子非魚的電影在哪裡里可以看

❶ 子非魚什麼意思

子非魚：字面意思是，你不是魚。

意思就是要告訴人們，不要以自己的主觀感受去妄加猜測別人的想法或感受。「子」就是你的意思。

原句

子非魚，安知魚之樂桐念

出處

出自惠子的一句話，被記錄在《莊子·秋水》中。

作品體裁

文言文

作者

莊子

原文

莊子與惠子游於濠梁之上。
莊子曰：「鯈魚出遊從容，是魚之樂也。」
惠子曰：「子非魚，安知魚之樂？」
莊子曰：「子非我，安知我不知魚之漏輪伏樂？」
惠子曰：「我非子，固不知子矣；子固非魚也，子之不知魚之樂，全矣。」
莊子曰：「請循其本。子曰『汝安知魚之樂』雲者，既已知吾知之而問我，我知之濠上也。」

譯文

莊子和朋友惠施出遊，在濠水的一座橋樑上交談。
莊子看著水裡的鰷魚躍出說：「鰷魚悠然自得，這是魚的快樂啊。」
惠子說：「你不是魚，怎麼知道魚的返攜快樂呢？」
莊子說：「你不是我，怎麼知道我不知道魚的快樂呢？」
惠子說：「我不是你，本來就不知道你；你本來就不是魚，你不知道魚兒的快樂，也是完全可以斷定的。」
莊子說：「請回到我們開頭的話題。你說：『你哪裡知道魚的快樂』等等，就是已經知道了我知道魚躍出水面的快樂而問我，我是在濠水橋上知道的。」

作者簡介

莊子（約公元前369年—約公元前286年），名周，宋國蒙邑人。是戰國中期思想家、哲學家、文學家，道家學派代表人物，與老子並稱「老莊」。

莊子的思想主要記載在《莊子》一書中，代表作有《逍遙游》《齊物論》《養生主》等。他的作品文學造詣很高，能把復雜難言的哲理文學化，被稱為「文學的哲學，哲學的文學」。

❷ 無人駕駛在線播放

無人駕駛電影
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王珞丹在《無人駕駛》中扮演一名啞女，為了取得逼真效果她花費了一個月學習手語。 ·導演張揚對於車震的看法是：「我覺得有了車文化以後，車震已經是生活里很重要的一個環節，沒經歷過車震挺土的。」 ·張揚表示，電影里有些情節其實就是取材於自己的生活經歷，「劉燁、高圓圓十年之後再見面那段，就特別像我大學初戀時候的事。」
相關新聞
沉寂3年，導演張揚昨日首度向媒體揭開了新作《無人駕駛》的神秘面紗。這部低調拍攝了月余的電影雲集圈內多位實力兼偶像派明星，劉燁、李小冉、高圓圓、陳建斌、林心如、王珞丹、黃軒等人在《無人駕駛》中將演繹都市男女錯綜復雜的情感關系。 《無人駕駛》七月將映領銜暑期檔 《無人駕駛》講述了數對都市男女之間的愛情糾葛，一場撞車將他們的命運糾纏在了一起。七年之癢、初戀重逢、小三上位、老少戀、一夜情、中年情感危機以及90後的愛情，在影片中都通過錯綜復雜的人物關系一一呈現。張楊稱，「相信每一個愛過的人都會在影片中找到共鳴。」該片已經確定將於7月2日全國公映，可謂開了今年暑期檔的先河。 張楊表示，影片的創作靈感來源於2002年北京的一場大雪，「當時全北京的交通都癱瘓了，當時代和人們都在快速前行的時候，這一場雪，卻讓大家都安靜了下來。現在大家為了追求物質而忙碌一生，但他們的心靈，卻已丟失而無法找到自我，這部電影，就是一個大家自我尋找的過程。」因此，張楊特意用一場大雪來作為電影的結尾。

