電影分鏡頭手稿圖片

Ⅰ 為什麼導演要畫分鏡頭手稿呢

因為導演需要將角色的心理描寫劃分的更加明顯一些，這個時候想要清晰的展現出來角色的狀況最好的方式就是畫分鏡頭的手稿。這樣到了拍攝的期間可以將這個場面表演的淋漓盡致，這個想法也是來源於各大導演的臨場發揮，現如今經常適用於各大電視劇。

加了畫分鏡頭手稿收視率會高嗎？

這要看這部作品會不會吸引人的注意力，實際上現在也會有小部分的作品用不上畫分鏡頭手稿，這都要看劇本應該怎麼展現，以及演員想要怎麼演這都是需要考量的。從而加了畫分鏡頭手稿會不會增加收視率是一個不定數，這要看許多條件綜合起來的結果才可以進行確定。有疑問的朋友歡迎下方留言評論哦！

Ⅱ 導演徐克分鏡手稿曝光，原來他畫畫這么棒，你想到姜文了沒有

近日，網上曝光了一組徐克導演手繪的分鏡鏡頭圖片，這些手繪稿子畫的非常細節，每一張手稿都很有畫面感，人物、場景、動作細節都畫的十分精緻。

徐克能夠成功並不是偶然，從小小的手稿就足以窺見他個人在藝術方面有著過人的天賦和能力，能夠做到畫分鏡還畫的如此細致的導演，真的不多見了。

Ⅲ 求動畫分鏡頭手稿範例 不是文字分鏡 就是標準的分鏡頭畫法手稿 最好是類似宮崎駿動畫風格的

網上很多的···你可以去看看一些大師的作品！

這分鏡是人想出來的，最好想個主題，從主題下手就快很多了！

Ⅳ 電影分鏡頭具體是按什麼分到底是按鏡頭還是場景

表格形式。

分鏡頭劇本大多採用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設有鏡號、景別、攝法、長度、內容、音響、音樂等欄目。表格中的「攝法」是指鏡頭的角度和運動；

「內容」是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發生的地點和時間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設計草圖和藝術處理說明等。

作用：

分鏡頭腳本的作用主要表現在三方面：

一是前期拍攝的腳本；

二是後期製作的依據；

三是長度和經費預算的參考。

(4)電影分鏡頭手稿圖片擴展閱讀：

主要內容：

分鏡頭腳本是最實用的電視腳本，它是在文學腳本的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行腳本的再創作，即根據拍攝提綱或文學腳本，參照拍攝現場實際情況，分隔場次或段落，並運用形象的對比，呼應，積累，暗示，並列，沖突等手段，來建構屏幕上的總體形象。

依據文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎上進行影視語言的再創造。

Ⅳ 分鏡頭稿本怎麼排

分鏡頭稿本

由許多不同鏡頭的說明文字合成的稿本，叫分鏡頭稿本。因為它是供導演和攝制拍片工作用的，所以又叫導演稿本或工作台本。分鏡頭稿本一般採用表格形式，格式不一，有詳有略。如表2—1、表2—2所示：

編寫分鏡頭稿本最主要的任務，是將文學形象變成視覺形象。它要求導演和攝制組人員在認真分析、研究文學稿本及有關材料的基礎上，能夠善於以電影電視手段，把稿本中的生活場景、人物行為及人物關系具體化、形象化，使這一切都可以在銀（屏）幕上看到和聽到，而且賦予影視教材以獨特的藝術風格。

編寫分鏡頭稿本，以文學稿本為基礎，但決不是對文學稿本的簡單分解，而是復雜細致的藝術再創造，直接關繫到影視教材的成敗。

鏡號。標明某鏡頭的排號。排號多以稿本的情節發展為序。在拍攝時，導演多把場景相同的鏡頭抽出組在一起拍，而場記只要記住鏡號就可以了。後期的剪輯，可根據鏡號查找某一場景的鏡頭，這樣就方便了影片的拍攝與剪輯。

鏡位。導演分鏡頭稿本中常出現的術語，它是標明各場景鏡頭遠近的處理方法，又稱景別。在「景別」一欄中，導演將標明「中景」、「遠景」、「近景」、「特寫」等，作為拍攝時對鏡頭處理的提示。

長度。分鏡頭稿本中的術語，表明拍攝一個鏡頭所需的膠片米數（幾米、十幾米以至幾十米，指在電影分鏡頭稿本中）。在電視分鏡頭稿本中，長度用時間代替，即拍攝一個鏡頭所需的時間（幾秒、十幾秒以至幾十秒）。

格。影片伍度計算的最小單位。影片長度一度是以英尺或米來計算的。16個畫格為一英尺，52個畫格為一米，英尺與米的余數用格來表示。為了精確表明鏡頭長度，有時就需要註明格數。

畫格。電影拷貝上那些有連續動作的各個瞬間靜止的小照片，叫做畫格。簡言之，畫格是膠片上靜止的影像。電影攝影機正常的速率是每秒24個畫格。按此計算，一米長的膠片有52個畫格，通常放映一個半小時的影片，大約有13萬個畫格。每部影片都是由許許多多個畫格組成的。

