一部關於日本書法家的電影

1. 日本最近更新的一部關於書法的動漫叫啥名字

元氣囝仔
劇情簡介：書法家半田清舟在一次表彰派對上毆臘粗打了書法展覽館的館長。之後，父親認為他「缺少了做人應有的部分」，為了讓他成長而將其送到了自然風光美好的五島上。在這里，他邂逅了包括天真爛漫的loli·琴石在內的猛橡島民們，大家都是充滿個性的人物。清舟也同他們之間建立了深厚的羈絆。而他在生活中為鄉下特枝局旁有的人際關系所苦惱的同時，卻也不知不覺發現了新的事物……

目前其更新到第六集了

2. 落筆驚東京 書法家胡紅偉先生應邀在日本國會現場揮毫

值中日邦交正常化45周年之際，應日本國際書法藝術協會、日本中國書法學院瞎賣、中國駐日本大使館、日中文化交流促進會、南京藝術學院日本分校等機構的邀請，2017年5月5日一5月11日，我國著名書法家胡紅偉(又名：胡小舟)參加了「2017第50屆國際書法藝術展」及相關文化交流活動。並應日本政府邀請，在日本國會參議院現場揮毫，柔美靈秀中含有剛勁的書法，日本國會在場人員及東京書法界為之震撼。

胡紅偉先生在東京都美術館展廳內現場揮毫

據悉，剛剛被評定為國禮書法家的胡紅偉先生，是首位在日本國會現場揮毫的華人書法家。

「2017年第50屆國際書法藝木展」在國際頂尖藝術殿堂東京都美術館隆重舉行。我國著名書法家胡紅偉(胡小舟)應邀參加了書法展覽和相關文化藝術交流活動。展覽當天即5月5日，胡紅偉(又名：胡小舟)現場潑墨，與日本書法家進行交流切磋，他的書法作品，蘊含精氣靈秀，用筆剛柔並濟，給人以極大震撼，觀展者紛紛頓足嘖嘆，贏得了在場眾多日本書法權威人士的交口稱贊和一致好評。

在東京都美術館展廳內為日本華人協會代表現場題字

日本著名影星山野良子(電影《追捕》真優美的扮演者)現場展示胡紅偉(胡小舟)先生代表作空心一筆《如意》

日本非常推崇中國文化尤其是書法藝術，藝術無國界。日本政府得知胡紅偉先生在國際書法藝術展當天書寫的震撼場景，又聞知胡紅偉(又名：胡小舟)是中國「書法奇人"，行書作品獨具神韻，獨為一體，自成風格，牌匾題字遍布全國，擁有空心一筆、右手反書、雙手齊書三項書法絕活，並擁有兩個世界紀錄時，大為震驚，便通過華人僑領負責人聯絡，邀請胡紅偉先生到國會參觀並現場書寫。

胡紅偉先生在國會參議院潑墨揮毫

胡紅偉先局閉生接受國會回贈禮品

5月10日上午，胡紅偉先生由國會警官陪同，參觀了參眾兩院和國會議事堂，受到了「親華派」代表人物自民黨幹事長二階俊博先生的親切接見。在自民黨總裁応接室，二階俊博先生高興地接收了胡磨臘逗紅偉先生贈送的空心一筆代表作品《如意》並親切合影。當天下午，胡紅偉(胡小舟)在國會參議院會客廳現場題寫《中日友好夢》、《友好》、《絆》等多幅書法作品，其中《友好》用空心書寫一筆相連，作為中日兩國一衣帶水、中日人民友誼長存的象徵，將長期懸掛國會辦公室。

胡紅偉先生贈送日本自民黨幹事長二階俊博先生空心一筆代表作品《如意》並親切合影

胡紅偉先生領取本屆國際書法藝術展最高獎《櫻花獎》現場

胡紅偉先生領取本屆國際書法藝術展一等獎現場

胡紅偉先生擅長書寫行書和空心一筆書法作品。值得一提的是，由於日本地域特殊性及中日文化差異，當地房間面積及室內高度與中國國內有一定的差異化，為此，日本人大多喜歡小幅書法作品，由於日方要求書寫尺寸較小，胡紅偉先生興之所至，即興站立懸空書寫《中日友好夢》、《友好》，深厚的書法功底由此可鑒。他筆勢的飄逸、用筆的剛勁及作品骨與秀的完美結合感染了眾人，在場中外所有人員無不陶醉其中，都折服於中國書法藝術的博大精深、奧妙無窮，此舉有力弘揚和彰顯了中國的書法藝術的無限魅力。

