無路可逃電影2021哪裡能看

A. 求一部國外的僵屍片(第二次發)

呵呵 難怪之前沒人知道 因為是一部1986年的老片《月夜驚心2》 又名《猛鬼大廈》《群屍屠城2》《猛鬼翻身2》 我也看過 很不錯的 國內看過的不多 估脊雹計你是租碟或是看錄像帶看到的吧 一般國內櫻孫帆的D版碟叫《猛鬼大廈》 第一部叫《猛鬼戲院》

這部電影網絡上是沒有資源了 只有第一部能看到

劇情簡介：
這一次的背景設定在了一幢大廈里，一個女人因「誤看」一個被詛咒的恐怖電視節目，而被從電視里爬出來的惡魔附身，展開了大肆殺戮。凡是被殺死的人，無一例外都變成了喪屍，然後再凱枯追殺活人。
當樓上的所有人都知道這一點時，他們已無路可逃——所有的出路都被一種怪異的力量所封閉... ...隨著活人的數量越來越少，他們似乎陷入了窮途末路。剩下的只有兩種選擇：要麼死拼，要麼被殺... ...

B. 海龜蘑菇湯無路可逃怎麼過

海龜湯是一種根據結鍵磨局倒退過程和原因的解謎游戲，十分燒腦。最近很多小夥伴都在挑戰海龜蘑菇湯游戲，對於無路可逃答案還不清楚的小夥伴可以看看小編帶來的推理解析！
海龜蘑菇湯無路可逃過關攻略分享
無路可逃
1、我是一個水管工，一天，我來到客戶家裡維修水管，只有客戶上小學的女兒在家。
2、我正在屋內工作，突然聽到一陣急促的敲門聲；從貓眼向外一看，看到門外身穿白色防護服、手裡拿著封條的人也正在看著我。
3、我心裡一驚，原來小學出現了確診，防疫工作人員上門通知，家裡有小學生的住戶都要居家隔離，但我怎麼住在客戶家呢？我下意識想要逃離，但理智知道我已經無法從這扇門出去了。
游戲攻略
第一個故事，主角是盲人，看到了錢包，被兇手殺了。
第二個故事，主角是漫畫家，被寄刀片了。
第三個故事，主角是安檢員，看到了個炸彈。
第四個故事，一直以為是在學校所以厭學，結果是被騙進了傳銷組織。
第五個故事，睡前用手機拍照發現不一樣，有夢游症，和談啤酒瓶被驚醒。
第七個故事，他祖宗是愚公，移山的那個，發現自己移的山變成了隧道。
第八個故事，木房子被啄木鳥啄，以為鬧鬼，最後殺雞泄憤（雞:你清高，你了不起）
李雷的1，冬天舔鐵欄桿，勇士。
李雷的2，在玩你畫我猜。
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C. 求《無路可逃2021》百度雲高清資源在線觀看，吳文璟主演的

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D. 有沒有《無路可逃》免費在線觀看資源

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E. 【合集】2021警匪電影，【在線觀看】免費百度雲資源

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特警大隊狙擊手張遠和觀察手胡兵在一次打擊持槍搶匪行動中，人質李翔意外受傷。為了更好地照顧受傷癱瘓的李翔，張遠離開了特警大隊，並在女朋友蘇秋的幫助下給李翔配置了腦控無人機，和李翔內外配合成為了默契的搭檔。三年後的一次新聞調查中，線索將張遠引到了一座工廠。出乎意料的是，廠房內竟暗藏生產毒品原料麻黃鹼的制毒作坊，而昔日隊友胡兵成為了這個工廠的負責人。張遠暗中潛入工廠調查，卻剛巧碰上另一夥毒販劉強前來劫貨，被迫捲入這場激烈的毒戰。最終，胡兵卧底身份揭曉，這對同生共死的前特戰精英再次默契配合，並且在天上李翔的無人機幫助下，成功打擊毒販，守衛社會安全。

