一部印度電影講述小男孩狀告父母

A. 電影《何以為家》是哪個國家拍的

《何以為家》的故事發生在黎巴嫩貝魯特。黎巴嫩處於中西交匯之處的阿拉伯地區，是阿拉伯國家中唯一一個伊斯蘭教與基督教相互共存的國家，自從1975年黎巴嫩發生過一場持續15年的內戰後，就嚴重破壞了黎巴嫩的經濟發展。自2011年敘利亞戰爭爆發以來，超過100萬敘利亞難民湧入黎巴嫩。黎巴嫩作為歷史上巴勒斯坦難民的接收國，在新一波難民潮來到後，難民人口超過了全國人口的1/4。

黎巴嫩像贊恩這樣的孩子有很多，但不是每一位孩子都可以像贊恩這么幸運，能被導演從貧民區帶出來，想要解決黎巴嫩的根本問題，還需要時間。《何以為家》這部電影讓我們看到了戰爭帶給百姓的災難，也看到了窮人家的生活狀況，很多時候不是孩子越多越好，要是做不到撫養孩子的義務，就不要給予他們生命。

B. 電影《何以為家》中小男孩贊恩為什麼把父母告上法庭

贊恩的妹妹僅僅11歲，就因為家庭無力承擔對她的撫養而把她送給了一個中年男人當妻子，這個11歲的小女孩最終死在了這個男人的手裡，對於妹妹的死贊恩非常痛苦，他因此離開了自己的原生家庭，開始了流浪的生活，他控訴自己的父母為什麼養不了還非要生下這么多的孩子，也控訴這個世界的不公平。影片中，被帶上法庭的贊恩眼中沒有一絲溫柔，他冷靜地對檢察官說，「我要起訴我的父母，因為他們生下了我。」

希望每個人出生的時候都是能被人愛的，尤其是能被自己的父母所愛。但是這個世界上總有人是不幸運的。他希望自己能做到好人，但是生活總是一次次的打到了他虐待了他！我國有一句古語：生而不養,斷指可還。生而育養,斷頭可還。不生而養,永世難忘。生孩子只是帶來了一個人的生命，而人與人之間的情感卻需要後天的養育才能培養起來。對於生而不養的父母，孩子要還給他的恩情不需要很多。

C. 一部印度電影，講述一個小男孩小時候看見父母被殺，長大後為父母報仇，發現殺自己父親的真是自己的爺爺！

印度同名電影

基本資料

片名：mela（中文譯作復仇的火焰）國家/地區：印度語言：印地語導演：DharmeshDarshan出品人：AshokKadam，UmedJain編劇：NeerajVora，SanjeevDuggal，RobinBhatt

原著：DharmeshDharshan音樂：AnuMalik，RajeshRoshan，LeslieLewis攝影：剪輯：ShakeelKhan，SandeepPatel，Bharat首映：2000年1月7日

演員表

阿米爾·汗AamirKhan.......KishanPyareFaisalKhan.......ShankarShaneTwinkleKhanna.......RoopaSinghJohnyLever..............Bulbul,thePostWomanAsrani.......BanwariBaniyaTikuTalsania.......Murari,SarpanchArchanaPuranSingh.......Vidyavati,theVillageFlirtTanviAzmi.......Gopal'smomAyubKhan.......RamSingh,Roopa'sbrother(客串)ParmeetSethi（客串）KulbhushanKharbanda.......Mantri(Minister)(客串)艾西瓦婭·雷AishwaryaRai.......Champakali(客串)VijuKhote.......PatilRaoSinghHarishPatel.......SethChanlalPopadlalTinuVerma.......GujjarSinghVeeruK.......Ghungroo,theDanceMasterMasterOmkar.......GopalGurbachan.......GurubachanSinghRajeevVarma.......RajivVermaChan.......Chan-Nan

