音樂電影天上

Ⅰ 天上人的電影《天上人》

將於10月23日在全國院線同步上映。 中文名：《天上人》
外文名：《Unworldly》
製片人：裴蓓
出品時間：2010年
出品公司：珠海山木文化傳播有限公司 導演：寧瀛
編劇及原作者： 裴蓓
主演：左雯露，田小潔，王建新，張娜
類型：都市，劇情
片長：95min 導演：寧瀛 義大利著名導演
製片人、原作、編劇：裴蓓
廣東作協簽約作家，本屆中國魯迅文學獎廣東參獎選手之一。
影片原作《我們都是天上人》獲《小說月報》第十三屆百花獎。
音樂： 廖嘉偉 新版《紅樓夢》音樂總策劃
攝影： 吳樵 中國電影高新技術先鋒代表人物 左雯璐（飾 李子蕾） --賈樟柯成名作《小武》女一號，電視劇《大旗英雄傳》主要女演員 。
王建新--新版電視劇《水滸》出演盧俊義。
田小潔---出演的電視劇有《激情燃燒的歲月》，《走向共和》，《大宅院里的女人》等。
張娜（飾 心心）---90後氧氣女生。影視作品有：《人皇伏羲》《鎧甲勇士2》《離愛》《游戲之王》等。 這是一部以詼諧的形式反映特區建設和人心向上向善的影片。
都梅林把名字改成都市，是為嘩眾取寵。
都市有資格嘩眾取寵，他曾在南方沿海地區的商場叱吒風雲，聲名如雷貫耳。只是，如今他早已破產，多年潦倒落魄，居無定所。
可都市永遠把自己當作那個輝煌的都市，精神一直亢奮著，他不屑與庸常者為伍，盡管他的生活連庸常人都不如。就如同那個魯迅筆下的孔乙己，落魄之極，卻依然強撐著與眾不同的軀殼。
都市想回到那暴富的年代，想同那個時期一樣再一次暴富，但時過境遷。都市這個天生的幻想家，一次又一次地想出常人根本想不出的奇招，並渴望奇跡出現，可都市一次又一次碰壁。都市鍥而不舍，用那些大而空的項目支撐著自己，自欺又欺人。他成了那種人們所說的「天上人」。
「天上人」，是指那些讓人感覺他天上知道一半、地上全部曉得，而且天上的事他能一半、地上的事他全能的那種人。「天上人」也有另一層意思，寓指有些人心懸在半空，上不著天下不著地，或者，不按常人的思維出牌，離經叛道，標新立異，特立獨行。
都市又不同於一般的「天上人」，他有內涵，有良知，正因為這樣，這些東西和他那些奇奇怪怪的行止結合起來就形成了一個極為詼諧有趣、可笑又可嘆的人物。
故事就是由這個人物的可笑可嘆的行止貫穿始終的。這個故事是一個喜劇，有些苦澀的喜劇，或者，是一個叫人深思的悲喜劇。
故事的另一個主人公李子蕾，早年和都市之間相互暗戀，都市在風光的日子曾給剛剛落腳的李子蕾很大的幫助，李子蕾後來嫁了人，都市落魄後，李子蕾的丈夫卻很成功。於是，盡管都市變成得不可理喻，李子蕾依然同情都市，給他很多支助。
故事主要講述的是都市的一次回南方的經歷。在這次回南方之前，都市曾數次回來，有很多壯舉。
都市第一次回來，是買地。那年，他揮舞著手臂在本市地圖上畫了一個大圈，語驚四座，他要把這個城市的一小半全都買下，還包括幾個沒有命名的小島。可都市回去後，此事再沒下文。
都市第二次回來，是收購一個上市公司。那是一個股票單價曾飆升到90元的上市公司。不知怎麼他就知道了那公司幾個大董事意見不合，便游說了一個讓董事們既能抽身退步、又能大獲回報的可行方案，他的方案真的打動了這些人。只是，他滿心以為穩賺的幾億人民幣最後一分也沒有進他的帳戶。
都市這次到南方，只有李子蕾接待了他。而李子蕾此時的婚姻出了問題，心事重重。
