯啊。

E. 高分遞加！尋一些有內涵的恐怖片

為了迎合你的提問要求，以下我簡明扼要：《閃靈》史蒂芬金的經典作品，當你搜索該作品的背景時你就會知道那個酒店的前身是印第安人曾經的棲息地！《筆仙》韓版的山村老屍，永遠不要欺負人。《鬼媽媽》折射當代教育父母的二個特性，一類是對孩子不管不問，一類是過度的溺愛最後成為了自私的索取！《鬼訊號2-白光》類似於死神來了，西方人的思維模式是和東方人完全相反的，救人一命勝過七級浮屠？事實果真如此嗎？《生死停留》類似於蝴蝶效應，如果可以重新來過... ...《心中有鬼》看過後想到了一首歌《問》：可是女人，愛是她的靈魂，她可以奉獻一生，為她所愛的人！《機械師》西班牙的一部被低估的一部作品，男主角為了出演該片，一月減肥瘦了七十斤！講述了精神分裂後的奇遇：好人的心總是很脆弱！《禁閉島》萊昂納多的最後一句話很讓人深思，也許遺忘才會是真正的解脫！《無助》在風行上搜到的一部另類的影片，此片無對話，全是背景音樂打底，看完後心裡很不舒服，二個字，發詣！《謎霧》該導演純粹的基督死黨，完全褻瀆了了大師的優秀作品！建議此片改結局！《黑色地板》看到最後才知道一切只是小女孩的一個夢，她內心裡的小宇宙，渴望按照自己的意願生活卻無法和父親溝通。《理發師陶德》百老匯的經典段子被改成電影，影片以灰色調貫穿全場，看完之後太壓抑了，結尾太悲哀了！！！萬惡的社會，醜陋的人性！最後來二個香港的，《勾魂惡夢》黃秋生的三級，很好看，天下沒有免費的午餐！有所得必有所失！《回夢壽屍》分三個故事，最後一個羅蘭和黃秋生的「最後的晚餐」很感人！ 先這些，以後再分享！

F. 給我推薦些歐洲或南美的好電影，不要復制的

像中央車站就不屬於小眾電影了.....屬於經典的 但是很少有人真正理解的
小眾電影 比如 鐵男 下水道----人魚 索多()瑪120天 不可撤銷 粉紅_+火烈鳥 黑太陽717 .....我覺得你是不會喜歡看的
這些導演本身就比較怪癖 拍出來的東西很多都是社會邊緣人群 異類人群等等

給你推介一些經典的電影吧 但是也許不太小眾 但是你看懂了 證明你牛

大逃殺
為了培養出忠實效忠於成人、在逆境中堅忍不拔的青少年一代，日本政府出台《B()R》法案。(度娘和諧)

飛越瘋人院 One Flew Over the Cuckoo's Nest
麥克墨菲（傑克•尼科爾森 飾）為了逃避監獄里的強制勞動，裝作精神異常，被送進了精神病院，他的到來，給死氣沉沉的精神病院帶來了劇烈的沖擊。
麥克要求看棒球比賽的電視轉播，挑戰了醫院嚴格的管理制度，受到護士長瑞秋（路易絲•弗萊徹 飾）的百般阻撓；麥克帶領病人出海捕魚，振奮了他們的精神，卻讓院方頭痛不已。
院方為了懲處麥克膽大妄為、屢犯院規，決定將他永遠留在瘋人院。生性自由的麥克再也無法忍受瘋人院的生活，他聯合病友，高大的印第安人「酋長」，開始自己的計劃：飛越瘋人院。
本片獲1975年第48屆奧斯卡最佳影片，最佳男、女主角，最佳導演和最佳改編劇本五項大獎。主人公「不自由毋寧死」的精神在當今社會仍有很大的現實意義。。(度娘和諧)