劇情介紹

Theonlybrother(AyubKhan)ofayoungwoman,Roopa(TwinkleKhanna),.'smarriage,howeverChandanpur'shappinessisshort-lived,.Theleaderoftheterrorists,Gujjar,(TinuVerma),murdersthepolitician,andtomakemattersworse,Roopa'sbeautycatchestheeyeofGujjar.However,,herbrothercomestoherrescue,onlytobeslain,muchtothehorrorofthevillage,especiallyRoopa.Also,herbestfriend,Gopal(MasterOmKapoor),iskilledtoo,muchtothedismayofGopal'smother(TanviAzmi).Roopa,,vowsavenge.veabrothernorlover.Enraged,.(阿米爾·汗),atheatreactor.Kishanworkswithhisbestfriend,truckdriver,Shankar(FaisalKhan).,.,however,.Withnooption,Roopatravelswiththem,andshetriestoescape,.However,.RoopafeignsloveforKishan,whowantstomarryher,.WhenKishanisgoingtomarryRoopa,whofeelsguiltyoverherbetrayal,led,shetellsthemherstory.Shankarbecomesherbrother,whileKishan,heartbroken,leavesindisgust.,.Anothercarnivalisarranged.Thevillains'attackasplanned.....omeetChampakali(艾西瓦婭·雷)andKtishenandRoopawatchthem.

幕後花絮

卡瑞斯瑪·卡普爾KarismaKapoor是Roopa這一角色的另一人選。導演選擇了TwinkleKhanna認為她更適合角色，諷刺的是影評觀眾全都不待見這部電影里的Twinkle阿米爾汗和導演對這部電影有很多意見不合，導致電影不斷停拍

原聲音樂

1."MelaDilonKa"AlkaYagnik

2."Dekho2000ZamanaAaGaya"LeslieLewis,Hariharan,AamirKhan

3."DhadkanMeinTum"AlkaYagnik,KumarSanu

4."DurgaHaiMeriMaa"KavitaKrishnamurthy

5."KamariyaLachkeRe"AnuradhaPaudwal,烏代·納拉亞那UditNarayan

6."ChoriChoriGoriSe"UditNarayan,AbhijeetBhattacharya

7."MelaDilonKa(Celebration)"AlkaYagnik,SonuNigam,RoopKumarRathod,ShankarMahadevan,JaspinderNarula

8."MelaDilonKa(Theme)"AlkaYagnik,Abhijeet,SadhanaSargam,UditNarayan,HemaSardesai,Mansoor

9."TujheRabNeBanaya"UditNarayan,AnuradhaPaudwal

D. 《何以為家》和電影史上那些經典電影有何不同

很少有電影在片頭就讓人看哭的，因為這樣顯得太煽情，多數導演尤其是歐洲派的導演，不會冒險用這樣的手法。可是這部電影在一開場便出現了法官審判的場景，法官問：你為什麼要起訴你的父母？扎因有些哽咽地回答：因為生了我。

小演員這句話一說出口，相信很多淚點低的觀眾，早已經眼眶濕潤。但從這一點來看，這部電影有些與眾不同。導演沒有刻意為之，僅僅是平靜的鏡頭記錄了一段少年犯的生活，卻處處讓觀眾揪心。

我們可以將它氏高與眾多經典電影進行比較，看看《何以為家》究竟有何與眾不同。

《何以為家》渣兆這種靜靜記錄生活，沒有額外的修飾的拍攝手法，讓我突然想到了義大利新現實主義的拍攝手法。想到了那部經典的《偷自行車的人》。因為鏡頭同樣的冷靜地記錄一段讓人揪心的生活，同樣的運用了長鏡頭和景深鏡頭，但是它卻和《偷自行車的人》有著本質的迥異。

我們知道，義大利新現實主義電影是在二戰結束後也就是20世紀40年代開展的一場電影運動。同樣這樣的運動不僅僅在電影上展開，同樣在建築、在繪畫上一樣轟轟烈烈，這是義大利藝術家一種抗爭，一種從戰後百廢待興中的義大利，要重新站起來的一場藝術文化變革。

新現實主義的拍攝手法是記錄性，它是實景拍攝，強調一切以現實原貌為主，避免用戲劇的用光甚至電影很少剪輯和配樂。甚至在敘事上，也要強調去戲劇化的敘事，情節看似鬆散，就像是記錄一段生活的紀錄片一樣，你看不到真正的結局。另外就是選用非職業的演員，讓演員在真實的場景中去演繹自己，這就是新現實主義。