F. 無路可逃還是地心引力

電影評論就是對一部電影的導演、演員、鏡頭、攝影、情節、線索、環境、色彩、光線、視聽語言、道具、轉場、剪輯等進行分析和評論。以下是我為你整理的相關內容，僅供參考，希望對你有所幫助！
地心引力1的影評
科幻片一直是美國導演最喜歡的題材，從著名的星球大戰三部曲、二戰、天煞到《阿凡達》、《摩天大樓》、《變形金剛》、《洛城之戰》、《異形星》。
雖然這部電影也是美國人拍的，但《地心引力》卻反其道而行之。主要講述了宇航員馬特和瑞安博士出艙修理哈勃望遠鏡時，衛星碎片墜落空間站，漂浮在外太空的兩人想盡辦法返回地球的故事。
這部科幻片貼近現實，貼近生活，情節簡單，沒有曲折的敘事，沒有外星人，沒有太空戰，沒有人類的愛情。人物設計就更簡單了，大部分場景只由一個演員完成，有些不適合國內部分觀眾，不符合主流科幻觀眾的欣賞口味。但據消息，一周內中國累計票房達到2億多。為什麼？
在我看來，除了這部電影出色的技術表現和在3D技術視聽效果上的開創性意義，國內大量文化元素的出現是最重要的原因之一。
大家有沒有注意到，影片的女主角終於要去中國的空間站天宮一號，乘坐神舟飛船返回地球了。我們在天宮一號的艙內看到，古代的銅錢、乒乓球拍、彌勒佛、回力鞋等。、神舟操控的儀表盤上的漢字，都讓中國觀眾感到親切和自豪。在這部科幻片里，中國飛船成了一直在外太空稱王的美國人的大救星，最終依靠中國的技術保住了性命。
近年來，隨著中國經濟的高速發展，中國的電影產業也在飛速發展。據悉，繼2010年成為全球第三大電影生產國後，2012年中國總票房已超過日本成為全球第二大電影市場，2013年全國票房正大步向200億邁進。這些可喜的變化讓全球電影界對中國這個前所未有的巨大市場以及好萊塢出品的科幻大片高度重視。
所以近年來美國拍的科幻片也有來自中國的演員參與，鋼鐵俠擠進了《中國臉》；《阿凡達》、《變形金剛4》在中國廣泛拍攝，中國文化元素越來越重要。
中國的文化元素經過幾千年的歷史演變，早就剔除了落後文明成果的糟粕，保留下來的才是中國文化的精髓，對今天和明天都有很大的影響。比如:書法、國畫、臉譜、京劇、印章、剪紙、皮影戲則御、戲劇、雕塑；故宮、長城、敦煌、布達拉宮、蘇州園林；唐裝、旗袍、中山裝等。，這些都可以為未來的科幻電影提供一種創意和思考。
中國文化元素是中國文化的精髓，題材廣泛，內涵豐富，形式多樣，歷史悠久。它們都起到了傳承民族文化的作用，無論是對現代還是對未來。在世界藝術文化的寶庫中，閃耀著獨特的東方文化魅力。
無論在國內還是國外，優秀的電影作品都應該是唯美新穎，有欣賞價值和內涵，能引發思考，讓人感動。好的設計是突破，引領潮流，承前啟後，影響深遠。我們應該賦予中國文化元素以時代氣息。因為時代在發展，科技在進步，人類的思維在變化。此外，中國文化元素和現代設計必須找到一個契合點，這是我們新一代文化工作者和設計師應該關注的話題。
作者認為，在國際融合的今天，傳承與創新的融合，已經不是單純的視覺圖騰的控制，而是文明精神的饋贈與寓意。展望未來，要想拍出中國自己的科幻大片，就要立足自己的文化，吸收外來的精華。經過深度的溶解和吸收，我們可以自然地將文化與電影設計融合，讓中國的元素真正成為中國製造。