胡紅偉先生贈送作品並留念

胡紅偉先生與《華人好春晚》總導演戴文勝合影

胡紅偉先生接受《華人頻道》專訪

「第50屆國際書法藝術展」為期七天時間內，胡紅偉(又名：胡小舟)先生還與日本政要、明星、名流、各華人團體、協會領袖面對面交流，並接受了國會禮品回贈及《華人頻道》采訪。「中日友好使者"一一日本著名影星《追捕》中"真優美"的扮演者中野良子女士對胡紅偉先生的書法作品尊崇倍之，喜愛有加，特意收藏空心一筆《如意》作品一幅作為紀念。

3. 一個電影！老公回家發現自己的老婆和日本軍官通姦！他去寫書法，寫完才發現是個奸字

是《香港淪陷》。
演員 Actor：
邱淑貞 Chingmy Yau ....Law Mong-Dai (as Chingmy Yau Shuk Ching)
葉玉卿 Veronica Yip ....Law Sun-Dai (as Veronica Yip Yuk Hing)
庹宗華 Chung Hua Tou ....Sam Fong
羅家英 Kar-Ying Law ....Hoi
陳國邦 Kwok-Pong Chan ....Collaborator
谷峰 Feng Ku ....Storekeeper
李華月 Julie Lee ....Hoi's Wife
徐錦江 Elvis Tsui
葉競生 Bobby Yip ....Queue JumperHideki Tojo ....Himself (archive footage) (uncredited)
錢軍 Gwan Chin
雷達 Daat Lui
李曉彤 Hiu-tung Lee
吳志雄 Chi Hung Ng
姚敏 Min Yao
陳少霞 Cherie Chan ....Oi Dai/Rosie
劇情
一九四一年，時局動盪，日軍正在猛烈攻擊香港，淪陷的陰影籠罩著香港居民。一家當鋪的主人開叔鋒改棚（羅家英）為人尖酸刻薄，唯利是圖，他有殲顫三個女兒信弟（葉玉卿）、望弟（邱淑貞）和愛弟（陳少霞），信弟和望弟是親姐妹，而愛弟是她們的繼母所生，信弟為人懦弱賢惠，經常被繼母和愛弟欺負，而望弟則恰恰相反，她曾經赴洋留學，思想開明，不畏強權，是個敢說敢為的新女性，她經常保護姐姐不受欺負。而她們的隔壁住著實習醫生沈放（庹宗華），這是一個愛國的革命青年，他與望弟互萌愛意。 十二月二十五日，香港正式淪陷，開始三年零八個月的苦難。日本兵到處燒殺搶掠，罪行令人發指。先是愛弟被日本兵輪奸，接著家中的糧食斷絕。為了生存，開叔決定去作漢奸。為了討好日本人，他甚至把信弟送去給日本大佐享受，並以此換得了做漢奸的資格。而與此同時，望弟追隨沈放投入到抗日運動中去，並在戰火的洗禮中真情流露。有一天，望弟回家探望姐姐時被與她繼母勾搭成奸的日本軍官發現，欲行不軌。忍無可忍的開叔、信弟、望弟合力將其殺死。第二天，日本兵追查此案，怕死的繼母說出了真相，開叔被抓，信弟犧牲自己掩護望弟逃走，慘遭輪奸，並被迫當上了慰安婦。 眼看著姐姐為了掩護自己被蹂躪，望弟悲痛欲絕，發誓要救出姐姐和父親。她與沈放聯絡了一幫愛國青年，襲擊日本軍營，並成功救出了親人。可惜在經過日銀則軍的最後一道關口時功虧一簣，被發現形跡，望弟為了成全姐姐的心願，將其送入沈放的懷抱，而自己卻落入了日軍的魔掌……

4. 一部日本電影，關於畫家的。

隱面人
年輕俊秀的日籍華人林保，生於日本一個富裕顯赫的名門望族，林保自幼失去父母，與大學時期的好友川村志趣相投，感情深厚。二人都對美若天仙的少女琉璃子心存愛慕，但川村卻自憐身世，不敢與林保展開追求爭奪戰，終於，林保順利娶得琉璃子為妻。在林保出國公幹期間，川村和琉璃子耐不住寂寞，有了姦情。不久之後，林保竟在一次滑雪中意外身亡...