都市人常陷「無人駕駛」 如今的中國城市，很多人都是有車一族，大家可能都有過這種經歷，開車行駛在路上，突然迷路了，不知道該往何處去，心中一片迷茫。其實我們的心理狀態又何嘗不是如此，所謂「無人駕駛」，指的就是一種心理狀態。經濟高速發展的社會，難免會出現這種情況：物質發達，但人卻陷入盲目，對未來的追求不知道如何掌控，找不到方向。希望通過影片展現當下年輕人的一種生活態度，也希望人們在繁雜喧囂的都市生活中也能安靜地思考情感問題。 一場車禍撞變多人命運 多故事結構是我一直喜歡的。它可以從多側面表現當下的生活，比單一故事表現力更廣。當然三段式結構難度也很大，這不僅在於故事線索比較多，更在於如何將三個故事有機地結合在一起。影片中將有一場撞車事故，將三組人物的命運糾結起來。影片中，幾乎每個人物都跟車有關系，劉燁、高圓圓、王珞丹都是有車一族，陳建斌是職業司機，黃軒是賽車愛好者。 陳建斌林心如「騙中騙」 三段故事的主人公都有一段感情經歷。劉燁、李小冉和高圓圓是組三角關系，劉燁與李小冉是夫妻，但他和高圓圓又是10年前的初戀情人；聾啞女孩王珞丹愛上了喜歡賽車的黃軒；陳建斌與林心如的關系最復雜，類似一場「騙中騙」，林心如飾演一個經歷很復雜的女人，被騙得人財兩失。 不許「話癆」王珞丹說話 眾多主演中，高圓圓與我最有淵源。12年前，她才18歲，一個中學生，被我領進了這個影視圈。這么多年，我一直關注她的成長。現在的她比以往成熟，但還保持了一顆單純的心。這是最難能可貴的。 王珞丹，我想在這部戲里給她很大改變。她在電視劇里的台詞特別多，給人形成了一個固有的印象———王珞丹是個「話癆」。但這個電影里，我偏偏不讓她說話，而讓她用形體的語言去演繹人物。 眾多主演中，高圓圓與我最有淵源。12年前，她才18歲，一個中學生，被我領進了這個影視圈。這么多年，我一直關注她的成長。現在的她比以往成熟，但還保持了一顆單純的心。這是最難能可貴的。 王珞丹，我想在這部戲里給她很大改變。她在電視劇里的台詞特別多，給人形成了一個固有的印象———王珞丹是個「話癆」。但這個電影里，我偏偏不讓她說話，而讓她用形體的語言去演繹人物。

已經三度合作，劉燁和高圓圓已經非常熟悉，用劉燁的話說，「就像哥們一樣，完全不會有來電的感覺。拍什麼激情戲，也不覺得尷尬。反倒是李小冉，我挺期待跟她合作，因為覺得她特別漂亮。」這番厚此薄彼的話，立即遭到高圓圓的「反擊」，「你說我不漂亮是吧？其實，我跟你拍戲，挺有感覺，還是需要拋下雜念的。」一邊說，一邊故意用仰慕的眼神看著劉燁，弄得劉燁很臉紅，「別開玩笑，我可是結了婚的人。」

❸ 《少年》：你可能會忽視的賀歲檔最熱血電影

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在史無前例的慘烈12月檔中，《少年》是一部缺乏常規賀歲賣相的電影。

我看這部電影，只沖著一個人。

楊樹鵬。

這是一個很奇怪的導演，因為我看過他自編自導的《我的唐朝兄弟》《匹夫》。他彷彿十分鍾情於這種草寇變英雄的故事，而且以讓你分不清什麼是土匪什麼是英雄為樂。

比如在《我的唐朝兄弟》里，楊樹鵬建構了一個架空於唐朝的官、匪、民的沖突原型，這種帶有荒誕意味的沖突原型一般只在周星馳的電影里出現過。

在一個唐朝的村落里，來了兩個強盜，這兩個強盜本來要到村民家劫財劫色，沒想到更可怕的官兵來了，根本連劫都不用劫，就地就要強奸民女。強盜救下民女，殺死官兵，就此不知不覺間變換身份成了「壯士」，陷入與官和民的雙重斗爭漩渦中，他們忽而是強盜忽而是英雄。

