12點過後我話事電影圖片

『壹』 有哪些值得推薦的韓國電影

1.《恐怖直播》：這片子其實學的是美國的《狙擊電話亭》，但是青出於藍而勝於藍，韓國這邊加入了政治因素，所以只要是看過之後，相當讓人出氣，政府的虛與委蛇、恐怖分子的無可奈何，都讓這部片子如警世恆言。

『貳』 電影《王牌》最後梁家輝對林志玲說「你也是從北平被王牌救回來的」是什麼意思為什麼解放了林志玲還有危

我推斷，應該是這樣的
王牌在撲克牌里意味著最大的牌，是勝利的關鍵。為了爭奪或者保護王牌，其他牌都可以被犧牲。
考慮當時的歷史背景，那是在第五次反圍剿失利，中央准備長征的時期。目前的史料披露，其實長征並不是倉促准備，而是有一個長期的預案，包括物資，策略、情報等多方面的准備。（具體可參見論文《中共、粵系、蔣介石：1934年秋的博弈》http://lt.cjdby.net/thread-1545817-1-1.html有詳細的史料論證）
當時，中共和共產國際的關系還非常密切，長征這樣全局性的戰略規劃，需要與共產國際磋商，也需要共產國際的支持和援助。而在當時，上海是實現這種交流的重要窗口。觀察電影，有歐洲人參與會議，必定是這種原因。

另外，長征必須打通行軍路線，當時老蔣的中央政府，繳共態度較為堅決，分別從東北南三面壓迫蘇區。中共中央轉移，必須獲得兩廣軍閥的默許（當時桂系與粵系結成聯盟，與蔣介石貌合神離，對抗老蔣的中央政府。中共中央的蘇區其實是兩廣軍閥的屏障。兩廣軍閥與老蔣都打共產黨，但都希望對方和共產黨拼個兩敗俱傷，自己好漁翁得利。前幾次中共反圍剿之所以成功，很大原因在於兩廣軍閥與中央政府之間的矛盾），所以蘇捷那個廣東來的黨代表必須加入磋商，調整並知悉長征的戰略規劃，回去好向兩廣的軍閥開展工作。
根據上面的分析，什麼是王牌那就很清楚了。王牌指的是中共中央，王牌行動指的是「長征」的戰略規劃，具體來說就是對中共中央戰略轉移的路線、方向、目的地、協助者等一系列信息。這需要經過過多方磋商，規劃也要審慎修訂、布置執行，而且規劃的內容必須保密。上海的兩個會議，應該主要有兩個目的：一、是針對長征的戰略規劃，在中共、共產國際、兩廣軍閥之間達成默契，而且可能涉及一些與兩廣軍閥之間的私下利益交易，促使桂系和粵系不打擊紅軍，或者至少置身事外（這可能就是第一次會議的主要內容）；二、是在中共內部布置任務，派遣黨員分別與共產國際和兩廣軍閥之間維持聯系，協調執行長征的戰略規劃（這應該是第二次會議的主要內容，代表廣東黨委出席的蘇捷就是為了這個目的參會的，可是第二次會議被特務打斷了。）
至於被抓住的幾個人，應該就是長征戰略規劃的信息聯絡員，承擔著執行規劃，協調各方的任務。這些人必定掌握長征戰略規劃的詳細內容。這些內容絕對不能被蔣介石的中央政府破獲，否則「長征」將面臨推遲或是流產的危險。在電影劇情發生的時候，第五次反圍剿本身就快撐不住了，紅軍和蘇區有被消滅的危險。所以，中共中央必須不惜一切代價避免這種後果。人被抓住之後，梁家輝列出了三個必須被保釋出來的人名，應該就是中共中央、兩廣軍閥、共產國際三方關系的主要協調人員。推測應該就是：王霞芬、施敬東、還有蘇捷。這三個人了解全部內情。