5. 枕邊書的幕後製作

【關於電影】
從《動物園》到《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》，格林納威給人留下的印象是鋼鐵般冰冷的美學訴求和容不得任何感傷情緒的殘酷。作為一個導演，格林納威一直在嚴酷的邏輯和盲目的暴力中尋找他的激情，尖刻而鋒銳地剖析著這個世界。所以，很難想像他在《枕邊禁書》中竟然流露出了溫情。盡管這部電影和他以前的作品一樣有冰冷和智力表現癖的特點，但故事所承載的浪漫和結局的柔軟，讓人忍不住懷疑，格林納威是不是真的要轉變他對世界的態度了。
一如既往，《枕邊禁書》依然被一種格林納威典型的儀式感所包圍，但似乎並不成功。作為故事線索的書法變成了裝飾，尤其對一個東方人來說，電影對書法的強調絲毫不會給人以愉悅，相反有庸俗化的危險。很顯然這是格林納威對東方的誤讀，他不可能真正了解東方真正的精神所在，只能流於淺薄，滿足於異國情調的自我安慰。
電影的敘事也顯得平庸，矯飾。視覺效果雖然柔軟精緻，構造了大量重疊的蒙太奇效果，但只是些氛圍化的東西，虛假而不自然，充滿了偽文藝的味道。演員們似乎是爬上了一輛公共汽車，被售票員格林納威所奴役，變成了一堆不誠懇的符號。相較而言，格林納威早期的電影更為堅實有力，各種電影元素都能很好的融合在一起，用他特有的方式顛覆傳統的電影觀念，盡管有以虛無反抗虛無，以暴力反抗暴力之嫌。
【關於導演】
彼得·格林納威1942年4月5日出生於英國威爾士。最早就讀於森山公學，後來進入沃爾瑟姆福雷斯特藝術學院。從20世紀60年代，他開始製作自己高度實驗性的電影。格林納威的電影為他帶來了巨大國際聲譽，也為他帶來了廣泛的爭議：風格主義、精英主義、蒙昧主義、智力表現癖和厭女癖，各式各樣的帽子紛紛戴在了他的頭上。
格林納威認為大部分電影都是空洞感傷的，包括很多實驗性的藝術電影——這些所謂的藝術電影和好萊塢的主流電影一樣，為格林納威所蔑視。自1982年拍攝《畫家的合同》之後，格林納威執導了一系列表現貪婪和黑暗具有視覺顛覆性的影片，他的電影內容堅深，形式多樣，敘述語法與主流的單一性方式大異其趣，具有不可辯駁的實驗性和深度。盡管從未取得過好的票房成績，但格林納威還是贏得了一大批忠實的觀眾。
格林納威最著名的一部電影是《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》，這部電影以驚心動魄的人類自我吞食結尾，混合了性、裸露欲和對英國撒切爾主義的尖刻批評，堪稱一部卡夫卡式的諷刺寓言。這部電影粗暴乖離，在美國也引起了極大非議，和菲利普·考夫曼的《亨利和瓊》，佩德羅·阿爾莫多瓦的《捆著我，綁著我》一起被列入臭名昭著的NC-17級，導致熱心的影迷只能在少數幾個小劇場欣賞該片。1993年拍攝的《魔法聖嬰》更是突破了格林納威的極限，因此至今在美國沒有進行過商業放映，幾乎沒什麼人看到過這部電影。
大量精心雕琢的畫面表現出的日本宮廷生活的東方情趣，當然還有大量展示的人體與書法結合的美。最特別的當然應該算是十三章「人體書法」《枕草子》的展現過程。
【影片分析】
影片以日本宮廷女官清少納言描述宮廷生活的名著《枕草子》為背景，以一名在人體上書寫的日本女書法家諾子為主人公，展現了以書法美為代表的東方情趣，以及東方式的壓迫及反壓迫。影片中的情節發展，幾乎都與東方書法和《枕草子》有關。諾子在父親的熏陶下，接受了身體的書法，甚至認為這是唯一的書法。在母親的熏陶下，諾子接受了《枕草子》，並以現代的清少納言自勉。少年諾子接受著東方美學的意境和旨趣的培養。諾子最初只是一個身體書法的接受者，這是她東方女人的命運。或多或少象徵男性性徵的毛筆一直在征服著肌膚，這是筆與紙的關系，也是男與女的關系。