楊樹鵬通過這一部奇特的電影把一個缺乏執法公正性的政治形態下，官、匪、民之間的沖突與博弈說得淋漓盡致。

在這部電影里，楊樹鵬通過一個有點奇幻的情節寄託了自己的政治理想：在這個名為「苦竹林」的苦難村落里，在一場廝殺結束後，突然來了一位詩人，與兩位草寇英雄在月亮下喝了一晚上酒。這位詩人吟誦了一首「床前明月光/疑是地上霜/舉頭望明月/低頭思故鄉」，還和二位英雄探討了靠什麼為生的人生問題，然後吟誦著「海客談瀛洲……」逍遙而去。

不知道為什麼，我一直記得這個「多餘」的情節，並為此深深感動，彷彿看到真正的唐朝兄弟們乃至各朝各代的兄弟們在血與火的縫隙中抽空月下對酌。

楊樹鵬的敘事里有著明顯的隱喻和諧謔感，喜歡用似幻似真啼笑皆非的荒誕感包裹一顆充滿熱血的心腸。這種感覺在《匹夫》里更加明顯。

《匹夫》說的是一個小哥扮作新郎官潛入土匪窩里，試圖把土匪變成抗日英雄。這些土匪本來過著要槍有槍要酒有酒要女人有女人要兄弟有兄弟的幸福地下生活，在踏上抗日路後，也就踏上了一條無法回頭的不歸路。

楊樹鵬喜歡讓土匪們陷入不得不變成英雄的境地中，並在這種境地中製造趣味與熱血交織的荒誕感。

《匹夫》中有一個情節後來被《火鍋英襲爛雄》致敬了。幾個土匪戴著街上撿到的唐僧師徒的娃娃頭套去打劫銀行。

事實上，打劫銀衡渣行後面的橋段更加有趣，這里就不劇透了。有興趣的童鞋可以找來看看。

在連續兩部年代劇後，時隔四年，楊樹鵬終於拍了一部當代犯罪懸疑片《少年》。

從題材上看，《少年》的青春、犯罪、懸疑完全不同於之前兩部片的草寇英雄主題。

然而，楊樹鵬畢竟是楊樹鵬，他從來不會放棄編織泥濘中的花朵。

少年者誰？一個黑客，一個十年騙局的編織者，一個罪犯，同時也是一個以暴易暴的熱血英雄。

在這部電影的開頭，我們看到的歐豪扮演的少年是一個極其悲苦、冷酷的角色，他童年時因與人打架腦部受傷且傷勢並未控制住，生命如燭飄搖不定，卻又明顯在用黑客手段計劃著什麼陰謀。這製造了一個錯覺：這是一部罪犯在一開頭就暴露的犯罪過程懸疑片。

隨著劇情兇狠推進，你會發現，你以為一開始就已經暴露的罪犯——少年，反倒成了罪惡感最少的那個存在。因為，除了「少年」之外，每一個人都過著狼狽不堪的生活。

張譯們演的警察是狼狽的，而且有點不正經，一邊追凶，一邊對付煩人的上級；

醫院里的女醫生是狼狽的，被病人跟蹤，被音樂家老公家暴；

音樂家是狼狽的，過著道貌岸然的生活，極端壓抑自己的性沖動，以虐新進樂團的女樂手為樂；

殺妻嫌疑人酒鬼是狼狽的，連傻子都嘲笑他戴綠帽……

他們更像你在生活中會碰到的那些狼狽不堪亦正亦邪的人們。

這部電影可以說是讓一群狼狽不堪的中年人解決一對少年製造的危機。帶著《白夜行》的影子。

然而，更確切的感受是，這部電影是用一個少年製造的危機來展現中年人的群體危機。

那些衣冠楚楚、道貌岸然的醫生、音樂家、警察……每一個人的衣冠下都藏著一種不可告人的生活、一些難以啟齒的隱秘甚至罪惡。

這種彌漫全片的令人厭惡的中年生活最終被一個少年十年不斷的銳利觀察刺穿。

楊樹鵬的演員選擇顯然也是為此目的服務的。

歐豪扮演的少年蘇昂和郭姝彤扮演的少女咐禪悄林巧，干凈、率真、野性、美好，簡直能看到他們周身青春血液在燃燒。尤其是郭姝彤，極其出色的演繹，讓一個靈性的存在變得生機勃勃，周身散發著少女的細微光芒。歐豪也不錯，算是小鮮肉里能拼演技的一位，可惜台詞差了些。