李子蕾的表妹心心是大學剛畢業的女孩，典型的現代女孩，她久聞都市，渴望和這個「天上人」交手。都市到達之前，心心推測都市這次來一定會製造推銷金星火星之類的爆炸新聞。
這次，都市推銷的是一艘美國退役的航空母艦。和他前些次比較起來，這次動靜小一些，實在可行一些。盡管心心有些失望，但李子蕾放鬆了很多，真誠希望都市這次能夠成功。
都市直接找主管的副市長推銷航空母艦，真的把副市長游說動了。都市異常興奮。開始計算著他將獲得的利潤，至少3000萬。都市盤算著3000萬的用處，發現，3000萬實在少了一些。他要做的事太多。
故事圍繞著推銷航空母艦的故事，展示了都市令人捧腹的性格特徵。故事安排都市和心心住在同一套房子里，於是，都市和心心之間便有了很多口水，心心逗都市玩卻不讓都市接近，到故事近尾聲都市的生意將成，心心因為都市講述的一段經歷而對都市有了一些感覺，才和都市有了一點故事，這點小故事以無趣結束。心心無所謂，而都市卻頹喪萬分。
李子蕾的丈夫周京發家後，越來越沉迷女色，但是，盡管他在外面有些放縱，但對家卻看重，每天晚上都在12點之前趕回家。李子蕾是一個心性很高的女子，對精神的追求遠勝於物質，追求唯美，因此盡管周京在她面前表現得體貼，李子蕾依然壓抑萬分。她懷念和周京兩人相濡以沫的日子，那時雖然清貧，但心是踏實的，因為周京心裡只有她一個人。李子蕾心裡盤算著離婚卻下不了決心。
都市在錢財有望的時候，卻被發現患晚期胃癌。都市休克在醫院的牆邊。都市對生命的留戀觸動了李子蕾，使她反思自己生命的意義，她決定和周京離婚。李子蕾在奢靡無比的富豪俱樂部找了周京，直接說離婚，周京很震驚。一個要離婚，一個不同意。於是，兩人有了一段讓人想笑又笑不出甚至想流淚的對話。
都市的病情和那單航空母艦的生意一樣，最後戲劇性地變化，戲劇性地結局。
這部電影反映的是，當今社會人們對物質過於熱衷的浮躁心態，反映有錢人和沒錢人之間的問題也無非是城裡城外的問題。人是否快樂，金錢的佔有與否有一定影響，但不是決定因素。故事的結尾是，都市做著世界首富的夢，而李子蕾卻把很多財產捐給慈善事業。
這部電影的基調是詼諧的，搞笑的，但不是低俗的惡搞，而是把人生的思考和影像的藝術結合起來，讓人在觀看的時候一邊笑，又一邊想流淚。因為故事的本質是唯美的，我們在唯美的基調上講一個讓人忍俊不禁的故事。同時我們又能從這個故事中強烈地感受到珠海這些年來的建設與發展。 裴蓓，女，江西上饒人，現定居廣東珠海。為廣東文學院簽約作家。
2002年在《中國作家》發表第一篇小說《曾經滄海》，《小說月報》轉載。後在《當代》等刊物發表《單位》等作品。有兩部小說被購買影視劇改編權。
2005年創作的《南方，愛你我說不出》算是代表作，《小說月報原創》發表後，《中篇小說選刊》轉載，中央人民廣播電台一套節目在黃金時間連播，國內10多家報紙連載。
長篇小說《南漂》2008年由花城出版社出版。本書被作為改革開放三十周年特區文學代表作在中國作家協會專題研討。
中篇小說《我們都是天上人》獲《小說月報》第十三屆百花獎。 《天上人》在中國電影的經驗之外，在普遍思考的基礎之上，性格獨特，氣質突出，對中國電影有特殊貢獻。
《天上人》看後很感動。主人公都市是中國電影中的獨特形象，其在務實社會中的飛翔呈現，其合法又不合情理的樂觀沖撞，其對生命霧紗的撩動，成為電影氣質的不同凡響。向製片人和導演致以敬意。
————國家電影管理局副局長張宏森

