奧菲莉亞電影最後音樂

⑴ 《哈姆雷特機器·[德國]米勒》作品提要|作品選錄|賞析

《哈姆雷特機器·[德國]米勒》作品提要|作品選錄|賞析

【作品提要】

戲的一開始是沒有標明角色名字的一段獨白，只是從獨白的第一句話表明他是哈姆雷特。在這段獨白中角色的身份在不斷地變換： 先是哈姆雷特，然後是理查三世，最後是小丑。這些人物形象的拼貼使人產生了某種聯想，完全顛覆了莎士比亞創作的哈姆雷特的原型。接著，奧菲莉婭也被變成一個控訴男性社會壓迫的現代女權主義者。最後，哈姆雷特拿掉面具脫去戲裝，扮演他的演員開始扮演自己。演員對演戲已毫無興趣，成了一個參加街頭示威運動的革命者，最後則變成一架「沒有痛苦、不用思考」的機器。



【作品選錄】

當我寫戲時我的主要興趣在於破壞，三十年來《哈姆雷特》對於我來說是一個困擾，因此我寫一個短劇，《哈姆雷特機器》，我試著用它來破壞《哈姆雷特》。德國歷史是另一個困擾，我也試著去破壞這個困擾，整個情結。我想我最大的動力就是剝去它的皮和肉，把它削減成骷髏。然後我與它同歸於盡。

——海納·米勒

1家庭相冊

我是哈姆雷特。我站在海邊跟海浪說話，哇啦哇啦，在我背後是歐洲的廢墟。喪鍾為國葬敲響，兇手和寡婦結成夫婦，受雇的大臣搖搖擺擺跟在放有高級屍體的棺材後面哀號。棺材中的屍體是誰/為誰引起了如此的哭叫/那是一個偉大靈魂的屍體/一個偉大的施主，作為榮譽衛士以及治國之才的人，他是一個受所有人歡迎的人。我讓葬禮停下來，用我的劍撬棺材，當劍刃折斷了時，我用鈍的斷刃弄開了它，我把死去的父親一塊肉一塊肉地分給在我周圍徘徊的可憐的人們與他們相伴。悲悼變成了慶賀，慶賀變成了咀嚼，在空棺頂上兇手爬到了寡婦身上，讓我幫您把腳抬上去叔叔讓我幫您把腿張開來媽媽。我躺在地上，傾聽著世界在慢慢地腐爛。

我是好哈姆雷特給我一個悲哀的理由吧

啊整個地球都在為一個真正的悲悼

理查三世我殺死王子的國王

啊我的子民我對你們做了什麼

像一個駝子我拖著我沉重的腦袋

共產主義春天裡的第二個小丑

在這希望的時代有些東西已經腐爛

快把她埋進地球讓她在月球上開花

那裡來了生下我的鬼魂，斧子仍然在他的骷髏頭里。你可以仍然戴著你的帽子，我知道上面有一個窟窿太多的窟窿。我希望當你披上皮肉時我媽媽一定比你少一個窟窿;那我自己就少了麻煩了。女人應該被縫起來，一個沒有母親的世界。當因為某些成功的機遇生命變得太長，或我們的嗓子因為尖叫變得太干時，我們應該在和平和安靜中繼續互相殘殺。你想從我這里得到什麼。你難道對一個國葬不滿意嗎。你這個老要飯的。你的鞋子上沒有沾上鮮血嗎。我為什麼要在意你的屍體。應該高興你有一個鉤子掛著，那樣你也許可以上天堂。你還等什麼。小公雞已經被宰掉了。破曉不會再發生。

我應該這樣嗎

因為那是一種習慣把一根

鋼條刺進

下一塊肉或下一個

人不過不是我

掛起來因為地球

在轉動

主人扭傷了我的脖子我掉下來

從一個啤酒屋的長凳上

(霍拉修上場。)我思想的密友，滿身血污，自從黎明灑滿了整個空曠的天空。你太晚了我的朋友來收你的款子/我的悲劇中沒有你的位子。霍拉修，你認識我嗎。你是我的朋友嗎，霍拉修。如果你認識我，你怎麼會是我的朋友。你想扮演波洛紐斯嗎，那個想上他女兒的床的傢伙，迷人的奧菲莉婭，她在舞台提示時上場，看到她在扭她的 *** ，一個悲劇角色。霍拉修，波洛紐斯。我知道你是一個演員，我也是，我在扮演哈姆雷特。丹麥是一座監獄，在我們之間升起了一堵牆。看牆外升起了什麼。(波洛紐斯下場。)我的母親新娘，她的 *** 一張玫瑰花床，她的子宮一個蛇洞。你忘記了台詞嗎母親。我要給你提詞從你的臉上洗刷掉謀殺我的王子/張開眼睛重新看看新丹麥。我會再一次讓你成為處女，媽媽，因此你的國王可以有一個血色婚禮。母親的子宮不是一條單行道。現在我要用你的婚紗把你的雙手捆在你的背後，因為你的擁抱令我作嘔。現在我要把結婚禮服撕成碎片。現在你必須尖叫。現在我要用我父親變成的泥土來塗抹你的婚服的碎片，用碎片來塗抹你的臉你的腹部你的 *** 。現在我要讓你，媽媽，進入他的，我父親的看不見的痕跡里。你的尖叫我要用我的嘴唇來堵塞。你還認得你的子宮的果實嗎。現在去參加你的婚禮吧，娼妓，在照耀著活人和死人的丹麥太陽下張開你的四肢吧。我要把屍體喂飽野狗，所以王宮要被皇家糞便窒息。然後讓我吞蝕你的心臟，奧菲莉婭，那是我在含淚哭泣。

2女人的歐洲

巨大的房間。奧菲莉婭。她的心臟是一隻時鍾。

奧菲莉婭[合唱隊/哈姆雷特]

我是奧菲莉婭。那個河流都不要的人。在繩索上吊著的女人。割開動脈的女人。服葯過量的女人唇邊還沾著白粉。一頭鑽進煤氣爐的女人。昨天我停止了自殺。現在我和我的 *** 我的 *** 我的子宮在一起。我砸碎束縛我的東西椅子桌子床。我毀壞曾是我的家的戰場。我把門撕裂開讓風吹進來讓世界尖叫著進來。我砸爛窗子。用我血淋淋的雙手撕裂男人們的照片那些我愛過的在床上在桌上在椅子上在地板上用過我的男人們。我放火燒掉我的監獄。我把我的衣服扔進火里。我把曾是我心臟的時鍾從我的 *** 中挖出來。我跑出去走到大街上，渾身是血。

3諧謔曲

死人的大學。竊竊私語嘀嘀咕咕。死人哲學家們從墓碑(講台)向哈姆雷特扔書。死去女人的畫廊(芭蕾)。繩索上吊著的女人。切開動脈的女人……哈姆雷特觀看著她們就好像他在一個博物館(劇場)里。死女人們撕碎了他身上的衣服。克勞迪歐斯和奧菲莉婭(穿著打扮像一個 *** )從一個豎著的上面寫著「哈姆雷特1」的棺材裡走出來。奧菲莉婭跳起了脫衣舞。

奧菲莉婭

你想吃我的心嗎，哈姆雷特。(大笑)

哈姆雷特

(用手遮住臉)我想成為一個女人。

哈姆雷特穿上奧菲莉婭的服裝，奧菲莉婭在他臉上塗上一個 *** 的假面;克勞迪歐斯，現在是哈姆雷特的父親，在一旁竊喜。奧菲莉婭給了哈姆雷特一個飛吻，和克勞迪歐斯/哈姆雷特的父親走回棺材。哈姆雷特做出像一個娼妓一樣的姿態。在背頸部有一張天使的臉： 霍拉修。與哈姆雷特一起跳舞。

聲音

(來自棺材)你為什麼殺死你不會愛的人。

舞蹈越來越激烈，更加狂野。來自棺材的笑聲。生著乳癌的麥當娜出現在鞦韆架上。霍拉修打開一把傘，擁抱哈姆雷特。他們的擁抱在傘中定格。乳癌像一個太陽一樣光彩奪目。

4格陵蘭的布達佩斯之戰

被奧菲莉婭破壞的房間2。空盪盪的盔甲，斧子插在頭盔上。

哈姆雷特

在一個騷亂的十月濃煙正從火爐噴出

正好在最壞的時候他得了糟糕的

感冒

對革命來說這是一年的最壞的

時候

穿過開滿鮮花的水泥小路

日瓦戈醫生正在為他的狼

哭泣

在冬天的某些時候它們來到村莊

被一個農夫屠殺

他抹掉假面脫掉服裝。

哈姆雷特扮演者

我不是哈姆雷特。我再也不扮演角色了。對我來說已經沒有什麼好說的了。我的思想已被他們的鮮血的意象所耗盡。我的戲再也不上演了。在我身後布景正在搭建。由那些對我的戲毫無興趣的人在搭建，為那些戲對他們毫無關系的人而搭建。我自己也已毫無興趣。我不再演了。

