手機電影鏡頭圖片大全

❶ 美圖秀秀手機版教你打造電影字幕風格圖片，你不要錯過！

最近悄悄流行起來的逗州字幕式圖片風格看起來真的很有感覺，讓你的照片唯美得像一幀電影鏡頭，再加上意味深長的文字，無論是用來做手機桌面還是相冊封面都很贊!想知道激毀這種效果如何用手機版美圖秀秀做出來嗎?一起來學習下吧，先看看效果圖：
圖2
具體的步驟如下：
打開手機版的「美圖秀秀」軟體，用相機拍攝或者點擊「人像美容」按鈕，將手機裡面的待處理照片導入進來。
2、點擊「編輯」——「裁剪」 ，講圖片裁剪成類似電影16:9比例的圖片，添加HDR特效(55%)
3、在手機相冊中打開剛剛保存的圖片，點擊圖片中間隱藏菜單明指備後截屏。(iphone: Home鍵+關機鍵/android：長按關機鍵+音量減)。
4、在美圖秀秀中打開剛剛保存的截圖，點擊「文字」——「添加文字」。
5、鍵入文字後，調整字體顏色和位置，保存。這樣就大功告成啦!
完成的圖片和手機屏幕是一樣大的，可以輕松設置成桌面或者鎖屏哦!其實簡單幾步，用你手上的手機就能實現電腦上圖片軟體才能做的效果哦!如果你還有不同的創意想法可以嘗試疊加不同的效果，讓圖片更有感覺!

❷ 電影中有哪些經典鏡頭十分經典，都是出自哪些電影裡面

邱淑貞紅衣服、大話西遊

《英雄本色》當年火遍全國，而且還席捲了日韓地區，韓國很多影視劇中都有其中的元素，譬如前幾年火遍大江南北的《太陽的後裔》中，那個男配的手機鈴聲就是《英雄本色》電影的配樂。

大家還記得哪一些？

❸ 普通人也能用手機拍電影！這些技巧趕緊學

很多人拿著一部數千元的手機，可能只用到了它10%的功能 。

你或許不曾想到： 一部手機,不僅可以記錄生活片斷，還可以拍電影。

其實早在2011年，一部用手機拍攝的長片 《橄欖》 進入人們視野，之後 《尋找小糖人》《橘色》《佛羅里達樂園》 等多部使用手機拍攝的電影相繼在國際電影節獲獎，越來越多的知名導演也都開始嘗試用手機拍攝電影。

人們，從來沒有停止過用簡單的工具創作出獨特藝術的 探索 。

前不久，由 vivo再度攜手FIRST青年電影展的《VISION+超短片大賽》 公布的獲獎作品，讓我們看到了手機創作電影的新高度。

那麼，這些用vivo X60 Pro+ 拍攝的獲獎作品，運用了哪些拍攝技巧？展現了手機創作的哪些特性呢？

接下來，跟隨大叔一起來賞析一下這些獲獎作品吧！

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題材來自於生活

手機，天生具備便攜和靈活的特性，更容易打破拍攝者和被拍者之間的壁壘，讓手機電影的敘事 更自然 、 更生活化 、 更具真實感 。

在我們創作過程中，可以更近的跟隨主要人物來貼近拍攝，以更日常化的拍攝角度和故事講述表達，手機影像創作者更加自由方便的取景，觀賞者可以更近距離的感受拍攝者講述的故事。

