百鳥朝鳳電影演的是哪裡

Ⅰ 《百鳥朝鳳》是一部怎樣的影片

當時被影片所表達的那份情懷和哀愁深深的觸動了。如今再一次的觀看卻有了許多新的感悟

Ⅱ 百鳥朝鳳什麼戲

《百鳥朝鳳》是一首流行於山東、安徽、河南、河北，等地充分展示嗩吶藝術魅力的優秀樂曲。這個我小時候經常聽到，錄音機經常會播放這首。

《百鳥朝鳳》也是一部電影，是一部以感情為主線，來演繹傳統文化的故事。表層看是寫的吹嗩吶，但從深層看，表現的是對中華民族對優叢絕秀傳統文化應持有的正確態度。如腔鄭鄭何對待本民族的優秀傳統文化，其中包括根植於民眾的民間文化，這是當前面臨的一個嚴峻伍頌課題。

Ⅲ 吳天明的《百鳥朝鳳》到底講了個啥

《百鳥朝鳳》是吳天明留給世人最後的一部優秀文藝片。鳳：鳳凰，古代漢族神話傳說中的鳥王，舊時喻指君主聖明而天下依附，後也比喻德高望重者眾望所歸。這部電影情節很簡單，唯一主線就是圍繞鎖吶技藝的傳承的問題，也就是對傳統文化（工匠精神）的堅守和發揚的問題。主人公焦三爺、游天鳴，一個是授道者，一個是傳承和發揚者，鎖吶技藝堅持和傳承了上千年，鎖吶匠曾是受世人尊敬和膜拜的對象，可社會發展，外來文化傳入，社會處於變革期，精神、物質、道德、金錢相互沖擊，人們的思想和堅持的信念開始變化，有的人開始追求純物質，有的人為了生計終日渾渾噩噩，失去了理想，遺忘了堅守。

無雙鎮是一個中國社會的縮影，焦三爺作為該鎮德高望重的鎖吶技藝的領軍人物，他就是鳳，他就是道德模範。該人物在影片中性格鮮明，愛憎分明，冷酷的表面下隱藏著一顆熾熱的心，他授藝以人品為首選，游天鳴在鎖吶技藝的悟性方面遠遠不如藍玉，可他卻接了焦三爺的衣缽，做了游家班的班主，成了無雙鎮的鎖吶王。焦三爺基於游天鳴人品和堅持。他看見天鳴因為爹為了自己能學鎖吶技藝，去拜他為師時，因激動跌倒在雨中之時，天鳴哭了，這就是中國古人認為的最上品「百善孝為先」，也是三爺明知道他天賦不高卻收他的真正原因。大雨傾盆時，天鳴用在河邊練習吸河水，當他把一支真正的鎖吶交給師弟藍玉之時，天鳴卻因為沒有這個榮幸，而憤怒委屈的離開焦家，後又割捨不下對「百鳥朝鳳」的期盼而折回時，焦三爺看到了他的堅持。後來證明，焦三爺的選擇是正確的，在物慾橫流、道德淪喪之時，很多人放棄了自己的堅守，而天鳴始終如一的在堅守著對鎖吶技藝的發揚和傳承。其次，他以德為標准。他帶領焦家班為逝者演奏之時，吹的曲子規格全以逝者的人品為評判，道德一般者，巨大利益也驅使不動，德高望重者，拚命那怕吹吐出血也要完成「百鳥朝鳳」的演奏。其實，焦三爺和游天鳴（天鳴者天明也），就是吳導本人在影片中的再現，是他精神的一個真實寫照，是他對中國電影事業的傳承，對電影負責的堅守。

無雙鎮是吳天明作品中的一個大同世界、世外桃源，這里山清水秀，人人質朴單純。整個影片影射出「性本善」的思想，在這里沒有惡人和壞人，雖然藍玉圓滑、幾師兄不出班，前者是性格所然，後面為了保護鎖吶匠的尊嚴動手打架，師兄們不出工也是迫於生計。整個情節中唯一一次大的沖突就是打架那情節，其實也就是現代文明和傳統文明沖撞的縮影，無善惡之分。這也反應出吳導對他作品下的世界構想：大同、和詣，這可以從一些符號反應出：無雙鎮、土庄、水庄、火庄的命名，青山綠水、雀鳥翩飛、庭院、莊稼人、老狗、白事場面。。。。。。都體現出中國最最傳統的文化。