舞台工作人員在哈姆雷特扮演者不注意時搬上一個冰箱和三個電視屏幕。冰箱嗡嗡作響，三個電視頻道沒有聲響。

布景是一個紀念雕像。它展現了一個比創造歷史的活人大一百倍的人的形象。希望的化石。他的名字是可互換的。希望沒有實現。紀念雕像躺在地上，在為可恨的榮耀的人舉辦國葬三年後被權力的繼承者所推倒。石頭可以被當成住所。在破碎的雕像的巨大的鼻孔和耳洞以及制服的皺褶里首都的窮人找到了藏身之處。在紀念雕像倒下之後起義將向一個預期的方向繼續。我的戲劇，如果它會發生，那它將在起義爆發時發生。起義爆發就像行路。在應急時不管高速公路交通法規。道路屬於行人。到處都是被推翻的小轎車。一個發動離合器者的夢魘： 沿著一條單行道開向一個被武裝著的行人們包圍著的無法避開的停車場。如果警察擋道，都被沖到水溝里。起義隊伍行軍到議會廣場在警察防線前停下來。隊伍形成一個個小組每個小組出現了演說者。在 *** 大廈的一個陽台上出現了一個穿著不合身禮服的人，他也開始演說。在第一塊石頭擊中他以後，他也撤退到用防彈玻璃製成的雙重門後。要求自由的呼叫變成要求推翻 *** 的呼叫。警察被解除了武裝，兩三個大樓被猛攻一個監獄一個警察局一個秘密警察部，十二個權力木偶被腳朝天吊起來， *** 呼叫軍隊，坦克。我的位置，如果我的戲劇仍然發生的話，應該在前線的兩邊，在前線之間，在他們上方。我站在散發出汗臭的人群中，他們正用石塊投擲警察士兵的裝有防彈玻璃的坦克。透過人群沖撞的裝有防彈玻璃的雙重門我聞到了我的恐懼的汗味。強忍嘔吐，我對站在防彈玻璃後面的我自己揮舞拳頭。帶著恐懼和蔑視揮舞，我看見我自己在人群中向前沖撞，口吐白沫，向著我自己揮舞拳頭。我把我的制服腳朝天吊起來。我是在坦克的回轉炮塔里的士兵，在我的頭盔里我的腦袋是空的，在坦克履帶的下面發出窒息的尖叫。我是打字員。當元兇們被吊起時我拉緊了絞索，抽掉了他們腳下的凳子，扭斷了我的脖子。我是我自己的囚犯。我用我自己的數據輸入電腦。我扮演的角色是唾沫和痰杯刀子和傷口牙齒和喉嚨脖子和絞索。我是資料庫。人群中在流血。在雙重門後屏住我的呼吸。在飄在戰鬥上空的我的隔音的廣告氣球里瘋狂地咒罵。我的戲劇沒有發生。腳本丟失了。在化妝間里演員們的指甲支撐著他們的臉。提詞員在他的小匣子里漸漸消瘦憔悴。在觀眾席里那些瘟疫而死的腦滿腸肥的屍體裡面沒有一隻手在移動。我回家消磨時間，跟我不能分開的我自己在一起。

電視每天的厭惡厭惡

因為那些預先製作的陳詞濫調因為那些預先製作的歡呼喊叫

你怎麼拼寫GEMUTLICHKEIT

我們每天的謀殺今天我們接受了

因為你們的謀殺微不足道厭惡

因為那不過是騙人的謊言

只有說謊者才能製造出來厭惡

因為那不過是騙人的謊言厭惡

操縱者們的臉上分明看出

為辦公室工作選票銀行賬戶而斗爭

厭惡一輛車身上巧言妙語閃閃發光的手推車

我走在大街上超級市場

消費戰中受傷的帶著傷疤的臉貧窮

沒有尊嚴沒有尊嚴的貧窮

拳頭的指節銅套的刀子的尊嚴

女人的受辱的身體

世代的希望

在對鮮血的怯懦的無視中窒息

死者腹中發出的大笑

哈哎可口可樂

一個王國

為一個殺人者

我是麥克白國王賜給我他的第三個情婦我知道她大腿上的每一個胎記拉斯科尼科夫在他的心臟的旁邊在唯一一件外套下面為砍下當鋪老闆唯一骷髏頭的斧子

在機場的孤獨中

我自由地呼吸我因為

我的名聲而享受著特權

特權是不是

被那堵牆

有刺鐵絲的監獄保護

(作者的照片。)

我再也不想吃喝呼吸愛一個女人一個男人一個小孩一隻動物。我再也不想死。我再也不想殺人。

(他撕碎了作者的照片。)

我撐破我密封著的肉體。我想住進我的血管，我骨頭的骨髓，我頭顱的迷宮中。我的住處在我的糞便、我的血液中。什麼地方肉體被撕裂，因此，我可以生活在我的糞便里;什麼地方肉體被割開，因此，我可以與我的血液獨處。我的思想是我腦袋中的傷口。我的腦子是一塊傷疤。我想成為一架機器。手臂用來抓取、腳用來走路、沒有痛苦、不用思考。

屏幕暗掉。鮮血從冰箱中流出來。三個裸體的女人，口中說道：「重點在於推翻所有現狀……」

哈姆雷特扮演者塗上假面穿上服裝。

哈姆雷特丹麥王子寄生蟲飼料

蠕動

從一個洞到一個洞直向著最後一個洞

冷漠

在他後面那個鬼魂

生下了他

稚嫩像奧菲莉婭的肉在

嬰兒床上

就在公雞第三聲啼叫之前

一個小丑

把哲學家的發出叮當聲響的衣服撕成碎片

一隻肥肥的

大警犬鑽進了盔甲

他鑽進了盔甲，用斧子砍下三個女人的骷髏頭。雪。冰河時代。

5難以忍受的忍耐力/在令人恐懼的盔甲里/千禧年

深海。奧菲莉婭坐在輪椅中。魚/殘骸/屍體/殘肢在四周漂浮。

奧菲莉婭

(在她敘說時兩個身穿手術服的男人用紗布把她全身以及輪椅從上到下包紮起來)

伊萊克特拉在說話。在憂郁的心境里。在折磨人的太陽下面。向著世界的大都市。

以犧牲者的名義。我排出所有我接受的 *** 。我把我 *** 中的乳汁變成使人致死的毒葯。我取回我生出來的世界。在我的大腿之間我勒死我生出來的世界。我把它埋在我的褲襠里。打倒投降者的快樂。仇恨萬歲，蔑視萬歲，起義萬歲，死亡萬歲。當它舉著屠刀走過你的卧室時你將懂得真理。

男人下場。奧菲莉婭留在舞台上，一動不動，渾身包紮著白紗布。

(曹路生譯)

【賞析】

米勒深受布萊希特和阿爾托——他的兩位戲劇教父的影響，把兩個似乎截然相反的戲劇非常自然地融合在一起，把在某些方面是疏離的、卻在感覺和理智的內在需求方面一致的東西非常緊密地結合在一起。對於布萊希特，他有一句名言：「不加批判地運用布萊希特是對他的背叛。」在他的劇本中，不再是布氏那種以人物發展或年代順序為軸心的有系統的結構方法，取而代之以「片斷合成」。場與場像一張張快照，彼此獨立，自成一體。他又創造性地發展運用了視覺語言，讓人物在觀眾的目光下肉體上受到摧殘，設計了大屠殺、支解肢體、嚴刑拷打和 *** 的殘忍場面，令觀眾強烈地感受到當場發生的「歷史」的殘酷。很明顯，這打上了阿爾托殘酷戲劇的烙印。

