早春二月電影音樂片段

① 7 電影《早春二月》採用李叔同作詞的《 》歌作為主題曲，影響深遠

電影《早春二月》採用李叔同作詞的《送別歌》作為主題曲，影響深遠

② 《城南舊事》主題曲——送別歌詞

歌曲：《送別》

譜曲：約翰·龐德·奧特威

編詞：李叔同

歌詞：

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒。

長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時還，來時莫徘徊。

天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。

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創作背景：

《送別》曲調取自約翰·龐德·奧特威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》，《夢見家和母親》是首「藝人歌曲」，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，音樂也仿照黑人歌曲的格調創作而成。

李叔同在日本留學時，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。而李叔同作的《送別》，則取調於犬童球溪的《旅愁》。

社會影響：

1、20世紀20年代到40年代，《送別》是作為在新式學堂中教授的學堂樂歌，廣為傳唱，受到大眾的深愛。

2、1970年代和1980年代，《送別》作為插曲或主題曲分別出現在電影《早春二月》和《城南舊事》中，更使其膾炙人口，傳唱不息。

3、1997年中國搖滾樂隊唐朝樂隊在其第二張專輯《演義》中對《送別》作了改編演唱。

4、1990年代電視劇《千王之王重出江湖》中，也使用了《送別》作為插曲。

5、2010年電影《讓子彈飛》片頭使用歌曲《送別》，用以說明該電影所述故事發生在民國初年。

6、2013年電影《廚子戲子痞子》電影插曲為歌手朴樹翻唱的版本《送別》，朴樹的版本採用了完整版的歌詞。

③ 《早春二月》電影藝術評論

影片《早春二月》一開場的鏡頭運用是格外別致與講究的。 古桐顏色的條紋船板 ， 一扇弱小的窗口從觀眾主觀的視角悠悠探出 ， 遠遠的碧水藍天 ，近近的暖陽飛鳥 。 電影畫面字幕緩緩遞上 ， 二月的人物徐徐入場 ，影片樂曲悠悠鋪開 。 《早春二月》在幕布上面宛若一副水墨丹青 ， 也如幾行味淡情染的宋令小詞 。柔石在自已的《二月》四節當中 ，借蕭澗秋之口喃喃吐訴了一曲黃庭堅的詠雪詞： 「 貧巷有人衣不纊 ，北窗驚我眼飛花 …… 」

在這一個長長暑假裡面， 我從上海經過杭州 ， 方向東南 ， 來到了浙江寧海鎮 ，專門要去尋訪現代文壇作家柔石的故居 。 在慢慢的火車上我一路來回張望著這座小小的靜謐古城 ，白牆黛瓦，依山臨海 ，民風古樸 ，潤氣撲身 。進到寧海 ，我徑直去找城內的方孝孺祠堂 ，因為柔石的舊居就在這祠堂的附近 。 實實在在的街面上有人輕輕喚了一聲玉蘭 。我回過臉去，那是母親叫女兒的聲音 。我看見一個五六歲的潔凈女孩正咦呀著跑向她的媽媽 。這情形讓我不由得清晰記起來 ， 生活現實裡面柔石母親的名字 ，正好也是叫做玉蘭 。真是巧。

走過古城一片鋪著均勻的鵝卵石小路， 這時候我看到了一座小石橋 ， 橋的型狀猶如謝鐵驪執導的電影《早春二月》里男女主人公雙雙齊肩走過的那座石制的孔橋 。 一部好電影總把生活貼得那麼近 。 小說《二月》是左聯五烈士之一柔石的文學作品。年輕的柔石一生只活過三十個春秋寒暑 ， 生命雖短 ， 可他卻為中國現代文壇留下數量太多的才情象樣的文字 。 做為二三十年代知識人群的象徵 ， 柔石也有過屬於個人苦悶和彷徨， 柔石創作於1929年十一月的小說《二月》是中國現代文學史上的一朵奇葩 ， 柔石這一年只有二十八歲 。 才華常常跟年歲無關？