Ⅱ 《如果愛》這部音樂電影里的所有歌曲

歌詞：

01.如果.愛 - 張學友

每個人 都想明白

誰是自己生命 不該錯過的真愛

特別在午夜醒來 更是 會感慨

心動埋怨還有不能釋懷

都是因為你觸碰了愛

＊如果這就是愛

在轉身就該勇敢留下來

就算受傷 就算流淚

都是生命里溫柔灌溉

愛 在回憶里總是那麼明白

困惑的心 流過的淚

還有數不盡黑夜等待

如果這就是愛＊

如果你 當時明白

後來的生命里 是快樂還是悲哀

特別在夜深人靜時 想起未來

是否能平靜不會像現在

只是因為你擁有了愛

REPEAT＊

如果這就是愛

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02.命運曲 - 張學友/池珍熙

一步一步 一步一步 當一旦選擇

一句一句 一句一句 當一旦回答

命運交疊 情節糾纏

迂迴曲折 不還原

圓了月 圓了願 美麗的結局

月不圓 願難圓 命運的錯誤

我盪過去 跟你不相遇

忘了吧 忘了吧 當初的選擇

放了吧 放了吧 悠長的掙扎

忘了 忘不了 糾纏交疊 迂迴曲折

走了 走不了 命運要你 死心塌地

留下這個愛情故事

執著太易 後悔太遲

回頭太難 前進不易

忘了吧 忘了吧

沒有選擇權利的角色

就站在這個位置 懸崖上吸一口氣

我不是你的自由 白雲青天向我招手

我願為你接受這命運

我終於找到了愛情故事

一生中也無法徹底忘記

我終於擁有了美麗回憶

飄過來 盪過去 永不忘記

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03.人生蒙太奇 - 池珍熙

時間已經到了 場景已經搭了

攝影棚也亮了 大門打開了

服裝已選定了 嗓門也拉開了

節奏也配合了 兩手准備了

拍 過去從前 拍 愛恨交纏

拍 重重恩怨 悲歡離合戲一埸

短 不過一瞬 長 不過永遠

留在天上人間

現在有多近 回憶有多遠

回憶有多重 現在有多倦

現在沒有愛 回憶往哪裡伸延

甚麼愛情故事 可以填飽肚子

誰會給這故事 最顯明位置

如果愛情故事 總是來之不易

誰讓愛情故事 像黑板的字

刷 過去從前 刷 愛恨交纏

刷 重重恩怨 悲歡離合戲一場

短 不過一瞬 長 不過永遠

甚麼天上人間

這個愛情故事 忘了愛情故事

留住愛情故事 這個愛情故事

忘了愛情故事 留住愛情故事

現在有多近 回憶有多遠

回憶有多重 現在有多倦

現在沒有愛 回憶往哪裡伸延

現在有多近 回憶有多遠

回憶有多重 現在有多倦

現在沒有愛 回憶往哪裡伸延

一切是過眼雲煙

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04.忘了我是誰 - 金城武/周迅

明明是你聲音 是你的背影

你用陌生的眼神 讓我沉默

難道是你故意 試探我的心

錯的也許是回憶 你不是你

你是誰 你是誰 忘了愛過我

心為你醉 心為你碎 為你執迷不悔

愛 曾經存在 或者只是我的感覺

怎麼你會忍心 把我忘記

你是誰 你是誰 那樣看著我

在前世里 還是夢里 似曾相識的你

愛 在你眼中 是我不明白的感覺

為何你要問我 問我是誰

難道 真的忘記 忘了我是誰

我不是認識你嗎 可你是誰

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05.美麗故事 - 池珍熙/金城武

他曾經有一個愛情故事

少年時情濃時 說來也甜蜜

他們曾是一對青梅竹馬

男的歡 女的愛 好令人妒忌

然後女主角遺失了回憶

開頭是難忘 結局是忘記

失去的 多回腸盪氣

記不記得也是福氣

男的擁有美麗回憶

那女的幸福在不懂嘆息

他曾經有一個傷感故事

得不到 大團圓 才死心塌地

