電影膠片圖片牆

㈠ 如何讓印有彩色圖案的膠片投影到牆上變清晰

掃普通照片的掃描儀不一定要很高級別的，高解析度掃描會使文件很大，1200dpi的掃描件就可以超過150MB，會給保存帶來困難。具體看照片數量而定，如果量很大，建議你購買一台掃描儀，不用很貴，家用級別的就行，市場價約300-400元左右，如果你有底片需要掃描，那就需要購買帶透掃的掃描儀了，價格在600-1000元不等，外面照相館掃描肯定會宰你的，一般要5元一張，但你如果去和他談一下的話，可能會降下來，但可能性很小，因為掃描是一件費時的事情。

㈡ 36平美式懷舊風別墅邀您看一場老式膠片電影

業主是位美籍華人，這套房子是他和家人偶爾回國度假的場所。設計要求是以美式懷舊主題，美式風格中的植物擺放是非常重要的，將綠化植物按照房型結構和裝修風格，分別散布在每個房間，如地面、茶幾、裝飾櫃、床頭、梳妝台等處，形成錯落有致的格局和層次，凸顯美式舒適溫馨的特點。
地面暗沉的仿古磚，厚重凝實，餐廳的地面被整體抬高，劃分出與客廳的界線，突出層次感
樓梯的位置做了改動，整體實木鋪貼，更突出了懷舊的主題
行走其間,猶如經歷過一次老式電影中的情節，這座別墅的設計，彷彿就是為了藝術而誕生
一樓的客卧採用純美式風格設計
順著實木樓梯而上，獨特的挑空感設計讓人再次感嘆設計的大雀斗氣
廚房的設計以白色為主，既美觀又兼具實用
兒童房的感覺是非常格林童話的設計，色調為暖暖的橘紅色
兒童衛生間也是這套別墅的亮點之一，馬賽克的牆面，復古的腰線以及地面的仿古旁歲攔磚，配以綠色的漸變非常清爽
潔具都是選配圓潤的款式，很是可愛
二樓次卧的設計帶有一點現代風格，床頭的吊頂採用鏤空板打光的設計，很有創運胡意
次衛的馬賽克牆面配上黑色小花紋地磚，協調的視覺反差—
簡潔經典的潔具款式
主卧是利用原有客廳的挑空新建的，空間很大，這也是美式的特點之一，整體突出大氣
主衛的牆地都是用整塊大理石鋪砌的

㈢ 怎麼把照片處理成電影膠片的效果

1，下載一個光影魔術手APP，然後打開光影魔術手這款軟體，進入光影魔術手的操作界面如圖所示：

㈣ 放電影用什麼布

不行，有兩個方面的原因：
首先，電影放映之所以要用白色幕布（有些淺色布也可將就）而不用黑色幕布（或其它深色布），是因為只有白色或淺色才能反射放映機射出的光線，而黑色或別的深色是不能反射光線的。
其次，最重要的是影片的放映主要是利用了光學的原理。
眼睛有一個有趣的科學現象叫「視覺暫留」。科學實驗證明，人眼在某個視像消失後，仍可使該物像在視網膜上滯留0.1－0.4秒左右。電影膠片以每秒24格畫面勻速轉動，這時，先前拍攝在膠片上的一系列靜態畫面就會因視覺暫留作用而造成一種連續的視覺印象，產生逼真的動感。
簡單點說就是：影片放映時，把膠片裝入放映機內，點亮膠片後面的燈泡後，光束穿過膠片和鏡頭，膠片上靜止的畫面以極短的間隔次高速地通過片窗，使影像在觀看者的視網膜上暫留，觀眾便可看到一組活動的畫面。
所以，從上面的原理證明，電影放映要通過光束來達成，而在白天，因自然光的原因，不論是用白布還是黑布，都不可能成像的，除非你把所有的門窗關上，這就是為何電影院為什麼都是門窗緊閉或者乾脆沒有窗戶。
好了，綜合以上兩點，說明晚上（或白天在暗的房子里）放電影時，如果用的不是白布而是黑色布是不行的；而如果白天不在暗處卻偏要在自然光下放電影，那不論是黑幕布還是白幕布都不行。
教你個最簡單的實驗方法：
白天自然光下，你拿一支手電筒放一個小物件（比如一支筆）在燈頭前，在一定的距離對著一塊黑布或別的深色布照，看有沒有清晰的影子。。。。
希望可以幫到你，謝謝