這次獲獎的手機電影中， 《如果可以》、《火鍋》 就是分別從一個快遞員和一個普通女生的故事為敘事主線，以極其近距離的跟拍方式展現了手機電影創作生活化的一面。

手機拍攝，可以離人物更近，而且取景也更方便，比如狹窄的走廊和電梯里，都可以取景，這種幾乎」貼身「的創作畫面，讓觀眾更有身臨其境的場景感。

利用手機的跟拍，讓場景更加自然，人物的生活工作環境交代的更加真實自然。

手機拍攝，不需要復雜的設置，對於場景、布光也沒有過多的投入，大大減少創作的成本。人物在鏡頭面前可以表現生活的真實場景，故事更讓人產生共鳴。

在暗調環境下，畫面中只留下兩人相擁的清晰輪廓，這也是這部電影最為感人的一幕：沒有任何的言語，卻能感受到兩人相互支撐的生活辛酸。

在《火鍋》這部片子里，很多鏡頭取景自廚房這個小空間里，這也是手機拍攝帶來的便利，這種生活化的取景，讓片子的故事離我們普通人很近。

最感人的一幕：朋友們知道女主人因慶祝生日找不到鍋，紛紛帶來一口鍋，最簡單的鏡頭切換，最朴實的表情呈現，其間沒有太多特效，沒有音樂，再枯燥煩悶的生活，都被這個簡單的畫面治癒了。

這個場景，看起來好像我們每一位普通人都曾拍過。這樣的俯拍角度更有生活場景感，更能拉近短片與觀眾的距離。

從上面的畫面片段中看出，這兩部手機電影都是以非常質朴的敘述方式，講述了真誠而動人的故事。作為這兩部電影的主要拍攝設備 vivo X60 Pro+， 其視頻防抖功能，不論是白天還是晚上，都有不錯的防抖表現；特別是在《如果可以》這部短片中，大量的夜景拍攝，讓我們感受到了其不錯的畫質和色彩解析力。

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獨特的電影語言和呈現形式

手機電影，作為創作新生力量的新嘗試，不僅讓創作者有了新的創作設備選項，也有了新的電影創作思路與表達方式，甚至出現了一些超常規的電影形式。

在表現形式上，令大叔印象最深刻的就是這一部 《捉迷藏》 ：5分鍾內，沒有大量的鋪陳敘事，作者僅用三個手機豎屏來構建畫面，改變了以往的轉場方式，這種非常新穎的表達視角，不禁讓人在觀影過程中不覺對導演的創意感嘆。這位導演真是腦洞大開！

三個豎屏拍攝的鏡頭，組合成一個畫面。

這部片子從回憶到現實，再到期盼，三個分屏的隱現更換，以一個孩子的口述來講一個完整的故事。

手機 豎屏拍攝的特點 ，讓短片的內容可以巧妙的 分屏設計。 畫面里有對比和並置的空間與聲音，講述了在一個孩子的視界里，一對父母從恩愛到破裂，對孩子童年造成的心理創傷，難以釋懷的心結在視聽上呈現出震撼的效果。