霸王別姬(這個你肯定知道)
段小樓（張豐毅）與程蝶衣（張國榮）是一對打小一起長大的師兄弟，兩人一個演生，一個飾旦，一向配合天衣無縫，尤其一出《霸王別姬》，更是譽滿京城，為此，兩人約定合演一輩子《霸王別姬》。但兩人對戲劇與人生關系的理解有本質不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。
段小樓在認為該成家立業之時迎娶了名妓菊仙（鞏俐），致使程蝶衣認定菊仙是可恥的第三者，使段小樓做了叛徒，自此，三人圍繞一出《霸王別姬》生出.......
。(度娘和諧)

末代獨裁 The Last King of Scotland
二十世紀七十年代，年輕的蘇格蘭醫生尼古拉斯•哥瑞肯（James McAvoy 詹姆斯•麥艾維 飾）躊躇滿志，懷著為窮苦人民救死扶傷的偉大理想來到了貧困的烏干達。在此他結識了醫學會的白人同事，美麗的莎拉（Gillian Anderson 吉莉•安德森 飾），深深為之所吸引。
某此集會上，尼古拉斯得以見到烏09干達總統安迪•阿明（Forest Whitaker 福里斯特•惠特克 飾），阿明的言論使尼古拉斯甚為著迷，甚至狂熱崇拜。集會之後，他救助了因事故受傷的阿明，並因其蘇格蘭人身份受到賞識。之後更以總統御用醫生的身份走近這位殘暴君主……
影片改編自Giles Foden的同名小說，男主角福里斯特•惠特克憑藉此片獲得第79屆奧斯卡獎最佳男主角獎。 。(度娘和諧)

盧安達飯店 Hotel Rwanda
影片來源於一個真實的故事。保羅•盧斯賽伯吉納(唐•錢德爾 Don Cheadle 飾)在亂世中開了一家飯店，這家飯店在殺戮如麻的世界中，就像一個綠洲供人休憩，救人性命。事件源於兩國元首的罹難：他們分別是胡圖族和圖西族的首領，同乘一班機，卻被意外擊落。這樣一來，兩族人之間的猜忌和爭斗開始了，胡圖族人開始瘋狂殺戮圖西族人。
而保羅是一個胡...圖族人，他有著圖西族的妻子和朋友，為了挽救身邊的人，挽救一個民族，他在越來越嚴重的局勢中，奮力救活1000個難民性命，盧安達飯店上演了一幕幕感人至深的故事。

黑皮書 Zwartboek
二()戰末期，荷蘭的猶太姑娘雷切爾（卡里斯·范·侯登 Carice van Houten 飾）和她家人剛剛逃過死神關口，來不及喘息又遭到德國軍船的掃射，只倖存下雷切爾一人。躲避在暗處的雷切爾把叛徒的樣子牢牢記在心上，她的一生都為尋找這個人而孤注一擲。
她為了隱藏身份，當了一名歌手，然而陰差陽錯竟讓她開始了另一條人生道路。游擊隊隊長讓雷切爾混進德國陣營中，去搭救他被逮捕的兒子。於是，美麗.......

理發師陶德 Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street
受法官塔萍（阿倫`瑞克曼）陷害，被迫流放他鄉15年的陶德（約翰尼`德普）回到倫敦後，滿心的怒火，只想復仇。他的妻子露西（勞拉`凱利）已經不知所蹤，而女兒喬安娜（珍妮`懷森納）則被塔萍作為養女囚禁在深宅大院里。
陶德遇到了餡餅店老闆娘洛薇特夫人（海倫娜`卡特），也是一直愛戀他的女人。在餡餅店樓上，陶德重新開張了他的理發店。漸漸的餡餅的生意好了起來，只是煙筒里不斷冒出惡臭的黑煙。理發店的客人也很多，卻很少見到有人走出來。那裡，陶德一直在等著法官塔萍的到來。