㈤ 怎麼把反轉膠片投到牆上

你好，針埋帶對於你的問題如果說你想把反轉膠片投悶蘆到牆上，可以將電筒或者手機對准膠片，再投影至牆上螞液帶，也可以去買那種專門投影的投影儀，更方便。

㈥ 花瓣家居：60種照片牆設計文藝范十足

雖然數碼相機已完全取代了膠片相機，但寶麗來相機依然被許多年輕人所鍾愛，這些即拍即得的照片更具記錄光影的意義，拍出的照片已很少存於相冊中，多半被貼在了各地青年旅社的牆壁之上，當然還有家裡的照片牆。（圖/花瓣網設計師「禪韻流美」的家居畫板）

照片牆

孩子是家庭歡樂的源泉，許多的夫婦在孩子出生開始，就會給他拍各種的照片，並將這些州虧轎照片製作成照片牆，一個個相框將不同時期的歡樂連接成空宏美好的回憶。（圖/花瓣網家居設計達人「Seeker尋者」的照片牆畫板）

照片牆

復式結構的房間，照片牆可創意的空間更為廣闊，除了客廳，卧室，你還可以圍繞樓梯，用照片牆堆起一個充滿文藝氣息的角落。（圖/花瓣網家居設計達人「禪韻流美」的照片牆畫板）

照片牆

若你熱愛攝影，那你的房間不需要任何的壁畫，將你拍攝的照片做成照片牆，比任何的壁畫都更為的有味道，那些是你曾去過的地方，曾映入眼簾的風景，只屬於你的最真實的藝術。（圖/花瓣網家居設計達人「Seeker尋者」的照片牆畫板）

照片牆

照片牆也不是只可黏貼或懸掛在牆壁上，你也可以在牆壁上固定一個小架子，將這些照片鑲嵌在大小不一的相框中，高低錯落的懸掛起來。（圖/花瓣網家居設計達人「Seeker尋者」的照片牆畫板）

照片牆

動手製作一張屬冊肆於你的照片牆，

和單調乏味的白牆壁說拜拜，你可以任意的創意你所喜歡的形狀，讓毫無規則的擺放彰顯出你與眾不同的生活氣質。你可以點擊流覽60多種照片牆的創意設計，或連結：huaban/boards/1660795/?md=lifeblog

㈦ 文藝青年的打卡地---游西影電影藝術體驗中心（三）

（四）天明廣場

在西影電影藝術體驗中心和膠片電影工業館之間，佇立著西影第三任廠長、第四代導演的領軍人物、國家一級導演吳天明（1939年12月5日—2014年3月4日）的雕塑。這里也叫「天明廣場」。

20世紀80年代，西影廠就是從吳天明接任廠長以後開始起步騰飛的。他先後導演了《人生》《老井》《變臉》《百鳥朝鳳》等優秀作品。在擔任廠長期間，他大膽改革，不拘一格啟有人才，發掘並培養了包括張藝謀、陳凱歌、黃建新、顧長衛、田壯壯等一代導演群體。被稱為「中國導演的伯樂和恩師「。

他曾在專訪中表白，「我永遠都是這樣，我不喜歡的東西，你給我再多的錢、再好的條件我也不去拍，我不屑於去做那些事情。「，「我不感動，絕對拍出來感動不了別人。「他的認真感染了每一個西影人，帶領西影成為中國電影走向世界的地方。至今，西影獲得的國際獎項的數量仍居全國第一，影片出口量排名第一。