米勒後期劇作的主要特徵之一是非線性的組合式結構，也就是所謂的反敘事結構。他的戲既沒有連貫的情節，也沒有完整的人物性格，只是在一個思想的統領下，在歷史邏輯的支配下，在某種意識的整合下，把毫無關聯的人物、場景、事件、時空拼貼在一起。最能展現這些後現代戲劇特徵的是他最著名的劇作《哈姆雷特機器》。該劇是由幾個所謂的角色的獨白拼貼而成，而這些「獨白」又不僅僅是獨白，裡面夾雜著敘述、對話、評論、句子、單詞等，這些片斷之間並沒有什麼有機的聯系。戲的一開始是沒有標明角色名字的一段獨白，只是從獨白的第一句話表明他是哈姆雷特：

我是哈姆雷特。我站在海邊跟海浪說話，哇啦哇啦，在我背後是歐洲的廢墟。……我躺在地上，傾聽著世界在慢慢地腐爛。

這表面上是一段哈姆雷特的獨白，但又插入了好幾段黑體字，可以看出作者的強調的意圖。哈姆雷特一開始嘲諷自己是在跟海浪說話，哇啦哇啦，然後描述起父親的葬禮，他先歌頌父親是一個偉大的靈魂，一個偉大的施主，榮譽衛士，治國之才，受到所有人歡迎的人，接著突然顛覆了哈姆雷特的傳統形象，他讓葬禮停下來，用劍撬開棺材把父親的肉分發給大家，使悲悼變成了慶賀，最後，匪夷所思的是，他竟然幫助叔叔和母親完成了通姦。如果說哈姆雷特開始的獨白還與原著有一點關系，那麼接下來就根本毫無關聯了，請注意整段都用黑體字來強調，而且是用詩行來排列：

我是好哈姆雷特給我一個悲哀的理由吧

……

快把她埋進地球讓她在月球上開花

這段獨白中的人物身份在不斷地變換，先是哈姆雷特，然後是理查三世，最後是第二個小丑。這些人物形象的拼貼使人產生了某種聯想，完全顛覆了傳統哈姆雷特的原型。同樣，在第二場「女人的歐洲」中，米勒又顛覆了奧菲莉婭：

我是奧菲莉婭。那個河流都不要的人。……我跑出去走到大街上，渾身是血。

在米勒的筆下，奧菲莉婭變成了一個控訴男性社會壓迫的現代女權主義者。隨著她的獨白，舞台上出現了「死人的大學」，死人哲學家們在墓碑(講台)後用書扔哈姆雷特，接著哈姆雷特參觀死去的女人的畫廊，那裡有繩索上吊著的女人、割開動脈的女人等，而哈姆雷特竟然說他想成為一個女人，當奧菲莉婭把哈姆雷特打扮成一個娼妓時，來自棺材的聲音竟然說：「你為什麼殺死你不會愛的人。」而同時，哈姆雷特的朋友霍拉修打開一把傘，擁抱哈姆雷特。他們的擁抱在傘中定格。在此，哈姆雷特又似乎變成了同性戀的形象。

在解構哈姆雷特形象的同時，米勒處處不忘把舞台上所發生的動作與當下的歷史事件緊密聯系起來。他索性讓哈姆雷特拿掉假面脫去戲裝，讓扮演哈姆雷特的演員演自己：

我不是哈姆雷特。我再也不扮演角色了。……我不再演了。

接下來的演員的獨白簡直就是對某一次反抗獨裁統治的群眾示威活動的生動描述。最後米勒甚至自己登場，舞台上出現了作者的照片，演員的獨白就像是米勒自己的獨白：

我撐破我密封著的肉體。……我想成為一架機器。手臂用來抓取、腳用來走路、沒有痛苦、不用思考。

哈姆雷特對生存還有理性的思考，而現代則把人變成了「沒有痛苦」也「不用思考」的機器。米勒把哈姆雷特的生存狀態和現代人的生存狀態並列在一起，從而引起觀眾對自己生存狀態的思考。這便是米勒把莎士比亞悲劇和現實事件組合在一起的片斷合成編劇法所產生的強烈震撼人的藝術感染力。

20世紀80年代早期，米勒遇到了美國導演羅伯特·威爾遜。後者邀請他擔任為1984年奧林匹克藝術節製作的大型舞台劇《內戰》的德語部分的編劇。威爾遜的圖像戲劇強調視覺形象的許多手法也深深影響了米勒。米勒不再僅僅滿足於文字語言上人物的破碎形象，他親自設計了視覺上的人物的破碎形象，並把他們 *** 裸地展示在觀眾面前。

米勒訪問美國時一位美國記者問他：「根據你的觀點，戲劇在哪裡?是社會影響力的一種更為有效的工具嗎?你更喜歡在哪裡的舞台上導你的戲?」米勒回答說：「在東德。我想把《麥克白》搬到紐約世界貿易中心的屋頂上為乘坐直升飛機的觀眾演出。」可惜，他本人逝世於1995年的最後一天，而即使他活著，他的願望也不可能實現了，世界貿易中心已經在世界上消失了。

(曹路生)

⑵ 一部電影講述一個小女孩原本是精靈公主，以為私自跑出地下被曬死了，

《潘神的迷宮》，啦啦啦的那個音樂很好聽。
面對著世間的殘酷和冷漠，愛幻想的奧菲莉婭感到十分的傷心與失望，為了應對壓抑的生活氣氛，奧菲莉婭在內心中 虛擬出一個世外桃源般的世界，把自己沉浸其中。一天，奧菲莉婭在自家的屋後偶然發現了一座廢棄已久的古老迷宮，從仙女到曼德拉草在到邪惡的巨型蟾蜍，一個個奇妙的生物繽紛地呈現在她的眼前，奧菲莉婭還見到了迷宮的守護者——半人半羊的潘神（古希臘神話中的農牧神，專門照顧牧人和獵人、以及農人和住在鄉野的人），潘神（道格·瓊斯 飾）揭示了小女孩的真實身份……