關於電影時間節點與長征時間節點，關系密切
1934年10月上旬，中央紅軍主力各軍團分別集結陸續出發，中共中央和紅軍總部及直屬縱隊離開江西瑞金。10月21日，中央紅軍從贛縣王母渡至信豐縣新田間突破國民黨軍第一道封鎖線，沿粵贛邊、湘粵邊、湘桂邊西行，至11月15日突破了國民黨軍第二、三道封鎖線
電影中，茶樓抓捕事件發生於1934年11月10日，此時紅軍正在試圖突破國軍第二條和第三條封鎖線，這兩條封鎖線在粵軍和緊挨桂軍勢力范圍。事後，大概在11月15日突破了封鎖線。由此可見，這5天，和電影情節發生的時間完全吻合。
合理推斷是，被抓捕的幾個人了解紅軍最近數天之內的行軍策略，蘇捷應該是負責協調廣東軍閥的黨員。這幾個人，要麼被營救，要麼全部死去，如果此時泄密，紅軍突圍行動很可能失敗，生死存亡
就這個危機的緊急處理，梁家輝執行的營救行動，其實有三種策略：1、上策：所有人都營救出去，這樣可以讓他們繼續執行之前的計劃，因為再次磋商、布置將會浪費時間，增加風險；2、下策：讓他們全部死去，這樣雖然會導致計劃被延遲執行，但是可以避免泄密，免得蔣介石拿到打擊桂系和粵系的口實，維持中共中央與兩廣軍閥之間的合作，留下戰略轉移的線路；3、中策：利用敵人對王牌的認識錯誤，讓敵人誤以為王牌是一名重要首長，低估王牌行動的意義。讓被抓住的人中的一人作為王牌死去，解救其他人。
上、中、下三策其實都可以保證「長征」戰略規劃的秘密性，只要戰略規劃沒有泄露，就可以說王牌（中共中央）存活。目前來看，電影中實現的是中策。我看有人說王牌行動是黨內為了清除叛徒而設計的一個誘餌行動，我覺得這低估了這個行動的意義，也沒必要搞這種行動。觀察資料，那個時期是革命最艱難的時期，加上中央政府對待投誠共產黨員的政策很寬大，落網的共產黨員有大部分都叛變了。當時紅軍岌岌可危，中共中央自顧不暇，沒有餘力搞這么個大行動，犧牲那麼多好黨員就為了抓叛徒。保存革命火種，保護中共中央，犧牲再多人都值得，丟卒保帥，正當；為了抓叛徒，犧牲那麼多人，根本不值。

關於王霞芬的死和趙碧薇的責任。如果王霞芬沒死，那麼就實現了上策，但是她死了，意味只實現了中策，還是對王牌行動造成了不利影響。因此要追究責任，為什麼她會死？是有人出賣？還是有人膽怯，沒有執行好掩護任務？這里涉及了趙碧薇。對這件事， 」蟠龍「不知道王牌行動的內容，估計只知道王霞芬是個重要人物，為了救女兒而出賣了她。王霞芬的死，由三個因素（證明）導致，1、王霞芬自己說自己是王牌（第一個證明）。2、」蟠龍「的出賣（第二個證明），3、趙碧薇掩護王霞芬行動的失敗（第三個證明）。如果主因是第三個原因，那麼趙碧薇要承擔責任。但是蟠龍的自首，讓黨判斷，第二個原因才是王霞芬死亡的更重要理由。趙碧薇的懦弱，並不是致使王霞芬死亡的主要原因，所以她被放回來了。因此，梁家輝說，差點沒放回趙碧薇。其實正是他跑去上海獲得了蟠龍的自首，救了趙碧薇。
梁家輝問蟠龍是不是查過王霞芬的行動路線。加上王霞芬跟施敬東說她剛從老家回來，兩人之間意味深長地對視。其實，很容易推理出這個結論，其實王霞芬是回中央蘇區（老家）匯報工作並接受任務去了，她回來上海參加會議，是帶著中共中央最新指示的，也有一定代表權。蟠龍不知道王牌行動內情，認為王牌是一個人。她又知道王霞芬很重要，而且是剛剛從蘇區回來，所以推斷她是王牌，將王霞芬出賣了。
關於王牌行動在」最後幾年「的出現。其實很簡單，中共和國民黨之間的斗爭，只有最後一兩年才實現實力的反超，之前都是以弱搏強，所以中共中央時常轉移。比如解放戰爭的那幾年之中，最重要的轉移就是胡宗南攻擊陝北，大軍壓境，中共中央放棄延安，在陝北遊走，與胡宗南大軍周旋。因此，很可能在那樣的類似情形下，在情報戰線又部署過王牌行動