郭曉東扮演的中年音樂家李志民和余男扮演的中年腦科醫生韓雲，雖然一個仍然風流倜儻，一個也依然性感美麗，卻處處給人污濁、陰郁、城府、隱忍的不良感受。除了外表散發的不良氣息，他們對待愛情的態度也變得曖昧不清，充滿糾結不清的暴戾氣息。

有心人如果對比一下郭姝彤和余男，會發現她們的五官、神情其實十分相似。我以為這是導演故意為之。一個被少年用心摯愛、用心記憶的少女，必然是光芒四射的；而一個被中年文藝男狂虐的女人，連性感也帶著陰霾。

對比一無所有朝不保夕唯有青春熱血的少年少女，與衣冠錦綉居所堂皇只差青春熱血的中年男女，哪一種人生更值得眷戀不是一目瞭然嗎？

《少年》比《白夜行》更加熱血，它沒有蛇蠍美人，只有不得不在仇恨中長夜潛行的孤苦與決絕。

楊樹鵬再次在一部犯罪懸疑片中植入了獨特的個人趣味，它讓你分不清罪犯與英雄的邊界在哪裡。正如在他曾經拍過的草寇英雄片里，你常常會迷失在強盜與英雄的身份迷局裡。

如果說《少年》最後揭露的罪犯缺乏合理的犯罪邏輯鋪墊，那隻是因為，它指向的或許並非犯罪，而是彌漫於我們生活中的中年乏味。

某種意義上說，這種麻木苟且的中年生活確實就是犯罪。

而所謂英雄，也就是永葆一顆不被磨滅的少年心。

子非魚，電影人，知名影評人，曾任新京報副總編輯、時光網總編輯

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終端娛樂觀察家

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編輯：醉花陰

聯系我們：[email protected]

文藝連萌 我們終將改變潮水的方向

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都市人常陷「無人駕駛」 如今的中國城市，很多人都是有車一族，大家可能都有過這種經歷，開車行駛在路上，突然迷路了，不知道該往何處去，心中一片迷茫。其實我們的心理狀態又何嘗不是如此，所謂「無人駕駛」，指的就是一種心理狀態。經濟高速發展的社會，難免會出現這種情況：物質發達，但人卻陷入盲目，對未來的追求不知道如何掌控，找不到方向。希望通過影片展現當下年輕人的一種生活態度，也希望人們在繁雜喧囂的都市生活中也能安靜地思考情感問題。 一場車禍撞變多人命運 多故事結構是我一直喜歡的。它可以從多側面表現當下的生活，比單一故事表現力更廣。當然三段式結構難度也很大，這不僅在於故事線索比較多，更在於如何將三個故事有機地結合在一起。影片中將有一場撞車事故，將三組人物的命運糾結起來。影片中，幾乎每個人物都跟車有關系，劉燁、高圓圓、王珞丹都是有車一族，陳建斌是職業司機，黃軒是賽車愛好者。 陳建斌林心如「騙中騙」 三段故事的主人公都有一段感情經歷。劉燁、李小冉和高圓圓是組三角關系，劉燁與李小冉是夫妻，但他和高圓圓又是10年前的初戀情人；聾啞女孩王珞丹愛上了喜歡賽車的黃軒；陳建斌與林心如的關系最復雜，類似一場「騙中騙」，林心如飾演一個經歷很復雜的女人，被騙得人財兩失。 不許「話癆」王珞丹說話 眾多主演中，高圓圓與我最有淵源。12年前，她才18歲，一個中學生，被我領進了這個影視圈。這么多年，我一直關注她的成長。現在的她比以往成熟，但還保持了一顆單純的心。這是最難能可貴的。 王珞丹，我想在這部戲里給她很大改變。她在電視劇里的台詞特別多，給人形成了一個固有的印象———王珞丹是個「話癆」。但這個電影里，我偏偏不讓她說話，而讓她用形體的語言去演繹人物。 眾多主演中，高圓圓與我最有淵源。12年前，她才18歲，一個中學生，被我領進了這個影視圈。這么多年，我一直關注她的成長。現在的她比以往成熟，但還保持了一顆單純的心。這是最難能可貴的。 王珞丹，我想在這部戲里給她很大改變。她在電視劇里的台詞特別多，給人形成了一個固有的印象———王珞丹是個「話癆」。但這個電影里，我偏偏不讓她說話，而讓她用形體的語言去演繹人物。