諾子婚後在自己家中縱火，是她對父權（父權的代表是出版商而並非自己的父親）和夫權的反抗。而在獨立生活之後，她才逐漸由「紙」變成了「筆」，成了自己生活的主宰。而出版自己的「枕邊書」，成了諾子挑戰世俗、挑戰父權、挑戰自己的行為，她和出版商共同的雙性戀情人謝朗成為她的第一本書。影片中十三章《枕草子》書寫、出版的段落，和《七宗罪》頗有點相似，最後在收到「死刑者之書」之後，出版商結束了自己的生命。既完成了自我解放的勝利，又終結了父權的繼續，也為這種廣義概念上的父權對自己父親的侮辱報了仇。這和格林納威在著名影片《廚師、大盜、他的妻子和她的情人》中最終結果，也有共通之妙。
英國著名導演格林納威早期拍攝過很多試驗性很強的短片，後來又長期為標榜另類風格的英國電視四台拍攝影片，所以他的影片一向以風格手法怪異著稱。他學生時代的繪畫經驗又使得他的作品追求畫面的精良與視覺上的沖擊力。這兩點，在這部影片《枕邊書》中得到了加強與融合。
格林納威的所有影片都情節怪異離奇，這部影片也不例外，諾子在人身上書寫十三章《枕草子》，然後交給出版商的情節實在令人匪夷所思。而出版商在見到最後一章「死刑者之書」之後，竟然心甘情願交出性命。這些極度風格化的情節和細節很難令人接受，但在經過格林納威更加風格化的畫面表現之後，反而顯露出迷人的美感。不過在短暫的視覺美消逝之後，面對空空的銀幕，影片中的一切又是那麼令人迷茫。
影片拍攝手法中最大的特色，是創造性地運用畫中畫的手法。這些形狀、位置、大小變幻不定的小畫面和整個大畫面之間構成多種視覺和結構關系，大部分是與大畫面書法對位的小畫面說明，還有很多是回憶的畫面，也有類似於疊畫的電影語言功能。多功能、多層次的大小畫面的嵌套與並列，形成復雜多變的語言風格和畫面表現力，這是格林納威在影片中進行的一項電影語言的試驗。
影片的故事如何，表現了什麼，這雖然是一部影片必備的重要元素，但絕對不是唯一的。格林納威這部影片的故事性面對大量充滿東方情調的精製畫面和實驗性的電影語言，已經退居到次要位置，只是為他們提供了一個適合的載體而已。在眾多主流的故事性影片中，格林納威的這部《枕草子》令我們看到了一部精彩而富有啟發性的「另類」電影。
《枕邊禁書》以兩位時代相隔、內心卻有默契聯系的女性的日記為敘述主軸，大量運用電腦新科技，將各個年代、各種時空發生的時間以「畫中畫」的形式在同一個電影平面展開，開掘出前所未見的電影語法。有些時候我們明顯感覺可以用切換處理的鏡頭，他都以「畫中畫」的形式代替，平行蒙太奇在他的電影中成了「平面蒙太奇」。透過「畫中畫」，觀者、劇中人，以及隱藏的電影導演位置是相等的，觀眾所看到的人、事物無意不是透過導演之眼在觀看。
格林納威是第一個在電影中大量運用「畫中畫」技術的導演。大小畫面使時間、空間的跳躍成為可能。大小畫面中的影像可以是同一時間、發生在不同地點、彼此相關的事件，如大畫面是出版商與傑羅姆在出版商家中做愛，小畫面是諾子返家四處尋找傑羅姆不著，（打破了平面蒙太奇的對剪常規）諾子因此駕車前往出版商家中（大小畫面至此空間結合為一），她來到落地窗外看到大畫面中的景象，傷心而去。而不同時空發生的事件，如10世紀宮廷女官清少納言與20世紀90年代清原諾子的命運交相呼應，導演以同一銀幕中的大小畫面處理。發生在不同時間重復的事件，如諾子兩次到出版社（相隔20年），同時出同一銀幕的不同畫面上。