地心引力影評孫咐岩2
影片以一個遙遠的聲音開始，是地面指揮中心和宇航員之間的對話。他們一邊聊工作，一邊開著玩笑，氣氛似乎很輕松。這些對話也間接的介紹了主角身份的背景，以及他為什麼會在這里。為了營造一種身臨其境的感覺，鏡頭從頭到尾幾乎都在旋轉和顛簸，加上imax的效果，整部電影看起來有些顛三倒四。影片營造的視覺體驗可謂驚艷。
影片的每一個結果都有鋪墊的理由，每一個危機都來得很突然。看電影之前看到了一些對電影的評論，然後看電影之後也看到了一些評論，包括科學評論，但是我覺得電影是一種娛樂，有些科學的東西不需要太認真。故事的背景服務於故事想要表達的精神，整部電影非常細致地表達了女主心簡芹理狀態的變化。我覺得片名的引力不是物理引力，而是殘存的精神對人的引力。浩瀚的宇宙，迷濛的星空，夢幻的地球，都是美好的，但更美好的是，活著站在我們的地球上，看到聽到別人，不管是親人還是陌生人。
影片中克魯尼的性格描寫的很平淡，但是他的個性很偉大。他面對死亡時淡定從容，也能在死亡的路上指引女主角到人間。
女主一個人很難逃脫，但當她決定去死的時候，她潛意識里的求生欲徹底改變了她，不僅是當時，以後也是如此。「不要再拚命開車」這句話表達了女主人接受自己過去的不幸，積極走向未來的心理變化。現在很多電影都逃不出愛情，感覺沒有你我就沒有故事。或許是故事背景的需要，又或許是美國電影相對於國產電影的思想先進性。宇航員之間對生命的尊重，比任何所謂的愛情之吻都更讓人心酸和感動。當女主以小人類的身份回到母親身邊時，她手中的沙子是最珍貴的禮物，再次感受到重力的女主會無比開心。
看完電影，感覺宇航員真的很棒。不管影片是誇張還是不真實，我相信每一次航天員的發射都是一次生死之旅。也許死並不可怕，可怕的是孤獨終老。不管我們抱怨生活有多累多麻煩，潛意識里對生活的渴望可能是真的。只有在生死邊緣的時候，我們才能明白。雖然對影片的負面評價很多，但從我的角度來說，神舟天宮的發射並沒有讓我對航天事業和這些知識有那麼多的關心。至少在我看來，這部電影是成功的，引發了我對生死的思考，對宇航員的尊重，對地球的熱愛，對這方面知識的渴望。
地心引力第三次影評
年底收官，各種電影如雨後春筍，但至今優秀作品不多。地心引力絕對是出類拔萃的強心針，讓人大呼過癮。第一次的一種觀看模式，RealD6FL就像是讓觀看者身臨其境，逼真的效果一度讓人有身臨其境的感覺。在科幻大片領域，穿成這樣又酷又爆的觀影方式絕對是絕配，最後的結果也很美。
言歸正傳，誇誇地心引力的特效。我要說的是電影傳遞的正能量，是我想表達的一種人生觀。換句話說，女主角對生活的渴望是被天空深深打動的。在浩瀚的宇宙中，人類是如此的渺小，如同大海中的一葉扁舟。所以，只要一點點風浪就能翻船，太空生存更是令人敬畏
面對難以想像的孤獨，面對人生最大的挑戰，面對眼前的死亡，面對一次失誤就要永遠離開的人，所有的困難都把女主角推向了死亡的邊緣。但不畏艱險，在錯亂之後，整理了思緒，用一種不可能的方式救贖了自己，回到了地球，令人感動。在整個過程中，你不得不懷疑人類求生的本能到底有多強。()看過《地心游記》之類的生存類電影，每次都會由衷的贊美最後主角們的成功。在生活的各種困難中，保持一種正能量是不容易的，是我們力所不及的。