❺ 在《無人駕駛》中，網路作家子非魚的扮演者是誰

王子文
王朔的80後小女友王子文在片中客串一位網路作家「子非魚」，為調查「一夜情」邂逅扮演「賽車手」黃軒，因拒絕「車震」讓「賽車手」尷尬不已。
王子文參演的電影作品不多，但幾乎每一個角色都是帶有一些叛逆色彩。在《無人駕駛》中，她扮演一位在夜店中尋找寫作靈感的網路作家，遭黃軒扮演的「賽車手」搭訕，雖然又順水推舟地上了他的車，不過在關鍵時刻，她卻突然喊「停」，拒絕了「一夜情」，讓「賽車手」頗為尷尬。

❻ 子非魚表達了什麼意思

「子非魚」表達了人與人的主觀感受都是不同的，同時不同人的主觀感受無法相通，因此我們不應該將自己的主觀意願強加在他人身上。「

「子非魚」說明了「己所不欲，勿施於人」，告誡人們，不要以自己的主觀意識形態對別人妄加揣測，這句話出自莊子與同鄉惠施的一段對話。莊子在濠水橋上見到了橋下游動的游魚，覺得它們很快樂，惠施因此提出質疑，說莊子並不是魚，所以他並不知道魚到底快不快樂緩搜。

出處

整句是「子非魚安知魚之樂」出自《莊子.秋水》。

原文

莊子與惠子游於濠梁之上。莊子曰:"鯈魚出遊從容，是魚之樂也?"惠子曰:"子非魚，安(焉)知魚之樂?"莊子曰:"子非我，型哪灶安(焉)知我不知魚之樂?"惠子曰:"我非子，固不知子矣;子固非魚也，子之不知魚之樂，全矣。"莊子曰:"請循其本。子曰'汝安(焉)知魚樂'雲者，既已知吾知之而問我。我知之濠上也。"

譯文

莊周和惠施在濠水橋上散步。莊子隨口說道:"河裡那些魚兒游動得從容自在，它們真是快樂啊!"一旁惠施問道:"你不是魚，怎麼會知道魚的快樂呢?"莊子回答說:"你不是我，怎麼知道我不了解魚的快樂?"惠施又問道:"我不是你，自然不了解你;但你也不是魚，一定也是不能了解魚的快樂的!"莊子安閑的回答道:"我請求回到談話的開頭，剛才你問我說:'你是在哪裡知道魚是快樂的?'，這說明你是在已經知道我了解魚的快樂的情況下才問我的。那麼我來告訴你，我是在濠水的岸邊知道魚是快樂的。"

寓意

"子非魚，焉知魚之樂"這句話有三重的意思。

第一、喻示異類之間無法相通，彼此之間並沒有辦法交流感情，只因為青菜蘿卜各有所好，很難強求，當然就是說，魚有魚的歡樂，你有你的悲傷。

第二、切莫人與人之間的境遇和經驗不同，切莫「以己觀人」。觀看魚兒的快樂自由是這樣，鑒察人物時也是這樣。這個錯誤往往是最普遍的識人錯誤，可惜並不為多數人所察覺。

以己觀人，就是以己心度他心，以個人的經歷、學識、觀點、想法為標准，用來判斷他人的觀人之法。興趣、嗜好、經歷、學識相仿的人往往比較容易談得來（也有例外），容易看到對方的優點，甚至可能擴大對方的優點。而不同類型的人親近程度有限，還可能產生排斥心理，無意間貶低對方的優點，誇大對方的缺點。以己觀人的例子在中國歷史上很多，三國時，諸葛孔明就犯過這樣的錯誤。他覺得自己與馬稷性情相投，興味相合而誇大了馬稷的優點，忽略了他的缺點，以致痛失街亭，北伐無功。

以個人的好惡作為判斷標准，往往造成重大損失；以個人的好惡為標准，容易擴大所喜歡人的優點，誇張所厭惡人的缺點，比如：當在喜歡一個人時，就將對方的缺點當成優點，一旦生厭，就將對方貶得一無是處這樣的識人法自然容易親小人，遠賢臣，使得家不安、國不國，公司的大好形勢就在一念之間斷送了。