（五）西影電影藝術體驗中心

與雕塑相伴的，是一座蘇式紅磚的三層平頂樓，曾是西影的創作辦公樓，現被改建為西影電影藝術體驗中心。也稱西影電影博物館。參觀要收門票。

展區共三層，面積約1萬平方米。

一層是電影老爺車博物館；

二層是電影膠片收藏庫、大話西遊奇妙屋、電影製作技術科普體驗區、電影服化道展示體驗區；

三層是世界電影放映機收藏博物館，光影互動體驗區，西影廠史館等功能區。

一進大門，就看到了飄浮在空中的各式戲劇臉譜和外國面具。想一想，你有在哪部電影里見過它們？

一層是電影老爺車博物館

左側是參觀通，展廳擺放了20餘輛電影里使用過的經典老爺車。

國產紅旗轎車排在首列。它出現在《西安事變》和《彭大將軍》等影片中。新中國第一批100多台的國產紅旗轎車，都有編號。這台車的編號是006。

當汽車駛進電影，註定了它不僅僅是道具，更是一個鮮活的角色，演繹著速度與激情、浪漫、復古與尊貴、科技與創新。

這些車，你在西影拍攝的哪部電影里見過？

走到了遊客體驗區。這里有旗袍租賃業務，美女們可以在最有格調的超級攝影棚中，穿上嫵媚的旗袍，和經典老爺車合影，重溫花樣年華。

接下來是軍事電影場景區。

看到了戰爭片中的道奇大卡車。

還有當時使用過的摩托車，囚車，以及刀槍彈等道具。

電影膠片收藏庫

往前走，是電影膠片庫房。這里存放著西影廠建廠以來的電影膠片素材、拷貝和磁底等，也是膠片存儲、保護、修復及綜合利用的專業庫房。西影集團數碼基地是國家級的製作基地，承擔著國家影像修復工程。

在專題片《數碼時代的守護者》中，35年工齡的膠片修復師孫若瑋介紹說，現在老舊拷貝的翻新也叫做修復。2000年左右，數字影像取代了膠片。因為膠片時間長，已經變脆，很不容易修復。全國能全套修復的沒幾家，如果說物理修復和結片，西影是全套。 過去，有許多專題片很珍貴。比如西安城區，城牆，修復是不敢出錯的，一旦出錯就沒有備份，就永遠失去了。所以，愛惜膠片就像愛惜自己的眼睛一樣，不給自己留下遺憾，也不給後人留下缺憾。

孫師傅說，一部電影的前期製作佔40%，後期要佔60%。《紅高粱》《人生》《人生沒有單行道》《代號美洲豹》《老井》等這些影片，都是他們部門承擔後期製作。在拍《紅高粱》時，現場拍的是藍天白雲，張藝謀導演要求，整個天空的背景要土紅色。他們就在後期製作中，一幀一幀修改了天空的顏色。

「現在數字化了，修復標准簡單了，但更需要精益求精。 」從這些樸素的話語里，感受到了西影人的認真敬業。一部影片的成功，是眾人的心血，也離不開像孫師傅這樣的幕後英雄。

大話西遊場景體驗區

坐電梯到了二層。梯門一打開，把我嚇了一大跳。這是按照1:1的比例，還原了《大話西遊》的場景。昏暗的燈光，電閃雷鳴，頭頂發出一聲聲的怪叫。膽小的我，沒敢進去體驗，悄悄從旁邊繞過去了。

電影製作技術科普體驗區

試一試你能不能當演員？

先試一下電影配音，再去吊個威亞。

如果做不了幕前，還可以做幕後工作，比如，擬音，配音，逐幀。 選一個你喜歡的技術練練手。

這個必留影的視錯覺 。

電影服化道展示體驗區

這里展示了部分影視的服裝，化妝，以及道具。

三層是西影廠的歷史成果展、史料館，世界放映機博物館。

西影廠多年來獲得的榮譽獎杯，金雞獎，百花獎，華表獎等演員領獎的歷史時刻，都在這里一一展示。

在錯落有致的照片牆，看到了著名的編劇、導演、美工，作曲家的照片。還有眾多參加過拍攝的著名演員的頭像照和劇照。

三層 另一側，是全球放映機展覽。

世界各地收集來的300多台放映機，見證了電影的發展，我的耳邊響起了嗒嗒嗒的放映聲，彷彿回到了在炎熱的夏天，搬了小凳坐在大院露天看電影的少年時代。

一個老式的自行車，和車後座上放著的木箱子，就是流動放映員的全部裝備。一個放映員，就是一支隊伍，為偏遠山區的農村百姓和孩子們帶來了歡聲笑語，帶來了悲傷憂思，成就了五彩繽紛的夢想和闖盪社會的決心。

（六）原攝影棚內的海報展

寬闊的草坪前，原是西影的攝影棚，現在是世界海報展覽。參觀不收門票。

一進門，首先，看到的是兩個熟悉的人物蠟像 。你認識他們嗎？

最小的電影海報。

各國的電影海報，琳琅滿目。

兩個多小時，獨自一人，無人打擾，邊走邊看，沉浸在電影人為我們打造的夢幻世界裡。80年代，我還在上中學，最大的娛樂項目就是和同學看電影，也趕上了西影廠出大片、出名作的輝煌時代，開了眼界，飽了眼福。

