對稱電影圖片

『壹』 怎麼分析電影《大紅燈籠高高掛》的構圖特點

《大紅燈籠高高掛》這部電影主要通過色彩來詮釋影片的各種場景。

主角進入一個一個的院子可以看出主角已經慢慢進入到這個規矩森嚴繁多的大宅門裡面，難以逃脫。而第一次出現紅燈籠則是用對稱構圖強調一種規矩感。此時運用了暗色調，顯示出一種死氣沉沉的感覺。而紅燈籠的出現則是讓這個大宅院第一次有了生機的顏色。但是女主角在接下來的日子裡面又陷入到了暗色調的場景當中，可以說紅燈籠代表著女主角的生機，而燈籠隨時會熄滅，這正如女主角所代表的命運一樣。

『貳』 用什麼樣的手機軟體照出來的照片一下是一模一樣的兩張，且左右對稱

Android手機上安裝一個叫做「特效相機」
「特效相機」FxCamera。
「特效相機」，也有些版本翻譯成「多模相機」，指的都是同一個軟體。它可以讓普通的手機用戶也嘗到簡單的PS處理效果。軟體打開後，圖文並茂的選擇界面便映入眼簾，其中包括了電影效果、舊照片效果、魚眼效果、對稱效果、波普效果和普通效果。

蘋果手機
可以試下這個
鏡像對稱
Mirrorgram
4.7分
簡介：製作對稱鏡像效果的照片軟體，提供濾鏡後期處理。

『叄』 前兩個月上映的一部電影，裡面有一個尼姑，外國科幻片，有個鏡頭是世界上下對稱出現的。求電影名字

超級英雄電影《奇異博士》。

你說的是古一法師。

『肆』 電視攝影機或DV為什麼拍不出電影的效果

景物本身的不同。沒有光，再好的畫面也不過是一片漆黑。同樣的景物，在不同的照明環境下，可以有顯著不同。這是關於照明的問題，之前已有專業的回答。記錄手段的不同。「電影攝影機+膠片」的組合與電視攝像機有著諸多不同，有些是可以通過技術手段彌補的，如光電響應、顆粒雜訊，但有些則是本質區別，例如連續與離散的不同、光譜特性的不同，而且這些過程是不可逆的。關於電影與電視，都可以看作是技術與藝術結合的產物。對於傳統的電影與電視，上述技術手段的差異是畫面有差別的主要原因之一。隨著電影（攝影、製作、放映）的全面數字化，電視與電影在技術層面已經漸漸融合。因此，與創作意圖、藝術表現形式、工藝流程（與投資）的差異相比，DV攝像機與膠片的差別，顯然已經不是影響當今電視與電影畫面主觀印象的主要因素。畢竟，無論是電影，還是電視，技術都是為藝術服務的。

『伍』 電視攝影機或 DV 為什麼拍不出電影的效果

因為電影的製作有足夠復雜和嚴密的流程，一部電影的製作包含前後上百工作人員的努力，所以它在畫面上和隨意拍攝拉開差距是必然的，可是這種精美是如何實現的呢，從畫面上，我們可以從前期和後期兩個方面去解釋。

前期：

電影的拍攝任務由專業的電影攝影師承擔，電影攝影師的水平很大程度決定了電影的畫面質量。
這里需要額外解釋一下，文中攝影師指代了「攝影組」的努力，在電影拍攝時，攝影組至少會有攝影指導、掌機員、焦點員、跟機員、攝影助理這些職位。
1.場景
電影攝影師在前期堪景的時候就會參加，在選定場景的時候在畫面上有自己的發言權，一個場景的成敗很大程度上就就決定了影片的畫面。如下兩張圖片，上圖是電影截圖，下圖是場景的全景照片，你在這么好的場景里，能拍得不像電影嗎？（當然這要感謝美工布置場景）

基於對攝影機寬容度的理解，電影攝影師控制場景內，畫面中的光比，並且細化到每一位置的亮度分配，實現引導觀眾視覺，造型，和表現的功能，真正實現電影攝影的意義，做到用光書寫。可以說，之所以我們看到如此完美的電影畫面，最決定性的原因在於你看到電影畫面中的任何光線，都是人為創造，或者故意利用的！

『陸』 看了布達佩斯大飯店，簡直是對稱狂魔，中國有哪些電影也是這么對稱的

中國不知道 但是你可以搜一下那個導演的其他作品 都是相同的風格 比如 了不起的狐狸老爸

『柒』 《花束般的戀愛》上映了，這部電影有哪些看點

日劇很多觀眾都喜歡看，電影《花束般的戀愛》在國內上映了，這是一部非常適合情侶和文藝青年看的電影，昨天剛剛上映，在豆瓣就獲得了8.7分的高分，這部電影在去年就已經在日本上映了，國內應該為有很多人看過了，日劇一直以來都是走小清新的路線，用平淡的鏡頭，清新的風景來敘述故事，這一點他們一直保持著自己這樣的風格，所以深受文藝青年的喜歡，在國內上映之後也收獲了很多的好評，很多喜歡看日劇的人都已經迫不及待的去看了。

『捌』 介紹一下北京故宮對稱的美

故宮位於北京城中心，布局依據《周禮·考工記》中所載：「左祖、右社、面朝、後市」的原則，建築在北京城南北長八公里的中軸線上，南北取直，左右對稱。

如今故宮左前面的勞動人民文化宮，明清是皇帝祭祀祖宗的太廟；右前面的中山公園是皇帝祭祀土神和穀神的社稷壇；前面有朝臣辦事的處所；後面有人們進行交易的市場。

北京故宮的北面是萬歲山，南面是金水河，恰好符合古人「負陰抱陽，沖氣為和」的建宮原則，萬歲山是專門為營造皇城風水而築城的一座人工山，完成於明初，位於元代寢宮延春閣舊址，用開挖護城河和南湖的淤泥堆積而成。

