趙季平的電影音樂

1. 生命的江河歌曲原唱

生命的江河歌曲原唱是姚貝娜。《生命返判的江河》由趙季平譜曲，呂小敏填詞。告世橡這首歌曲是詞曲襪旁創作者為電影《1942》量身打造的主題曲。

姚貝娜第一次試唱《生命的江河》是在趙季平家中。趙季平彈琴伴奏，姚貝娜則以自己的理解方式唱了幾遍。演唱結束後，馮小剛決定《1942》的電影主題曲由姚貝娜來演唱。

《生命的江河》歌詞如下：

生命的河，喜樂的河。

緩緩地流進我的心窩，生命的河。

喜樂的河，緩緩地流進我的心窩。

我要唱一首歌，一首天上的歌。

頭上的烏雲，心中的憂傷。

全都灑落，我要唱一首歌。

一首天上的歌，頭上的烏雲。

心中的憂傷，全都灑落。

生命的河，喜樂的河。

緩緩地流進我的心窩。

2. 評價趙季平老師及其電影配樂作品

20世紀80年代，隨著中國電影第五代導演的集體走紅，作為電影音樂的創作者趙季平也帶著自己獨具一格的中國民族性音樂出現在人們的視線。第五代著名電影導演張藝謀曾經說：「談及80年代到90年代的中國電影音樂的歷史，不能不說到趙季平，它代表了這個階段的電影音樂，他是這個時期的里程碑和巨匠。」他在短短的十餘年間，曾經為近50部電影創作音樂，有20餘部在國際，國內的電影節上獲獎，著名的代表作：《黃土地》、《霸王別姬》、《紅高粱》、《秋菊打官司》等。他認為電影音樂並不是電影的一個附屬品，而是表現電影靈魂的一個非常重要的手段。因此，他創作的的電影音樂不只是具有協作和媒介的作用，更重要的是揭示了畫面所未能表達的深層次的感情，使音樂和畫面的結合渾然一體。並且，縱觀他的影視音樂，我們會發現所有影視作品的音樂無不體現了作者濃厚的民族本土化情節，而且正是這種濃厚的民族風格，鮮明的個性，奇特的音響組合打動和震撼著不同膚色不同種族的觀眾。因此，我將主要從趙季平電影音樂民族性的表現和其產生的緣由兩個方面來對其進行探討。 趙季平電影音樂民族性的表現形式 電影音樂主要是指電影音樂主題曲、主題歌、插曲等用於表現電影本身的內容，深化電影主題。在趙季平的電影音樂里最大的特色就是將原始的民族音樂素材直接運用到作品中。從而把作品植於民族心裡，從而產生廣泛的共鳴，使觀眾產生一種天然的親和力。當然並不是一二件民族樂器就是民族風俗，民族風俗最根本的是用民族素材以表現民族心裡素質和精神風貌。在此，我將通過民族樂器，民族唱腔唱調，民族心理和精神三方面來闡述趙季平音樂民族性的表現。

3. 跪求大話西遊2登陸時候的背景音樂

大話西遊2登陸時候的背景音樂是《蘆葦盪》。

《蘆葦盪》是中國著名作曲家趙季平為電影《大話西遊》創作的洞簫曲。歌曲由趙季平作曲，胡炳旭指揮，中央樂團演奏，畢虛張正地錄音。

趙季平大師為《大話西遊》配樂，當時的劇本叫做手晌燃《大話東游》。趙季平拿到這個叫《大話東游》的本子後，覺得它簡直在瞎胡鬧。但考慮到這是一個古裝戲，他又加入了二胡和蕭，使它有一種中國古典的味道，同時也比較注重音樂的色彩。他花了一個月的時間，在很輕松的狀態下完成了《大話東游》的全部配樂，樂曲總長度有一個多小時。

(3)趙季平的電影音樂擴展閱讀：

曲子《蘆葦盪》由北京中央樂團錄制，指揮胡炳旭，錄音的是他的長期合作者張正地。 第一批數碼帶由滾石帶回香港，趙季平就算大功告成，拿到了一份不錯的報酬，後期的工作也不用過問。

一般按照國內的路子，作曲家要對著鏡頭，按段落去配樂，而香港人的習慣卻很簡單，作曲家寫好若干段音樂，然後由導演聽了這個音樂再去使用，導演是總調度。1個多小時的樂曲，由港謹知方剪輯，所以具體到某一段樂曲，往往本身沒有名字。