『叄』 《阿凡達 2》單張預售票價超過 250 元，值得去電影院看嗎

《阿凡達2》幾乎代表著傳統院線電影的全部優勢，可以充分顯露出在當下這個時代里，影院獨特價值的上限有多高——IMAX、3D電影，這些詞彙都是由《阿凡達》帶入市場主流的，當年《阿凡達》以一己之力將當時還不為大眾所熟悉的IMAX巨幕推到大家面前，改變了觀眾們對於影院銀幕的常規認知，讓人們感受到這種類型的影片「非電影院不可」。

對觀眾而言，《阿凡達》意味著前所未有的、僅能在電影院獲得的觀影體驗，這是《阿凡達》取得歷史級票房成功的主要原因，而詹姆斯·卡梅隆顯然也力圖在《阿凡達2》中帶來超越前作的巔峰視聽體驗——他大膽地將故事背景從異星叢林搬到了水中世界，勢必呈現出全新的地貌環境。水下場景的拍攝和呈現難度既頗具挑戰又十分適合3D電影模式，作為「技術狂人」的詹姆斯·卡梅隆打造了一套專為水下拍攝准備的動作捕捉系統，只為極盡可能地還原海底潛泳的真實場景。劇組還特別准備了一個容納90萬加侖海水的巨大水箱，期望以最大程度模擬洋流真實狀態。但從另一個角度來說，《阿凡達2》也沒有了當年《阿凡達》那種「突破性」的歷史意義——觀眾對於影視視覺奇觀的消費已成常規，《阿凡達2》必須再次拿出顛覆性的視覺體驗完成自我超越，才有觸達前作成績的可能，這是第一個不確定性。第二個不確定性在於劇情走向。在前作上映時，就有不少影評認為《阿凡達》的劇情並無創新之處，土著民與外來侵略者的對抗、大自然的神秘威力等等也是常規話題，而對於《阿凡達》中必然存在的好萊塢式價值觀，當下的國內觀眾有可能也不如當年那麼寬容。第三個不確定性在於近年來流媒體放映對影院觀影行為的影響。於國內而言，2020年春節檔電影《囧媽》在流媒體平台免費放映後，讓各大視頻網站一度被推到了院線的對立面，關於「流媒體將替代院線嗎？」的爭議只多不少。因為近兩年院線電影內容供給不足，許多觀眾逐漸減少了影院觀影頻率，轉為線上點播。《阿凡達2》長達190分鍾的時長，對於習慣了隨時可以暫停的觀眾來說，到底是一個讓人覺得物超所值的賣點，還是把他們都嚇跑的痛點，只有時間才能回答了。第四個也是最直接的不確定性因素是影院經營恢復情況。

『肆』 你看過感覺很經典的電影有哪些

感受很經典的電影有《泰坦尼克號》、《教父2》、

1、《泰坦尼克號》

傑克和露絲的愛情故事用現在的流行語來說，就是一個屌絲如何戰勝純昌高富帥，成就一份刻骨銘心的愛情。因此，即使是一部老片，它卻非常貼近當下觀眾的心理和慾望。沒有等級觀念的愛情、超越世俗偏見的愛情，這放在什麼時代都具有催淚的功效。