除此之外，這些作品裡面還出現了 定格動畫 、 木偶 、 拼貼 、 建模、界面敘事 等形式，這些都是手機創作的新形式。

這次的短片只有5分鍾時長，不僅沒有限制題材的多樣性，甚至帶來了創意表達和剪輯上更高的自由度，真是令人驚喜！

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小製作，也能有深度

哪怕是小短片，也可以講 社會 大問題。

這也是小題材電影的一次重大嘗試。《水鬼》這部獲獎的手機電影，就是以獨特視角，用一場令人驚心動魄的海洋之旅，揭露了海洋動物被捕殺這一環保大問題。

短片以一隻魚為主體，引導觀眾跟隨它的命運狀態：悠閑、新奇、逃跑、被捕……將觀眾一同帶入這場驚心動魄的海洋之旅中。

在水下暗光的環境里，手機拍攝的鏡頭依然表現較好的畫質細節。

以一個魚的視角，穿插整個故事環節。

用手機在極暗的水下世界，拍攝動態的細節，以中景、特寫的取景，再現了水下捕殺的血腥場面。

《水鬼》這部短片的所有畫面都是在水下拍攝的，很難想像用手機在如此暗光的環境下，還拍出了如此多的細膩畫面。

一部不足5分鍾的小短片，故事跌宕起伏，同時也讓我們看到了水下濫捕、破壞海洋生態的 社會 問題。

而另一部 《個命虛擬》 ，用直播的手機界面去探討直播，鮮明的作者風格、獨立創新的鏡頭語言，將觀眾推入這個逐漸瘋狂的世界重新審視。

《個命虛擬》讓每一位觀眾通過熒幕窗口進入到虛擬的社交世界。在這個世界裡，現實已退位，人人都是表演者，同時也是圍觀者。

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讓 科技 更有人情味

科技 是抽象的，給人感覺也是冰冷的。

科技 越發達，人越發顯得孤獨。這部《今天去哪兒》以一個視力障礙的男孩為原型，講述了人工智慧與人之間的溫情關系。

短片裡面有大量的第一人稱視角拍攝的畫面，來表現一個視力障礙的年輕人遇見了他的「眼睛」（手機），而後每天不斷的對話，逐漸成為了朋友的故事。用近乎荒誕的科幻故事，將手機擬人化，而又讓人感受到了人工智慧 科技 的溫度。

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總結

雖然這幾部手機電影，是由有一定導演基礎創作者拍攝的。但我相信，有了這些優秀引路者、實踐者的作品，會有越來越多的人參與到手機創作中，創作出更加精彩的手機電影出來。

我們不難發現：近年來的各手機品牌已經擺脫了單純對硬體技術的宣傳，而將影像和性能的提升回歸到用戶體驗以及記錄人文生活上來。回歸初心，引發普通人對手機創作的熱情，去記錄和表達人文生活的感知。

畢竟，生活才是所有藝術創作的靈感來源，所有被贊嘆和傳播的藝術作品，必然離人們的生活很近。

手機電影創作已經有了很好的硬體基礎，就算你沒有昂貴的設備，一部手機就可以創作。從你拿起手機准備講述你的故事開始，這個夢想有一天就會實現。

未來，我們不僅是觀眾，也會是下一位創作者！

❹ 拍照好看的手機推薦

最近在做小米11 Ultra 影像領域分析的項目，突然發現這台機器超出了我的預期。

第二組照片中，小米11 Ultra仍然將天空中的雲彩還原了出來，層次感相對而言比較強，整張照片的亮度相對偏暗一點。

索尼zv1則是偏亮一些，也更偏向於肉眼的觀感。天空的雲層我甚至有點懷疑過曝了。

❺ 華為mate30 pro上的電影鏡頭有什麼特別之處

華為 Mate30 Pro 所謂的電影鏡頭是一顆等效焦距18mm的廣角鏡頭，採用1/1.5 4英寸 的超大號cmos保證畫質，從發布會上這顆鏡頭能夠拍攝7680fps超級慢動作的情況看來，這也一定是一顆自帶緩存的cmos。這顆鏡頭能夠拍攝4K HDR視頻，保留超高動態范圍，並實現 手機 攝像的最高視頻感光度：ISO51200。所以現在華為的視頻也能黑夜白天。