4. 電影《紅高粱》中插曲是什麼歌名

1、《妹妹你大膽地往前走》

《妹妹你大膽地往衡皮前走》是張藝謀1987年導演的電影代表作《紅高粱》中的插曲，由趙季平作曲，張藝謀作詞，具有濃烈西北風的粗獷風格，一經播出就深受大家喜歡，並且紛紛模仿翻唱。

該歌曲流行較廣的演唱版本有張藝謀版，姜文版，趙傳版，庾澄慶版，騰格爾版等。張藝謀和姜文咐鎮差一張口就唱出了西北的豪放、粗獷，庾澄慶則用通俗唱法演繹了歌曲的流行音樂的版本。

2、《酒神曲》

《酒神曲》是張藝謀導演的電影《紅高粱》里插曲，又名「敬酒神」。由張藝謀填詞，趙季平、楊鳳良作曲，影片中主演姜文演唱。

這首歌曲為趙季平摘得第八屆「金雞」獎最佳作曲獎。《酒神曲》吸收了河南豫劇和民歌《抬花轎》的元素，加上嗩吶等配樂，表現男性的陽剛之氣和不倒的精神。

(4)趙季平的電影音樂擴展閱讀：

一、《妹妹你大膽地往前走》歌詞

填詞：張藝謀

譜曲：趙季平

歌曲原唱：張藝謀，姜文

妹妹你大膽地往前走

往前走，莫回呀頭

通天的大路，九千九百

九千九百九呀

妹妹你大膽地往前走呀

往前走，莫回呀頭

通天的大路，九千九百

九千九百九呀

妹妹你大膽地往前走呀

往前走，莫回呀頭

從此後你，搭起那紅綉樓呀

拋灑著紅綉球呀

正打中我的頭呀

與你喝一壺呀

紅紅的高梁酒呀

紅紅的高梁酒呀嘿

妹妹你大膽地往前走呀

往前走，莫回呀頭

通天的大路，九千九百

九千九百九呀

妹妹你大膽地往前走呀

往前走，莫回呀頭

從此後你，搭起那紅綉樓呀

拋灑著紅綉球呀

正打中我的頭呀

與你喝一壺呀

紅紅的高梁酒呀

紅紅的高梁酒呀嘿

妹妹你大膽地往前走呀

往前走，莫回呀頭

二、《酒神曲》

填詞：張藝謀

譜曲：趙季平，旅滑楊鳳良

歌曲原唱：姜文

九月九釀新酒

好酒出在咱的手

好酒，喝了咱的酒

上下通氣不咳嗽

喝了咱的酒

滋陰壯陽嘴不臭

喝了咱的酒

一人敢走青殺口

喝了咱的酒

見了皇帝不磕頭

一四七，三六九

九九歸一跟我走

好酒，好酒，好酒

5. 《紅高粱》里最後的那首歌「喝了咱的酒」，它的全部歌詞是什麼啊

歌名：酒神曲，歌手：姜文

所屬專輯：熱門華語280

詞：張藝謀 ，曲：趙季平，楊鳳良

九月九釀新酒， 好酒出在咱的手

好酒， 喝了咱的酒

上下通氣不咳嗽， 喝了咱的酒

滋陰壯陽嘴不臭， 喝了咱的酒

一人敢走青殺口， 喝了咱的酒

見了皇帝不磕頭， 一四七

三六九， 九九歸一跟我走

好酒， 好酒

好酒， 一四七

三六九， 九九歸一跟我走

好酒， 好酒

好酒， 喝了咱的酒

上下通氣不咳嗽， 喝了咱的酒

滋陰壯陽嘴不臭， 喝了咱的酒

一人敢走青殺口， 喝了咱的酒

見了皇帝不磕頭， 一四七

三六九， 九九歸一跟我走

好酒， 好酒

好酒， 一四七

三六九， 九九歸一跟我走

好酒， 好酒

好酒， 好酒

歌曲背景

《酒神曲》語言通俗易懂，透著強烈、鮮明的自我表現肯定和贊美。歌曲在電影中，第一次出現是在九兒第一次看到釀酒時，伙計們在釀酒出來後唱起了《酒神曲》。

6. 周星馳大話西遊系列的經典音樂叫什麼名字

周星馳《大話西遊》系列的經典音樂有《蘆葦盪》《小刀會序曲》《追月》《一生所愛》《未了情》。

1、《蘆葦盪》

《蘆葦盪》是中國著名作曲家趙季平為電影《大話西遊》創作的洞簫曲。歌曲由趙季平作曲，胡炳旭指揮，中央樂團演奏，張正地錄音。

創作背景：趙季平大師為《大話西遊》配樂，當時的劇本叫做《大話東游》。趙季平拿到這個叫《大話東游》的本子後，覺得它簡直在瞎胡鬧。故事離奇、蹩腳，充斥著港味兒的形容詞、感嘆詞，讓人很不舒服，他連看三天才讀完。