《偷自行車的人》是導演德·西卡的代表作，也是義大利新現實主義的代表作。這是一部寫入了電影史的經典片子。當看《何以為家》的時候，我忽然想到了這部片子。

可是《何以為家》似乎也不一樣，雖然也用了記錄的手法，大多數是鏡頭跟拍，鏡頭直接對著扎因的臉，讓觀眾看清他的眼睛，看清他的面部變化，看出他的希望和絕望。而扎因也是非職業演員，是導演在街頭上遇到一位敘利亞小難民，覺得這個孩子太適合這部片子了，於是便讓他本色出演。

它借鑒了很多義大利新現實主義的拍攝手法，利用了景深鏡頭和跟拍的長鏡頭，但是在敘事上，這部片子明顯是有輕重緩急，有起承轉合的。這是一部回情節跌宕起伏的故事片。而《偷自行車的人》就是失業者和兒子經歷了一段自行車丟失的經歷。

《何以為家》之所以借鑒新現實主義的拍攝手法，是因為希望這段故事更逼近真實，讓觀眾從這段故事中看出來，那些在戰亂國家的孩子，那些難民的孩子，經歷的現實可能遠遠比演出來的還要殘酷。有千千萬萬個扎因無法走出自己的原生家庭，無如核租法走出那個戰亂的國家，無法改變自己的命運……讓現實一刀刀把自己變成鐵石心腸且絕望的成年人。

《何以為家》在敘事方式上，採用了現實-回憶-現實-回憶相互交織的講述方式。電影開端在法院的審判場景，交織著扎因對自己生活的回憶，讓觀眾明晰了扎因要起訴父母生下自己的前因後果。這雖然是一小段的經歷，但是足以讓觀眾聯想到了孩子們的過去以及未來面臨的生活境況。

《貧民窟的百萬富翁》也有著類似的敘事模式。主人公傑瑪•馬利克參加了一個《誰想成為百萬富翁》電視猜謎節目，在節目現場，每道題的題目都讓他回到回憶中去。十二道題目構成了整部電影的故事情節。這部丹尼·博伊爾拍攝的印度片，用這樣的現實-回憶交織的敘事方式，拍出了印度 社會 的宗教、貧富差距、階層等等各種矛盾，最終傑瑪•馬利克獲得了2千萬的盧比，與心愛的姑娘逃離人群……這樣一個完美的結局，讓很多觀眾長舒一口氣。這部電影也堪稱經典之作。

而《何以為家》在法庭上答辯和回憶之間穿梭，從法官的提問到被告、原告的答辯，每個問題，每個問答都會閃回到過去。這樣敘事方式和《貧民窟的百萬富翁》很像，同樣閃回、穿插的方式，去講述一段苦難的生活。主人公幾乎都說出了同樣的話：life is shit。

但是《何以為家》又和那部印度片不一樣，因為《貧民窟的百萬富翁》還有一個希望的結局，可以拿著錢逃離底層，而《何以為家》呢，小男孩最後拿到了護照，可是他的父母還是他的父母，他的移民身份依然是移民身份，或許護照會過期，就像是黑人的女孩一樣，又要辦理假護照，他無法享受一個國家的公民待遇。他的祖國還在戰亂中，還有成千上萬個扎因生活在這樣的世界裡。這個電影是絕望的，是毫無希望可言……

《潘神的迷宮》是葡萄牙導演吉爾莫·德爾·托羅拍攝的一部殘酷的兒童片。電影是以12歲的女孩奧菲麗婭的視角，展現了二戰的殘酷。她的繼父是法西斯軍官，在她生活的童年充滿了戰爭和殺戮。但是12歲的女孩卻滿眼的童話。她還保留著純潔的兒童視角，她一直在童話故事中尋找那個快樂的地方。她要經歷磨難最終獲得大團圓的結局……

這是一個暗黑的童話，可是再暗黑的童話，導演都不忍心撕破童話的外衣，直接給你血淋淋的事實。整部電影在一半現實，一半童話中交織出現的，觀眾看到現實的血腥和殘酷後，立即可以回到童話的世界。