❻ 手機的鏡頭相當於什麼鏡

現在採用後置多攝組合的手機太常見了，好像沒有後置多攝都不好意思說是一台手機。手機上的後置多攝組合有什麼用？購機時應該怎麼選擇？我們一起通過文章來了解一下。
多攝方案有什麼優勢？
近年來，手機後置多攝幾乎已經演變成標配。從百元機到旗艦手機，幾乎每一台智能手機都會配備後置多攝，採用後置單攝的手機已經很難看到。目前主流手機配備後置三攝很常見，不少手機還配備了後置四攝，甚至還有後置五攝。
手機採用後置多攝組合，主要是因為單一手機攝像頭很容易達到瓶頸，再怎麼優化所能實現的功能相對都比較單一。而通過多攝組合則能夠很好解決手機拍照應用場景單一的問題，通過多攝組合，每一個鏡頭都能負責不一樣的分工，可以同時擁有不同鏡頭的特性，就像攜帶了不同鏡頭的單反相機，多攝組合起來更容易滿足用戶更多拍照需求，帶來更多拍照樂趣。
多攝組合有什麼用？
目前主流手機後置多攝方案有較大差異，但大部分都以主攝+超廣角的組合為基礎，另外可能會同時配備一個長焦鏡頭，或者是人像、景深、微距等不同功能的副鏡頭，簡單來說就是可以滿足不同拍照場景的需求，想把遠處景色拍得清晰點就可以用長焦，想要拍攝微觀世界可以用微距鏡頭，手機拍照變得更加全能。
超廣角鏡頭拍攝
超廣角鏡頭可以帶來比主攝開闊許多的取景范圍，可以容納下更多景物，帶來更具空間感的照片，即使在一些狹窄的空間也能得到宏偉壯觀的照片。對於用戶來說，通過超廣角鏡頭很容易實現不一樣的創作效果。
目前大部分手機都會配備超廣角鏡頭，如果你沒用過，可以嘗試用超廣角鏡頭拍下照片。不同的超廣角鏡頭也會有成像素質上的差異，包括成像質量、取景范圍等。
除了主攝+超廣角，部分手機還會配備長焦鏡頭，通過長焦鏡頭可以實現光學變焦。長焦鏡頭包括普通光學變焦或者潛望式長焦鏡頭，一般來說潛望式長焦鏡頭可以實現更高倍數的光學變焦，比如華為P40 Pro+通過潛望式鏡頭可以實現10倍光學變焦，即使進行高倍變焦也能保證不錯的成像質量。
OPPO Find X2 Pro長焦鏡頭拍攝
通過長焦鏡頭可以實現更靈活的構圖，可以把遠處美景拉近，實現特寫等。在變焦的同時還能保證相對不錯的成片質量，這種變焦才是更具實際價值的，單純的數碼變焦成像質量往往比較差，模糊以及細節丟失大大降低的變焦的意義，因此配備一顆長焦鏡頭能夠改變這種狀態。
vivo X50 Pro+相機配置
部分手機還會配備等效50mm焦距的人像鏡頭，等效50mm焦距更加接近人眼視野，拍人像的效果更加自然。對於經常拍人像照片的朋友來說，配備一顆專業人像鏡頭能帶來更好的拍照體驗。此外，通過這顆人像鏡頭也能實現光學變焦，可以填補主攝與長焦鏡頭中間的空白，保證不同焦段也能擁有出色的成像質量。
除了上面提到的各種鏡頭，比較常見的還有微距鏡頭、景深鏡頭、ToF鏡頭等副攝鏡頭。微距鏡頭支持近距離對焦，可以拍攝到微觀世界的精彩細節，景深鏡頭可以提升鏡頭的虛化效果。少數手機還會配備一顆電影鏡頭，比如華為P40 Pro配備了一顆4000萬像素電影鏡頭，可以提升視頻拍攝的體驗。
購機的時候怎麼選？
盡管好像上面提到的每一顆鏡頭都有作用，但其實手機攝像頭也不是數量越多代表著拍照能力越強。即使是配備了後置多攝的手機，也要看後置每一顆攝像頭的功能，以及成像素質。部分手機雖然配備了後置三攝或者四攝，但有可能大多數都是湊數鏡頭，對於拍照體驗並不會有大多提升。
比如有些手機配備了低素質的微距或者景深鏡頭，實際帶來的提升是非常有限的。從上面對比圖可以看到，低素質微距鏡頭整體質感和色彩細節還不如主攝拍攝後再放大的效果好。還有部分手機即使遮擋住景深鏡頭，照片虛化效果仍舊是一樣，說明這種景深鏡頭起的作用不大。
配備低素質副攝的手機，即使再多也只是陣容看起來比較豪華，實際用處不大。甚至還有些山寨手機直接配備一個裝飾攝像頭，不具備任何影像功能。所以購機的時候要理性選擇，不能單純因為攝像頭數量比較多就選擇它。
真正有用的後置多攝是每一顆鏡頭都能發揮作用，一個鏡頭甚至還可能會發揮出多種用途。比如Find X2 Pro，盡管只有後置三攝組合，但每一個攝像頭都能發揮各自的功能，超廣角鏡頭甚至還兼顧了微距拍攝，微距拍攝成像質量也有保證。類似的還有華為P40 Pro、小米10至尊紀念版等手機，一般旗艦手機後置每一顆攝像頭都能落到實處，能提升日常拍照體驗。
在選購手機的時候，不要只關心後置攝像頭的數量，更重要的是關注一下所配備攝像頭組合能帶來什麼樣的拍照功能和效果，是否能夠滿足自己的需求。
小結
對於用戶來說，最終的拍照體驗才是最重要的。並不是數量越多越好，部分手機盡管配備了多攝，但如果副攝只是湊數攝像頭，對於整體拍照體驗提升不大。買手機的時候要理性選購，只有每一顆攝像頭都能用到實處的後置多攝才能帶來明顯的體驗提升。同時在選購時，能滿足自己的拍照需求就好，不必過度追求後置攝像頭的數量。