『伍』 網上訂電影票，如何退票

首先登錄票務網站，看看購買的產品是否支持退款。如果是，請登錄您的帳戶。找到買電鄭友影票的訂單。如果電影票支持退票，點擊退票即可。鍵叢清你去售票處跟售票員說「我要退這張票」，他就退給你。你站在售票處旁邊，看到有人好像要買，就問他要不要你的票。在我的訂單中找到訂單，點擊查看影院詳情稿前。如果發現別的，會看到如果電影票支持退票，點擊退票即可。

『陸』 網上訂電影票可不可以退

1.如果商家還沒有出票，說明交易還沒有完成。您可以在訂單中找到此訂單，然後單擊退款選項終止交易。商家確認信息後，會將你的資金原路退回到你的支付賬戶。2.但是，如果你訂購了在線電影票，你不能退款，因為一旦顯示票，將不接受退款。如果不確定觀看時間，建議買團購票。3.支付寶淘寶電影直接和影院合作，很多電影在開演前多久可以退款？具體操作流程如此談下:在淘寶電影界面點擊「我的」-「我的電影票」-「已購買」，找到需要退款的訂單。檢查電影票信託，點擊「申請退款」按鈕。擴展信息:2018年9月18日，中國電影發行放映型扒伏協會發布《關於電影票退改簽規定的通知》，要求各影院、影院投資公司、影院及第三方購票平台完善電影票退改簽規定，優化流程，簡化手續，履行卜攜觀眾告知義務，方便觀眾獲取和社會監督。

『柒』 小時候看的光碟恐怖片，一個宅子裡面午夜十二點老式的鍾擺一響雞鳴就要死一個人是叫什麼名字

《午夜凶鈴》二十年，你是看著她長大的嗎？


在《午夜凶鈴》中，對貞子形象的塑造，通過悲慘境遇的描述，以及對親情的保護，表明了導演對尋找一種對於人類、對於社會的反思，而不單單是為了表現貞子殺人時候的恐懼這種單調無趣的、為了抓住人類本能恐懼的劇情。

大約是2000年的夏天，同事借給我一張碟片，除了恐怖片之外對則肢正它一無所知。開始節奏有些緩慢，隨著記者進入度假村，借宿遇難學生們住過的房間，情節立即緊湊抓人起來。接著便開始了與時間的賽跑，直到最終那幕驚世駭俗的鏡頭。從此，我與大多數中國年輕人一樣，記住了這部電影的名字——

女高孫悔中生友子和同學共同看了一盤來歷不明的錄像帶，七天後，她和她的同學相繼死去，這引起了女記者淺川（松島菜菜子 飾）的關注，她決定調查這個事件的真相。 淺川了解到友子的死亡應該與一盤錄像有關，於是她租了那盤沒有名字的錄像帶，打開錄像機，極度恐怖的畫面讓淺川情緒幾近崩潰。淺川的前夫高山（真田廣之 飾）此時來到了她的身邊，並飢慎且復制了一盤錄象帶決定和她一起研究。而他們只有在七天之內揭開錄像帶的秘密才能活下去……自1998年《午夜凶鈴》第一部播出之後，又相繼拍攝了三部系列電影，分別是《凶鈴再現》、《貞子纏身》和《貞相大白》。

這一部電影口碑不是很好，而且它並非真正意義上的續集，給觀眾的感覺是番外篇。

『捌』 電影《胭脂扣》中十二少為什麼沒有死

十二少是喝下了那瓶下了安眠葯的毒酒，也吞了致死的鴉片的，但他及時被陳家人發現，搶救了過來。安眠葯和鴉片都是對神經麻痹導致的致死，被安眠葯麻痹神經後的十二少，對鴉片毒性的吸收也因此減緩了，加上他本來就不想死，有求生的意志，當然能夠救活。

在許多流傳的風月故事裡，結局往往是主人公以死殉愛，化蝶成雙，但《胭脂扣》卻是不落俗套的，如花香消玉殞，十二少卻被救活，獨自又活了53年。活到耄耋，活到滿臉褶子，活到從少爺到落魄，活到十二少的年代已經成為他年老的吹噓，如花不過只是他滾滾風塵中的一段情事。