廣()島之戀 Hiroshima mon amour
1957年，法國女演員（埃曼紐爾•莉娃）來到日本廣島拍攝一部宣傳和平的電影時，邂逅當地的建築工程師（岡田英次），兩人在短暫時間內忘記各自的有夫之婦、有婦....之夫身份，產生忘我戀情。
然而因為廣 島這塊土地的特殊性，兩人在......時，女演員腦海中總會閃現若干有關戰爭的殘酷畫面，建築工程師也常令她回憶起她在戰時於法國小城內韋爾與一名德國佔領軍的愛情。電影拍攝結束後，被糾纏的女演員感覺自己唯一能做的，是在有限的時間里，更加投入地把身體交於建築工程師。

情 人 L'amant
1929年的越南是法國殖民地,簡（珍瑪琪飾）是一個15歲的法國少女,在西貢女子寄宿學校讀書.每逢假期簡便回家,母親辦了一所很小的學校,收入甚少.簡有兩個哥哥,大哥比爾吸毒成癮且橫行霸道,二哥保羅生性懦弱,常受大哥的欺負.一天簡一如往常一樣告別母親乘上渡船回學校.在船上遇到一個坐黑色大轎車的闊少爺東尼（梁家輝飾）.東尼是華僑富翁的獨生子.東尼喜歡這名白人少女便去搭訕,倆人便搭上了.簡在寄宿學校里知道有的女生在外**,她也想找個有錢人試試,因此很主動與東尼交談,上岸後兩人逛了西貢,還一起上館子吃中國飯菜.東尼並用汽車送她回學校.第二天剛放學,黑色汽車就等在校門口了.
簡和東尼很快就墜入愛河.東尼把簡帶到他的公館,這是中國富人們常用來金屋藏嬌的地方.他倆在這里幽會、洗澡、玩耍.有時晚上也不回學校,校方只好通知她的母親，然而......

被嫌棄的松子的一生
有一天父親（香川照之飾）突然來找阿笙（瑛太飾），告訴他有個素未謀面的姑姑死了，叫他去收拾下姑姑的房子。在河邊的破爛小屋裡，阿笙漸漸開始了解父親口中的姑姑，到底有著怎樣的一生。
小時候的姑姑川尻松子（中谷美紀飾）經常做著白雪公主似的美夢，她後來成為一名安分的中學教師，卻因百口莫辯的誤會被辭退了，之後和一作家同居，作家卻因為太愛她而選擇自殺，死前留下遺言：生而為人對不起。這件事對松子打擊極大；之後與該作家的事業敵人同居直至，又忍受不住去找對方妻子的誘惑，結果慘遭拋棄；又是當上浴室女郎，甚至還殺人入獄，然而不管有意無意，她從不放棄生活的希望。不管生活再怎樣破碎，她仍然本能地生存下去，這生存本身，足以打動任何人，包括阿笙。

綠里奇跡 The Green Mile
獄監保羅（湯姆•漢克斯 Tom Hanks 飾）這天迎來了一位不平凡的殺人犯――約翰•考夫利（邁克•克拉克•鄧肯 Michael Clarke Duncan 飾）。約翰因殺了兩名幼女被判死刑來到了這座著名的冷山監獄，監獄里有一片稱為「綠里」的綠地，綠地那頭就是刑場。
約翰不僅不像想像中的兇殘，相反，他出奇的溫厚、機智。約翰的到來給獄中的各人帶來了天翻地覆的變化：為老囚犯特里沃的小老鼠注入了生命的強度，給特里沃最後的人生帶來最後的慰籍；神奇的拯救了被病痛折磨的保羅和馬琳達；將金保斯從死神手中拉了回來……保羅這些天也從約翰身上看到了人生的真諦。
約翰行刑的那天終於到了。

我很喜歡看 南非 還有 德國二戰時期的影片
南非的上面2部已經介紹給你了
二戰 主要就是黑皮書 鋼琴家 辛德勒的名單 紅殷桃
劇情片我估計大多你看過了 像肖申克救贖
香水 也很好看