楊德昌電影一一音樂歌曲

Ⅰ 楊德昌《一一》經典台詞

楊德昌的一一告訴我們這個世界永遠有我們看不見的背後，有這一面，也有另一名，同時也像是一種重復。分享一些裡面的經典台詞給大家，說的真的很好。

1.(大田)為什麼我們都害怕「第一次」?每一天都是第一次，每個早晨都是新的，同一天不可能重復過兩次，每天早晨，我們也從來不會不敢起床，為什麼?

2.(NJ)以前我爸爸每一天都在聽音樂，我很討厭他聽音樂。十五歲，我初戀了。突然之間，那些音樂我都聽懂了，後來她離開了我，音樂卻留了下來。

3.(NJ)以前聽同學說，你的生活過得很辛苦，好像覺得跟自己有關，很在意。那天你問我，十多年前為何不告而別，其實當時我有很多原因，不過現在說，也沒什麼意義。現在知道你生活得很好，很幸福，我就很開心了。真的。祝福你了。

4.(簡媽媽)怎麼跟媽講的東西都是一樣的，我一連跟她講了幾天，我每天講的一模一樣，早上做什麼，下午做什麼，晚上做什麼，幾分鍾喚芹就講完了。(抽泣)我受不了了，我怎麼只有這么少?怎麼這么少?我覺得我好像白活了，我每天，每天，(抽泣)我每天像個傻子一樣，我每天在干什麼?假如我有一天我要跟媽一樣……(抽泣)

5.(簡洋洋)可是我想知道她在難過什麼，我從後面看不到啊。爸比，你看到的我看不到，你看到的我也看不到啊，我怎麼知道你在看什麼呢?爸比，我們是不是只能知道一半的事情啊?我們只能看到前面，看不到後面，這樣不就有一半的事情看不到了嗎?

6.(NJ)我有兩個，女的念高一，男的才八歲。女兒就像情人一樣，看她慢慢長大當然很高興，知道她長大遲早會變別人的，我還是會捨不得。那兒子呢，希望可以做他的朋友，也許是自己以前經驗的關系。

7.(NJ)我記得第一次牽你閉鏈謹的手，也是在平交道前，你記得嗎?我們去西門町看電影，過武昌街，剛好火車來，我就牽你的手，也沒想到那時候手是濕的'還是乾的。沒想到這么多年以後，才能再牽到你的手，只不過地點不一樣，時間不一樣，年紀不一樣了。

8.(胖子)沒有一棵樹，沒有一朵雲，是不美麗的，所以人也應該這樣。這句話我聽了非常感動，改變我對很多事情的想法。

9. (羅太太)那時候，我一直在那等，你一直都沒有出現，我一直在那裡等是因為我知道，我如果等不到你，我全都完了。我不知道我以後該怎麼辦!我受不了的。等……變成我唯一的希望，我第一天等沒，第二天就繼續在那裡等，我拜託朋友去找你，你也不理我，你就這樣消失了。

10.(NJ)當時我會不告而別，除了一堆沒用的藉口之外，我不知道還能跟你說什麼，那時候，我有多生氣，你知道嗎?你一直希望我去年電機戲，去拿博士，但是你問過我我心裡真正想做什麼?我考上電機戲那天，我爸很開心，我媽很開心，你也很開心，而我呢?我反而是最悲哀的人。人是不可能讓另外一個人去教他怎麼活下去，怎麼過日子，那是很悲哀的，你知道嗎?但是這個人偏偏又是我最愛、最愛的人。

11.(NJ)阿瑞，我從來沒愛過另外一個人。

12.(簡婷婷)婆婆，為什麼這個世界和我們想的，都不一樣呢?

13.(簡媽媽)其實真的是沒有什麼不一樣，好像我每天在跟媽講話一樣，只是那個位子換了一下，我就好像是媽媽，他們就好像是我。他們每天輪流地在跟我講同樣的東西，每天都要重復幾遍，我是覺得這一大堆真的是沒有那麼復雜，哪有那麼復雜?