青山遮不住，畢竟東流去。人類社會進行二十一世紀，信息高速發展，科技日新月異，在這一背景下傳統（工匠）事業、傳統精神（工匠精神）慢慢消失，新舊文化沖撞也是大勢所趨。《百鳥朝鳳》雖然完成了傳統文化的傳承，但堅守卻顯得那麼蒼白無力，影片在焦三爺逝世前，鎖吶工藝終於作為一種非物質文化被保護起來，但事實卻不盡人意。影片結尾處也彰顯了吳天明作一個電影人對電影事業和傳統文化的走向的一個焦慮：在焦三爺的一捧黃土下，天鳴吹起了百鳥朝鳳，三爺的影子從高大到慢慢轉身離去，留給觀眾一個孤獨的巨大背景……戲如人生，這正是吳導留給了世人一個大大的問號，傳統文化該如何傳承？又該怎樣保護？這正是吳天明留給二十一世紀、留給世人的一個思考，也是他彌留之前留給自己的一個思考。

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Ⅳ 百鳥朝鳳在哪拍攝的啊

在白鹿原影視城拍的，影視城根據白鹿原小說和源嫌電影搭建了一個關中古城，百鳥朝鳳的電影拍的那麼真實感人，影視城提供的場景也起到至關重要的作用，電影里的那種老陝西風情雹春手特森碼別的美。

Ⅳ 百鳥朝鳳電影講的山西的故事嗎

不是，電影《百鳥朝鳳》講的是陝西的故事。

《百鳥朝鳳》是一部感情電影，由中國第四代導演領軍人物吳天明導演，陶澤如、鄭偉、李岷城主演。
影片講述的是李岷城與陶澤如新老兩代嗩吶藝人為了信念的堅守所產生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。 該片於2016年5月6日在中國大陸上映。

Ⅵ 電影百鳥朝鳳百度雲資源

《百鳥朝鳳》網路網盤免費資源下載：

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《百鳥朝鳳》是由北京勞雷影業有限公司製作的劇情片。該片由吳天明執導，陶澤如、鄭偉、李岷城主演，於2016年5月6日在中國大陸上映。

Ⅶ 百鳥朝鳳電影（從小說到電影的跨界互文）

一、電影意在升華悲劇內涵

電影《百鳥朝鳳》著重塑造了嗩吶藝人焦三爺這個形象，他把嗩吶當做「吹到骨頭縫里」的精神信仰，不管時代如何變遷，都孤獨而頑強地堅守嗩吶這門匠活。為此，電影對小說人物進行了改造，將小說中游本盛的故事移植到焦三爺身上，打破原作人物的均衡態勢，突出了焦三爺的形象，來升華其精神特質。例如，電影將賣牛添置嗩吶行頭的故事移植到焦三爺身上，臨終懇求游天鳴「把游家班再撐起來，無雙鎮不能沒有嗩吶」。除此，還強化了焦三爺課徒嚴格的特點。他在教習嗩吶時，嚴格中寓有慈愛；考察徒弟時，重在觀察日常品行等生活細節。例如，在家常勞動中突出藍玉、游天鳴的性格差異，暗示藍玉雖然天賦高、領悟能力強、學藝進步快，但是性格輕率，缺少游天鳴的韌勁。這烘托出焦三爺選擇「傳聲」接班人的慎重，也渲染了他們師徒二人用生命守護嗩吶藝術的悲情。

更為重要的是，電影增加了焦三爺泣血吹奏《百鳥朝鳳》的情節，強化了人物的人格魅力。金庄的竇老支書去世，游天鳴的游家班人手不足，焦三爺強忍咳嗽復出助陣，並代替生病的游天鳴為德高望重的竇老支書吹奏《百鳥朝鳳》。直到吹至吐血，他依然要堅持完成這支「大哀至聖，敬送亡人」之曲。焦三爺不顧自己的性命也要完成這個崇高至聖的儀式，不僅是為了完成嗩吶藝人的職責，更是為了表達旌善揚禮的教化功能，維護正統的禮義秩序。焦三爺的行為帶著一種困獸猶斗、明知不可為而為之的悲劇意味。這是對不可逆轉的時代潮流的反抗，是對嗩吶行將消亡的反抗。正是這種反抗，使焦三爺這個卑微的嗩吶匠具有了悲劇英雄般高貴的精神氣質，也使電影具有了一種壯美感。

無疑，焦三爺這個形象已經成為導演吳天明的化身。焦三爺對嗩吶的執著，張揚了崇高的悲劇精神，隱喻著吳天明這樣的電影人的藝術情懷。電影中，嗩吶里的鄉畢派絕愁，暗含著家國天下的宏大敘事特徵。這部電影深刻地烙上了吳天明的人格烙印，從鄉愁戀歌提煉為一曲家國情懷的詠嘆調。

二、小說重在濃縮底層命運

電影改編與小說原作並不能簡單等同。一方面，小說和電影分別是抽象和具象的文藝形式，小說以語言文字為媒介，創造思想形象，而電影以畫面和聲音為媒介，創造視聽形象；另一方面，電影改編也是再創作的過程，必然會打上電影主創的思想印記。