火熬的愛情只出於暫時

又何必 固執於 偶然的事

忘了吧忘了吧愛情故事

不如醉生夢死一無所知

再提起再提起無補於事

知道了又怎樣重新開始

我曾經有一個愛情故事

我開始懷疑它 是否真實

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06.你是愛我的 - 張學友

靠你越近 離你越遠

心放的深 卻總是無言

有意無意 有情無情

我以為你明白我

你恨我吧 你愛我嗎

你走不開 是為誰掙扎

謊言真話 我都收下

只要 你是愛我的

快樂與痛 難舍難分

你迷了我 我亂了你

夢里有夢 都不要醒

從今以後 再沒有懷疑

要一句話 心裡的話

你一直都愛著我

就這樣吧 不要回答

因為 你是愛我的

也許 你是愛我的

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07.外面 - 周迅

外面的世界很精彩

我出去會不會失敗

外面的世界特別慷慨

闖出去我就可以活過來

留在這里我看不到現在

我要出去尋找我的未來

下定了決心改變日子真難捱

吹熄了蠟燭願望就是離開

外面的世界很精彩

我出去會變得可愛

外面的機會來得很快

我一定找到自己的存在

一離開頭也不轉不回來

我離開永遠都不再回來

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08.男人本該妒忌 - 張學友

我不說話 冷眼看著

你卻當作 我無知無覺

若不是我 哪會有你

他又算什麼東西

啊 愛是佔有

男人本就該妒忌

愛蒙了心 愛瞎了眼

不顧一切 只許你愛我

去告訴他 面對面說

說你愛我不是他

因為你是愛我的

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09 十字街頭 - 金城武/周迅

＃愛 沒有 恨 沒有

抓 不來 甩 不掉＃

沒有一個是天使 盡管抹粉塗脂

殘酷的天地 一隻小螞蟻

沒有嘆息權利

飢餓永遠是主題 愛情是個道具

太陽倒下了 霓虹中飄移

尊嚴水銀瀉地

＊世界本就邋遢 還有甚麼可怕

爽不爽一剎那 天堂地獄一家＊

我們之間的距離 相差不過毫釐

在十字街頭 沒啥好堅持

別跟生活嘔氣

REPEAT＊＊＃＃

愛沒有 恨沒有 抓不來 甩不掉

世界本就邋遢 還有甚麼可怕

爽不爽一剎那 天堂地獄一家

最迷人的身體 最真實的交易

最溫柔的戰役 最爽快的游戲

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10.假如 - 金城武

聽你 狠狠的哭

讓我 走我的路

你現在了解 我多苦

你可要永遠 記住

愛你 不是錯誤

恨你 不是覺悟

我不要回憶 誰在乎

我們把一切 結束

愛是假如 不是幸福 我比你清楚

我要你 掉著眼淚

說你假如 能回到最初

我卻說 不

Ⅲ 推薦幾部音樂電影，謝謝

音樂之聲
西區故事
歌舞大王齊格菲
窈窕淑女
雨中曲
歡樂滿人間
紅磨坊
起航
高校音樂會
搖滾學校
黑暗中的舞者
阿育王
紅菱艷
出水芙蓉
翠鳳艷曲
一個美國人在巴黎
舞出一片天
英俊少年
霹靂舞
油脂
八英里
芝加哥
追夢女郎

Ⅳ 談談你對《天空之城》，這首曲子的所表達情感的看法急求解。

天空之城本來像曇花一現那樣，剛開始，幸福的像花兒綻放一樣，但是最後還是逃不了急匆匆的衰敗的結局，對於天空上的人來說，天空之城在昌盛的時候是樂園。

但是從衰敗以後，就成了心中的的故鄉，這是對天空之城的懷念，對於在天空之下的人來說，天空之城是心裡嚮往的天堂，得不到的往往是最美好的，但是當人們到達天空之城，看到殘垣斷壁的那一剎那，心中所嚮往的桃園就破滅了。