至於出現的數字3381，是如花和十二少吞鴉片的那一天的日期——1933年8月1日，這一天是影片矛盾的焦點。

李碧華說：愛情有好多種，這不是最好的那一種。如果十二少死了，那《胭脂扣》就會是另一段故事了。

『玖』 和長輩聊天有哪些話題

很多。
1、詢問他們的健康狀況2、看到別人的變化,談變化,如婚俗或者鄉俗都可以。3、說過去的事情,懷含猛舊一直深受戚段長輩們喜歡,尤其有聽眾的時候。
4、拿吃的套近乎,吃高興了,場暖開了就可以聊事業或者其他的高老譽。

『拾』 韓公主這部電影是由真實案例改編的吧這個案子到底是怎麼回事越詳細越好，謝謝！！！

《韓公主》這部片子於2014年4月17日在韓國上映。影片獲得韓國國內和國際多種大獎，它是根據韓國密陽的校園群體性暴力事件改編拍攝。該起事件發生在2004年,三名分別為13歲至15歲初中女生被暴力少年團伙「密陽聯盟」的成員，一群十幾名還是高中生的團伙成員毆打並輪奸。

片中塑造的女高中生正是這一事件的受害者之一 「宮菊」，影片開始，她跟著年輕的男老師輾轉來到男老師的家鄉仁川，轉學到當地的一所高中，因為是學期中間轉學，還動用了原校長的私人關系。她看起來有點獃獃的，木木的眼神，唯唯諾諾的樣子讓人聯想到被長期虐打的小動物。

求助無門的宮菊絕望恐懼，她從沉默寡言到憤恨世界，直至最後的萬念俱灰，被一步一步推向死亡。於是，宮菊跳入冰冷的水中自殺了，跟她的朋友花玉一樣。

逼人走到絕境的，不只是事件本身，還取決於有多少人站在正義的一方，為其撐腰。性傷害就像是往大眾神經上澆淋的毒液，它快速的侵蝕著每一個知情者的良知。

周圍的環境，對受害者的二次傷害三次傷害，成為了結束受害者生命的幫凶。

如果罪惡永遠隱藏在陰影之下，那麼生活在陽光中的人們被拉進深淵時，結局就只有死路一條了嗎？

我不知道做為旁觀者的我，還要為自己曾經的冷漠付出多少代價，我確定的是，我很小就無師自通的學會了「防身技能」，長這么大，父母從沒有規定過我回家的時間，因為我晚上九點之後決不出門。我不喝酒，不吃外人的食物;迷路決不向不是警察的人問路，不跟不熟的男性朋友單獨約會;有了「擇鋪」的習慣，除了自己的床，到哪裡我都睡不著覺，包括生病住院的病床。我隔絕了我自己，從來沒有敢真正的感受過這世間多姿多彩的娛樂消遣，怕受到傷害，因為我清楚的知道，我怎麼冷漠的對待別人別人也會怎麼樣的對待我。

一個懦弱的旁觀者，當然會想盡一切辦法避免自己落入萬劫不復的深淵。看似我平安無事的長大了，可是只有我自己知道，我的一部分靈魂被永遠的禁錮在了學校的一角。我早已經知道我怕的是什麼，我怕的不是「強奸」本身，我怕的是「眾口鑠金、積毀銷骨」

事實是，我已經忘記了那個精緻的小孩的樣子，卻老也忘不了那張扭曲的胖臉，和她那一張一合的血盆大口。我不知道，每次的午夜夢回，我在空盪盪的教室里等什麼。

我想，我是在等一個人，我會握著她的手說：「你沒有錯，錯的是那些施暴的人。對不起，我們讓你失望了」

一個悲劇的誕生不是全因為其本身，更因為其身邊的每一個人，每一件事，整個社會環境，讓一個女生單獨承擔這樣的悲劇是社會的失職