在一個大畫面中創造一個或一個以上的小畫面，其大小及位置可以隨心所欲改變調整，這種技術早已運用於電視。《枕邊禁書》使用電腦處理影像科技，將影像一層層疊上，每一層影像可以是發生於不同時空的事件，但彼此又關聯著，或互為因果，或表達同一事件，將同一個主題——性主義的書寫加以變化、重復、互相結合，影像與本文既疏離又雜糅的結合。格林納威以精確的剪輯、精心設計的故事結構、豐富的創造力及想像力將銀幕上多個畫面在敘述語法、電影形式的各種可能性上作了多樣化的呈現，這種時間、空間跳躍顛覆了主流電影單一性的時間順序。盡管有很多觀眾沒有這樣的電影習慣，它在影像和敘事上的高度實驗性和顛覆性造成觀眾讀解的吃力，但是，我們仍然可以得到這樣的判斷，彼德·格林納威的「畫中畫」的使用有著明顯的敘事策略，它要突顯的是銀幕的存在、電影導演的存在，進而對電影即物質現實的復原進行了質疑。當然，在這里還有一個最重要的東西要表達：女性的位置。
簡評：
編導彼得·格里納韋認為「肉體與文學」是生活中不可分割的主題，令人興奮而且賞心悅目。影片中有不少在肉體上寫字的裸體鏡頭，但影片拍得非常清雅，與一般的裸露片大異其趣。
【訪談】
《枕邊禁書》——肉慾與書寫
克利斯朵夫·豪索尼：你的大部分電影都深深滲透著西方文化歷史的影子。是什麼促使你冒險轉向東方的？
彼得·格林納威：好吧，從《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》開始，我花很長時間拍了三部電影，主要是關注幽閉中的歐洲。17世紀的巴洛克藝術給我很多參考，包括這種藝術形式對性和暴力的使用，當然還有誇張的表現手法。我把它們和一些狀況做了比較，盡管這些比較能不能被觀眾理解還有爭議。這幾部電影之後，我打算拍一個三部曲，從《普羅斯佩羅的魔典》開始，到《魔法聖嬰》，本來還有一部電影，是關於戀屍癖的。所有的演員都要超過65歲，因為我想使用英國的一些不錯的演員。我們的預備資金非常少，再者，這是一部關於戀屍癖的電影，因此我們需要補充的資金非常多，所以我想偷偷拍這部電影，這樣外界就不知道我到底在干什麼了。65歲以上的演員、戀屍癖和故作神秘的拍攝對投資者來說是個好主意。所以我稍稍改變了一點方向，從書架子上找出一個劇本，這個劇本是我1984年寫的，當時就叫《肉慾與書寫》。
東方有書法藝術，寫的是一種象形表意文字。日本的書法與文學幾乎是同時發展起來的，有差不多長的歷史。文本和影像，糾纏的愛欲一下子就交織在了一起，於是我就有了主意，考慮把書法作為一個隱喻。很多年以前，我偶然讀到了清少納言的《枕草子》，這是一部女性文學作品。我必須要說，《枕邊禁書》和《枕草子》並沒什麼互相解釋的關系，但是這本書確實給了我啟發，我發現生命最終要依靠的兩種力量：肉慾和文學，而且，遲早我們會被這兩種力量所激發。這樣，一部電影的基石就有了，就是文學與肉慾的狂歡。這種本源性力量表，你看到文學就看到了肉慾，看到肉慾也就看到了文學。這就是電影的主題，自我放縱與內心的騷動。
克利斯朵夫·豪索尼：你過去的電影讓我震驚的是你總是陶醉於在狂暴中直接裸露未經裝飾的身體，《枕邊禁書》有了新的發展--很顯然，你在這部電影中一直在修飾那些身體，讓他們漂亮起來。
彼得·格林納威：我想我需要考慮肉體存在、肉體性、裸體和裸露（裸露是邪惡的，但是裸體只是一種展示），我需要把這些想法滲入我的電影。但是，不可避免，每一次我們都會碰上不同的想法。如果你看過我的《動物園》的話，你就會發現電影的主題很簡單，就是關於腐朽與墮落的--好的，對很多人來說，這部電影肯定是醜陋的，英國的電視中擠滿了自然史節目，這類節目有一個事先假定的觀念：世界是某種未知力量安排給我們的一個美好的放縱的地方，而我們，只是一群觀眾。但是，任何一個進化論者，生態學者，或者環保主義者都知道硬幣是有兩面的：我們不僅要面對生，還要面對死；不僅要享受成長，也要忍受衰敗。
這部電影對呈現非常關注。諾子身處兩難：她是不是能找到一個恰好是好情人的優秀書法家，或者找到一個恰恰是優秀書法家的好情人？或許你已經明白了「身」與「思」在這部電影中起到了怎樣的作用。我找到了完美的結合點，就是這種肉體的無常感，我也想搞明白自己是不是能很好的平衡這幾種矛盾的情感