⑶ Ophelia's Dream的基本信息

國籍:德國 風格:Neo-Classical 故事的最初乃是始於Dietmar Greulich對Lisa Gerrard的情意結。打小在安定良好的生活 環境里成長起來的Dietmar原本會沿著安全舒適的生活道路前行，但當 Dead Can Dance帶 著他們的庄嚴神秘、燦爛輝煌的音樂進入Dietmar的世界後， 他的人生道路就被完全地改 變了。對DCD音樂的痴迷，尤其是為他心中的繆斯 - Lisa Gerrard那不可思議的彷彿來自 天界的歌聲所傾倒，令到他決意開始從事音樂創作，去追尋他自己的天國之夢，去尋找他 自己的himmlische(heavenly)之聲，於是Ophelia的夢幻便有了雛形。 接著Dietmar進入學院學習作曲， 同時憑借他年輕時接受的鋼琴訓練，在一家旅館的酒吧 里謀到了鋼琴師的兼職，演奏一些Elton John或Billy Joel的歌曲，為自己的學習和創作 酬得資金，最終使他有條件得以開始他的奧菲利婭之夢。 雖然圍繞女性歌聲的創作概念貫徹始終， 但一直到Dietmar已完成了處女專輯的全部寫作 與初步錄制時，都未找到他理想-或者說夢境中的himmlische voice。
Dietmar 是懷著失望之情准備只出版一張純器樂唱片的。 臨到最後一刻，當一盒灌錄有某個女孩歌唱的磁帶遞到Dietmar手上後， 他發現原來夢想 中的美麗幻境真的是可以實現的。而這位叫Julia Tiedje，仍在音樂學院專研聲樂的漂亮 女孩來到他面前時，Ophelia's Dream 終於圓滿了她飄忽殘缺的身影，成為一個真真正正 的實體。 從最初閱讀到她的介紹文字，再經過短暫等待後拿到唱片的那一刻，到虔誠聆聽後的長久 激盪，直至現在歷經多年後的沉澱與玩味，Ophelia's Dream的All Beauty Is Sad在我的 記憶中無疑是一次近乎完美的體驗： 首先是唱片的名字， All Beauty Is Sad，所有的美麗即是悲傷，彷彿一個宿命的決斷， 帶著神聖的啟示，從眼睛一直擊震到心靈深處。反復咀嚼著這幾個詞，竟是那樣百味陳雜 的難言滋味。
說它有些許矯情也罷，但我想只要凝視著它，人性意識根源里對悲劇美的追 求總會讓每個人都或多或少地對之認同。 All Beauty Is Sad，沉靜的凄美意境下是強迫 每個看到的人接受這個緘言的霸悍力量，印像中只怕再無哪張唱片的名字能有如此帶有啟 示性的、兼備了唯美與強力的完美意境。 然後是唱片的封面，彷彿歷經累年後才攢成的暗黃殘舊的色彩間褪現出一幅令人過目難的 畫面：一個面容嬌好的女孩仰躺於一本翻開的古書之上，墜下如絲的長發隱入歲月的色彩 里，凝眸妙目中流露出的是某種虔誠的景仰之情。這充滿神秘氛圍的意境令人不禁產生祭 祀、犧牲之類的聯想，彷彿躺於書頁之上的女孩便要將她如花的紅顏與貞潔的處子之身奉 獻於某位神明；比對著上方的唱片標題，又或許她將自己祭獻的就是悲劇的宿命本身吧。 同時，這悲劇之美又向外滲透著一股被壓抑住的異樣情色，無論是仰卧少女脖子上那根束 帶所帶入的淡淡SM味道；或是內頁里少女俯首撫弄胸前潔白玫瑰的肉慾暗示；再或是封底 纖手撩起趣裙擺，將玫瑰緊貼於雪白肌膚之上的雅緻挑逗，還有腿上的美麗蕾絲長襪和它 隱約而現的墜帶給人的翩翩浮想…無一不是昭示著 Ophelia游離在古典莊重之外的非常類 美學，絕對是Wave唱片里一款頂尖水準的封套設計。 完美的視覺沖擊之後，最終要體驗的，自然是音樂本身。
雖然DCD是音樂上的領路者，又 以Lisa Gerrard 為其創作精神的繆斯，但Dietmar的音樂中這方面的痕跡幾無跡可尋，以 Neo-Classic為風格徽志，All Beauty Is Sad帶來的是如比其名一樣意境凄美卻氣勢洶涌 的新古典樂章。 做為Oli Roesch一手發掘的秘密武器，Ophelia's Dream 被寄望與剛離開Hyperium的Neo- Classic/Heavenly Voice顯貴-Stoa相抗衡並取而代之。與Stoa的內斂沉靜相比，Ophelia 的音樂有一股鋒芒畢露、翻雲覆雨的霸氣。序曲Rise便是由Dietmar Grenlich操控起大起 大闔的戲劇性音樂段落，排山倒海的管弦樂能量被發揮到極致，讓聽者甫一上來就被這雷 霆氣勢所震懾一驚；緊隨的Mystere仍以管風琴的威嚴作引，Julia Fiedie 的古典女高音 (Mezzo Soprano，次女高音，其中的區別在這兒有些含糊) 挾著如天堂悲詠般的大合唱從 高空傳來，更是讓聽者如臨聖殿般不可自禁地湧起肅穆膜拜之情。
Dietmar是以人聲 為創作中心，但實際上 Julia的歌唱段落並不太多，這大概和當初唱片准備以純器樂面目 問世，人聲是之後臨陣加入的過程不無關聯。不過每次人聲的出現也是全碟最引人矚目的 時刻。勿需多言，Julia的歌聲自有股銳利的質感，無論是悲痛剛烈的Tears，還是感傷抒 情的Sophia's Prayer，眉宇間總透射出一種凌人氣勢，頗有不怒而威的氣魄， 這恰好與Ophelia同樣凌厲的音樂交相輝映。除了人聲，All Beauty Is Sad第二矚目的對像自然是 Dietmar的鋼琴彈奏，Reflexions，Arabesque，Fairy-Dance等， 均是以大段用上巴洛克 式華麗修飾的鋼琴獨奏為主，哀慟綿伸的情緒鋪展便如為所有聽者的個人生活所譜寫的原 聲配樂一樣煸情而契合。
以中世紀為素材的Saltarello則與其它古典主義樂章稍顯不同， 這是全碟唯一能略微窺見DCD根源的片斷。勿庸置疑，All Beauty Is Sad甫一問世就受到 各類媒體評論的褒贊，更被Orkus雜志以九十年代獨立音樂的里程碑來吹捧， 或者言過 其實，但它確實是張甚富傳奇色彩的唱片。 完成這部傑作之後，隨著Hyperium帝國的迅速沒落，Ophelia's Dream 也陷入悄無聲息的蟄伏狀態，教人以為他們也將淪為上世紀的另一個曇花一現的傳奇談資。但新世紀伊始，Ophelia's Dream挾一張翻玩Giovanni Battista Pergolesi名曲Stabat Mater的迷你專 輯再次出現在世人面前。
這是一張更為純粹的古典樂唱片，比之於 All Beauty Is Sad的 沖天氣焰，Stabat Mater更忠實於原作悲憫深沉的宗教救贖美感， Dietmar放棄他的戲劇 化激情，在弦樂、管風琴、擊弦古鋼琴的搭配中追尋回古典巴洛克時期音樂的典雅風范， Julia Fiedie的霸氣唱腔也不復再現， 被新任主唱Susanne Stierle沉靜老練的詠唱所替 代。唱片的素質仍是不俗的，自己對古典樂不通就不評述，但曾看到國外一位特別迷.
G.B.PergolesiStabat Mater的古典樂迷對 Ophelia's Dream所做演繹的評價是極端浪 漫的改編，這或者是最貼切的形容吧。 短暫的露面之後，Ophelia's Dream再次沉寂，去年，Dietmar Grenlich將All Beauty Is Sad與Stabat Mater重新製作後合成一張唱片，並附上兩首Demo作品做DigiPak的豪華版二 次發行，雖然有些商業的噱頭，但也是次難得收藏的機會，尤其對於未收過Hyperium版本 的朋友而言，總不至因其倒閉而就此錯過了這張精彩的唱片。而且包裝頗為奢華，全套黑 白頁的畫冊不少都是從前未見過的樂隊照片，也算得很超值了。 能與新古典巨星Stoa並肩的就只有Ophelia's Dream，新古典殿堂的兩顆璀璨奪目的明珠，再版的專集多加了他們珍貴的新作，依然非常富麗堂皇尊貴高雅，新古典的魅力被Ophelia's Dream演繹得淋漓盡致，相當出彩。大型厚重的古典管風琴器樂段落，豪華的管弦樂段如水銀泄地般地沖擊著聽者的聽覺神經，別因為黑金才能給你帶來這樣的震撼和快感，新古典也可以。學院派正統女高音Julia顯示著其華麗高貴的氣質，就如典雅的女皇緩緩步入鋪砌黑色大理石的殿堂，女皇在訴說著一個凄美傳奇的悲劇。鋼琴solo相當有水準，如高山流水般直泄，音符流動於著魔的指尖之間，十分流暢同時富有激情。驚嘆於Dietmar grenlich的音樂才華，而Ophelia's Dream同時也演繹著一幕傳奇的新古典神話，為新古典的歷史譜上金碧輝煌的一頁，是新古典樂界的又一里程碑。
莎士比亞經典悲劇中那自溺的姑娘古往今來曾經引發了多少詩人/畫家的感慨?而今德國的NEO CLASSICS巨星OPHELIA'S DREAM用音樂將其重新演繹.這支97年被Oli發掘出的天音/新古典組合明顯是Hyperium旗下用以填補即將離去的STOA/LOVE IS COLDER THAN DEATH位置的接班人.Dietmar grenlich - 窮困潦倒靠在酒吧彈鋼琴為生的藝術家突然之間成了德國著名黑暗公司力捧的新星,不能不說是個乞丐王子的奇跡.Oli為其找來Julia fiedje這位擁有奔放高音花腔的年輕女孩作為樂隊的特邀主唱,並不惜巨資在Eudraum專有錄音室請Weisser herbst的四位錄音師及製作人打造OPHELIA'S DREAM的首張專輯ALL BEAUTY IS SAD,凄美浪漫的故事又一次征服了所有聽眾.ORKUS更是將樂隊評為了當年最有傳奇色彩的樂隊.華麗的古典音樂編排與時而悲傷絕望時而小鳥倚人的正統學院女高音的配合簡直是....驚嘆!不得不感嘆HYPERIUM在天音及新古典樂風上的造詣,其麾下涌現出了多少讓人傾倒的組合厄.
但正所謂成也蕭何,敗也蕭何.由於Oli的獨裁以及HYPERIUM公司經營的換向.OPHELIA'S DREAM的新作品直到2000年才得以發行,這時候的Dietmar grenlich已經轉投到Trinity發行集團的Sad Eyes旗下.新EP：Stabat Mater取材於義大利古典作曲家Giovanni Battista Pergolesi(1710-1736)的作品,OPHELIA'S DREAM重新演繹了它.與上張作品相比,Stabat Mater更是一張古典音樂作品,Dietmar已不甘心僅在GLASSIS-POP領域發展了,也許他渴望的是創作一些真正的古典音樂.