〔二〕

我總是能夠記得柔石《二月》裡面，對於芙蓉小鎮教師蕭澗秋形象的深入描寫 ： 「就見一位青年從校外走來，他中等身材 ，臉面方正 ， 稍稍憔悴青白的 ，兩眼瑩瑩有光 ，一副慈惠的微笑 ，在他兩頰浮動著， 看他頭發就可知道他是跑了很遠的旅路來的 ， 既長 ，又有灰塵 。 身穿著一套厚嗶嘰的藏青的學生裝 ， 姿式挺直 。 」 書生氣憂重的柔石給予蕭澗秋按排的第一句話語是： 「我呼吸著美麗而自然的新鮮空氣了， 鄉村真可愛喲 ，我許久沒有見過這樣甜蜜的初春的天氣哩 。 」 這是多麼衷情生活的言語 。

影片《早春二月》裡面男主人公的名字是讓過目難忘的。他叫蕭澗秋 。據現代文壇柔石舊友回憶 ，柔石早先名叫趙平福 ， 後來當了教員為人師表以後 ，覺得這個名字有些不大穩妥 ，所以改了名字叫做趙平復 。 柔石是趙平復寫作時候的筆名。《二月》能夠拍成電影並不是一件容易的事 。 首先是男女主演的人選問題 ，孫道臨的出演應當是乘職的 。這是孫道臨演出《家》之後的又一部進取之作 。孫道臨是銀幕上面一位難得的知識份子形象，《早春二月》中的那一段蕭澗秋獨彈「徘徊曲」那一實際鋼琴奏鳴 ，就是孫道臨個人的現場即興發揮 。

也許 ，謝芳先前在名片《青春之歌》中扮演林道靜的春光之火尚在燒燃，澎湃激情的有點難於馬上轉換成為《早春二月》里的陶嵐形象 。影壇有的專業評論指出 ，當時當年若有可能 ，有機會重拍《二月》的話 ，比較好看的角色人選或者還應有王丹鳳，樂蒂 ，石慧 ，乃至袁美雲她們 。因為我們通過柔石的原創《二月》知道 ， 陶嵐不但身出書香門第 ，而且內秀中慧 ，同時是心懷熱血的一代知識青年 。

比起現在電影《早春二月》的故事收尾，我還是比較敬服柔石原創《二月》里的那個終局 。在那裡 ， 陶嵐姑娘的血氣盡管熱力迸放 ，但是她畢竟屬於一門閨秀 ，她的家風有責 ，她的心地善良 。柔石先生筆下的女孩很中國。也應該很傳統 。 柔石《二月》是應當做為純粹的經典來讀的 。柔石的文學成就 ， 不但在於他文筆的真實 ， 而且還在於柔石身上的現實主義 ，還有他心裡的那一種真正的熱血進步。

〔三〕

早在1925年 ，只有二十五歲的柔石 ， 就挽力集資創辦了自巳家鄉的寧海中學 。 對於家國學校的熱切投情 ， 柔石願意將其視為一生業績 。 對於扶貧教育， 對於孤兒上學 ， 柔石在他的《二月》裡面吐訴了太多太密的心情 。魯迅也在《柔石小傳》回憶道： 柔石對教育的努力甚至用心到了咯血 。 對於柔石 ， 魯迅還在《為了忘卻的紀念》中這樣講過 ： 「我又沉重地感到我失掉了很好的朋友 ，中國失掉了很好的朋友 。」 還有公論 ： 中國文壇失掉青年柔石 ， 差不多等於文壇失去了長階上的一塊基石 。

然而 ，對於這樣一位精心全力投入教育與左翼革命文化運動的拯心旗手 ， 有一些小氣的文人卻那麼的極盡冷嘲熱諷的手段 。 柔石在自己的原創《二月》里 ， 謝鐵驪導演在他的影片《早春二月》里， 都講述到了各自的視界與觀點 ，電影還特別引用了柔石先生的那一首 「芙蓉芙蓉二月開」 ：