第三、古人在說這句話的卜扮時候用的是諧音字，所以就變成了"子非余，焉知余之樂"，意思很平實，人心隔肚皮，一個人有一個人的心願，你不可能完全理解，所以，你的悲傷，你的歡樂都屬於你自己，是別人奪不走要不去的。

時下觀點

子非魚，安知魚之樂：其實即便是魚，也不見得會知道做魚的樂趣。且看世間庸庸大眾，又有多少人懂得做人的樂趣呢?

❼ 8部中國風動畫

8部中國風動畫

今天分享給大家值得反復觀看的八部國產動畫，

一起感受中國傳統文化所帶來的影響。

影片名稱：《團團圓圓》

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觀影感悟：每一位守護者群眾幸福生活的平凡人都值得我們尊敬，致敬鐵路工作人員。

影片名稱：《醒獅》

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觀影感悟：傳承創新是我們年輕一代的責任。

影片名稱：《張敞畫眉》

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觀影感悟：「願執此妙筆，畫卿一世眉。」聽著就很浪漫。

影片名稱：《子非魚》

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觀影感悟：畫風意境很美，不僅有深遠的教育意義，又能快速的以互換身份，同等體會各自的不易，結尾很棒，情節上的呼應讓故事更有深意。

影片名稱：《落花燈》

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觀影感悟：「你的誠實是送給燈車最好的禮物」。人都有被貪婪所驅使的時候，事情發生後仔差，你是會繼續躲藏，還是會站出來勇敢承擔，講述了一個小孩子內心的蛻變。

影片名稱：《子歸》

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觀影感悟：「楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪，我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。」

影片名稱：《孔雀東南飛》念源皮

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觀影感悟：「指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙。」焦仲卿和劉蘭芝信守了最後給予對方的承諾，也永遠不被世俗所拆散。

影片名稱：《元夕》

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觀影感悟：「眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。」

❽ 電影初見講了一個什麼故事

內容簡介：講述了一個生活在大山裡的質朴少年的成長歷程：由於對城市的嚮往，少年在一天夜裡，悄悄離開了與他相依為命的阿婆，獨自前往城市拼搏奮斗，但當他懷揣著純粹的夢想來到城市後，城市卻改變了他和他的夢想，在迷失與浮躁中，他又開始重新尋找當初的那個自己。時長：84分鍾。第二部 子非魚內容簡介：《子非魚》講述的是一條會說話的魚和一個城市青年內心堅守的世界。昭示了一個我們不曾頓悟的現實：總有一些青春來歷不明，去無所終。時長：42分鍾。
第三部 最初的夢想內容簡介：生活在如今城市裡的每一個少年，把自己的經歷講一遍，大約都要路過這樣一個故事。剛從北京大學畢業的歐陽回到成都，很快發現工作，和夢想不僅不是一個有邏輯的聯系，很多時候，更像是勢不兩立的選擇。堅守夢想陣營的企圖在現實的逼迫下節節敗退，就連相依為命的母親也無法承受他不切實際的執拗。於是他開始投奔現實，放棄夢想，卻依然無法在自我束縛中獲得解放。時長：52分鍾。

❾ 深度影評丨天涯淪落女：子非魚安知魚之樂

有「新浪潮祖母」之稱的法國女導演阿涅斯·瓦爾達的一部電影《天涯淪落女》，瓦爾達擅長用靜態手法表現人的孤獨與人生的殘酷，有時則像是一種實驗的傾向，在敘述上進行一系列同時具有柔和、瀟灑、卻又大膽等特質的 探索 ，這部電影便是其這種 探索 走向成熟的標志。

影片以倒敘的方式講訴了一個名為莫娜的流浪女子的一生。電影開頭便是莫娜被村莊農戶發現凍死在田間壕溝的鏡頭，沒有ID以及其他任何可以證明她身份的東西。接著流浪女莫娜短暫的一生便在與她有過交集的人的口中隨著鏡頭緩搭仿緩鋪展開來。