14.(NJ)你不在的時候，我有個機會去過了一段年輕時候的日子。本來以為我再活一次的話，也許會有什麼不一樣，結果，還是差不多，沒什麼不同。只是突然覺得，再活一次的話，好像真的沒那個必要，真的沒那個必要。

15.(簡洋洋)婆婆，對不起，不是我不喜歡跟你講話，只是我覺得我能跟你講的，你一定老早就知道了，不轎基然，你就不會每次都叫我「聽話」。就像他們都說你走了，你也沒有告訴我，你去了哪裡，所以，我覺得那一定是我們都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以後想做什麼嗎?我要去告訴別人他們不知道的事，給別人看他們看不到的東西，我想，這樣一定天天都很好玩。說不定，有一天，我會發現你到底去了哪裡，到時候哦，我可不可以跟大家講，找大家一起過來看你呢?婆婆，我好想你，尤其是我看到那個還沒有名字的小表弟，就會想起你常跟我說：你老了。我很想跟他說：我覺得……我也老了。

Ⅱ 為什麼有人說楊德昌的《一一》是最好的華語電影

他可以十年不碰老婆，不可以一刻不想……

2007年6月29日，楊德昌導演因癌症在洛杉磯比弗利山莊病逝。

人間從此少了一位離經叛道的華語電影大師。

大師已逝。

這張面孔的背後不知道還有多少不為人知的故事。

他用編程式思維方式構築起來的電影世界，留給後人破譯。

《牯嶺街少年殺人事件》（第一講完整版）上線

（總八講）

每周六20:00上新一集（45分鍾）

Ⅲ 一一歸一 ——解讀楊德昌電影《一 一》

一一歸一。

這是在看完電影《一一》之後，我困頓思索的腦海中翻騰出來的第一句話。

「一」，這個筆畫最簡單的漢字，一如它簡單通曉的含義，它可以是一朵雲，也可以是一棵樹，可以是一座山，也可以是一條河，可以是一個人，也可以是一座墳……然而，像所有水滴石穿的典故一樣，一——單薄卻蒼勁。

影片用歷時約三個鍾頭的時間，講述著一個並非故事的故事，它並沒有如當下商業大片那樣，要麼驚天動地扣人心弦，要麼纏綿悱惻撕心裂肺。《一一》摒棄了起伏激昂的宏大敘事，它沒有戲劇化的故事波折，沒有起承轉合的情節，導演楊德昌攜著《一一》繼續在他的新寫實主義道路上行走，並且漸行漸遠。

與所有現實主義傾向的電影一樣，《一一》展現的也是普通一家人的普通生活，一個中產階級的家庭，雖算不上富庶，卻也與「上頓不知下頓」的苦難生活相差甚遠，男人、女人、老人、孩子，世界上所有年齡階段類型這里都有了。NJ——一個心中仍存有詩意的中年男人，在與世俗的碰撞中迷茫困惑；敏敏——並未如她的名字那樣敏慧，圍著兒子女兒老公老媽打轉的的俗世中年婦女，突然某一天問自己：「我每天都在做什麼?」；婆婆——在電影中一言未發的老太太，在歲月的磨蝕中蘊積了「看透」的智慧；婷婷——正值碧玉年華的純情少女，美好天真純粹，以為世界上除了好人就是壞人；洋洋——總是被女生欺負的小男孩，在電影中起著畫龍點金的作用，喜歡用相機拍攝別人看不見或忽視的角落，用童稚的話語不經意間道出了人的永恆困境「我們是不是只能知道一半的事情呢？」

我不能用一句話或幾句話來總結概括《一一》的故事梗概，因為把任何一個故事圈套強加給它都是對它的誤讀。誠然，只要有時間地點人物都必然會產生故事，而《一一》的偉大，不在於故事，或者說不在於一個中心故事，而在於多個散點無中心的故事浸透出的深層哲學意蘊。

楊德昌曾在一次訪談中解說過片名「一一」的含義：這部電影講的單純是生命，描述生命跨越的各個階段，身為作者，我認為一切復雜的情節，說到底都是簡單的。所以電影命名為《一一》，就是每一個的意思。 這意味著電影透過每一個家庭成員從出生到死亡的每個具有代表性的年齡，描繪了生命的種種。

