一一電影哪裡

⑴ 一部延長你生命，找到自我的電影《一一》

   

      《一一》是目前為止，我最喜愛的家庭敘事題材的電影，沒有之一。

      再此我向本片導演楊德昌致敬，謝謝您給我們帶了這部經典作品，在我心中，自您之後再無經典。

    因為在這裡面我找到了，屬於自己的影子，並且真實再現了，我所生活的環境，我周圍發生的事和我所遇見的人。

 

    影片由台灣導演楊德昌在2000年拍攝而成，以往他的拍攝風格都是批判社會現狀，揭露人性丑惡，可謂直觸人心，他號稱「台灣社會人的手術刀"。但這部影片確是溫文爾雅，平淡如水的，沒有明顯的戲劇沖突，情感的烘托。

    自楊德昌導演電影生涯以來，一共有七部著作，雖然產量不多，但每部都堪稱是經典，都是值得你反復品味的佳作。這部影片是導演沉澱了十五年的經典之作，在塑造人物角色，環境背景可是下了很功夫。

    「 你看不到的，我拍給你看呀 "這是影片中小男生的對白，這個天真爛漫的小男生就如同導演自身一樣，通過男孩的口吻，來向我們傳達他的思想主張。

    每個人都只能看到一半的真相，導演也只給你講述了一半，剩下的需要自己體會。

    這也是一部年輕人無法解讀的電影。

    沒有經歷過電影主人公的生命歷程，自然無法做到感同身受，但我們可以通過這部影片，來延長生命，找到自己。

    正如影片中的「胖子」說到: 電影的發明使我們的人生延長了三倍，因為我們在裡面獲得了至少兩倍不同的人生經驗。 

  這也就是為什麼我喜歡看電影，喜歡看書的原因了。雖然我沒經歷過，但我可以通過不同人的經歷，來豐富我自己的生活。

    「一一」這個影名， 可能你第一眼看上去並不知道是在講述什麼，因為它不像現在的文章，大多都是「標題黨"，華而不實，為了吸引你的眼球。一旦你點進去，內容實則空洞乏味 。而這部影片則需要你細細品味，才能體味其內涵。

    "一一"有一五一十，娓娓道來之意，向你慢慢講述一個生命的歷程。影片由婆婆的去世到舅舅孩子的出生，經歷了輪回。

    影片主要以婆婆病危，卧床不起，每個人病榻談心為結點，將故事串聯起來。家庭素材的影片，人物多混亂，情節多繁瑣，而導演巧妙的安排這一敘事環節，將電影合理化，使其順利延伸下去 。

 

影片中的男主，就如我的父親一樣。他也是在年輕時，違背了自己的本心，選擇了自己不喜歡的事，為了使別人開心，但依然成為了自己原本最不想成為的人。

    這些要求你成為他們心中樣子的人，往往是你最愛的人和最愛你的人，但我們為了不讓他們失望，只能委屈求全。

    男主和多年的摯友，一起投資開了家公司。因時運不濟，公司面臨嚴重的經濟危機，需要整改。但合夥人不敢冒險，也不敢嘗試新事物。只一味的抄襲，生搬硬套，沒有自己的想法，自己的創意。

    就如同我現在和同學開的工作室一樣，每次有新廣告新視頻要拍，他們首先做的不是構思，不是創新。而是找相似的視頻來「抄襲」，說是抄著抄著就有自己的東西了。要是真這樣，社會還怎麼進步?

    影片中的婷婷和莉莉，可謂我們年輕人的再現。莉莉的母親總是跟不同的男人接觸，給莉莉造成了很大的影響，當她的母親和自己的英語老師發生關系時，她自己建立起的世界觀最終崩塌了。莉莉通過引誘英語老師和她發生關系，並借機讓男友「胖子"知道，引發了男友的嫉妒憤恨，將其英語老師殘忍殺害，這一借刀殺人可謂「妙哉」。一死一傷，不僅報復了老師，也讓母親身敗名裂。

    我身邊就發生過類似血淋淋的慘案，剛入大學的女生小A，本來應開始她美好的學海生涯 ，但卻被前男友殘忍殺害。我親眼目睹女生在我面前倒下，男生刺傷了她的臉，刺穿了她的喉。當時的情景，還深深的出現在我的腦海里，我不禁毛骨悚然，不敢想像。

    影片中的每個角色，都能在身邊找到原型。你也可以將自己帶入角色，體會他們的感受，他們的悲歡離合。

 

  男主對「婆婆」的獨白:

    有時候覺得每天早上醒來的時候，都覺得一點把握也沒有。 都會覺得說，好不容易睡著了，幹嘛又把我弄醒，然後又要去面對那些煩惱，一次又一次。如果你是我，你會希望再醒過來嗎？ 你比我們多活了那麼久，我們除了自己心裡一大堆問題外，又能告訴你什麼呢？

    男主和妻子的對白:

      我這樣說好了，你不在的時候，我有個機會去過了一段年輕時候的日子，本來以為我再活一次的話也許會有什麼不一樣，結果還是差不多，沒什麼不同。 只是突然間覺得，再活一次的話，好像真的沒那個必要。真的沒那個必要。

    影片結尾小男生的獨白:

    婆婆，對不起，不是我不喜歡跟你講話，只是我覺得我能跟你講的你一定老早就知道了。不然，你就不會每次都叫我「聽話」。就像他們都說你走了，你也沒有告訴我你去了哪裡，所以，我覺得，那一定是我們都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以後想做什麼嗎？ 我要去告訴別人他們不知道的事情，給別人看他們看不到的東西 。我想，這樣一定天天都很好玩。說不定，有一天，我會發現你到底去了哪裡。到時候，我可不可以跟大家講，找大家一起過來看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那個還沒有名字的小表弟，就會想起，你常跟我說： 你老了，我很想跟你說……我也老了。

⑵ 哪裡有電影《一一》的下載

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《一一》是2000年台灣導演楊德昌的執導的一部刻畫出家庭親情及生命意義的電影，由楊德昌親自編劇，吳念真、金燕玲、李凱莉、張洋洋等人主演。本片主演講述了簡南俊一家人的各自生活軌跡直至婆婆病逝的故事並於2000年5月14日在法國首映；同年該片入圍第53屆戛納國際電影節金棕櫚獎和《時代》周刊評選的年度十佳影片，楊德昌憑借該片獲得戛納國際電影節最佳導演獎。因楊德昌對台灣電。

⑶ 為什麼電影《一一》能成為很多人心中的「華語最佳影片」

《一一》於2000年在法國首映，是由台灣導演楊德昌執導的一部經典作品。雖然距現在已有十八年之久，但是在很多觀眾心中它依然是無法超越的絕佳之作。

所以伙哥覺得《一一》這部作品之所以能夠被很多人看作為華語最佳影片，是因為他們都從這部電影中看到了自己，一如我們看不到自己的後腦勺一樣，需要別人拍給我們看，我們才能真正去了解它到底是什麼模樣。

⑷ 一一歸一 ——解讀楊德昌電影《一 一》

一一歸一。

這是在看完電影《一一》之後，我困頓思索的腦海中翻騰出來的第一句話。

「一」，這個筆畫最簡單的漢字，一如它簡單通曉的含義，它可以是一朵雲，也可以是一棵樹，可以是一座山，也可以是一條河，可以是一個人，也可以是一座墳……然而，像所有水滴石穿的典故一樣，一——單薄卻蒼勁。

影片用歷時約三個鍾頭的時間，講述著一個並非故事的故事，它並沒有如當下商業大片那樣，要麼驚天動地扣人心弦，要麼纏綿悱惻撕心裂肺。《一一》摒棄了起伏激昂的宏大敘事，它沒有戲劇化的故事波折，沒有起承轉合的情節，導演楊德昌攜著《一一》繼續在他的新寫實主義道路上行走，並且漸行漸遠。

與所有現實主義傾向的電影一樣，《一一》展現的也是普通一家人的普通生活，一個中產階級的家庭，雖算不上富庶，卻也與「上頓不知下頓」的苦難生活相差甚遠，男人、女人、老人、孩子，世界上所有年齡階段類型這里都有了。NJ——一個心中仍存有詩意的中年男人，在與世俗的碰撞中迷茫困惑；敏敏——並未如她的名字那樣敏慧，圍著兒子女兒老公老媽打轉的的俗世中年婦女，突然某一天問自己：「我每天都在做什麼?」；婆婆——在電影中一言未發的老太太，在歲月的磨蝕中蘊積了「看透」的智慧；婷婷——正值碧玉年華的純情少女，美好天真純粹，以為世界上除了好人就是壞人；洋洋——總是被女生欺負的小男孩，在電影中起著畫龍點金的作用，喜歡用相機拍攝別人看不見或忽視的角落，用童稚的話語不經意間道出了人的永恆困境「我們是不是只能知道一半的事情呢？」

我不能用一句話或幾句話來總結概括《一一》的故事梗概，因為把任何一個故事圈套強加給它都是對它的誤讀。誠然，只要有時間地點人物都必然會產生故事，而《一一》的偉大，不在於故事，或者說不在於一個中心故事，而在於多個散點無中心的故事浸透出的深層哲學意蘊。

楊德昌曾在一次訪談中解說過片名「一一」的含義：這部電影講的單純是生命，描述生命跨越的各個階段，身為作者，我認為一切復雜的情節，說到底都是簡單的。所以電影命名為《一一》，就是每一個的意思。 這意味著電影透過每一個家庭成員從出生到死亡的每個具有代表性的年齡，描繪了生命的種種。