其實除了佩服《地心引力》中女主角對生命的渴望，影片中的死亡更讓人感動。當宇航員Font樂觀的態度突然迎來死亡時，他毫不猶豫地放手，讓自己漂浮在太空中，讓同伴有了生存的空間，但他最終還是消失了。
這是一種怎樣的勇氣和決心？那一刻，在需要做出最重要決定的那一刻，Font幾乎想都沒想。他用自己的死點燃了女主角的求生慾望，把電影想要渲染的人文情懷帶到了制高點。在我們的現實生活中，很多事情都需要我們果斷決策，但我們往往會猶豫不決，優柔寡斷，錯過最佳時機，稍縱即逝。
但影片中的方丹卻不得不讓人佩服他的灑脫精神。在這么短的時間里，他有著平靜而樂觀的生活精神。即使死亡即將來臨，他也能從容應對，輕松決定自己的死亡。作為一名經驗豐富的宇航員，他知道自己在那種情況下成了「拖油瓶」，決定放棄。
地心引力的故事很簡單，人物也很簡單。但從生與死兩個極端來看，表現了人類的慾望。為了生存，必須有死亡的意志。換句話說，不是每個人都對生活抱有希望，但在危機時刻，也許你的灑脫會成為他人生的解葯。
地心引力4的影評
雖然《星際穿越》和輕喜劇《火星救援》等科幻巨作將太空題材發展到了太空科幻的另一個高度，但也無法撼動擁有七項奧斯卡大獎的地心引力的地位。引力引領太空科幻潮流，具有開創性和示範性。在故事設計上，影片用最簡單的線性敘事方式，講述了一個沒有復雜劇情和復雜人物關系的生存故事，從一開始就能猜到結局。故事很簡單，但高潮迭起。在浩瀚的宇宙中，生命是如此渺小，溫度、空氣、失重、水和空間都可以不動一根手指就碾壓生命。一個人，在這個無邊無際的空間里，要抓住救命稻草，獨立生存。這是這90分鍾里我們和主角做的唯一一件事。所以《地心引力》在視覺上力求創造奇跡，在聽覺上巧妙地運用蒙太奇，在心理上也做了足夠的沖擊。地平線上的夕陽，靜靜燃燒的極光，海洋上巨大的浮雲，都從不同的角度帶來視覺上的新鮮感。漂浮的_司就像一根臍帶，在太空艙中形成了一個奇妙的子宮，這是一個奇妙的設計。在孤獨壯闊的空間里，隊友一個接一個的死去，一個人的生存過程就是最明顯最簡單的戲劇懸疑。
不難看出，該片在台詞和人物設定上有好萊塢式的雕琢，創意不盡如人意，但能順利讓故事產生呼應。_司失去了女兒，隊友馬特愛開玩笑，愛東拉西扯，於是設計了女主角幻覺和馬特未完成的笑話來喚起遺憾，自然發展出女主角放棄等死，決定最後一戰的情節。
這部電影在銀幕上的調度也足夠出彩。從影評開始，我就用12分鍾的鏡頭欣賞了太空的美麗奇觀，介紹了故事的人物、地點和時空，完整記錄了第一次沖突的前因後果。在接下來的時間里，導演也很少使用蒙太奇進行拼接，嘗試用製作鏡頭營造有機空間，甚至完成了第三視角和第一人稱視角的無縫銜接。
雖然整篇文章沒有提到引力，但它無處不在。九十分鍾以來，女主角_司一直在追求看不見的引力。對女兒的嚮往引導她活下去，隊友要求她活下去，生存本能激勵她活下去。
但不得不說《地心引力》中有一個不充分的敘述。導演盡力用一些鏡頭來表現這里的生活有多孤獨，但緊張懸疑的劇情讓觀眾的注意力無法從主角的困境中根本轉移，從而讓孤獨感不足。(唯一能緩解緊張的地方就是屏幕設計誰用了「太空子宮」。另外，單線劇情結構雖然能有效補充孤獨的表達，但會讓觀眾產生不知足的感覺。好在《星際穿越》和《火星救援》分別適當補充了這兩個短板:星際穿越運用了精湛的視覺特技，在劇情放鬆中多次設計宏大的視覺，採用了萬有引力的交響音樂手法並將其發揮到極致，與寂靜交替使用，完美呈現了生命的孤獨和宇宙的寂靜與宏大；《火星救援》依託原著小說的雙線劇情，從火星和地球敘述和觀察，豐富了劇情，填充了票房商業元素，展現了《拯救大兵瑞恩》般的人道主義情懷。