為了找感覺，他又到西影廠的攝影棚去參觀，結果看到的是「牛魔王的肚子」，巨大的內景，掛了些腸子、內臟，照樣是非常怪異。這部電影與他以前創作的嚴肅電影很不一樣。 港方同時還給他帶了一段盧冠廷為影片寫的主題曲的旋律，後來趙季平就在它的基礎上為全片配樂。

2、《小刀會序曲》

《小刀會序曲》是「小刀會組曲」中的一首，是商易於59年為民族舞劇《小刀會》作的配樂，早期「小刀會序曲」就出現在胡金銓的《龍門客棧》 ，是周星馳電影中最常被引用的背景音樂，如在大話西遊里至尊寶被點三顆痣看照妖鏡，還有至尊寶變成孫悟空後大戰牛魔王之前亮相。

3、《追月》

《追月》是1995年香港電影《大話西遊之大聖娶親》插曲，由唐書琛作詞，候湘作曲，朱茵演唱。

歌詞：

是飄渺，是逍遙。

尋夢去這心半點沒困擾，月輕照霧輕搖。

紅日掛半空始終夢末了，青春的心靈百般奇妙。

繽紛的思潮，夢中一切沒缺少。

月雖俏，月雖妙。

誰料夢境更比月兒俏，讓歡笑盡解寂寥。

4、《未了情》

《未了情》是1995年香港電影《大話西遊之月光寶盒/仙履奇緣》插曲，由唐書琛填詞，賀綠汀作曲，莫文蔚演唱。該曲由香港電影音樂著名作曲家、演員、歌手盧冠廷編曲。歌曲原調來自《天涯歌女》（電影《馬路天使》插曲），經電影音樂作曲家盧冠廷改編而成。

5、《一生所愛》

《一生所愛》是唐書琛作詞、盧冠廷作曲並演唱的歌曲，作於周星馳經典電影《大話西遊之大聖娶親》片尾曲，歌曲描述一個男孩成長為一個男人的過程，表達既無奈而又哀傷的一段刻骨相思之情。

2013版《一生所愛》由周星馳修改歌詞，舒淇演唱，用於《西遊·降魔篇》主題曲；2016版由盧冠廷夫婦重做編曲、韓庚演唱，作為電影《大話西遊3》主題曲。

7. 天龍八部之天山童姥插曲純音樂叫什麼名字

天龍八部之天山童姥插曲的純音樂名字叫作《天山童姥》。這首曲子是由中國著名音樂家趙季平作曲的，是該劇中非常困賣著名的一首插曲。《天山岩尺型童姥》曲子音樂優美，旋律悠揚，富有天山風情，體現出天粗猜山童姥的超然和高貴。可以說，《天山童姥》是一首非常有代表性的中國古典音樂作品。

8. 趙季平《大話西遊》插曲是什麼

趙季平《大話西遊》插曲是《蘆葦盪》。

《蘆葦盪》是中國著名作曲家趙季平為電影《大話西遊》創作的洞簫曲。歌曲由趙季平作曲，胡炳旭指揮，中央樂團演奏，張正地錄音。

作曲家巧妙地將主題融入二胡的演奏技法中，運用悠揚的音色與長氣息的弓法表情達意。音樂穿插在不同的音域中逐漸發展，使二胡與弦樂隊之間空靈飄逸的對話似從廣袤的蘆葦盪里飄出，深情款款，欲言又止。

創作背景：

趙季平大師為《大話西遊》配樂，當時的劇本叫做《大話東游》。趙季平拿到這個叫《大話東游》的本子後，覺得它簡直在瞎胡鬧。故事離奇、蹩腳，充斥著港味兒的形容詞、感嘆詞，讓人很不舒服，他連看三天才讀完。