我想，在這部電影中楊德昌想表達的思想有點類似於莊子「齊萬物以為一」，莊子認為世界萬物包括人的品性和感情，看起來是千差萬別，歸根結底卻又是齊一的。人們的各種看法和觀點，看起來也是千差萬別的，但世間萬物既是齊一的，言論歸根結底也應是齊一的，沒有所謂的是非與差異。因此，智慧的婆婆曾經可能也如童稚的外孫洋洋一樣，困惑於「人是否只知道事情的一部分？」，中年媽媽敏敏曾經可能也如純潔的女兒婷婷一樣，初戀在花季中開了又謝，潔凈的心靈在時空行走中灑上了歲月的塵埃；被朋友譽為老實人的NJ曾經可能也如現在的小舅子阿弟一樣在錢財利潤慾海浮沉中哭笑交替滿腦肥腸。沒有絕對的對與錯，沒有絕對的好與壞，我們所有的人或許都會在人生的某一個點上，從洋洋變為婷婷，從婷婷變為阿弟，從阿弟變為NJ，從NJ變為婆婆，從婆婆變為剛出生的小表弟，再從小表弟變為洋洋，循環輪回，生生不息。 這些看似精神形態各異的縱多人物，只是在人生各個不同的階段扮演著不同的角色，他們，或者說我們，其實最終都只是一個人，一一歸一。

莊子在《齊物論》中寫道，「方死方生，方生方死，方可方不可，方不可方可」，即生就是死，死就是生，可就是不可，不可就是可。在宇宙時空無涯的荒野里，大小萬物，生死輪回。與縱多表現此理的電影類似，《一一》開始於一場婚禮，結束於一場葬禮，開始於嬰兒的出生，結束於老人的辭世。楊德昌的用意不言而明：電影就像人生，一生一死，即為一世。片長近三小時的《一一》彷彿是人的一輩子，電影中婆婆的一輩子剛剛結束，小表弟的一輩子則剛剛開始，而其他人——洋洋、婷婷、敏敏、NJ、阿弟、小燕、雲雲……他們的一輩子都正在進行中。

如果把每個人的一輩子都比作一輛公交車，那麼我想這條公交線路一定並非一條直線，而是一個圓弧，無所謂起點與終點，無所謂開始與結束，恰如知名作家方方的某本小說的名字：在我的開始是我的結束 。如果把這句話放在《一一》這部電影里，那麼，此「我」便非彼「我」了，「我」，既是我，也是你，還是他，「我」作為一個能指，並非指具體的人，而是抽象意義上的萬物。《一一》展示了這條公交線路，婆婆下車了，小表弟上車了，其他所有人都正開著他們各自的車，時而靠近，時而疏離，時而橫眉冷對，時而招呼致意，並將會在一個個迥異且未知的站台先後一一下車，沒有確定的秩序，沒有確切的時間。最終，在生死輪回的這條線路上，所有的個體都一一歸一。

除了男人、女人、老人、孩子這幾種共時的生命形態在人生的軌道上看似殊異卻最終歸一外，在歷時層面，楊德昌還探討了人的「活法」問題。

電影中NJ與敏敏這對可能不存在愛情的夫妻，因偶然的機會，脫離當前的現實，各自去過了一段新的生活，他們希望能逃離當前的窒息感。敏敏在其母親成為植物人之後，發現每天對母親講的話都是同樣的，一方面寡淡無味的生活毫無新意，另一方面人心的隔膜阻滯也使她無從說起，她困惑於生活的意義，於是尋求佛法，以為神靈能給予她答案，最終卻發現「其實真的是沒什麼不一樣，他們每天都要輪流給我講同樣的東西，每天都要重復好幾遍，我覺得這一大堆（煩心事）……沒那麼復雜，哪有那麼復雜」。有藝術情懷的NJ偶然重逢曾點燃他藝術火花的初戀情人，兩人至今都舊情難忘，以為可以重來一次，終是無疾而終，他後來對敏敏坦白說「你不在的時候，我有一個機會去過了一段年輕時候的日子，以為會有什麼不一樣，結果，還是差不多，沒什麼不同，只是突然覺得，再活一次的話，好像真的沒那個必要」。 或許他看透了人生的悲涼底色，看似塗著七彩的糖衣下是一層蕭索的灰色，縱使是七彩，也一一歸一 。

A one and a two ，這是《一一》的英文片名。楊德昌在一次訪談中說：「爵士樂手在即興演奏前，總會低聲數著『a one and a two and a …… 』來定節奏，英文片名由此而來，表示片中內容並沒有緊張、沉重、或者壓迫感，生命的調子應該像一闋爵士樂曲。」