⑷ 奧菲莉婭是《哈姆雷特》中的女主角，奧菲莉婭有怎樣的性格特點

莎士比亞筆下的奧菲莉婭是哈姆雷特的情人，也是牧師的女兒。她不僅天生美麗，而且感情純潔，心地善良。然而，女性這一角色，卻奠定了莎士比亞悲劇中女性角色的悲慘結局。因此，奧菲莉亞是美麗而脆弱的。曾經的她純潔、善良、無憂無慮，當她進入青春期時，絢麗的生命之花也漸漸枯萎。她依戀、順從，別人的需要就是她自己的需要。在父親和情人的對立世界裡，失去理智的奧菲莉亞也迷失了方向。情人恨她，唾棄她，父親和兄弟不理解她，責怪她，她的生活沒有希望。最後，她盛裝打扮，溺死在一條滿是鮮花的小溪里。

奧菲莉亞應該是幸福的，有一個光明的未來，因為她簡單美麗，愛著王子。她很可能是他的妻子，享受無限的溫柔，但相反，正如她後來哀嘆的那樣，她成了所有女人中最悲傷、最不幸的一個，奧菲莉亞，一個單純美麗的女孩。在莎士比亞的《哈姆雷特》中，她因為愛情而脆弱，因為歐洲封建的宗法制度而被馴服和無知。最後，因為劇情的發展，她死得了。

⑸ To be or not to be,that is a question.這句話出自沙士比亞的哪部劇作

《Hamlet》（哈姆雷特）

著名悲劇之一，是莎士比亞最負盛名的劇本，同《麥克白》、《李爾王》和《奧賽羅》一起組成莎士比亞「四大悲劇」。在《哈姆雷特》中，復仇的故事中交織著愛恨情愁。同時，哈姆雷特也是該劇主人公丹麥王子的名字。後有據此改編的同名電影和越劇、京劇等藝術作品。

哈姆雷特（又作哈姆萊特） Prince Hamlet —— 丹麥王子。為父王的鬼魂所困擾，要對殺父兇手復仇。經歷了痛苦的掙扎之後他達成了目的，整個王宮也陷入了死亡的恐怖之中。他最後也中了致命的毒劍死去。
克勞迪斯 Claudius —— 丹麥現任國王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死後繼任了王位。老國王的鬼魂告訴哈姆雷特，他正是謀殺自己的兇手。他罪有應得，最後死在侄子復仇的毒劍下。 鬼魂 King Hamlet (Ghost) —— 哈姆雷特的父親死後化成的鬼魂。他被弟弟毒死時，哈姆雷特正在國外。
喬特魯德 Gertrude—----- 丹麥王後，王子的親生母親。老王死後她改嫁克勞迪斯，在莎士比亞的時代這種關系被視為亂倫，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特誤喝下了克勞迪斯預設的毒酒，當場身亡。
波洛涅斯 Polonius—— 克勞迪斯的御前大臣。他是個出了名的老頑固，阻撓哈姆雷特與歐菲莉亞之間的愛情。哈姆雷特總是假裝呆頭呆腦來戲弄他。他躲在一塊掛毯後，偷聽哈姆雷特與王後的談話時，被王子一劍刺死。
雷歐提斯 Laertes—— 波洛涅斯的兒子。為了父親和妹妹的死用劍殺死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒劍下，盡管當時哈姆雷特沒有意識到劍是帶毒的。
奧菲莉婭（歐菲莉亞）Ophelia—— 波洛涅斯的女兒。她與哈姆雷特雙雙陷入愛河，但種種阻力警告王子，政治地位使他們無望結合。作為哈姆雷特瘋狂復仇計劃的一部分，她被他無情拋棄，加上父親的死讓她陷入精神錯亂，最終失足落水溺斃。
霍拉旭 Horatio—— 哈姆雷特大學里的密友。他沒有直接捲入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆雷特的傳聲筒，莎翁用他來烘托劇情。他也是唯一一個活到全劇結束的主要角色。雖然他曾揚言要自殺。
羅生克蘭和蓋登思鄧 Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大學中的老同學。他們被克勞迪斯招來照看哈姆雷特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當國王下密令要處死遠在英國的哈姆雷特時，他把名字偷換了。於是兩人在幕後莫名其妙地死去。
福丁布拉斯 Fortinbras—— 挪威王子。在劇中只有短短的過場戲。但他的重要性在於，全劇的最後台詞由他說出，似乎象徵著一個更為光明的未來，闡述了劇作主題。

哈姆雷特描述了這樣一個故事： 丹麥王子哈姆雷特的父親突然逝世，不到兩個月，王後喬特魯德就和國王的弟弟、新國王克勞狄斯結了婚。這一連串事情在朝中引起了議論，有些大臣認為喬特魯德輕率無情，居然嫁給了可憎卑鄙的克勞狄斯。甚至有人懷疑克勞狄斯是為了篡位娶嫂，卑鄙害死了國王。 受刺激最深的還是王子小哈姆雷特。因為哈姆雷特總是把他已故的父親當作偶像來崇拜，所以最令他難受的倒還不是沒能繼承照理來說應由他繼承的王位，而是母親喬特魯德很快就忘記了和老國王的恩愛。在哈姆雷特看來，這樁婚事是十分不正當的，用「亂倫」兩個字來形容是再恰當也不過了。悲痛和郁悶使年輕王子昔日慣有的快樂盪然無存，在他眼裡，一切高潔的花卉全都枯死了，倒是雜草在那裡瘋長。新王和王後想盡了辦法叫他快活起來，但哈姆雷特總是穿著黑色的喪服來表示他的哀悼，甚至在新王舉行結婚大禮的那一天，他仍舊身著喪服以示鄙視。 在無數天悲哀的日子裡，年輕的王子反復思量著他敬愛的父親是怎樣死的。雖然克勞狄斯宣稱國王是給一條蛇咬死的，但敏銳的哈姆雷特懷疑克勞狄斯就是那條蛇，而且，他猜測母親喬特魯德也有可能參與了謀殺。這些懷疑和猜測困擾著哈姆雷特，直到有一天他聽說鬼魂的事，整個宮廷陰謀才開始顯露出輪廓。 有學問的霍拉旭是哈姆雷特的好朋友。他和宮廷警衛馬西勒斯曾在夜半看見過一個鬼魂，長得和已故的國王一樣，烏黑的鬍子略帶些銀色，穿著一套大家都很熟悉的盔甲，悲哀而且憤怒地走過城堡的高台。一到子夜他就來了，哨兵對他講話，他好像作出要說話的樣子，但這時雞鳴天亮了，鬼魂就消失了。當霍拉旭向哈姆雷特講起此事時，困惑中的王子立刻相信了，他斷定這一定是父王的鬼魂，他認為鬼魂這樣出現一定不會是無緣無故，說不定有什麼冤屈的事要講，盡管鬼魂一直沒開口，但哈姆雷特認為父親會對兒子說的。於是，王子決定當天晚上和哨兵一起去守夜，好見到父王的鬼魂。 哈姆雷特焦急地等待黑夜的到來。天剛黑，他就和霍拉旭、馬西勒斯等人登上了鬼魂經常出沒的高台。月冷星稀，朔風刺骨，給鬼魂的出現更添了幾分寒冷的前奏。正當他們談著天氣的時候，霍拉旭打斷了他們的談話。說鬼魂出現了。 哈姆雷特看見鬼魂果然和霍拉旭他們描述的一模一樣，起初他又驚奇又害怕，他還祈求天神保佑他們，因為他不知道鬼魂是善是惡，更不知道它帶來的是禍是福。可是漸漸的他覺得父王的鬼魂並沒有什麼惡意，只是悲哀地望著他，好像很想跟他說話。哈姆雷特膽子就大了起來，走向前去，望著和父親無甚兩樣的鬼魂，情不自禁地喊道：「國王，父親！」懇求他說說為什麼不好端端地安息在墳墓里，卻要離開那裡出現在月光底下的高台上？他請鬼魂告訴他怎樣才能平息它不安的靈魂。於是，鬼魂就示意哈姆雷特跟它到人少僻靜的地方去好一吐為快。霍拉旭他們竭力勸阻哈姆雷特不要跟鬼魂去，生怕鬼魂露出獰惡的面目嚇壞了年輕的王子。但睿智的哈姆雷特早就盤算著揭開父王暴斃的秘密，怎肯放棄這樣的機會？至於生命，他早就看得透了，而他的靈魂，既然也同樣是永生的，鬼魂又怎能加害於它呢？所以年輕的王子突然覺得像獅子一樣強悍，掙脫了霍拉旭他們的阻止，跟著鬼魂走了。 當四處無人的時候，鬼魂打破了沉默，說它正是哈姆雷特父親的鬼魂。鬼魂說他是被人害死的，兇手就是他的親弟弟克勞狄斯，目的是為篡奪王位、霸佔王嫂。當老國王照老習慣午後在花園里睡覺的時候，歹毒的克勞狄斯趁他熟睡的時候，偷偷溜進花園，把毒草汁灌進國王的耳朵和眼睛裡。那致命的毒汁像水銀一樣流進了他全身的血管里，燒幹了血液，並使皮膚到處長起硬殼似的瘡。這樣，卑鄙的弟弟奪去了他王兄的生命，篡奪了王位，霸佔了王嫂。鬼魂請求哈姆雷特說，要是他確實崇拜和摯愛他父親的話，那他一定要向那卑鄙的兇手復仇。鬼魂又喟嘆說沒想到恩愛多年的妻子居然如此寡廉鮮恥，輕易地就投入謀殺她丈夫的兇手的懷抱。但鬼魂又囑咐哈姆雷特在復仇時千萬不可傷害到他的母親，讓上帝去裁決她，讓她不安的良心時時刺痛她自己就夠了。 哈姆雷特含淚聽完了鬼魂的控訴，答應鬼魂一切都按它的吩咐去辦，鬼魂這才放心地消逝了。 哈姆雷特立誓要把他所記得的所有事情，包括他從書本及閱歷里學到的東西統統忘掉，只剩下鬼魂告訴他的話和要他做的事來支配他的腦子和身體。這個秘密，哈姆雷特只謹慎地告訴了密友霍拉旭和馬西勒斯兩人，並且讓兩人發誓不說出去。他吩咐馬西勒斯等人對那晚上所看到的一切都要絕對地保守秘密。 在得知這個宮廷陰謀之前，精神的痛苦就使哈姆雷特的身體虛弱，精神頹唐，鬼魂揭開秘密又在他心靈上增加了極其沉重的負擔。哈姆雷特生怕這樣下去會引起克勞狄斯的注意，認為哈姆雷特知