展廳外，時尚的咖啡館把我拉回現實生活中。新園與舊址的搭配，傳統與現代的沖撞，膠片與數字化的競爭，年老與年青的迭代，讓我感受了時光的變遷，看到了西影人的朴實認真，西影人正在書寫歷史。

太陽從西北升起。

㈧ 照片牆用什麼尺寸的相紙最好

當我們製作家庭相冊時，列印照片通常會選擇6吋相紙。而製作照片牆時，通常會選凳畝擇5吋和8吋相紙。

照片尺寸是以英寸為單位，1英寸=2.54厘米，通常我們所說的X吋是指照片長邊的長度。

常見照片尺寸換算，如下表格所示。實際購買到的相紙可能會有幾毫米偏差。

叫法 對應公制尺寸

1吋 2.5cm×3.5cm

2吋 3.5cm×5.1cm

5吋 12.7cm×8.9cm

6吋 15.2cm×10.2cm

7吋 17.8cm×12.7cm

8吋 20.3cm×15.2cm

噴墨照片紙分為10×15cm（即6吋）與A4兩種尺寸。墨盒相紙套裝中相紙尺寸為10×15cm（即6吋）。

相紙使用注意事項：

1、油墨匣及照片印製紙，務必使用同一包裝內之物品。

2、照片印製紙有光澤的一面系印棗燃森制面，必須將印製面向上放入紙匣。放錯時則無法印製影像照片。

3、請勿接觸照片印製畫，否則留在印製片表面的指紋會產生不佳的效果。

4、油墨匣之油墨膠片如果有鬆弛的情形時，請依箭頭方向將膠片旋緊後再確實裝入段燃使用。

5、以文字處理機進行文字印刷後，請勿立即接觸之，否則易產生污跡及滲出的現象。

以上內容參考HP官網-照片尺寸，你了解多少？

以上內容參考網路-相紙

㈨ 電影膠片為什麼能投到白布上

電影機能把膠片上的畫面成像在銀幕上，是利用了凸透鏡成倒立放大的實像原理，屬於光的折射
（1）白色反射所有的色光，黑色吸收所有的色光；（2）光滑的表面會發生鏡面反射，粗糙的表面會發生漫反射．（3）凸透鏡成像是光的折射原理，此題與實際生活聯系密切
電影膠片是感光材料，電影銀幕就是那塊布，只起到映射作用，其實用白牆壁也一樣，只要光華的淺色平面都行。就想你在燈下的手影或倒影一樣。
電影放映機工作原理
電影是現代文明的一部分。雖然以VHS和DVD為代表的便利觀影模式已經非常流行，但它們仍然無法比擬在影院觀看影片時的壯闊感受與宏大場面，例如只有通過銀幕才能很好展示其魅力的影片《愛國者》。僅僅在美國，就有超過37,000個影院，這就足以證明我們是多麼喜歡到電影院觀看電影！

㈩ 電影特效為什麼用綠幕

問題一：為什麼電影特效會用綠色做背景？ 不管國內外都有用。 知道是後期特效處理的需要，但詳細情況說不清。所以復制了別人的答案給你。感謝原回答者。以下是復制內容：廠在電影特技製作中常常採用藍幕或綠幕作背景，以便後期摳象合成。
從我的經驗來說由於藍色是人類皮膚的補色，用藍幕作背景應該是最容易實現摳象的，但事實上近年來我所看到的特技拍攝更多採用綠幕，也許是綠幕使用的熒光綠色在電腦系統中更容易與前景分離，同時這種顏色較為明亮，不易產生黑邊。
再次感謝原回答者。