的確， 《一一》的美學韻味是清淡的 ， 無論是它「一一歸一」的主題，還是它縱多似乎靜止的長鏡頭運用，像一杯氤氳著些許熱氣的清茶，不溫不火，卻在小酌之後，彌留一絲澀味在唇間，這一絲澀，會慢慢地、深深地流下去，從喉入心。

Ⅳ 求楊德昌《一一》電影百度雲資源！！電影 求楊德昌《一一》電影百度雲資源

使用網路網盤免費分享給你，鏈接：https://pan..com/s/1eqRd97NOgNI5NcK9yaSvLA

提取碼：zuop

《一一》是2000年台灣導演楊德昌的執導的一部刻畫出家庭親情及生命意義的電影，由楊德昌親自編劇，吳念真、金燕玲、李凱莉、張洋洋等人主演。本片主演講述了簡南俊一家人的各自生活軌跡直至婆婆病逝的故事並於2000年5月14日在法國岩念頌首映；同年該片入圍第53屆戛納國際電影節金棕櫚獎和《時代》周刊評選的年度十佳影片，楊高培德昌憑粗鄭借該片獲得戛納國際電影節最佳導演獎。因楊德昌對台灣電。

Ⅳ 楊德昌的電影<<一一>>的音樂

楊德昌生平及作品年表

1 導演簡歷：

楊德昌，1947年生，廣東梅縣人。1949年隨父母遷台，小學時常隨父親看電影，迷過國語片，但後來失望；酷愛漫畫，深受其中對人性光輝的信念及悲劇結局中對人性肯定的影響，中學時自編自畫的漫畫故事在班上傳閱。1965年，入交通大學控制工程系；1970年赴美，佛羅里達州立大學電腦碩士畢業後到南加大學習電影課程，並從德國新電影得到很大啟示――尤其荷索，因為他證明精彩的電影可以一個人做而不必倚賴巨大投資。在美國做過七年電腦工程師。1981年回台開始從事電影工作，成為台灣新電影作者中，對城市中產階級及都市新興文化的道德省思者與智性思辨家。

2 作品年表：

1981年，春天參與《一九O五年的冬天》拍攝，任編劇及演員；
秋天拍攝電視單元劇《十一個女人》中的《浮萍》；

1982年，《指望》(《光陰的故事》第二段)35mm∕彩色∕中影公司
導演、編劇：楊德昌 攝影：陳嘉謨 剪接：廖慶松 錄音：杜篤之

1983年 《海灘的一天》 35mm∕彩色∕中影，邵氏∕167分鍾
導演：楊德昌 編劇：吳念真、楊德昌 攝影：杜可風、張惠恭 剪接：廖慶松

1985年 《青梅竹馬》 35mm∕彩色∕萬年青影業∕105分鍾
導演：楊德昌 編劇：楊德昌、朱天文、侯孝賢 攝影：楊渭漢
剪接：王其洋、宋泛辰 燈光：王志康 音樂：楊德昌 錄音：杜篤之

1986年《恐怖分子》 35mm∕彩色∕中影公司∕109分鍾
導演：楊德昌 編劇：小野、楊德昌 攝影：張展 剪接：廖慶松 錄音：杜篤之

1991年 《牯嶺街少年殺人事件》 35mm∕彩色∕中影公司及楊德昌電影公司∕240分鍾
監制：詹宏志 製片：余為彥 導演：楊德昌 編劇：楊德昌、閻鴻亞、楊順清、賴鉻堂
攝影：張惠恭 剪接：陳博文 美術：余為彥、楊德昌 音樂：詹鴻達 錄音：杜篤之、楊靜安

1994年 《獨立時代》 35mm∕彩色∕楊德昌電影公司∕127分鍾
監制：詹宏志 製片：余為彥 導演∕編劇：楊德昌
攝影：黃岳泰、張展、李龍禹、洪秀武 成音：杜篤之
剪接：陳博文 音樂：李達濤 美術：蔡琴、楊德昌、關傳雍、姚瑞中

