剪輯音樂好還是製作電影好

Ⅰ 做視頻剪輯是做搞笑的好還是做電影剪輯的好

各有各的好處，看自己更擅長剪哪個類型的視頻

Ⅱ 在抖音里影視剪輯,音樂剪輯和視頻直插比哪個好做,哪個變現快而多

做音樂剪輯比較好一點，你可以將你的歌曲裝在U盤里，然後賣出去，然後你做影視基本上是抖音裡面變現最困難的一種方式。一般情況下我們都是要將我們的內容能演化成實際產物。U盤是最直接的方式。

Ⅲ 視頻剪輯這個專業怎麼樣

很好的

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Ⅳ 現在學視頻剪輯好還是後期製作好

剪輯比較好

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Ⅳ 影視後期製作 和 音樂後期 哪個更容易學習或者更有發展前景

影視後期更難，哪個有前途那就說不定了，主要看哪一個更對你胃口，音樂的話要是你能做曲作詞，整個神曲出來那就不得了了，影視後期你能加入好萊塢特效團隊也是絕對牛叉的

Ⅵ 做影視解說好還是音樂好

音樂。音樂要比影視更好做一些，這是因為影視容易出現翻車的情況，而音樂卻不然。音樂的熱度雖然沒有影視高，但只要將它做出來後就不容易出現翻車的現象。

Ⅶ 電影剪輯和配樂的先後關系是什麼

兩種情況都有。在好萊塢早期，作曲家在影片上的製作周期通常都以「年」為計量單位，從開機的時候就進組參與影片的全程製作。而現在的快餐時代，作曲家進組基本上都是在影片製作的末尾期間，因此他們大多是根據剪好的成片進行音樂創作。通常會根據整個影片的基調創作幾個主題，然後再根據粗剪的毛片把配樂按照時間軸拉出一串來，再把小樣擴充成總譜交付錄制。這樣可以精準的掌控配樂的出現時機，避免二次調整。不過在某些特殊的情況下，導演會根據作曲家的作品來進行畫面剪輯，這種情況比較少見，大多數還是要依靠導演與作曲二人的默契程度和信任度。約翰威廉姆斯在1982年寫斯皮爾伯格的《E.T.》的時候就出現過這種情況。《E.T.》結尾有一段長達15分鍾的追車戲，威廉姆斯根據畫面寫了一段音樂後，錄制出的效果卻不盡如人意，本打算放棄的他在斯皮爾伯格的建議下將這段追車配樂完全按照自己的意願進行創作和錄音，隨後斯皮爾伯格再根據錄制好的音樂重新將這段追車戲進行剪輯才有了現在這個效果。

Ⅷ 自媒體音樂和影視哪個好做

音樂比影視好做一點。
這是因為影視容易出現撞車的情況，而音樂卻不然。音樂的熱度雖然沒有影視高，但只要將它做出來後就不容易出現撞車的情況。
做音樂更大的優勢是這類視頻不容易撞車，同行少，自然過審的概率就高，做好音樂領域的話，一個月五六千很好整，只要你認真執行。_

Ⅸ 我想用一部電影剪輯出一段短視頻，我是應該先選好音樂再剪，還是根據我想要表達的內容選音樂

首先，確定你根據電影剪出的視頻有沒有主題思想或你說的內容，如果有，根據主題選音樂，然後再粗剪調出鏡頭，最後鋪上音樂做精剪。

如果是沒有固定主題只是混剪，就直接選好音樂開剪就行。

Ⅹ 做視頻剪輯這一行如果不是那種，拿著攝影機自己拍，自己剪，而是只剪輯電影，電視劇，動漫，會有出路嗎

當然有出路啦。你要知道拿著攝影機自己拍自己剪會浪費很多時間，而且這種可能更適合於做這一行的人。像你說的這種是有出路的，像現在抖音，快手上有很多這種剪輯電影，動漫，電視劇的，而且已經有很多粉絲和流量了，只要流量有了，害怕沒有錢途嗎。