鏡頭記錄本。又叫完成台本。它是攝制影視教材每一個鏡頭准確而簡略的記錄。在形式上，它與分鏡頭稿本很相似，也是採用表格，逐個地具體說明每個鏡頭的內容。不同的是，分鏡頭稿本是未來影視教材的設想，但在實際拍攝過程中，往往會變動原來的設想，而鏡頭記錄本是完成影視教材的記錄，它准確地記錄了每個鏡頭內空、景別、攝法、長度，在每本的結章節附註有鏡頭數和長度，最後是影視教材的總鏡頭數和總長度。

鏡頭記錄本主要供影視教材的宣傳、評論和研究工作參考，並可供放映單位查對拷貝有無錯漏。

Ⅵ 電影的分鏡手稿在拍攝中有什麼作用

影片分鏡手稿用以解說一個場景將如何構成，人物以多大的比例收入鏡頭成為構圖、做出什麼動作，攝影機要從哪個角度切入或帶出、攝影機本身怎麼移動、錄映多少時間等。

從什麼角度拍、用什麼手法拍，才能最大力度的抓住觀眾的同理心，從而表現出劇情張力，這也是分鏡腳本的意義和電影分鏡師考慮的問題，分鏡師的工作繁重且重要。

分鏡的特點：

在漫畫故事創作流程中，分鏡頭腳本作為將文字劇本轉化為視覺化的畫面形式的腳本，是整個故事漫畫創作的指導性藍本。在整個漫畫創作流程當中具有指導性的作用。

分鏡將一個連貫的動作拆開成不同的畫面，比如一個踢腿的動作，在漫畫里要表現它的分鏡就可以簡單用兩個畫面「踢腿」和「收腿」來說明，中間的動作可以省略。

Ⅶ 電影手繪分鏡頭稿本範例 、 、

在會聲會影中整理一下

Ⅷ 跪求分鏡頭手稿。。。

我手打了賈樟柯《小武》劇本doc格式，不知道是不是您要的類型
節選幾個鏡頭如下：

序場（用抓拍的素材，在後期剪接時增加的內容）
公路邊，不知名的一家人在疲倦地等車。父親默默抽著煙，女兒蹲在地上低頭打盹，處在青春期的兒子舉目四望。
畫外音：趙本山的說唱：
點就有呀，六六六六六
哥跟小妹的感情厚
五魁手呀，別脫扣
孤獨寂寞多難受
四喜四喜兩將就
讓我一次愛個夠
哥倆好啊，八路通
革命的小酒整三盅
天天醉啊，頓頓蒙
何處一個亞洲雄風
……
一、洪南村外公路邊 上午
小武站在公路邊等車。
早晨八九點鍾，太陽剛剛升起。初春的田野里有一層淡淡的薄綠。遠處寸草不生的山坡下是村辦煉鐵廠的全景，兩座高大的煙囪在冒著濃厚的煙霧。
小武穿著一條腰大的草綠軍褲，一雙平底兒板鞋摟著白變，舊西服搭在肩上。他用火柴點著公主牌香煙，猛吸幾口。他顯然對公路上還不來車有點不耐煩。
遠處煉鐵廠的高音喇叭在放著歌曲，幾面紅旗向東飄擺。
汽車由遠及近的聲音。
小武伸出胳膊，一輛風塵僕僕的東風牌舊式客車停在了路邊。
司機助手把頭伸出窗外大聲吆喝著：去哪兒？
小武：進城。
二、客車上 上午
車門「轟隆」一開，小武剛一上車，汽車就開動了。小武伸手拉住欄桿，露出手臂上的刺青：一條小龍和依稀可見的四個字「有難同當」。
車里人沒有坐滿，但行李很多，有些擁擠。陽光從車窗上斜射進來，空氣里的塵土在狹小的空間里盪漾。
司機的助手很費力地副手座兒上跨越著地上的行李，走到小武身邊。
助手：師傅，買一下票吧！
小富沒有看助手一眼，徑直找了一個空位坐下，旁邊是個戴鴨舌帽幹部式的乘客，乘客下意識地往裡坐了一下。
助手跟了過來：師傅，買一下票。
小武抬起頭看著助手沒有馬上回答。
助手握著票的手停在了空中。
小武一個字一個字地說道：我是警察。
助手猶豫了一下，轉身回到了自己的座位上。
小武身邊的乘客把頭扭向了窗外。
窗外，公路兩邊的白楊樹剛剛抽出了驢呀，廣闊的田野依偎在遠山的懷抱里，天氣顯得有些溫暖。
小武：幾點了？
幹部樣子的乘客伸出胳膊。
小武伸手拉住他戴錶的胳膊，臉湊過去看時間。
小武身體舒展地靠在靠背上。
幹部乘客又把目光推到了窗外。
前面車窗上掛著的毛澤東像在跳動。
小武閉上了眼睛。
車里很安靜。
小武的手熟練地伸進了旁邊幹部乘客的衣兜兒里，掏出了錢包。
乘客還在向窗外眺望。
窗外，木材廠、預制板廠在視野里游動，這已是汾陽縣城的邊緣。
三、汾陽縣城西門口 上午
客車還未停穩，小武就從車上跳了下來。
車門「轟隆」一聲關上，客車向遠處開去。
這里是縣城的三角地，一些開往外縣的小客車在等著乘客。進城農民的機動三輪車和穿城而過的高檔轎車交匯在一起。木蘭輕騎、自行車和人流縱橫交錯，一片混亂。
小武向前走了幾步。來到路邊的郵筒邊，將剛才扒到的錢包打開，取出了錢物，然後將幹部式乘客的身份證扔進了郵筒。
前面不遠處，有一群人圍在陽光下看牆上的告示。
小武湊了過去。
白色的告示上工工整整地印著縣法院的通告，上午十一點將在體育場召開公判大會，一些不法分子將要受到嚴處。小武在通告上尋找到自己所熟悉的名字：鄭鋼鐵、李二寶……
小武離開津津樂道的人群，一個人站在十字路口發呆。暖暖的陽光照著他。
路邊的有線廣播里反復播送著省政府關於開展「嚴打」斗爭的通告，城裡的人們依然平靜地走來走去，混亂又有秩序地往來。
一輛自行車從他身邊駛過，騎車的是個三十多歲的中年人，叫更勝。
更勝回頭，看到了小武。
小武還在發呆，也不知道他是在聽嚴打的廣播，還是在想著其它事。
更勝一支腳撐在地上，回頭喊道：小武！
小武回過神來。
更勝：小武，你幹嘛去呀？
小武：到鼓樓底。
更勝：走吧，我騎車帶上你。
小武緊跑了幾步，跳上了更勝的自行車後座。