天空之城這首曲子的旋律，剛開始表達的是處於無奈生活中的人們對於美好生活的嚮往之情和對於自身已經無處可依的絕望，慢慢的，音樂有了起伏。

那是在探索自己目標的過程中的發奮和不畏險阻，最後，則是來到了自己原本想到的地方，卻發現現實和理想差距很大，這是絕望。

(4)音樂電影天上擴展閱讀：

《天空之城》的音樂以電聲，合成器為主，加上圓號，童聲合唱，鋼琴小品等等配合，主題曲<君をのせこ(載著你走)>由井上杏美小姐演唱。

其中由杉並兒童合唱團唱出的版本簡直可說是天使之聲，將《天空之城》的漂渺與悲哀表現得絲絲入扣；<シータの決意>是一首鋼琴小品，描述了兩位主角初到達Laputa後所見到的情景，非常美妙，也是流傳極廣的一首。

Ⅳ 求一些有關音樂的電影！

歡樂滿人間
你好，多莉
Star！
窈窕淑女
西區故事
貓
歌劇魅影
天上人間
灰姑娘
艾薇塔
翠提春曉
西貢小姐
日落大道
歌與舞

Ⅵ 關於影視音樂

電影音樂泛指電影中所用的一切音樂和歌曲，也專指作曲家為影片創作的音樂和歌曲。電影音樂是電影的重要有機組成部分，是音樂藝術的一種新的體裁。作為聽覺藝術和時間藝術，音樂進入電影綜合藝術之後本質不變，其要素仍是旋律、和聲、節奏和色彩，但電影音樂創作的藝術構思、藝術結構和音樂形象的體現，都受影片的藝術總構思、總結構和畫面視覺形象的制約，有時，音樂的聽覺形象還要與語言、音響效果的聽覺形象相結合。 電影音樂突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。電影音樂已經成為一種新的現代音樂體裁。(shenmeshi.cn收集) 電影音樂的性質與特點： 電影成為綜合藝術之後，音樂雖然仍保持著本身所具有的藝術表現的特殊性。如擅長抒情、不擅長敘事、需要聽覺來感受、需要時間的過程展現形像、通過演奏和演唱的再創作才能欣賞，但是，在表現的方式上卻發生了相應的變化：①音樂構思須根據電影的題材內容、風格樣式、人物性格及導演的藝術總體構思，使音樂的聽覺形像與畫面的視覺形像相融合，體現綜合性的美學原則。除神話片、童話片、科學幻想片以及現代的實驗性的電影以外，電影中的人物造型、表情、動作、語言、環境氣氛等，大都是接近現實生活的自然形態。因而，電影音樂也不象一般供音樂會上演出的純器樂曲和舞台演出的歌劇音樂、舞劇音樂那麼誇張和程式化。②音樂常常與對話、自然音響效果相結合。在無聲電影時期，有時音樂是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由於錄音技術的進步，進入有聲電影時期，除音樂之外，還可以錄制語言和自然音響效果，解脫了在無聲電影時期音樂超負荷的現象。導演和作曲家從電影的真正需要出發，只有在表現抒情性、戲劇性氣氛的時候才恰當地、有效地使用音樂。這樣，既符合音樂的藝術規律，又提高了電影綜合藝術的美學功能。這使音樂真正地發展成為電影綜合藝術的重要的有機組成部分，對電影音樂形成分段陳述的結構，也有促進作用。 現實性與功能性 電影音樂，按照在電影中出現的方式，分為兩大類：一類是現實性的音樂，也叫做客觀的音樂，這類音樂在畫面上有聲音的來源；另一類是功能性的音樂，也叫做主觀的音樂，這類音樂在畫面上沒有聲音的來源。 現實性音樂包括在電影場景中出現的各種音樂（或歌曲）。例如在音樂會上表演的音樂(或歌曲)、歌劇音樂、舞劇音樂、節日歌舞、街頭小唱、街頭音樂以及通過收音機或錄音機播放的音樂。還包括特別引人注目的劇中主要人物的獨唱與對唱、獨奏與合奏等等。這類音樂（或歌曲）都是由劇作家、導演事先在文學劇本和分鏡頭劇本中安排的。 功能性音樂一般是由作曲家專為電影創作的，著重表現畫面中所沒有或不能表現的劇中主要人物的動作，特別是心理活動。 在電影中，雖然從音樂出現的方式上分為兩種類型，但在實際的運用上常常相互轉化，有時從現實性的音樂轉化為功能性的音樂，也有時從功能性的音樂轉化為現實性的音樂。 音樂在電影中的美學功能大體上包括：（1）抒情性。音樂是最長於表現情感的藝術，在電影中能夠充分發揮抒發感情的功能，從而深入揭示劇中人物的內心世界。（2）戲劇性。交響音樂的創作經驗，有助於表現影片的戲劇性矛盾沖突，烘托戲劇高潮。（3）氣氛性。在無聲電影時期，音樂從頭至尾不斷，但是只起伴奏的作用。