相較於電影突出焦三爺的形象，小說《百鳥朝鳳》將更多的筆墨用在了父親游本盛身上。肖江虹說，「我真正要寫的，既不是德高望重的焦師傅，也不是一力傳承的游天鳴，而是一輩子沒能吹上嗩吶的父親游本盛」。小說中，游天鳴在父親臨終前四處勸說師兄弟重整嗩吶班，無奈師兄弟羨手們迫於生計都已進城打工，再也「捏攏」不起哪怕是最普通的「四台」嗩吶了。

小說重在講述鄉村在現代化席捲而來的浪潮中，淳樸鄉風民俗日漸式微，嗩吶藝人們面臨著凄涼而茫然的生存狀況。原作中沒有焦三爺「捨命吹奏百鳥朝鳳」的情節，而是游天鳴在葬禮上臨場忘記了「百鳥朝鳳」的曲子，讓這個古老的職業以一種異常醜陋的形式完結掉了。就在游天鳴忘記「百鳥朝鳳」曲子的時候，焦三爺已經向生活投降了，他折斷了那支用來吹奏「百鳥朝鳳」的老黃木桿嗩吶，去給徒弟藍玉的廠里看大門。小說表達了底層民間藝人的生存選擇：和生死相比，一項技藝的失傳是微不足道的。

值得一提的是，小說中有手姿個與電影迥異的細節，電影將嗩吶與樂隊的沖突置於鄉村/城市、傳統/現代化、中/西方的二元對立背景之下，強調了廣義的文化沖突。而在小說中，沖擊無雙鎮嗩吶的不是電吉他和架子鼓，而是鄉村裡禮儀崩塌之後所重建的生活方式：城裡的樂隊並沒有在無雙鎮風光太久，很快被新型的「十六台嗩吶」所取代。而這十六個嗩吶匠的宏大鼓噪，根本不是傳統嗩吶匠注重的匠心、傳承，而是猶如群鳥出林，聒噪庸俗。小說所描述的悲涼不是技藝的失傳，而是鄉間倫理秩序的崩塌。

三、跨界互文的殊途同歸

從小說到電影的改編，兩個文本構成了一種互文關系，猶如生活的一體兩面，揭示了現實的兩重性。電影《百鳥朝鳳》將嗩吶提升到民族藝術傳承發展的高度，進行了反思拷問。電影中，注入了吳天明鮮明的個人印記，謳歌民間藝人對傳統文化的熱愛和人倫天性的堅守，表現宏大的家國情懷。

電影與小說文本中的《百鳥朝鳳》，就好比一個橋梁，連接傳統文化「堅守傳承」與「融入生活」之兩端，為我們推動優秀傳統文化傳承提供借鑒與思考：既要宏觀地著眼於延續中華文脈，又要努力讓優秀傳統文化走進千家萬戶，融入百姓日常生活，使其變得具體可感、有血有肉，富有生命力。（李健）

Ⅷ 百鳥朝鳳是在白鹿原影視城拍攝的嗎

是的，百鳥朝鳳的故事發生在陝西一個叫無雙鎮的小村落了，環境是比較古樸和閉塞的。芹灶舉白鹿原影視城搭建的明清時期的關中古城，包括白鹿村、滋水縣城，濃濃的老陝西風味給電影提供了一個很嫌碧好的拍攝場辯備景，可謂是錦上添花。

Ⅸ 拍《百鳥朝鳳》有哪些演員

由吳天明導演執導，北大星光集團著名實力男演員陶澤如主演的電影《百鳥朝鳳》在陝西合陽縣開拍已久，隨著劇情的推進拍攝工作也愈發順利。陶澤如在戲中飾演的男主角名為「焦三爺」 ，是焦家嗩吶班的傳人，脾氣倔強為人耿直，對待入門徒弟十分嚴苛。
電影《百鳥朝鳳》將師徒情、父子情和兄弟情嵌入影片主題，尺禪將濃重的陝西風土民俗融進鏡頭畫面，以「嗩吶」為重點物象，從焦家嗩吶班的興盛衰落展開講述，其中動情至深的戲份，主要集中在陶澤如飾演的焦三爺與徒弟游天鳴之間，不是父子勝似父子的師徒情。
片中徒弟游天鳴初進焦家班時年幼稚嫩，對焦三爺十分敬畏，雖然纖漏心有不甘被父親「拋棄」在焦家班學藝，但仍有為爭家門榮光全力博毀困爛取師父贊許的信心。能夠進入焦家班的學子必須人品端正，忠守嗩吶藝人的德行，從骨子裡做到「嗩吶離口不離手」 ，為考驗兩個徒弟是否符合標准，陶澤如這個面冷內熱的黑臉師父使盡招數。

Ⅹ 百鳥朝鳳的欣賞感受

《百鳥朝鳳》是一部感情電影，由吳天明導演，陶澤如、鄭偉、李岷城主演。

影片講述的是李岷城與陶澤如新老兩代嗩吶藝人為了信念的堅守所產生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。

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