莫娜背著個破包以天為浴，依地而眠。隨道攔著一輛車上路，卻與司機不和而破口大罵而被趕走。在從事一份修車工工作是與老闆發生關系，隨後又獨自離開。好不容找到一個古堡和眾多其他流浪漢似乎一同找到歸屬感，卻因一次洗劫讓古堡毀於火海，莫娜也不辭而別。一對善意的放牧夫婦給了她土地和住所，期望她能努力過上平靜踏實的日子，莫娜不中前以為然重新上路。又一次搭順風車時，結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾，度過一段短暫的快樂時光後兩人便分道揚鑣……

忽略所有看起來的善意，是因為早已看透所有的虛偽繁華。年輕人殷勤的來看望老人，只是因為他們想得到房子遺產，只不過那句巴不得你早點死掛在嘴邊一直沒有說出來而已；大多數人故意與她親近只因為對她令有所圖。即便別人真正的善意她也不願消受，因為她不屑於滿足別人的成就感，因為她本身就一無所有。

於是在每一個看起來舒適的地方，她都不會過久的停留；在每一次的心直口快後瀟灑的離開，在每一次接受他人的善意後隻身繼續行走……從不考慮明天，也從不眷戀昨日，流浪便是她的歸宿。即便在寒冷的冬天，只能在一個破舊的塑料薄膜搭成的農棚里伴著一支蠟燭瑟瑟發抖。即便只能毫無作用的罵一句：真他媽的冷，她也不後悔。

當最後在田埂間，她被絆倒摔入田溝里。在寒冷的侵蝕下，在廣闊的荒野間因痛苦而蠕動，再也站不起來的她眼裡含著淚水。或許她不是不能站起來，只是因為他再也不想站起來繼續行走在這渾渾噩噩的天地間。

影片並不是要去揭示小人物的悲涼一生，讓我們去對流浪女產生同情、失望或者是贊美的 情感 ，任何生活本不分尊貴卑賤，何況莫娜一直行走在路上實現了多少人只能限於想像的生活？

也並不是因為莫娜在寒冷的冬夜中孤寂的死去就定義為一種悲知培纖劇，任何一種被選擇的人生之路也只不過是生活的一種狀態罷了，子非魚安知魚之樂？當然在寒冷的冬天來看，這確實是一部有幾分「凍人」的電影。

藝伎回憶錄｜夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干

❿ 子非魚的txt全集下載地址

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內容預覽：
【正文】
子非魚 by 桔子樹
（1）
引子：
子非魚，焉知魚之樂乎？
子非魚，子知魚之樂乎……
練過的人和沒有練過的人，走路的方式是不一樣的，於是江子奇很小心的放慢了腳步。
「這位小哥，叫你停下來啦！」很生硬的國語。
江子奇心中一動轉過身來：「你們是香港人？」
對方呆了一下，笑道：「既然是自己人，按說就該算了，只是兄弟們有急用，索性大家退一步，身上有的留一半下來，怎麼樣？」
江子奇摸了摸下巴，有些厭煩而惱怒的：「香港人的臉都讓你們給丟光了。」
「好，有種！就喜歡有種的！」對方眼中精光一斂，手一揮，江子奇已經被團團圍住。
又來了……
江子奇將背包收緊，手套扣牢，舒展四肢，屏氣凝神……
都是練家子，雖然身手差自己一些，但畢竟人數上占優勢，江子奇出盡全力也只打得個平手，這樣下去是不脊猜凳行的，打到脫力就要輸了。
「什麼人？跑到西街來撒野？」一聲清亮的斷喝劃破拳風陣陣。
江子奇忍不住轉過頭去看：一個少年騎在一輛腳踏車上，正停在巷子口。金色長發掩映著一雙異常漂亮的眼睛，英氣勃勃；襯兆老上鋒銳的劍眉，十分英俊，十分犀利，也有十分的氣勢。
「哪裡來的小兔崽子！竟敢管老子的閑事？」眼看這櫻旅么多人都拿不下江子奇，為首的那位正憋了一肚子怒氣無處排遣。
「原來你們就是那伙搶錢的香港人！」猛然的，那少年臉上的薄怒變做狂怒。
「小赤佬，皮癢是……
別忘了採納喲