6. 求一部日本電影：女主角出生於書法世家，是一名在校學生，但同時她隱瞞家人去當模特，且很受歡迎..謝謝！

《暮光之城》（講述17歲的女主角貝拉·斯旺是一位機智甜美，廣受歡迎的少女，自從搬到一個小城鎮與父親同住後，結識了一個神秘的同班男同學愛德華·卡倫，而這個男同學來自一個嗜血的吸血鬼家族，貝拉最能卜悔吸引他的地方是她身上的特殊香氣——他一聞到就想吃她，可又為了愛而拚命壓抑自己的食慾，還要和別的同樣想吃她的吸血鬼爭斗，想盡辦法保護她）
《情書》（日本神戶某個飄雪的冬日，渡邊博子在前未婚夫藤井樹的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因為無法抑制住對已逝戀人的思念，渡邊博子在其中學同學錄里發現「藤井樹」 在小樽市讀書時的此弊如地址時，依循著寄發了一封本以為是發往天國的情書。不想不久渡邊博子竟然收到署名為「藤井樹」的回信，經過進一步了解，她知曉此藤井樹是一個同她年紀相仿的女孩，且還是男友藤井樹少年時代的同班同學。為了多了解一些昔日戀人在中學時代的情況，渡邊博子開始與女性藤井樹書信往來。而藤井樹在不斷的回憶中，漸漸發現少年時代與她同名同姓的那個藤井樹曾對自己藏了一腔柔情森啟。）
《我的女友是機器人》（生日沒有任何人祝福，這樣過著寂寞生活的大學生次郎在20歲生日那天突然遇到了生命中的那個「她」。二人共渡了一個美好的夜晚。是夜，「她」從次郎的眼前消失了。一年後的生日，本以為還將回歸寂寞生活的次郎再次遇到了「她」。這一次，「她」講出了驚天的故事：「我是未來次郎你創造的機器人，回到過去來保護你免受災難。」就這樣，「她」住進了次郎家中，開始了與次郎的同居生活。災難似乎沒有離開次郎的意思，但次郎與她的感情已在其中萌發。愛與時間的感人故事，守護未來的約定，開始今天的生活

7. 有熟悉日本片的達人嗎，問一部電影

《序之舞》CAST&Staff
原著：宮尾登美子 Tomiko Miyao 《序之舞》獲第十七屆吉川英治文學賞
導演：中島貞夫 Sa Nakajima
演員：岡田茉莉子 (飾九歲就送給人家養的島村勢以), 名取裕子 (飾勢以那個有繪畫天賦的小女兒-津也), 水澤亞紀 (飾勢以那個幫忙做家事的大女兒-志滿), 風間杜夫 (飾津也的第一個和畫老師,後遠赴歐洲深造的西內太鳳), 三田村邦彥 (飾喜愛著津也的和畫同門兼窮畫家-村上德二), 佐藤慶 (飾津也的第二個老師兼自己小孩的爸爸-高木松溪), 三田佳代 (飾供生小孩的收留所所長-喜代次)