1996年 《麻將》 35mm∕彩色∕原子∕121 分鍾
監制： 余為彥 編劇： 楊德昌 導演： 楊德昌

2000年 《一一》35mm∕彩色∕台灣、日本
編劇、導演：楊德昌 攝影：楊渭漢 製片：余為彥
音樂：彭愷立 錄音：杜篤之 剪輯：陳博文

Ⅵ 介紹自己最喜歡的一部電影的配樂，談談自己的感受 200字

我最喜歡的是《恐怖分子》中的配樂，來自蔡琴的《請假裝你會捨不得我》。

迷戀蔡琴的應該知道，這是她早期專輯的一首歌。熟悉楊德昌電影的也會有清晰或模糊的記憶：1986年的《恐怖分子》片尾，砰然一聲槍響後，李立中頭倚澡池，鮮血流淌。此時，蔡琴那撫平心靈般的女中音由遠及近，慢慢襲來，無言以對。

很多人剛剛還沉浸在李立中的瘋狂復仇中，突然的槍聲驚醒了殘酷的夢魘，粉碎了我們期盼或者想當然的電影結局。

悲哀的弱者最後還是一無所有，他只能以無奈的方式了卻自己，請假裝你會捨不得我。而私下總覺得「明知道我的夢到了盡頭 ，你不再屬於我所有」，這般情意綿綿的歌聲不會出現在楊德昌電影中，況且還是在結尾壓場。

那一年，楊德昌和蔡琴剛走到一起不久，影片是楊德昌《海灘的一天》、《青梅竹馬》之後的第三部長片。又有誰能料想到十年後，楊蔡彼此已是行同陌路。一切恰似昨日種種，卻覆水難收。

(6)楊德昌電影一一音樂歌曲擴展閱讀：

劇情簡介

在一個清晨的圍捕行動中，警官老顧率領武裝警察突破一個賊窩，逮捕了槍擊要犯老歪和同夥的歹徒大順等人，唯一跳窗逃走的混血女孩淑安被路過的男孩小強送去醫院，腿骨折斷了。

淑安回家後被母親關在家中，她開始很無聊的打電話開玩笑，其中有一通打給了一個叫周郁芬的女人，她假冒是周郁芬丈夫在外的女友，懷了孕，要周郁芬出來談判這一件事，深深刺激了周郁芬。

周郁芬嫁給李立中已經七年了，在嫁給李立中以前，她是一個能乾的職業婦女，為了生孩子，把工作辭了。結果孩子沒生成，周郁芬日子變得無聊，開始寫作。寫作對周郁芬而言又是一項挑戰，而她就一直陷在寫作的困境中掙扎著。

李立中是一個安分守己的人，在一家醫院的檢驗室工作，憑著他的努力，他非常滿足於現在的狀況，沒有太大野心。醫院發生了一點事，使得李立中有機會升上組長，他為此而感到欣慰。

Ⅶ 電影一一開頭那段是什麼音樂

《一一》（Yi Yi；A One and a Two）是台灣導演楊德昌的代表作之一，是一部即刻劃出家庭親情及生命意義的電影作品。楊德昌也因本片獲得戛納影展最佳導演獎的殊榮。但是，雖然本片獲得無數獎項的肯定，卻因楊德昌對台灣電影的發行生態遭少數人把持的情況深感不滿，擔心會被草草上檔就此被犧牲掉，於是乾脆不在台灣上映 。但是，2009年《一一》由台灣片商聯影買下了版權，並在楊德昌的生日11月6日上映。另外，中文片名直接書寫兩個「一」字則會變成「二」字，形成不同的意思；《一一》的英譯片名也饒富意味地翻譯成『A one and a Two』。

Ⅷ 為什麼有人說楊德昌的《一一》是最好的華語電影

一一就是一部核心純粹，但又被人間普通小事包裹起來保護得很好的電影。為什麼導演很優秀，因為他在茫茫多的人生故事裡面挑出了這么幾個，不著痕跡的講給你聽，沒有傳奇，沒有奇跡，沒有救世主，就是把人生大體的脈絡描述下來了。或許你看電影就圖一個夢，讓蝙蝠俠、蜘蛛俠、鋼鐵俠帶你做這個夢，但楊德昌沒這么奢望，他就跟你一個很睿智的老鄰居一樣，在你失落的事情講講他當年的故事，說完了該吃飯的吃飯，該睡覺的睡覺。

Ⅸ 電影一一楊德昌和阿瑞在房間的那一段鋼琴曲

月光奏鳴曲

Ⅹ 請問楊德昌電影《一一》里，酒吧里的中年男女同唱的歌曲是什麼謝謝！

上を向いて歩こう，
同時梅艷芳翻唱的版本叫《願今宵一起醉死》*´∀`)