《哈姆雷特》劇照(8張)道許多內情而要對付他，因此存起什麼戒心來。於是王子就作出了一個奇特而大膽的決定：假裝發瘋。這樣一來，克勞狄斯可能就不會認為他有什麼圖謀，也不會有什麼猜忌了。而且，假裝發瘋不但可以巧妙地掩蓋他內心中的真實的不安，也可以給他機會冷眼窺視克勞狄斯的一舉一動。 自此，哈姆雷特在言語、服飾及各種行動上都裝得瘋癲怪誕。他裝瘋十分肖似，以至國王和王後都被他哄騙了過去。他們壓根兒不知道鬼魂揭秘的事，所以認為哈姆雷特的發瘋除悲悼他父親的逝世外，一定還有愛情的折磨，而且，國王和王後還自作聰明地看出來王子愛上了哪一位姑娘。在所有的變故發生之前，哈姆雷特確實愛上了一個叫做奧菲利婭的美麗姑娘，她是御前大臣波洛涅斯的女兒。哈姆雷特曾經給她寫過情書、送過禮物，有過許多熱辣辣的愛情表白，正大光明地向這位純潔美麗的少女求過愛，她也肯相信王子所有的海誓山盟都是真摯的。自從哈姆雷特定下裝瘋的計策，他就故意顯出一副對可愛的姑娘非常冷酷無情的樣子來。好心的奧菲利婭倒並沒有怎樣怪他，只是覺得王子的冷漠決非他的本意，而完完全全是因為他的瘋病。她認為王子以前的高貴和睿智彷彿是一串美妙的鈴鐺能奏出非常動聽的音樂，可是現在悲痛和憂郁損毀了他的心靈和理智，所以鈴鐺只能發出一片刺耳的怪響。 盡管哈姆雷特的復仇大事充斥了血腥味道，和求愛的羅曼蒂克很不相稱，同時在他看來愛情這種悠閑的感情和他的責任也是格格不入的，可是他有時仍情不自禁地思念起可愛的奧菲利婭。有一次哈姆雷特突然覺自己的冷酷好沒道理，就寫了一封滿篇狂熱誇張詞藻的信給奧菲利婭，裡面寫了：懷疑星星不是一團火，懷疑太陽不會動，懷疑真理是謊言，可是永遠不要懷疑他的愛情……等等。這狂躁的表現很符合他的瘋癲的外表，但字里行間倒也不免稍稍露出一些兒柔情，好讓這位好姑娘不能不承認哈姆雷特在心裡是深深愛著她的。奧菲利婭把這封信拿給她的老父親看了，於是國王和王後也清清楚楚地知道了什麼才使聰明的王子發瘋的。母後喬特魯德倒真心希望哈姆雷特是為了奧菲利婭的美貌才發起瘋來的，那麼，姑娘的溫柔是很可以叫哈姆雷特恢復到原樣的。 可是哈姆雷特的心病是遠非他母親所能想像的。丹麥王子的腦海里旦旦夕夕想的都是他父親的鬼魂，是為父親復仇的神聖命令。每天每時的拖宕在他看來都是罪惡的，都會破壞命令的神聖。但那國王整天有衛兵保護，而且總是和喬特魯德在一起，想要殺了國王不是那麼容易的。另外，篡位者恰好是他母親現在的丈夫，這使他分外痛心，要真動起手來就更猶豫不決了。天性溫柔敦厚的哈姆雷特本來就認為把一個同類活活殺死，是討厭而且可怕的。再加上他長時期的憂郁和頹唐也使他搖擺不定、無所適從，所以一直沒能採取果斷的行動。再說他聽說魔鬼是搖身百變的，或許它變成了他父親的樣子來叫他去殺人也未可知，於是他決定不能單憑幻象或幽靈的指使去行事，一定要有真實的根據才行。 正當哈姆雷特心意閃爍不定的時候，宮里來了個戲班子，這便給了王子一個試探的機會。哈姆雷特以前就很喜歡看他們演的戲，特別是里頭有個演員表演特洛伊老王普里阿摩斯的被殺和王後赫卡柏的悲痛這樣一段悲劇的台詞，常令哈姆雷特感動不已。哈姆雷特親自去向戲班子表示歡迎，說是過去聽了那段台詞是多麼地難以忘懷，並要求那個演員再表演一次。那個演員果然又活靈活現地演了一遍，演那個老國王如何被人殘忍地謀害，城池和百姓如何遭災，王後如何瘋子般光著腳在宮里跑來跑去，本該戴王冠的頭上蒙了一塊破布，本該披著王袍的腰裡卻裹了一條毯子。這場戲演得非常逼真生動，不僅流出了眼淚，觀看的人也都以為他們看到的是真的事情而感動得流下了眼淚。 哈姆雷特心裡有些別扭，他想到那個演員僅僅說了一段編造的台詞，居然便動起情來，為千年前的古人赫卡帕流下同情的淚，那麼他哈姆雷特該有多麼遲鈍，因為他有真正該慟哭的原因——一個真正的國王，一個慈愛的父親給謀殺了，——然而他居然如此無動於衷，好像他已經忘了要復仇似的。不過，這件事還是給了哈姆雷特一個啟發，他想一出演得逼真的好戲對觀眾的影響是巨大的，有些奸詐的兇手往往會在觀看錶演時，由於場面和情節的相似，良心發現，居然會當場招供自己所犯的罪行。那麼，克勞狄斯是否也會這樣呢？於是，哈姆雷特決定叫這個戲班子在他叔叔面前表演鬼魂所說的謀殺場面，然後仔細觀察克勞狄斯的神情反應來確定他究竟是不是兇手。 照王子吩咐准備的一出戲是講發生在維也納的一件謀殺公爵的案件的。被害的公爵叫貢扎古，他的妻子叫白普蒂絲姐。說是公爵的近親琉西安納斯為了霸佔貢扎古的家產，便在花園里毒死了公爵，並騙取了公爵夫人的委身。國王和王後都應邀前來看戲。國王壓根兒不知道他上了哈姆雷特的當，當他和大臣們坐下來看戲時，哈姆雷特便坐在他旁邊，好仔細地察看他的神情。那出戲的開頭便是貢扎古和白普蒂絲姐的談話。那妻子再三向丈夫表白她至死不渝的愛，說是假如貢扎古先死了，她決不會再嫁，如果哪一天她再嫁了，便會招致報應。還說是除了那些謀殺親夫的毒婦，沒有哪個女人會再嫁的。哈姆雷特發現國王和王後聽到這段話時臉色頓時就變了。而當劇情發展到琉西安納斯把毒葯灌進在花園里熟睡的貢扎古的耳里時，哈姆雷特發現那個篡位的小人再也看不下去了，他忽然大喊點起火炬回宮，裝作身體不舒服的樣子，匆匆離開了劇場。現在哈姆雷特終於能斷定鬼魂說的全是實話，絕非是他的什麼幻象。在這個一直困擾著他的疑問霍然得到解決後，哈姆雷特感到很暢快。他對霍拉旭說，如今他的的確確知道他敬愛的父王是被克勞狄斯謀害的。 正當哈姆雷特盤算著該如何去報仇時，王後卻派人叫他去後宮談話。喬特魯德是奉克勞狄斯之命去叫哈姆雷特的，克勞狄斯讓王後向哈姆雷特表示，他倆都很不高興他剛才的舉止。篡位的國王生怕出自母親的天性喬特魯德會偏袒兒子，可能會隱匿起一些他很想知道的話來，所以就吩咐御前大臣波洛涅斯躲在王後內宮的帷幕後面。這個安排非常適合老波洛涅斯的心意，他在多年的勾心鬥角的宮廷生活中平穩地混到了御前大臣的位置，深知用詭計來刺探內幕的訣竅。 當哈姆雷特來到後宮時，王後先是很溫婉地責備了他的舉止行為，說王子已經開罪於他的「父親」了，當然，她指的是新國王克勞狄斯。哈姆雷特聽到她把「父親」這樣一個聽起來令人肅然起敬的稱呼用在一個卑污之徒身上時非常吃驚和生氣，毫不客氣地沖著喬特魯德說：「母親，我想是你大大地得罪了我的父親。」王後漲紅著臉說他在胡說。哈姆雷特反駁道：「既然你那樣問法，我就應該這樣回答。」王後惱怒地說：「你莫非忘了在和誰說話？」哈姆雷特一聲冷笑，「我但願能忘記，但我又不能忘記，你確確實實是王後，你丈夫的弟弟的妻子兼我的母親。」王後勃然大怒：「你竟敢對我如此無禮。我只好去找那些會說話的人來了。」她的意思是要去找克勞狄斯或波洛涅斯。 哈姆雷特想，既然好不容易有個機會單獨跟王後在一起，總得想辦法叫她意識到自己的墮落來，於是就抓住王後的手腕不讓她走，按住她讓她坐下來了。哈姆雷特的這種強橫態度叫王後十分害怕，擔心他由於瘋狂會做出傷害她的事來，於是就大聲嚷了起來。而此時躲在帷幕後面的波洛涅斯驚恐萬狀地大喊道：「救命啊！快來人救王後啊！」哈姆雷特以為是國王藏在那裡，心想機會來了，於是拔出佩劍向幕布後刺去。喊叫聲戛然而止，哈姆雷特以為國王克勞狄斯一定死了。當他把屍體拖出來一看卻是御前大臣波洛涅斯。 「瞧瞧！」王後大聲嚷著，「你幹了一件多麼殘忍的事啊！」 「是的，母親，確實很殘忍，」哈姆雷特回答說，「但不比殺了一個國王又嫁了他弟弟的行為更殘忍！」 哈姆雷特想打開天窗說亮話，所以就坦白地說了出來。他認為對於父母的過錯，作兒女的應盡量寬容，但這種過錯如嚴重到一定地步，那麼連兒子也是可以嚴厲地責備母親的。他責備王後不該水性楊花很快就忘記先王，投入兇手的懷抱；不該輕易就忘記對先王的誓言。如果這樣的話，那足以讓人懷疑女人的一切誓言，一切所謂的美德也會變得虛偽，婚約還比不上賭徒的諾言，宗教也只是玩笑的空話。悲憤的王子指出王後的行為上愧於天下愧於地。為了讓顫抖的王後更好地悔悟，哈姆雷特拿出兩幅肖像，一幅是先王，王後的第一個丈夫，一幅是新王，王後的第二個丈夫。