進入有聲電影時期，影片中的聽覺形象除音樂之外，增加了語言和音響效果，使音樂在電影綜合藝術中得到了解放，開始能夠更符合音樂藝術規律地、合理地使用音樂。電影音樂的曲式，也改變為分段陳述。音樂在電影中美學功能的發揮，必須與畫面視覺形象相結合。由於影片的題材內容、體裁形式豐富多樣，在音畫結合上也各有特色，大體上可以歸納為兩大類：（1）音畫統一，包括音畫同步和音畫平行。音樂形象和畫面形象互為補充，相得益彰。（2）音畫矛盾，包括音畫對比。音樂形象和畫面形象各自獨立發揮作用，推動戲劇性矛盾沖突的展開。電影音樂藝術的處理手法豐富多樣，變化無窮。其美學功能是：①通過音樂主題的貫串發展、矛盾沖突、高潮布局，達到對劇中主要人物的歌頌或批判，幫助明確電影的意義。②用音樂加強人物的動作性、心理活動，揭示人物的思想感情，表現人物的精神面貌，使人物的形像更加鮮明動人。③暗示劇情的進展或延伸。這樣的音樂，有時先於畫面的視覺形像出現，例如在困難的時刻預示勝利和希望，在順利的時刻預示艱苦挫折；有時後於畫面視覺形像出現，延展戲劇情緒。④引起一定時間（古代的或現代的）、空間（人類世界的或外空間）、環境（人間或仙境）的聯想。⑤加強影片的總的藝術結構。電影音樂雖然是分段陳述的，但是通過分段陳述的結構，能反映出影片總的藝術結構。⑥增加立體感。人類習慣於從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結合音樂的聽覺形像，音樂旋律的起伏，和聲、對位的織體，色彩豐富的配器等等，能更有效地表現聽覺形像的立體感。音畫結合可形成「四維時空」的運動著的立體感。 音樂與畫面相結合的方式 音樂與畫面相結合的方式主要有兩種：樂畫平行和樂畫對位。 樂畫平行，是音樂與畫面表現著同樣的節奏、速度、情緒、意境和傾向。常常用在抒情時以進一步渲染情緒，或是用在戲劇性的情節中以加強矛盾沖的緊張度。 樂畫對位，是音樂與畫面表現著不同的或相反的節奏、速度、情緒、意境和傾向。樂畫對位，使音樂與畫面相反相成，對立統一，可以反映生活的復雜性、多面性，更有力地揭示生活的本質，產生具有深刻內涵的藝術形像。 音樂與畫面相結合，較多的時侯是畫面起決定作用。當音樂起決定作用時，導演在構思的開始就和作曲家合作，採用音樂先期錄音然後根據音樂拍攝畫面的方法。例如愛森斯坦是根據 С．С．普羅科菲耶夫的音樂拍攝影片《亞歷山大?涅夫斯基》中冰湖大戰畫面的。特別是音樂片（歌劇片、舞劇片、歌舞片、戲曲片），音樂起著更加主動的作用。音樂的材料、主題與曲式結構 電影藝術擁有文學、藝術和科技的豐富表現手段，能夠表現天上地下、古往今來、童話神話、科學幻想等等各種題材。電影音樂材料使用的范圍也是非常廣闊的，可以用民間音樂、古典音樂或通俗音樂，也可以通過電子合成器和電子計算機的數碼程序創造新的音樂音響，還可以完全由噪音構成具體音樂。所有已經在音樂藝術中使用了的材料，在電影音樂中都可以使用，而且在必要時還可以創造未用過的新音響。自然音響效果和具體音樂都是用噪音構成的，區別在於前者模擬現實生活中的自然音響，如槍炮聲、風雨聲、腳步聲等等，逼真地再現真實生活的音響，增加真實感和立體感，後者則是經過作曲家，或作曲家與錄音師合作，對自然音響效果進行藝術加工（包括音響的音區音色變化，節奏速度的變化以及多層次、多色彩、多節奏的組合等等），提高噪音的藝術表現力。具體音樂在電影的發展中越來越多地代替了用音樂作效果的音響，特別是在驚險片和打鬥片中。 音樂主題是音樂曲式的基礎，是體現音樂形像的核心。音樂主題經過一定的音樂曲式的發展，完成音樂形像。音樂主題通常是用少數幾個樂音構成的短小的動機或由稍多的樂音構成的旋律。L．van貝多芬和 F．李斯特都曾在作品中使用過貫串發展的動機。到了R．瓦格納，更進一步在歌劇中使用了主導動機，一個人物、一件事物、一個意念都用一個音樂形像鮮明的主導動機，在歌劇中貫穿發展，取得了良好的藝術效果。這影響了電影音樂，有不少的作曲家在電影音樂創作中使用了主導動機，也獲得了成功。在電影音樂中所使用的主導動機，大多數是由樂音構成的，在個別影片中，也使用了由噪音構成的主導動機。 電影音樂的演進過程是一連串不斷創新的冒險歷程。在電影音樂發展的過程中，每一個時期所展現出來的風格是一個值得注意的特徵，每一個時期也構成電影音樂本身的延續，體現了電影音樂自身不斷變化、不斷充實的生命力。