Ⅸ 看看大佬導演的分鏡頭腳本手稿，才知道速寫有多重要

分鏡頭腳本是最實用的電視腳本，它是在文學腳本的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行腳本的再創作，即根據拍攝提綱或文學腳本，參照拍攝現場實際情況，分隔場次或段落，並運用形象的對比，呼應，積累，暗示，並列，沖突等手段，來建構屏幕上的總體形象。依據文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎上進行影視語言的再創造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它已經接近電視，或者說它是可以在腦海里"放映"出來的電視，已經獲得某種程度上可見的效果。
電視節目編導在編寫分鏡頭腳本時，工作的主要內容有:
將文字腳本的畫面內容加工成一個個具體形象的，可供拍攝的畫面鏡頭，並按順序列出鏡頭的鏡號。
確定每個鏡頭的景別，如遠、全、中、近、特等。
排列組成鏡頭組，並說明鏡頭組接的技巧。
用精煉具體的語言描述出要表現的畫面內容，必要時藉助圖形，符號表達。
相應鏡頭組的解說詞。
相應鏡頭組或段落的音樂與音響效果。
分鏡頭腳本的作用，就好比建築大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行後期製作的依據和藍圖，也是演員和所有創作人員領會意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。
分鏡頭腳本的格式: 電視節目的分鏡頭腳本，通常採用表格的形式。
分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創作中借鑒來的。一般按鏡頭號，鏡頭運動，景別，時間長度，畫面內容，廣告詞，音樂音響的順序，畫成表格，分項填寫。對有經驗的，在寫作時格式上也可靈活掌握，不必拘泥於此。
鏡號:即鏡頭順序號，按組成電視畫面的鏡頭先後順序，用數字標出。它可作為某一鏡頭的代號。拍攝時不一定按次順序號拍攝，但編輯時必須按順序編輯。
機號:現場拍攝時，往往是用2台到3台攝像機同時進行工作，機號代表這一鏡頭是由哪一號攝像機拍攝。前後兩個鏡頭分別用兩台以上攝像機拍攝時，鏡頭的組接，就在現場通過特技機將兩個鏡頭進行編輯。單機拍攝就無須標明。
景別:根據內容需要，情節要求，反映對象的整體或突出局部。一般有遠景，全景，中景，近景，特寫等。

Ⅹ 我這個屬於電影分鏡手稿嗎

1、拍視頻一般不會一個鏡頭到底，導演要根據自己對所拍內容的理解，把拍內容拆分成一個個鏡頭，即分鏡頭（動詞）

2、分鏡頭腳本，又稱為分鏡頭劇本，簡稱分鏡頭（名詞）、分鏡，即你這里說的分鏡手稿。

3、分鏡頭腳本是一個實物，跟漫畫很類似。需要導演將拆分出來的鏡頭畫出來，就成了分鏡頭腳本。後期演員表演、攝影師拍攝、剪輯都要以分鏡頭腳本作為依據。

4、不會畫畫的可以用文字描述每個鏡頭。不過不如畫面直觀