萬有引力影評5
萬有引力是一部典型的融合了科幻類型和災難類型的作品，但與20世紀常見的科幻災難片末日類型不同的是，萬有引力中的災難並非《人子》、《抑鬱症》或《完美感覺》中的天災，而是近地軌道垃圾造成的人禍。但《地心引力》仍然是一部主題上充滿後現代主義的作品:它仍然指向對現代主義所創造的人類中心主義的否定。在影片中，空間站的毀滅讓人類探索宇宙的步伐倒退了十幾年，像旋轉天篷一樣圍繞著地球的宇宙垃圾也讓人類無法進行21世紀最常規也是僅存的宇宙活動——對空間站的科學研究，而影片中展現的技術似乎無力收拾這些高速飛行的怪物。所以，雖然結局中女主角瑞安成功逃回了地球，但人類對宇宙的探索卻遭遇了悲慘的結局，事後能否重建還是個未知數。人類對宇宙探索的脆弱性和艱巨性是整篇文章最重要的基調。同時，人類在宇宙探索中的渺小與無助，對應著逃回地球旅途中的堅韌:當女人迷失在失重的宇宙中時，無助而恐懼；當女主利用天宮，跟隨重力飛向地球的懷抱時，終於頑強地從水中浮出，獲得了新生。具有諷刺意味的是，太空垃圾繞地球做圓周運動所需的向心力和落到地球上的女人做加速運動所需的拉力都是由引力提供的。這種永恆的普遍規律，就像生命的永恆背景一樣，既能使人類活動的結果成為災難，又能拯救人類自身，使得影片中人類的掙扎既偉大又無奈。
電影《萬有引力》顧名思義展現了時代:在冷戰時期宇宙大探索的鼓勵下，人類的目光終於轉回地球，被地球的「萬有引力」牢牢吸引和禁錮。如今，人們希望追求人類社會的物質和精神進步，但太空探索的步伐卻停滯不前，甚至倒退了。在這樣一個時代，積極探索的電影如《飛向太空》、《太空漫遊2001》已經不具備社會條件(其實在這些電影的時代，如何返回地球甚至都不是一個需要刻意討論的問題，因為它們的劍指的是探索宇宙的命題)。在我們現在的時代，即使是以探索宇宙為主題的宇宙電影《星際穿越》，主角也是被迫離開地球，而最近上映的《火星救援》就是一個進攻宇宙失敗後拚命返回地球的故事。後現代主義消解了人類中心主義，將人類在宇宙中的地位從征服者變為普通一員。作為一顆在宇宙中應該並不罕見的宜居星球，它仍然是人類目前唯一的棲身之所，對人類的意義陡然大增。最近經常出現在科幻片中的地球毀滅末日的想像，以及在宇宙中遇到危險後如何返回地球的想像，其實都源於人類對地球的心理和情感變化。地球對現階段人類的「引力」越來越大。
然而，《地心引力》之所以能在觀眾腦海中留下深刻印象，取得全球7億多票房的商業成就，固然重要的是對時代心理的洞察，但首先要歸功於它的眼鏡製造:以阿方索出色的長鏡頭為代表，《地心引力》的拍攝效果十分驚艷，全篇只用了156個鏡頭，卻營造出了震撼的視覺體驗。數字奇觀的宇宙與當時方興未艾的3D影院的結合，震撼了觀眾。其實引力的劇情比較簡單。事實上，這樣的單線程逃亡情節甚至缺乏張力，也脫離了好萊塢災難片的常態:在《告別亞特蘭蒂斯》或《末日崩塌》等影片的逃亡中，核心家庭被視為重要的描寫對象，這使得影片在家庭描寫的基礎上有很多吸引觀眾、抓住觀眾眼球的場景。但地心引力多是封閉的空間和孤獨的逃避，更難讓影片令人印象深刻。但在阿方索的導演下，宇宙浩瀚空間的靜謐、孤獨和優雅，人類在災難來襲時的快速、恐怖和無助，都展現得淋漓盡致。