而《何以為家》也是一個12歲的孩子的視角，是一個小男孩的眼睛裡 社會 。他看到的是父母的不責任，是父母的賣掉自己的女兒換來暫時的安穩，是沒有學上，沒有書讀，甚至沒有夥伴，沒有一個安穩的睡覺的地方，他就像是一個狗一樣走到哪裡都要被人耍。他不再是兒童的視角，而是被迫長大的孩子，他眼裡都是對父母的仇恨，對這個 社會 的仇恨。如果沒有人去拯救他，誰能想到他長大是不是一個極端分子呢？一個在仇恨里長大的孩子，未來走向哪裡？

《何以為家》沒有童話，只有殘酷冰冷的現實世界。扎因再也沒有了孩童的童真，他被這個世界徹底改變了，這是誰的悲哀？這個世界上，哪一個國家去關心像扎因這樣的難民兒童？哪個國家會深入到每個難民家庭，讓他們的家長給孩子應有的教育和愛？

法國新浪潮電影運動中，特呂弗是一個領軍人物。他的《四百擊》更是電影史上一部經典之作。電影描述著一個孩子在沒有父母關愛的家庭環境中，產生的一系列的叛逆的行為。他不寫作業，整天像小混混一樣在街上游盪，而家庭對他來說，不是家，而是地獄。最後，他被關進了少管所，少管所里有很多和他一樣的叛逆的孩子，他們沒有人愛，沒有人管，只有暴力和冷漠。

電影結尾里，小主人越獄跑出了少管所，他一直跑，跑到了沙灘，似乎在尋找什麼，可是他很迷茫，找不到出口也找不到歸途。因為沒有家庭的孩子，無處可逃。最後他看向鏡頭，似乎對望著所有的觀眾。這個鏡頭成為電影史的經典鏡頭，在於它那個「定格」像一張網似的把孩子囚禁在了無形的牢籠之中，看不到未來。

但是《何以為家》卻是走出了一個新的道路，這個從小沒有人關愛的扎因，父母整天咒罵他。可是他內心還對家有一種渴望，對妹妹有一種責任。他內心最溫柔的地方是與和弟弟妹妹的相依為命。

當遇到了黑人姑娘，他找到了暫時落腳的地方，而黑人姑娘就突然消失了，他一個12歲的孩子，憑著責任的慣性帶著一個還不會走路的嬰兒。這不是人類的那種善良和正義，是一個孩子內心僅存的那點責任，作為一個哥哥的責任……他內心還有溫柔的地方。可是當聽到妹妹大出血去世，他的那點溫柔突然變成了暴力，他要復仇，去殺了那個狗雜種，為妹妹報仇……他仇恨父母的情緒到達的頂點，以至於在監獄打電話給電視台，要狀告父母為何生下他。

扎因不但沒有家，也沒有任何人再去關心他，他就生活在最絕望的街道，只有依靠著犯罪和謊言才能生存下去。

《何以為家》獲得了戛納評審團大獎，這個導演在大街上偶遇到的小男孩一夜之間成為了電影明星。這部電影給予他更好的生活，他取得了護照，有了地方安家。但是不知道，還有多少扎因，還在我們的世界裡絕望而充滿仇恨的生活著。導演或許想用這部電影告訴我們，家庭教育對孩子來說多麼重要。而仇恨，是需要愛來化解的。難民的問題，也是全球的問題。

E. 一部印度電影，一個小男孩去車站跟母親寄信母親意外死了，他被一位老婦人賣了，後來又被贖出來，兩人一

中央車站 Central do Brasil (1998) 導演: 沃爾特·塞勒斯 編劇: 馬科斯·伯恩斯坦 / 喬·伊曼紐爾·卡耐偌 主演: 費爾蘭德·蒙特納哥 / 馬里利婭·佩拉 / 文尼西斯·狄·奧利維拉 / 奧頓·巴斯托斯 / Soia Lira 類型: 劇情 製片國家/地區: 巴西 / 法國 語言: 葡萄牙語 / 德語 上映日期: 1998-01-16 片長: 113 分鍾

F. 如何評價《何以為家》這部電影

我覺得《何以為家》這部電影拍的非常好，雖然國家不同、情況不同、各種習俗不同等等的不同，但是想要表達的東西卻是在每個國家都存在的。

這部電影帆哪通過小男孩贊恩起訴他父母的故事，通過倒敘的拍攝手法向我們呈現出來了這個電影。向我們展現出來了贊恩的悲慘故事。