《序之舞》劇情簡介
日本北方小山村，一個大雪紛飛的清早，9歲的勢以被送到京都島村家去領養，祖
母和母親含淚叮囑，勢以卻頭也不回地騎在牛背上走了，這個倔犟的女孩，就是後來成
為日本「畫魂」的津也島村的母親。
勢以18歲那年，養父母相繼去世，經人介紹，和一位雕刻師結了婚，婚後生下兩個
女兒，大女津也，小女志滿。當志滿剛出世，勢以的丈夫就患病去世，她這年才26歲。
母親從鄉下趕來，勸她將志滿送人，趁著年輕改嫁男人。勢以嘗夠做養女的滋味，說什
么也不答應送掉親骨肉。她靠經營養父母留下的茶葉店撫養兩個女兒，並送她們進學堂
讀書。
這天在京都一個藝術館里舉辦畫展，津也有一幅畫被選去展出，她高興地和母親、耐拿汪
妹妹去看畫展。在藝術館里，津也向母親介紹自己的繪畫老師——他就是後來成為日本
近代融東西方為一爐、創建了新畫派的西內太鳳。西內提議津也到松溪藝術學校去，這
所在日本堪稱一流的學校，由著名畫師松溪先生創辦。
松溪開始只是勉強地答應收留津也。幾堂課下來，他發現津也具有極高的悟性。在
松溪精心指導下，津也用極細的畫筆飽蘸墨汁，畫出4個漂亮的日本侍女。望著筆尖下
的女子彷彿活起來似地朝她哭，一顆年輕的心在微微地顫抖著。她的日本侍女圖得了冠
軍，原畫被英國王子購下。
不久，西內太鳳要離日赴歐了，津也去看望他。西內這時年僅28歲，他敏感到西方
藝術的清新氣息，決定親赴歐洲接受陶冶，把西洋畫風帶回日本。津也求他帶她一起去、
西內深情地望著她，覺得她太小，還沒長大，「我看這不可能，我會帶紀念品給昌仔你的。」
津也一幅盛裝日本女像在日本第四屆藝術畫展中獲榮譽獎，畫壇開始注意這個名不
見經傳的女子。
松溪平時只指導學生，很少作畫，這天趁著興致，在學生面前示範畫畫，畫松竹菊
梅，一口氣畫到天黑。松溪爐火純青的畫技，使津也滿懷傾慕和崇拜，她興沖沖地接受
老師的邀請，去酒店吃飯，她敏仔沒想到，這個比她大25歲的老師，在飯後佔有了她這個如
花似玉的學生。
當時，津也的同學村上對津也很有心，而津也的妹妹志滿悄悄愛上了村上，但村上
心裡只有津也。志滿受到冷落，便沮喪地嫁了個多病的富家子弟。
津也失身之後，倍覺憂郁，把畫畫作為唯一的寄託。1893年第六屆日本藝術展上她
獲得季軍。團聚會上，一位畫友因拿不到大獎出於妒忌，當眾罵她是老師的姘頭。村上
也蔑視地離開了津也。
一次津也換衣，母親發覺她懷孕了，氣惱地追問誰是孩子的父親，津也不肯說，母
親就以死相逼。當母親知道這個下流坯是松溪老師時，她瘋了似的，把女兒的畫稿撕得
粉碎，扔進爐膛里讓火吞個干凈。
津也望著那堆燃燒的畫稿，痛不欲生、哭得像個淚人。母親託人找到專門安排收私
生子的藝妓，她讓藝妓接走律也，津也頭也不回地離開了母親。
津也在又陰又冷的農舍里分娩，陪伴她的只有屈辱、孤獨和貧寒。她拿起地上的木
炭，在斑駁的粉牆上畫了一個悲憤交加的女人，那就是她自己。她在痛苦中產下一女，
取名光子。光子被人領走後，津也也消逝了。
她離開家鄉，徒步走了好些市鎮。她來到京都淺草遇到村上。憐憫和愛慕使他承擔
起保護她的義務。
津也在報上看到西內在京都舉辦畫展的消息，立刻前去觀賞。西內的畫作令她大開
眼界，就想拜西內為師。
「我回國後才知道你突然離開松溪畫院，但為什麼突然放棄繪畫，我想你以後慢慢
再告訴我原因吧。不過，我現在不能收你為學生，因為松溪大師畢竟是你的開蒙先生，
畫界有規矩，不能隨便轉師的。」西內說著從口袋裡掏出一個小紙包，激動地說：「對
了，當時我走時，你要我帶你一起去，我答應給你帶禮物回來的。看，這是法國巴黎的
口紅，非常好看，來，我替你塗上。」說著他扳起津也的下巴，仔細給她塗上口紅，津
也的臉突然紅起來，她望著淳厚溫和的西內先生，心想：「要是當初能跟他出國去該有
多好！」
在西內的照顧下，津也又開始作畫，她把湖光山色、柳條荷花、蟲鳥花草繪進畫里，
而女人永遠是她畫的中心。第五屆日本畫展，津也獲得冠軍，亞軍是松溪。
這天，裱畫商請津也去他家商討賣畫的事。津也走進客廳，見松溪等在那兒。
松溪說，他妻子死了兩年多，他很孤獨，又染上了酒癮。津也看他傷心的樣子，動
了惻隱之心，但想到她生下光子時的遭遇，不能原諒他。她咬咬牙准備離開，松溪上去
挽住津也的腰，他貼近她的臉，嗅著她頭發里的香氣。津也眼前浮起畫松竹菊梅時才氣
橫溢的松溪，她的心開始抖動……
志滿的男人去世，她28歲也和母親一樣開始守寡。津也的生活從這年起又開始充實
起來，她早已離開西內，回到松溪身邊，她以為他已回心轉意，3個月後，津也來告訴
松溪一個秘密。誰知松溪聽說她又懷孕了，竟懷疑孩子是西內的，「你跟他同居，你玩
弄兩個男人藉此提高你的身價……」津也失望地說，「我真後悔又回來了，我不該這么
信任你……我跟西內雖然同居過，但我們早就分手，我現在腹中的孩子的確是你的骨
肉……」
日本美術聯合會的評委一致認為西內的獅子畫可以獲大獎。松溪便在酒會上諷刺西
內，說西內搶了他的學生津也。西內指責他，「是我在赴法前把津也托給你的，希望你
教好她，可你對她做出這種事來！」「我又沒綁著她的手腳強奸她！」「她可以不順從
你嗎？那樣做不要說失去參展機會拿不到獎，連在畫院繼續當學生的資格都會丟的。」
「難道她後來不是真愛上我離不開我了嗎？難道你不知道她懷著我的孩子嗎？」西內聽
他說出這樣無恥的話，氣得狠狠打了他一個耳光，松溪像瘋子似的哭滾在地上。
津也找到西內，她有一肚子的苦水要向他傾訴，而西內嚴厲地叫她以後不要再找他。
津也跪在西內面前說：「老師，我錯了，你罵我打我什麼懲罰都行，就是求你不要驅逐
我，讓我一個女人能在畫壇上站住腳，老師求你了。」
「夠了，我喜歡的藝妓隨時都會到的，不要再騷擾我，滾吧。」西內怒氣未消地說。
津也絕望地走了。她為了養活自己和肚裡的小生命，被迫給畫商畫春宮畫。
她母親得知津也的女兒光子病死，又看了農舍里女兒在牆上畫的畫，她決心把女兒
找回來。
在北海道的海邊，母親找到了分別兩年的女兒，這對命運苦難的母女再也不願分離。
津也回京都生下一個兒子。三個月後，她一再懇求，西內才接受她加入他的畫院，致力
於日本新畫派的創造。
很多年後，津也將母親背著她兒子在生火煮飯的情景畫了一幅巨大的油畫，這幅畫
吸取了歐洲抽象派畫風，又繼承了日本傳統侍女畫的古風，一鳴驚人地榮獲教育部第一
屆畫展頭獎。這天在畫展閉館鈴打過之後，一個佝僂的白發老者久久站在畫前，嘆著氣
不肯離去，他就是日本一代畫壇宗師松溪大師。不久他患重病去世，時年69歲。1941年
津也終於以第一個女畫壇大師的身份加入日本藝術院，7年後獲日本文化部獎章，1949
年逝世，享年75歲。津也的母親雖苦壽卻長，1934年去世，享年86歲。西內大鳳先生一
直是津也的老師，她愛慕敬重他，但從不和他同居，他死於1942年，享年78歲