問題二：為何拍特效電影、拍攝時背景要放綠色的布？ 這個主要是為了背景和前景區分開，方便後期摳圖，添加電腦特效。
但是也有得時候是使用藍色背景布的，舉兩個例子，比如需要拍攝與軍隊有關的鏡頭，士兵穿著綠色的軍服，並塗有綠色的偽裝圖案；這種條件下就需要選擇藍色背景屏；再比如，未來科幻題材的鏡頭，藍色調使用的很多，這時就需要考慮使用綠色作為背景。
至於為什麼只使用這兩種顏色，比較權威的理論解釋是：
電影膠片的基本結構是由紅、綠、藍三層組成的，從根源上講紅、綠、藍作為背景色都是可以的。藍色被頻繁選用有如下幾個原因：藍色是我畝辯攜們皮膚顏色的補色，在多數場景中，色調與膚色相近的居多；居於邏輯選擇使用相對的顏色，而忽灶橘略使用接近的顏色。從歷史觀點上看，電影攝像機和膠片對藍色光非常敏感，但是從今天發展的眼光看，這些觀點也並不非常的精確。
綠色有自己的優勢。在前景有藍色物體時，在畫遮罩部分工作時，有明顯的適應性。在繪制遮罩過程中綠色有明顯的反射比，相對於藍色更容易。同時，視頻攝像機正常情況下對於綠色通道更加敏感，最好的解析度和畫面細節一般也都在綠色通道中。
所以，一般的科技大片，特效比較強的，都是使用綠色背景布！

問題三：電影特效為什麼用綠幕 在電影特技製作中常常採用藍幕或綠幕作背景，以便後期摳象合成。
由於藍色是人類皮膚的補色，用藍幕作背景應該是最容易實現摳象的，但事實上近年來我所看到的特技拍攝更多採用綠幕，也許是綠幕使用的熒光綠色在電腦系統中更容易與前景分離，同時這種顏色較為明亮，不易產生黑邊。

問題四：美國拍電影特效為什麼要綠色的板 我是做三維影視行業的，拍電影時需要用上特效，背景需要用純色的背景，不一定是綠色，也有可能是純藍色或則純紅色，是為了方便後期電影剪輯，然後捕捉純色背景，在剪輯過程中把特效覆蓋在綠色或則純色背景當中，目的是為了減迅伏少剪輯處理圖像人工成本，方便電影特效後期合成，如果原拍攝背景過於絢麗，後期很難處理。

問題五：為什麼電影的特效製作，背景都要選擇綠色的？ 在電影特技製作中常常採用綠幕作背景，以便後期摳象合成。

問題六：為什麼拍電影的時候後面的幕布都是綠色的？ 這么做的道理很簡單，便於電腦處理，凡幕布顏色部分做成透明，加上需要的背景，主體特效就出來了。用綠色做幕布色是很有道理的，因為一般主體都是人物，人的衣服頭發膚色中，最少見的顏色就是綠色，那麼綠色幕布的應用就應該最廣泛，大家漸漸把特技背景，叫做綠幕了。
實際上，綠幕現在慢慢變成歷史名詞了，不僅僅是顏色不拘於綠，背景色的要求也越來越低，即便是沒有幕布的主體，摳出來作特技也沒有多困難（扣背景也一樣），你看阿甘正傳裡面，有古老的新聞鏡頭，摳出原來的歷史人物，再把湯姆漢克斯的現代表演形象加進去，也做得天衣無縫。

問題七：拍電影的綠幕是幹嘛用的？後期嗎？為什麼是綠色的.. 是後期。用來摳圖做背景啊之類的。綠色的是因為。。。和人體的顏色反差最大，所以後期比較容易

問題八：影視特效為什麼用綠色的背景牆 其實之前還有藍幕 , 甚至也有其它顏色的幕 , 但是因為角色膚色和眼睛等原因 , 現在都是綠幕比較多 , 因為綠幕比較容易扣像

問題九：為什麼拍電影時要用到綠幕？ 為了在後期中電腦摳掉背景的藍或者綠色而換成需要的背景物體。綠色也可以換成藍顏色。但是這種綠和這個藍在色塊學里有獨特的數字標簽即是純藍和純綠。一般在歐美國家用綠色。因為歐美人的眼睛一般是藍的。為了防止意外。歐美多用綠觸。而亞洲日本等地用藍色的也有。一般如果有與背景色相重疊的顏色會被替換。如果演員在某個特技動作里有綠衣服，就要用藍背景。反之亦然。所以你仔細觀察一下有特級的鏡頭里一般不會出現藍綠2色共存的現象。這對後期的摳圖帶來很大的麻煩。

問題十：拍電影的綠幕是幹嘛用的？ 在電影、電視特技製作中常常採用藍幕或綠幕作背景，以便後期摳象合成。在亞洲，一般使用藍幕，而在歐洲，一般使用綠幕。