為了找感覺，他又到西影廠的攝影棚去參觀，這部電影與他以前創作的嚴肅電影很不一樣。 港方同時還給他帶了一段盧冠廷為影片寫的主題曲的旋律，後來趙季平就在它的基礎上為全片配樂。 趙季平確定了音樂的主題：反映人性的最終統一，中間穿插不和諧音，比如妖精出沒、戰爭、災難等。

一般按照國內的路子，作曲家要對著鏡頭，按段落去配樂，而香港人的習慣卻很簡單，作曲家寫好若干段音樂，然後由導演聽了這個音樂再去使用，導演是總調度。1個多小時的樂曲，由港方剪輯，所以具體到某一段樂曲，往往本身沒有名字。

9. 趙季平 是干什麼的啊 都寫過寫什麼曲子啊

趙季平，中國電影作曲家。1945年生於甘肅平涼。1970年畢業於西安音樂學院作曲系，1978年入中央音樂學院作曲系進修。1980年任陝西省戲曲研究院作曲、副院長，中國音協陝西分會副主席。現任陝西省歌舞劇院院長，中國電影音樂學會副會長等職。自1984年為電影《黃土地》作曲以來，先後為四十多部影片作曲，其中為《大閱兵》、《紅高粱》、《菊豆》、《五個女子和一根繩子》、《大紅燈籠高高掛》、《烈火金鋼（上下）》、《心香》、《秋菊打官司》、《霸王別姬》、《活著》、《炮打雙燈》、《步入輝煌》、《黃沙·青草·紅太陽》、《變臉》、《風月》、《日光峽谷》、《秦頌》、《孔繁森》等影片所作音樂多次在國內和國際電影節上獲獎，可以說，他的名字與中國新時期電影最輝煌的成就緊緊地聯系在一起。

趙季平從小就酷愛音樂，在音樂學院時，他苦苦鑽研，加上他頗具靈氣，已小有名氣。此後，他幾乎涉及了音樂創作的各個領域：小合唱、表演唱、民族管弦樂、交響音樂、歌劇、舞劇、戲曲音樂等等，顯示出他多方面的創作才華以及深厚的藝術功底。他成為電影作曲家後，在創作風格上歷經了三個階段：一是在《黃土地》中，音樂與影片風格一致；二是《紅高粱》時，音樂已完全融入電影，加強了影片的藝術感染力；三是到《大紅燈籠高高掛》時，音樂在思想性和藝術性方面超出了影片，達到一種新的境界。趙季平認為電影音樂應該賦予電影以靈魂，起到畫龍點睛的作用。電影不僅是視覺藝術同時也是聽覺藝術，電影作曲家要在有限的時空范圍內，根據影片情節、畫面、氛圍進行創作，這就有其特殊性，而趙季平在音樂與畫面結合方面有其獨特悟性，能很快根據導演意圖創作出具有靈性的音樂，他創作的電影音樂不再只具有協調作用和媒介作用，更重要的是揭示了畫面所未能表達的深層感情，使音樂和畫面的結合渾然一體。他對各種類型的電影，悲劇性的、色彩性的、史詩性的、城市風情的或民俗的，都能得心應手地處理，從整體設計到細微末節的音樂布局，使每部音樂既與影片融為一體，又體現出他獨具匠心的音樂設計和鮮明的個性。他為人謙和，許多名導演都願意與他合作，而他通過敏銳的藝術感覺捕捉到那些合作者對電影音樂的理解，使得配合更加默契。由於他在中國電影音樂創作上的突出成就，1996年初，應邀參加在瑞士舉行的第二屆國際電影音樂節，在電影節上他與外國同行進行了藝術交流。