芙蓉芙蓉二月開

一個教師外鄉來

兩眼炯炯如鷹目

內有一副好心裁

左手抱著小寡婦

右手還想折我梅

此人若不驅逐了

吾鄉風化安在哉

我不知道是不是， 能夠編造與生出這樣無聊詩句的人 ， 是不是屬於文人騷客身體內部消化不良 ？ 或者還是屬於心裡有病呢 ？ 總箅還好 ， 柔石先生的心胸開闊 ， 他不光指出二月里的芙蓉花開 ， 而且還表明芙蓉樹下另外有人，另外鬼影突兀 ， 另外閑語碎言 。 其實我們今天 ，反倒在這一首 「芙蓉芙蓉二月開」裡面 ， 察顏觀色到了柔石先生的博愛與人道 。 同時我們還能看到 ， 柔石在自已這部小說原創裡面， 經常書寫一些詩古體詩話似的白話文 。 一方面表達了柔石的傳統創方式 ，另一方面還傳達了柔石先生文學作品的主觀策略。表演藝術家上官雲珠扮演的《早春二月》里的寡母文嫂 ， 在調試上應該 ， 就是禍死於這首悠幽切齒的「芙蓉芙蓉二月開 」的吧 ？

〔四〕

柔石原創小說《二月》的結尾時刻， 蕭澗秋留下一封字數極長的情信或者家書 ， 這書信裡面 ， 烙印一般投入進了柔石對於男主人公蕭澗秋的一片追隨與期待 。 我們試著來讀其中幾行 ： 「 今天下午五時，有此處直駛上海的輪船 ，我想乘這輪船到上海去 。 此後或南或北 ， 尚未一定 。人說光明是在南方 ， 我亦願一瞻光明之地 。 又想哲理還在北方 ，願赴北方去墾種著美麗之花。時勢可以支配我 ， 象我如此孑然一身的青年 。 」

看了柔石這信， 我還記得清清晰晰 ， 原創《二月》的最後一句話是 ： 「老誠的陶慕侃由怒轉笑 ， 注視著她妹妹說 ， 妹妹你最好同我到上海去 。 」 我們知道了 ， 電影《早春二月》的結尾 ， 與柔石《二月》的結尾不盡相同， 電影的結尾讓女主人公陶嵐自已一邊喊著 ， 一邊自由的出走去了 。 她是去投奔自已心底中的蕭澗秋去了 。 其實今天來看 ， 進步是必然的 。 然而進步歸進步， 進步也應當是與時俱進的 。我們的電影觀眾幾乎能夠感覺得到 ， 《早春二月》女主人公陶嵐這樣一種肆意大膽的放情飛奔， 估計恐怕並不一是就是最最完善的人物收尾 。尤其在當時那樣一個人文傳統渴望回歸的年代裡 。

小橋 ，流水，人家 。 畢競我們身居在一個傳統的文明國度 。 午後的陽光傾斜了 。 我在將要別離寧海小鎮時刻 ， 暗暗想到了柔石講的那句詩一樣的文筆 ： 「人說光明是在南方，我亦願一瞻光明之地 。 」 我能不能這么以為，柔石的原創《二月》 ，謝鐵驪的影片《早春二月》 ， 它們確實 ，都是能夠一瞻光明之地方 ？ 柔石從前在《二月》裡面 ，寫到的南方的天 ， 總是晴好的 。 至少人的心景是渴求晴好的。

芙蓉芙蓉二月開

一個教師外鄉來 ……

做為電影觀眾， 我多少還是有了一點迷惘 ， 面對電影《早春二月》的教師蕭澗秋的一來一去芙蓉鎮 ， 他往來芙蓉水鄉的這過往行程 ， 究竟是為了什麼呢 ？ 不管怎麼樣 ， 蕭澗秋他的為人處事還是挺象一名教員的 。至少他在江南小鎮上沒有誤人子弟 。我心裡還是願意柔石書寫《二月》那一刻的心景是晴好的 。 人說光明是在南方 ， 我亦願一瞻光明之地 。又想哲理還在北方 ，願赴北方去墾種著美麗之花 。時勢可以支配我， 象我如此孑然一身的青年 。

畢競柔石創作《二月》的時刻， 他的人 ， 也仍然是身居在一個向望文明和渴求進步的傳統國度里 。 而且他至死也還是一個熱心呼喚明光的青年 。 無論柔石原創《二月》 ， 還是電影《早春二月》， 蕭澗秋雖然是匆匆的來 ， 又匆匆的走開了 ， 但他走的那麼的明朗 。他走的方向有一點象影片二月一開時候 ， 那一扇遙遙開啟的小窗戶 。

④ 《送別》這首歌最早出現在哪一部電影

《送別》最早是1983年的電影《城南舊事》的插曲。

《城南舊事》講述了20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。英子與「瘋」女人秀貞成為朋友。

秀貞是英子結交的第一個朋友。秀貞曾與一個大學生暗中相愛，後大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不知，下落不明。