開幕式前13分鍾的長鏡頭更是讓人津津樂道:宇宙的浩瀚、靜謐、孤獨直接呈現在人們面前。沒有空氣的窒息感，孤獨和寂靜帶來的壓抑感，讓人不敢呼吸。一開始，藍色的星球平靜而美麗，後來出現了宇航員和哈勃望遠鏡，它們在空曠的太空中顯得極其渺小。整個鏡頭就像一幅緩緩展開的畫卷，有一種震撼人心的美感，讓大多數坐在電影院沒有宇宙回望地球經驗的人彷彿身臨其境。《地心引力》拍攝技巧的運用在很多地方都令人驚嘆:女主被拋入太空時，急促的呼吸聲、旋轉的空間、不斷變換的主客視角、黑暗的背景，都讓觀眾感受到女主的慌亂、無助和極度焦慮；在國際空間站周圍巡航求助時，很明顯因為失重，探索的步伐變得緩慢了。這種「慢節奏」的鏡頭感和不時出現的「精彩點」結合在一起，如突然迸發的火花，不僅讓觀眾心跳加速，也深深體會到人類在失重環境下探索宇宙的艱難。可以說，《地心引力》的數字奇觀不僅創造了真實驚險的災難，還承擔了一項意義傳遞的關鍵任務:地心引力本身講述了一個女主角成功躲過災難的故事，但也需要讓觀眾對空間產生敬畏之心。當然，不能否認《地心引力》的長鏡頭比導演的前輩《人子》更商業化，追求創造奇觀而不是紀錄片，這也是阿方索對好萊塢科幻類型片的一種妥協。但從重力的壯觀奇觀中，還是能看出導演的人文訴求。
這種人文主義的訴求，有時並不訴諸於簡單情節線的書面對話。這幾個鏡頭連接起來的幾個隱喻性的台詞，在很多影評中都有提及:女主角剛進入國際空間站時的旋轉鏡頭，就像母親體內的胚胎，連接帶就像臍帶，是她落水時羊水的破裂；在水中脫困的最後一幕，從水中到地面，象徵著地球上的生命進化是從水中到陸地上來的，而先爬行後站立則意味著動物從爬行變成了直立行走。宇宙對生命的無情，對應的是生命回到地球時的生生不息，這似乎在暗示，人類作為宇宙共同的嬰兒，最終總會回到地球，它永遠是我們最好的庇護所。
同時，在劇情設定上，《地心引力》也有很多值得探討的地方:男女主的設定就是其中之一。男人完美到近乎聖人，幽默樂觀，不怕自我犧牲，在死亡臨近時依然優雅從容。女主的性格和身份突然顯得「俗氣」:她會懦弱，會逃避，會悲傷，甚至是一個沒有養育好孩子的失敗母親。她會被收音機里嬰兒、狗、陌生人的聲音感動，會怕死，甚至一度想自殺。這不是一個「失敗的父親千里回家發現兒女和妻子團聚」的故事，也不是一個「核心家庭一起渡過難關」的故事。看來好萊塢式的英雄並沒有真的出現並讓故事有一個圓滿的結局:一個完美的人在宇宙中意外死亡，而一個普通甚至膽小的人卻僥幸躲過了各種劫難，甚至最終這個普通人依靠幻覺的鼓勵下定決心，完成了這次營救之旅。這也是一個發人深省的比喻:樂觀主義、烏托邦主義和擴張主義的思想在上個世紀已經死亡。在後現代主義的反思中，人類脫去了萬物之靈的皮，成為宇宙中一個普通的種族。面對自己的渺小和懦弱，面對自己在茫茫宇宙中生存的困境，最後，他們在自我鼓勵中堅強地站了起來，這也許是一種錯覺，但至少他們已經意識到那是一種錯覺。重力在某種程度上也描繪了人類的精神圖景。
總的來說，《地心引力》是一部傑作。其出色的拍攝技巧讓人領略到了宇宙的牛逼與可敬，其人文情懷也道出了人類在後現代時期的焦慮與勇氣。
地心引力6的影評
現在只剩下兩種結局，要麼我作為一個傳說回到地球，要麼十分鍾後化為灰燼。無論哪種結局，我都准備好坦然面對。因為無論哪個結局，都將是一段不平凡的旅程！