與張藝謀合作影片：

紅高粱 (1987) —— 原創音樂

菊豆 (1992) —— 作曲

秋菊打官司 (1993) ——.作曲

大紅燈籠高高掛 (1992) —— 作曲

趙季平
男，漢族，1945年8月出生，河北束鹿人。1970年6月畢業於西安音樂學院作曲系。國家一級作曲。
1970年7月參加工作，長期從事音樂創作。1985年任陝西省戲曲研究院副院長；1991年至今任陝西省歌舞劇院院長，並兼任中國音樂家協會副主席、陝西省文聯副主席、陝西省音樂家協會副主席、陝西省電影音樂學會會長和陝西省八屆人大代表、黨的十五大代表、陝西省第十屆政協委員等職務。是國務院有突出貢獻的專家、全國文化系統先進工作者。
他贏得了電影音樂界的高度評價和贊譽，成為我國目前電影音樂界獲獎最多、獎次最高的音樂家。電影《紅高粱》獲第八屆「金雞」獎最佳作曲獎、《五個女子和一根繩子》獲法國「南特」國際電影節最佳音樂獎、《孔繁森》獲第十六屆「金雞」獎最佳作曲獎；電視劇《水滸傳》獲第十六屆「飛天」獎最佳音樂槳，其中「好漢歌」獲最佳歌曲獎、《嫂娘》獲第十八屆「金鷹」獎最佳音樂獎；歌曲《黃河鼓震》、《西部揚帆》獲「五個一工程入選」獎、歌曲《祖國強大、國旗增色》獲建國五十周年歌曲徵集一等獎、《第一交響樂》獲首屆「金鍾」獎優秀作品銅獎。
他的作品：琵琶協奏曲《祝福》和管子與樂隊《絲綢之路幻想曲》已錄制唱盤，發行世界。在日本東京、京都相繼舉行個人音樂會。他與日本JVC唱片公司合作推出激光唱片《黃河遙遙》及系列電影激光唱片，為中國電影音樂走向世界開了先河。2000年上半年他為台灣舞劇《大漠孤煙直》創作了音樂，使舞劇在台北首演成功。95年作為亞洲唯一代表參加了在瑞士舉行的第二屆國際電影音樂節，並拍攝專題記錄片《音樂家——趙季平》在世界各地播放，1998年作為大陸唯一一位音樂家，他的作品被美國華納·特得克古典唱片公司簽約錄制。2000年6月他創作的交響音畫《太陽鳥》、交響敘事詩《霸王別姬》由柏林愛樂交響樂團在一年一度的「森林音樂會」上演出，受到熱烈歡迎。同年7月他的室內樂作品《關山月——絲綢之路印象》被大提琴家馬友友選中，並在美國成功首演。2001年他作曲的舞劇《情天·恨海圓明園》已經在北京首演。2003年3月他應邀在香港成功地舉辦了《樂壇神筆——趙季平專場音樂會》

1 趙季平部分作品

1.管子協奏曲《絲綢之路幻想組曲》(1983)

作曲家看著父親從絲綢古道寫生回來創作的一幅幅國畫山水，畫面中的構圖和筆墨的千變萬化，總讓作曲家覺得這圖畫中充滿了音樂的空間。經過時間的孕育，他用音樂解構

了古絲綢之路上的音樂之旅：《霸柳曲》、《古道吟》、《涼州樂》、《樓蘭夢》、《龜茲舞》。

2.民族管弦樂《黃土地組曲》(1993)

原是為1984年陳凱歌電影《黃土地》而作配樂。陳凱歌是在聽了《絲綢之路幻想組曲》後才接受他的攝像師張藝謀的建議，選用了趙季平。其後，作曲家對原電影音樂和插曲進行濃縮提煉重新編配，形成了一部有鮮明特色的陝北風情音樂畫卷。

3.交響組曲《大紅燈籠高高掛》(1994)

此作原為1991年張藝謀電影《大紅燈籠高高掛》的配樂。作曲家三年後將它改編成交響組曲，2002年進行了第二次修訂。音樂的基本素材取自京劇西皮流水的引子加工而成的「循環圈」，以五個樂章的女聲合唱的無詞歌、樂隊、京劇打擊樂的另類非常規組合。

4.電影配樂《大話西遊》(1995)

原為1995年香港導演劉鎮偉電影《大話西遊》而作。趙季平在1994年初看到這個原叫《大話東游》的本子後，覺得它簡直在瞎胡鬧。他花了一個月的時間，在很輕松的狀態下完成了《大話東游》的全部配樂，樂曲總長度有一個多小時。結果電影出來之後，並沒有完全按他的創作，但趙季平覺得使用得很巧妙。

5.室內樂《關山月——絲綢之路寫意》(2000)

此曲作於2000年，是趙季平專為馬友友的「絲路計劃」創作的。同年7月，馬友友在美國成功首演，由此還吸引了約翰·威廉姆斯特地前來捧場。此曲收錄於馬友友2001年8月錄制完成的《絲路：當陌生人相遇》專輯中。

6.民族管弦樂《蘆溝曉月——大宅門寫意》

作於2002年，原是為風靡世界各地華人的電視劇《大宅門》所作配樂。後作曲家將電視劇中的音樂主題改寫成這部樂隊作品，又加了一個副題「蘆溝曉月」，以突顯京城的風格和韻律。