此山的堆築，一方面滿足了皇城要「負陰」的原則，另一方面又鎮住了前朝的風水，故萬歲山又有「鎮山」之稱。北京四九城的布局是二龍出水護著紫禁城。依照中國古代星象學說，紫微星（即北極星）位於中天，乃天帝所居，天人對應，是以皇帝的居所又稱紫禁城。

故宮宮城周圍環繞著高12米，長3400米的宮牆，形式為一長方形城池，牆外有52米寬的護城河環繞，形成一個森嚴壁壘的城堡。故宮有4個門，正門名午門，東門名東華門，西門名西華門，北門名神武門。面對北門神武門，有用土、石築成的景山。在整體布局上，景山可說是故宮建築群的屏障。

故宮南北長約960米，東西寬約750米，面積72萬多平方米，現存房屋8000多間。它周圍有高10米的城牆，牆外有寬52米的護城河。四面各有一座門，南為午門、北為神武門、東為東華門、西為西華門。紫禁城內由外朝、內廷兩大部分組成。

外朝以太和殿、中和殿、保和殿為中心，東有文華殿，西有武英殿為兩翼，是朝廷舉行大典的地方。外朝的後面是內廷，有乾清宮、交泰殿、坤寧宮、御花園以及東、西六宮等，是皇帝處理日常政務和皇帝、後妃們居住的地方。此外，東側還有寧壽宮區域，是清朝乾隆皇帝為做太上皇退位養老之所。

建造

紫禁城最初的建設投入工匠23萬人，民工士兵上百萬，前後延續了15年之久。

供應建設紫禁城的楠木木料，從西南各省、長江沿岸及浙江江西的深山老林中砍伐後利用江河運送出去，運到崇文門外的神木廠存儲加工。

楠木如從四川運達北京往往要三到五年。地板的金磚是蘇州、松江等五府生產；大城磚和青磚來自山東臨清；紅色顏料取自山東魯山、博山；漢白玉來自房山縣大石窩；京西門頭溝提供青石、白石；花崗石來自曲陽縣；河北宣化煙筒山提供杏黃色刷牆包金土。

其中石材的運送最為困難，例如保和殿後面的雲龍石雕，是冬天時在地板澆水凍成冰後，下鋪滾木用人力從房山花20多天拉到北京。

紫禁城所用琉璃瓦件，是北京海王村（今天的琉璃廠）和黑窯廠（今天的陶然亭北一帶）燒制的，白灰則是京西大灰廠製作。

以上內容參考網路-北京故宮

『玖』 電影構圖的方法有哪些

1、電影構圖的方法——電路組成

線構圖是用垂直於畫面上下幀的線元素構圖電影。直線的構圖一般具有高、直、庄嚴、有力的特點，充分體現了景物的高度和深度。影片中的瀑布和高大的樹木可以作為線性組合。

2、電影構圖的方法——水平的作文

它傳達了一種平靜、寧靜、舒適和穩定的感覺，經常被用來拍攝一個平坦的湖。

3、電影構圖的方法——對角線構圖

它可以分為垂直斜線和水平斜線。它經常表現運動、流動、傾斜、顛簸、不平衡、緊張、危險、千里等場景。有些圖片用斜線來指出特定的物體，起到固定的引導作用。

4、電影構圖的方法——年代的形式

屏幕上的場景以s形曲線的形式呈現，具有延伸和變化的特點，使人看起來有節奏、美觀、優雅、和諧。當我們需要用曲線的形式來表達一個主題時，首先要想到s形的構圖。常用於河流、小溪、曲徑、小徑等。

5、電影構圖的方法——對角線構圖

當主體排列在對角線上時，可以有效地利用畫面對角線的長度，也可以產生伴奏與主體之間的直接關系。充滿動感、活潑、易於產生的線條融合趨勢，以吸引人們的注意力，突出主體的效果。

6、電影構圖的方法——交叉結合

場景、色調或顏色在屏幕上的變化是正交的。這種組合允許更多的空間，因此允許更多的背景和配體，讓觀眾的眼睛自然聚焦在交叉。

7、電影構圖的方法——心組件

主體位於中心，周圍的景物以構圖的形式向中心靠攏，可以有效地將視線引向主體的中心，起到集中的作用。它具有突出主體的鮮明特徵，但有時卻成為壓抑的中心，有一種壓抑和沉重感。

8、電影構圖的方法——三角形的組合

電影構圖的主要方法是一個有三個視覺中心的場景，有時以幾何的方式將三個點排列在一邊，形成一個穩定的三角形。三角形可以是等邊三角形、斜邊三角形或反三角形。斜三角形更常用，也更靈活。三角組合穩定、平衡、靈活。

9、電影構圖的方法——對稱的構圖

它的特點是平衡、穩定、相關性和滿意度。畫面結構完美，排列巧妙，相應的平衡。它經常被用來表示對稱的對象、建築物和具有特定風格的對象。

一般來說，電影構圖的方法分為題材、伴奏和環境三個部分。如果要製作具有膠片質地的圖片，首先要熟悉膠片的基本原理，大致可以分為景深、色彩、光線和構圖。後續將會有更多關於影視後期中各個分類的設計技巧與資訊，可以點擊本站的其他文章進行學習。