——《地心引力》台詞
外行人看電影好不好，通常取決於觀眾的個人喜好，或者電影是否巧妙煽情，能否引起共鳴。想看地心引力，最好選擇IMAX廳。影片依靠巨大的屏幕和震撼的聲音來增強觀者的帶入感，刺激他全身的感覺細胞。如果觀影者有「感動」或「激動人心」或「出乎意料」之類的情感期待，可能會深感失望。這部電影沒有講一個足夠豐滿到讓人落淚的故事，也沒有展現一個人人都能感受到的心路歷程，更沒有鋪陳出一個壯美的自然景觀(相反，裡面的風景可能是特效)影片描繪了常人永遠無法沉浸其中的感官體驗——失重、旋轉、缺氧、碰撞、恐懼、無助、孤獨、謙卑、被拋棄、永恆、絕望的掙扎。它們不是來源於想像，而是基於科學和事實，但大多數人只能通過想像才能得到，這本身就很特別。
電影一開始，宇航員瑞安和她的同伴馬特作為女主人，在美國空間站外修理望遠鏡。沒有空氣的宇宙就像無孔不入的液體，溫柔地包裹著宇航員。後者因為失重四處漂浮，像深海里跳躍的水母，無拘無束。突然，畫面旋轉。那時候，藍色的星球在上，閃爍的星空在下，茫茫一片，寂靜無聲。只有瑞安在宇航服里有節奏的呼吸聲，夾雜著馬特在對講機里沒完沒了的胡言亂語。
「你每天下班後都做些什麼？」
「聽廣播。"
"你在聽什麼頻道？國家新聞頻道？古典音樂頻道？流行音樂頻道？"
"隨便，只要沒人說話。"
"隨便，只要沒人說話。「瑞安輕松的回答，成了本片最悲傷的預言。當人類失去了空間站的保護，擺脫大氣層束縛的自由成了致命的危機。我親眼目睹馬特放開綁在身上的繩子，一點一點地飄向宇宙深處，直到遠方切斷了對講機的信號，直到消失在茫茫無情的黑暗中。一種巨大的孤獨感籠罩著屏幕及更遠的地方。孤獨的形式或原因不止一種。比如《百年孤獨》中布恩迪亞一家的孤獨，源於一場巨大而徒勞的掙扎和註定要提前改變的繁華，從出生到靈魂的終結。重力中的孤獨，就像它的字面意思一樣，純粹而絕對。其中一個場景給了我很深的震撼。那是主角坐在太空艙里，對著收音機一遍遍喊著「請回答」！隨著鏡頭從船艙中拉出，主角凄厲的哭喊聲被浩瀚的宇宙吞噬，她無助的表情連同整個船艙在縮小的過程中急劇收縮。在宇宙的絕對正義下，人類深刻而巨大的恐懼變得極其微不足道。所有難忘的悲歡離合，活躍的生命，旺盛的希望，都和億萬顆微小的塵埃沒什麼區別！怎麼可能更絕望！
Ryan在夢里經歷了幾次絕境的時候，甚至在天宮空間站被衛星碎片猛烈撞擊、噼啪作響的前一秒，她還在神舟里苦苦尋找啟動按鈕。「現在只剩下兩種結局，要麼我成為一個傳奇回到地球，要麼十分鍾後化為灰燼。無論哪種結局，我都准備好坦然面對。因為無論哪個結局，都將是一段不平凡的旅程！「然後，她從空間站成功啟動神舟，突破大氣層，快速墜落地球。燃燒的機艙拖著火紅色的尾巴，像一顆即將耗盡生命的流星解釋著最後的精彩。此刻，她還不確定自己是否能活下來。
最後，Ryan降落在一個湖裡。她瀟灑地打開機艙，脫下宇航服，浮出水面，游向岸邊。不習慣重力，她甚至站不起來。她只能躺在濕漉漉的岸邊，用手捏一把棕色的沙子，露出從未見過的笑容，彷彿在證明自己終於回到了地球。地球不是溫柔的。它一直充滿著各種各樣的危險。地震、海嘯、火山爆發、山體滑坡、洪水甚至野生動物都威脅著人類脆弱的生命。也許地球不在乎人類存在與否，宇宙也不在乎。但這部電影的最後一幕讓我深深感受到，地球看似普通的引力和大氣，是人類永遠無法逃脫的束縛和保護。