哈姆雷特說：「瞧，我的父王，他的額頭有多麼慈祥，氣概有多麼非凡！他的卷發像太陽神，前額像天神，眼睛像戰神，他的姿勢像剛降落在吻著蒼天的山峰上的傳信神。你再來看這一個，多像是害蟲和黴菌，因為他居然戕殘了他強健的兄長。」 正當哈姆雷特正在問王後喬特魯德她怎麼還能跟那個謀害了先王、竊取王位的兇手繼續生活下去時，他父親的鬼魂出現了，只有哈姆雷特一個人能夠看到，無論哈姆雷特怎麼指出鬼魂所站的地方，王後都不能看見，她很害怕地看著哈姆雷特對著空中說話，以為哈姆雷特仍舊在發瘋。哈姆雷特問鬼魂來干什麼，鬼魂說他是來提醒哈姆雷特不要忘記替他報仇的諾言的。鬼魂又說，要去和他母親說話，不然她會因為悲傷和恐懼而死掉的。鬼魂走後，哈姆雷特懇求王後不要以為他瘋了而把鬼魂引到人間，真正使鬼魂出現的原因恰恰是她自己的罪過。他懇求王後對上帝承認過去的罪孽，離開國王。要是王後以真正的母親的樣子來對待他，那他也會以真正的兒子的態度來祈求上蒼保佑她。王後終於感動了，答應照他說的去做。 和王後的談話結束後，哈姆雷特的心情平靜了一些。他看到不幸被他莽撞地殺死的老波洛涅斯的屍體時，王子傷心地哭了，因為這是他心愛的姑娘奧菲利婭的父親啊！ 波洛涅斯的死給了克勞狄斯對付哈姆雷特的借口。按照國王的本意是要把他視為隱患的哈姆雷特殺死，但又怕擁戴哈姆雷特的百姓不答應，況且也怕畢竟是愛兒子的王後的阻撓，所以，波洛涅斯的身亡使國王可以借口把王子驅逐出境。狡詐的克勞狄斯要哈姆雷特由兩個大臣陪同坐船到英國去，以避免所謂的處分。當時的英國是向北歐強國丹麥納貢的屬國，所以克勞狄斯給英國朝廷寫了封信，編造了一些理由，要他們把哈姆雷特處死。聰明的哈姆雷特懷疑這裡面肯定有名堂，於是在夜裡偷偷從那兩個大臣處拿到那封信，巧妙地把自己的名字擦掉，而換上那兩個大臣的名字。不久，座船受到海盜的襲擊，哈姆雷特勇敢地拿著劍殺上了敵人的船，不料他自己的座船卻怯懦地溜之大吉了。那兩個大臣把他丟下，帶著改過的信件急急忙忙跑到英國去接受應得的懲罰了。 海盜俘虜了王子以後，倒對這個高貴的敵人十分客氣，不久就把他放了，希望王子在朝中替他們說些好話。當哈姆雷特返回王城後，見到的卻是一片悲慘的景象，那便是哈姆雷特曾經摯愛過的美麗姑娘奧菲利婭的葬禮。自從可憐的老波洛涅斯死了過後，這個未知世事的年輕姑娘受了很大刺激，神經也變得不正常起來，因為她沒想到可憐的老父親居然慘死在她所愛戀的王子手裡。她到處瘋瘋癲癲地跑來跑去，把一束束鮮花撒給宮里的女人們，說是在給她父親舉行葬禮；又時常唱一些愛情和死亡的歌兒，彷彿以前發生的事情全都給忘記了。她喜歡痴痴地坐在一條小河邊，那條小河的邊上斜斜地長著柳樹，葉子倒映在水面上。有一天，她趁人不備又偷偷溜了出來，來到小河旁，用雛菊、蕁麻、野花和雜草編結了一隻小小的花圈，然後爬上一棵柳樹，想把花圈掛到伸向河中的柳條上，可是樹枝一下折斷了；美麗純潔的奧菲利婭便帶著她編的花圈掉進了水裡。開始她還靠柔軟的衣衫托著在水裡浮了一陣，還斷斷續續哼唱幾句不知是什麼的曲兒，彷彿一點兒也沒在意自己遭受的滅頂之災，或者彷彿她本來就是生活在水裡的精靈一樣。可是沒多久，她的衣服就給河水浸泡得沉重了起來，她還沒來得及唱完那支婉轉的歌兒，就沉入水裡，一縷芳魂悠悠地上了天堂。 當哈姆雷特回到王城時，奧菲利婭的哥哥、從法國回來的雷歐提斯正在為不幸的夭亡的美麗姑娘舉行葬禮，國王克勞狄斯、王後喬特魯德和所有重要的朝臣都到了。一開始哈姆雷特不知道他們在舉行什麼喪葬儀式，只是默默地站在一旁，不想去驚動大家。他看見他們按照處女葬禮的規矩，在奧菲利婭墳上灑滿了芬芳的鮮花。花是由王後喬特魯德親自撒的，她邊撒邊說道：「唉，鮮花本應是撒在美麗的姑娘身上的！奧菲利婭，我本來滿心希望用鮮花來鋪滿你的婚床的，可愛的姑娘啊，沒想到卻是撒到了你的墳墓上了。你本來應該做我兒哈姆雷特的妻子的。」接著，一向摯愛妹妹的雷歐提斯又喃喃地說，希望奧菲利婭的墳頭上長出紫羅蘭來，然後雷歐提斯又發瘋似地跳進了奧菲利婭的墳坑，悲慟得死去活來，並且吩咐侍從拿土來堆在他身上，讓他和親愛的妹妹奧菲利婭埋葬在一起。看著這一切，哈姆雷特對奧菲利婭的熾愛又從心頭湧起，他不能容忍一個僅僅作為哥哥的人悲哀到這個程度，因為驕傲的王子覺得他自己對奧菲利婭的愛遠遠比四萬個哥哥的愛加起來還要深。所以，處於感情煎熬中的哈姆雷特不顧一切地跳了出來，比雷歐提斯更為瘋狂地跳進了奧菲利婭的墳坑。沖動的雷歐提斯認出這便是他全家的仇人哈姆雷特，因為他的老父和幼妹都是因為這個該死的哈姆雷特而死掉的，於是就沖上前去，死命地掐住哈姆雷特的脖子，眾侍眾趕緊上前才算把他們拉開。葬禮之後，哈姆雷特向大家道歉說，他剛才的舉止太魯莽了，叫人以為他竟然要和雷歐提斯大動干戈而跳進了墳坑；他解釋說他不能容忍竟然還有誰為了美麗的奧菲利婭的死而顯得比他哈姆雷特更悲傷。這樣一來，兩個高貴而又都高傲的青年似乎暫時講了和。 可是歹毒的國王卻不想放過哈姆雷特，於是他就利用雷歐提斯對其父親妹妹慘死所感到的內心忿憤，設奸計來謀害哈姆雷特。奸王唆使雷歐提斯假裝言歸於好而向哈姆雷特作出貌似友好的比劍挑戰。哈姆雷特當然毫不猶豫地接受了這個看上去並無惡意的挑戰，並且約定了比賽的日子。比劍的那天，宮中所有重要人物都在場，因為大家都知道哈姆雷特和雷歐提斯兩人都精擅劍術，所以朝臣們都各自為兩位劍客下了為數不小的賭注。照一般的規矩，這種友好的比劍應該用圓頭不開刃的鈍劍，但毒辣的國王卻操縱了被仇恨所支配的雷歐提斯，讓他使用一把塗了致命毒葯的開刃尖頭劍。所以當哈姆雷特挑了一把鈍劍時，他已墮入國王的奸計，他一點兒也沒懷疑雷歐提斯有什麼不良企圖，也沒有檢查雷歐提斯的劍。比劍開始前，哈姆雷特向雷歐提斯道歉，作為自己誤殺其父的一點補償。雷歐提斯接受了他深切的道歉。比劍開始了，起初，雷歐提斯心存猶豫，認為自己的良心不讓自己這樣做（劍刺哈姆雷特），前兩回合都讓哈姆雷特勝利；而這時國王克勞狄斯也故意稱贊哈姆雷特的勝利，大聲喝著彩，頻頻為哈姆雷特的勝利乾杯，還下了很大的賭注，賭並不佔多少上風的哈姆雷特一定能贏。但哈姆雷特因此向雷歐提斯挑釁，要求他使出全力。雷歐提斯心中微弱的復仇心又一次被點燃，在第三回合中，刺傷了哈姆雷特。在激烈比賽中，他們奪去了對方的劍，之後，哈姆雷特又在雷歐提斯身上留下了血痕，雷歐提斯因此倒地。正在這緊張的時刻，王後的慘叫又增添了幾分不祥色彩。原來，奸王特地給哈姆雷特准備下一杯有毒的飲料，以便哈姆雷特比劍時喝下去毒死他。這是一個多重的毒計，即便雷歐提斯的毒劍沒能刺死哈姆雷特，這杯下了烈性毒葯的飲料也足以要了哈姆雷特的性命。但國王忘了事先關照王後，所以當王後喝下那杯飲料時，國王克勞迪斯卻說王後是因為看到激烈的比賽而暈倒。 哈姆雷特頓時意識到這又是一個謀殺陰謀。於是他喝令把門關起來誰也不準外出，他要查出究竟是誰乾的。這時垂死的雷歐提斯覺得自己已深深地挨了哈姆雷特一劍，由此懺悔，將事情告訴了他曾經的好友哈姆雷特。他叫哈姆雷特不用查誰是兇手了，元兇是克勞狄斯，他自己也給克勞狄斯的奸計給害了。雷歐提斯請求哈姆雷特原諒他這個出賣朋友的人，告訴哈姆雷特說劍頭上塗了國王的毒葯，哈姆雷特已經活不過半個小時了，什麼靈丹妙葯都已救不了他了。說完這一切，雷歐提斯便死去了。哈姆雷特眼看自己快要死了，就拼起殘存的力量猛地向奸詐的國王撲去，把毒劍插進了奸王的胸膛，當即殺死了這個謀害他全家的兇手。哈姆雷特實現了他答應鬼魂的諾言，讓這個卑污的兇手遭到了報應。 奄奄一息的哈姆雷特用最後一口氣要求親眼目睹這場悲劇的好朋友霍拉旭一定要堅強地活下去，重義氣輕生死的霍拉旭想跟王子一起死。他告訴霍拉旭要把全部秘密公諸於眾。當霍拉旭含著眼淚答應他一定忠實地這樣做時，高貴的王子哈姆雷特便與世長辭了。正在這時，遠征波蘭的挪威王子福丁布拉斯到達宮殿，霍拉旭和其餘人都流著淚祈禱天使保佑王子的靈魂。大家都覺得，要是哈姆雷特沒死的話，他一定會成為一個最尊貴、最得人心、最仁慈、寬厚的丹麥國王。