英子對她非常同情。英子得知小夥伴妞兒的身世很像小桂子，又發現她脖頸後的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認後，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。

英子一家搬家到新簾子胡同。英子又在附近的花園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。

後來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。

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《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，1983年於中國內地上映。

影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。

⑤ 長城外古道邊是什麼歌

原句是：長亭外，古道邊。

歌名《送別》 （電影《廚子戲子痞子》片尾曲)

歌詞：

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒。

長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時還，來時莫徘徊。

天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。

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《送別》林海音版

台灣女作家林海音在其自傳體小說《城南舊事》中兩次提到《送別》這首歌。她記錄的《送別》歌詞是：

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風......問君此去幾時來，來時莫徘徊！天之涯，地之角，知交半零落，人生難得是歡聚，惟有別離多。

(5)早春二月電影音樂片段擴展閱讀：《送別》 網路

⑥ 歌曲送別原唱是誰哪年的歌

歌曲《送別》最早的中國版本是李叔同所作詞之後錄制的，歌曲的曲旋律是來自約翰·P·奧德威所寫，中國第一個版本在1935年百代唱片錄制，因為錄制時間悠久，至今無法追究第一個唱出送別的人是誰。

二十世紀20年代到40年代，《送別》是作為在新式學堂中教授的學堂樂歌，廣為傳唱，受到大眾的深愛；1970和1980年代，《送別》作為插曲或主題曲分別出現在電影《早春二月》和《城南舊事》中，更使其膾炙人口，傳唱不息。唐朝樂隊在其第二張專輯《演義》中對《送別》作了改編演唱。

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創作歷史

十九世紀美國音樂家J·P·奧德威（John Pond Ordway）作有一首歌曲《夢見家和母親》（Dreaming of Home and Mother），後來《夢見家和母親》流傳到日本後，日本音樂家犬童球溪以原歌的曲調（可能作過略微的改動），填上日文的新詞，作成《旅愁》這首日文歌。

1907年《旅愁》發表後，在日本被廣泛流傳。

1905年至1910年，李叔同留學日本，故接觸到了《旅愁》，他被這首歌曲的優美旋律所打動，產生了創作靈感，回國後，「天涯五友」，這段時期的生活顯然給李叔同留下了深刻的印象。

李叔同與許幻園宣揚民權思想，提倡移風易俗，宣傳男女婚姻自主。一度成為社會風口浪尖改革潮中的一份子，二次革命失敗、袁世凱稱帝、這些層出不窮的社會變幻，導致許幻園家中的百萬資財和家業盪然無存，許幻園趕京找袁世凱討回公道，離別時，李叔同在百感交集中寫於此歌送別許幻園。也是李叔同的優秀音樂作品，被中國數代人所傳唱。

在歌曲上，《送別》用的是安東尼·德沃夏克的曲調。在歌詞上，《夢見家和母親》、《旅愁》、《送別》則分別是三位藝術家的個人創作，是三個獨立的作品，之間無直接聯系；當然由於曲調的一致基礎，或許在藝術神韻和表現感情上有一定的相通之處。

參考資料來源：網路—送別歌

⑦ 夕陽下,古道邊,芳草碧連天出自哪一首歌曲

夕陽下,古道邊,芳草碧連天出自歌曲《送別》。

詞作者：李叔同

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒。

長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時還，來時莫徘徊。

天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。

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創作背景

《送別》曲調取自約翰·龐德·奧特威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。《夢見家和母親》是首「藝人歌曲」，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，音樂也仿照黑人歌曲的格調創作而成。

李叔同在日本留學時，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。而李叔同作的《送別》，則取調於犬童球溪的《旅愁》。

社會影響

1、20世紀20年代到40年代，《送別》是作為在新式學堂中教授的學堂樂歌，廣為傳唱，受到大眾的深愛。

2、1970年代和1980年代，《送別》作為插曲或主題曲分別出現在電影《早春二月》和《城南舊事》中，更使其膾炙人口，傳唱不息。

3、1997年中國搖滾樂隊唐朝樂隊在其第二張專輯《演義》中對《送別》作了改編演唱。

4、1990年代電視劇《千王之王重出江湖》中，也使用了《送別》作為插曲。