Ⅶ 歐美電影裡面有中國音樂的

英國電影 月球 中 有中國音樂
科幻電影螢火蟲 里經常冒中文
功夫熊貓 配樂全是中國風
泰星來客中的主題曲用的是二胡
《三國志·英雄的黎明》（又名《英雄的黎明》）是日本著名音樂人橫山菁兒之作，為長達7小時的卡通電影《三國志》的開篇曲，也是日本自己精細的合成器配合以中國民樂樂器的一次結合展現發揮。音樂中的中國民樂樂器有二胡、古箏、琵琶等等，日方為了製作精細特意從大陸請演奏員去日本全程參加錄制。

就知道這些！

Ⅷ 天上的額吉電影好看嗎 天上的額吉電影有什麼看點介紹

這是由斯琴高娃領銜主演的音樂電影。
電影聚焦草原母親主題，謳歌偉大的母愛，很感人，好看！

Ⅸ 有個外國電影是關於音樂的，裡面有個小男孩被稱為天使的外貌，是啥電影

放牛班的春天
《放牛班的春天》（法語《Les Choristes》）是2004年3月17日上映的一部法國音樂電影，由克里斯托夫·巴拉蒂執導，傑拉爾·朱諾、讓-巴蒂斯特·莫尼耶、弗朗西斯·貝爾蘭德等人主演。

講述的是一位懷才不遇的音樂老師馬修來到輔育院，面對的不是普通學生，而是一群被大人放棄的野男孩，馬修改變了孩子以及他自己的命運的故事。

Ⅹ 有個關於音樂的電影

八月迷情