❼ 離開濾鏡和後期，如何用手機拍出電影質感的影像

光線對質感的形成起到了舉足輕重的作用。光也是攝影的核心要點，質感乃至整個畫面的形成都是由無數個點、線、面來構成的，這些點線面就是光。就和畫家能通過畫筆來勾 勒出線條一樣，攝影師也能通過明暗來勾 勒出點線面，通過軟硬來塑造細節。甚至就拿現實來說，如果一個物品被光直射，它所呈現出來的面貌真的就是它自己本身的樣子嗎？強光干擾之下，就算處在現實的物品，在我們眼裡也會顯得失真。所以，陰天和晴天出來的拍攝效果也會大相徑庭，這就和光線強弱有很大的原因。而僅僅是光線的選擇，側光、逆光、順光等等，都有非常多的門道。選擇不同，最後的呈現效果也會不同。如果對攝影比較感興趣的可以往這方面多鑽研鑽研，這邊就不細講了。並且我們普通人正常拍攝出來的效果雖然說比不上大片，但是也足夠我們發朋友圈了。除了光之外，第二大影響質感的因素應該是相機了吧。而在本題，手機就是相機的替代品。好的手機質感會更好，這是毋庸置疑的。因為像素和影像感測器的不同，細節層次也會有所不同表現。當然這並不絕對，也不是說一般的手機拍不出來質感好的照片，而是說，好的手機在細節的呈現上面肯定會更有優勢。畫面的真實還原程度，也非常依賴廠商的整體調色風格。還有就是手機相機的設置。對比度和銳度都是在有些手機可以進行調節的。需要柔和的質感就可以把銳度和對比度稍微往低處調，這算是拍照攝影的前期工作。當然後期成片了也可以調節，但我個人認為還是拍攝的時候進行調節更為妥當。

❽ 不是噱頭！這種電影拍攝方式越來越有競爭力

參考消息網3月18日報道 英媒稱，用手機拍攝電影逐漸被主流接受。

據英國廣播公司網站3月14日報道，剛剛上線的《高飛鳥》是一部微預算電影，講述一位 體育 經紀人與公司的較量。該片是曾獲奧斯卡最佳導演獎的美國導演史蒂文·瑟德貝里完全用智能手機拍攝的電影。2018年，瑟德貝里就用智能手機拍攝了心理驚悚片《失心病狂》。