⑹ 奧菲莉婭鋼琴音色怎麼樣

奧地利OPHELIA(奧菲莉婭)鋼琴經過了110年的發展歷史，贏得了音樂家的喜愛，也贏得了您的喜歡。

奧地利是一個擁有1800多年歷史的國家，古典音樂氣氛濃厚，引來各國音樂家聚集於此，具「世界音樂之都」和「樂都」等美譽。奧地利是整個18，19世紀西方音樂文化中心，至19世紀末期，仍有超過150家以上的鋼琴製造商在奧地利製造鋼琴，世界上許多偉大的音樂家們如：貝多芬、舒伯特，斯特勞斯，勃拉姆斯和李斯特等也是將奧地利本地製造的鋼琴作為首選之一，奧地利鋼琴制琴體系影響並推動了維也納古典樂派的發展和世界鋼琴制琴業的進步，同時為世界偉大的音樂藝術家做出了卓越的貢獻。

奧地利的古典主義音樂在世界上聞名遐邇，而著名的Ophelia奧菲莉婭鋼琴則是誕生於此。

⑺ 奧菲莉婭在《哈姆雷特》中是個什麼角色

簡單來說奧菲莉婭的一位大臣的女兒，同時也是哈姆雷特王子喜歡的人。但由於奧菲莉婭身上具有濃重的女性氣息對父輩兄長的過分依賴導致疏離哈姆雷特，而且哈姆雷特那段經典台詞：生存還是毀滅這就是一個值得考慮的問題..... 就是在哈姆雷特裝瘋後對奧菲莉婭所說的。後來奧菲莉婭在因為無法忍受父親被哈姆雷特刺死的緣故，真瘋跳水自殺，哈姆雷特在葬禮上痛苦流淚。

⑻ 《奧菲莉婭》電影片尾音樂叫什麼

為純音樂：蘋果手機鈴聲神嗨（Remix）