我想，在這部電影中楊德昌想表達的思想有點類似於莊子「齊萬物以為一」，莊子認為世界萬物包括人的品性和感情，看起來是千差萬別，歸根結底卻又是齊一的。人們的各種看法和觀點，看起來也是千差萬別的，但世間萬物既是齊一的，言論歸根結底也應是齊一的，沒有所謂的是非與差異。因此，智慧的婆婆曾經可能也如童稚的外孫洋洋一樣，困惑於「人是否只知道事情的一部分？」，中年媽媽敏敏曾經可能也如純潔的女兒婷婷一樣，初戀在花季中開了又謝，潔凈的心靈在時空行走中灑上了歲月的塵埃；被朋友譽為老實人的NJ曾經可能也如現在的小舅子阿弟一樣在錢財利潤慾海浮沉中哭笑交替滿腦肥腸。沒有絕對的對與錯，沒有絕對的好與壞，我們所有的人或許都會在人生的某一個點上，從洋洋變為婷婷，從婷婷變為阿弟，從阿弟變為NJ，從NJ變為婆婆，從婆婆變為剛出生的小表弟，再從小表弟變為洋洋，循環輪回，生生不息。 這些看似精神形態各異的縱多人物，只是在人生各個不同的階段扮演著不同的角色，他們，或者說我們，其實最終都只是一個人，一一歸一。

莊子在《齊物論》中寫道，「方死方生，方生方死，方可方不可，方不可方可」，即生就是死，死就是生，可就是不可，不可就是可。在宇宙時空無涯的荒野里，大小萬物，生死輪回。與縱多表現此理的電影類似，《一一》開始於一場婚禮，結束於一場葬禮，開始於嬰兒的出生，結束於老人的辭世。楊德昌的用意不言而明：電影就像人生，一生一死，即為一世。片長近三小時的《一一》彷彿是人的一輩子，電影中婆婆的一輩子剛剛結束，小表弟的一輩子則剛剛開始，而其他人——洋洋、婷婷、敏敏、NJ、阿弟、小燕、雲雲……他們的一輩子都正在進行中。

如果把每個人的一輩子都比作一輛公交車，那麼我想這條公交線路一定並非一條直線，而是一個圓弧，無所謂起點與終點，無所謂開始與結束，恰如知名作家方方的某本小說的名字：在我的開始是我的結束 。如果把這句話放在《一一》這部電影里，那麼，此「我」便非彼「我」了，「我」，既是我，也是你，還是他，「我」作為一個能指，並非指具體的人，而是抽象意義上的萬物。《一一》展示了這條公交線路，婆婆下車了，小表弟上車了，其他所有人都正開著他們各自的車，時而靠近，時而疏離，時而橫眉冷對，時而招呼致意，並將會在一個個迥異且未知的站台先後一一下車，沒有確定的秩序，沒有確切的時間。最終，在生死輪回的這條線路上，所有的個體都一一歸一。

除了男人、女人、老人、孩子這幾種共時的生命形態在人生的軌道上看似殊異卻最終歸一外，在歷時層面，楊德昌還探討了人的「活法」問題。

電影中NJ與敏敏這對可能不存在愛情的夫妻，因偶然的機會，脫離當前的現實，各自去過了一段新的生活，他們希望能逃離當前的窒息感。敏敏在其母親成為植物人之後，發現每天對母親講的話都是同樣的，一方面寡淡無味的生活毫無新意，另一方面人心的隔膜阻滯也使她無從說起，她困惑於生活的意義，於是尋求佛法，以為神靈能給予她答案，最終卻發現「其實真的是沒什麼不一樣，他們每天都要輪流給我講同樣的東西，每天都要重復好幾遍，我覺得這一大堆（煩心事）……沒那麼復雜，哪有那麼復雜」。有藝術情懷的NJ偶然重逢曾點燃他藝術火花的初戀情人，兩人至今都舊情難忘，以為可以重來一次，終是無疾而終，他後來對敏敏坦白說「你不在的時候，我有一個機會去過了一段年輕時候的日子，以為會有什麼不一樣，結果，還是差不多，沒什麼不同，只是突然覺得，再活一次的話，好像真的沒那個必要」。 或許他看透了人生的悲涼底色，看似塗著七彩的糖衣下是一層蕭索的灰色，縱使是七彩，也一一歸一 。

A one and a two ，這是《一一》的英文片名。楊德昌在一次訪談中說：「爵士樂手在即興演奏前，總會低聲數著『a one and a two and a …… 』來定節奏，英文片名由此而來，表示片中內容並沒有緊張、沉重、或者壓迫感，生命的調子應該像一闋爵士樂曲。」

的確， 《一一》的美學韻味是清淡的 ， 無論是它「一一歸一」的主題，還是它縱多似乎靜止的長鏡頭運用，像一杯氤氳著些許熱氣的清茶，不溫不火，卻在小酌之後，彌留一絲澀味在唇間，這一絲澀，會慢慢地、深深地流下去，從喉入心。