8. 我要查一部日本電影,關於一位日本女畫家的生平

《眩：北齋之女》

9. 一部電影劇情是男主人在女人身體到處寫字叫什麼名字

枕邊禁書
簡介：
由鄔君梅主演的日本姑娘諾子，在兒時就生活在文學與書法的藝術氣氛中，每逢她生日，父親就會在她的臉上用毛筆蘸上紅顏料寫下祝福。和子長大後，因痴迷文學而和第一個丈夫離婚，移居香港。她認識了兩個情人，且鼓勵情人在她的裸體上寫字。第二個情人傑羅姆為了重新得到諾子而假裝自殺，結果弄假成真……
諾子用一把火結束了失敗的婚姻生活，來到香港成為一名模特。她樂於讓書法家在她的身體上寫字，卻一直不能滿意。愛慕她的朋友鼓勵她親自書寫。得到鼓勵的諾子想把書出版卻遭到出版商一口回絕。此時，諾子偶然目睹出版商與謝朗的曖昧關系，因而主動接近謝朗，兩人發展為情人關系。在謝朗的鼓勵下，諾子開始在男友身上寫書，每寫滿一遍為一卷，每寫完一卷，謝朗就去找出版商，把身上的字給出版商看。同性戀出版商因為愛謝朗的肉體而愛屋及烏喜歡上了諾子的書法，諾子卻因為妒忌男友與出版商親密，拒見男友，另找男人寫字，謝朗經不起失去諾子，服葯自盡。謝朗死後，出版商把謝朗身上寫了字的皮膚，從屍體剝下，裱裝成書，並加以猥褻。得知此事的諾子開始在各種男性肉體上寫字以作為交換，想要回用謝朗皮膚製成的書。諾子把最後的一卷書叫「處死之卷」，寫在一個力士身上，力陳出版商的罪狀。力士結束了出版商的生命，諾子也拿回了用謝朗肉體寫成的枕草子。諾子將書埋在梅花之下，此時對於愛她有了新的理解。

10. 問一部日本的電影，是一個老畫家和一個年輕女孩的

《hua yu she》2.