瑟德貝里在《高飛鳥》的片場使用蘋果手機進行拍攝。（資料圖片）

不久前，這種做法還被視為一種噱頭，不太可能挑戰好萊塢的傳統。但是現在，人們的看法轉變了。這是重要的一步，標志著主流開始接受這種做法。

據報道，瑟德貝里是數碼攝影的長期擁護者。過去兩年中，在嚴肅電影製作領域，他已成為最高調的智能手機倡導者。

2018年在森丹斯電影節宣傳《失心病狂》時，瑟德貝里宣稱：「我認為手機拍攝電影是未來的趨勢。」據悉，該片耗時兩周，花費150萬美元（1美元約合人民幣6.7元——本網注），用蘋果手機拍攝。

《失心病狂》劇照 （資料圖片）

《高飛鳥》2019年3月早些時候通過奈飛公司發行，受到評論界好評。該片預算不超過200萬美元，以好萊塢標准來看微不足道。

拍攝時，瑟德貝里進一步發揮了手機的作用，運用廣角鏡頭，並長時間通過手持跟蹤拍攝。

2019年1月，瑟德貝里在電視節目中談到這部電影，「我並不覺得如果用傳統的攝影器材拍攝這部電影會更好，甚至可能會更糟，肯定需要更長的時間。」

2010年，隨著可以拍攝高清視頻的手機發布，那些精通技術且在乎預算的電影製作人們很快開始嘗試用手機拍攝電影。

多虧了專門的擴展鏡頭和應用程序，和那些花費高得多的大型攝影機相比，這些微型設備越來越具有競爭力。

報道稱，目前的智能手機拍攝技術仍有不足，連續拍攝鏡頭仍有明顯特點，即在光線較暗的情況下表現不佳。

對於瑟德貝里來說，優勢大於限制。「手機的好處在於，我可以把它放在任何地方，」他說。「的確，我可以用魔術貼把手機貼在天花板上拍攝，我可以隨心所欲利用它，這是一種解放。」

美國導演肖恩·貝克執導的電影《橘色》用手機拍攝，廣受好評。這部電影標志著手機拍攝技術的重大突破，也凸顯了手機相較於傳統攝影機的優勢。

貝克表示：「雖然手機讓移動拍攝更方便，但對我來說，更多的是用這台設備抓拍瞬間，這是最重要的。因為沒有人會像對待普通攝影機那樣認真對待手機，所以他們拍攝時更加無拘無束。」

盡管手機拍攝電影仍是件新鮮事，但手機拍攝與傳統拍攝在技術上的差距正在迅速縮小。手機鏡頭的運用在未來幾年將會越來越多，這似乎是不可避免的。尤其是在紀錄片中，手機外形小巧，操作簡易，有明顯的優勢。

演員格雷格和貝茨在《高飛鳥》中（資料圖片）

但是，除了讓老牌導演嘗試新技術、以更低的預算工作外，智能手機最重要的貢獻或許在於，它讓任何擁有手機、筆記本電腦和想像力的人可以與電影藝術結緣。

正如瑟德貝里所言：「除了口袋裡的手機和一些軟體，你真的不需要其他的了，可以直接開工了。」

【鏈接】手機拍攝電影的里程碑

2011年：第一部完全由智能手機拍攝的故事片《橄欖》發布。該片使用諾基亞N8手機拍攝。

2012年：奧斯卡獲獎紀錄片《尋找小糖人》的部分鏡頭由蘋果手機拍攝，使用了一款名叫8mm復古相機的應用程序。

2014年：賓利 汽車 的廣告片《智能細節》完全用蘋果5S拍攝，創造了智能手機拍攝作品質量的新高度。

2017年：貝克在迪士尼樂園用蘋果手機秘密拍攝了獲奧斯卡提名的電影《佛羅里達樂園》的最後一幕。

2018年：瑟德貝里拍攝了心理驚悚片《失心病狂》，該片由芙伊主演，拍攝周期僅兩周，預算為150萬美元。

2019年：瑟德貝里第二部用蘋果手機拍攝的故事片《高飛鳥》由奈飛公司發行。