巴西狂歡電影圖片

『壹』 巴西狂歡節的資料

巴西狂歡節

相傳里約熱內盧狂歡節始於19世紀中葉。最初，狂歡節的規模不大，僅限於貴族舉行的一些室內化妝舞會，人們戴上從巴黎購買的面具，盡情地歡樂。1852年，葡萄牙人阿澤維多指揮的樂隊走上了街頭。隨著節奏明快的樂曲，不管是黑人還是白人，也不管是窮人還是富人，男女老少都跳起來了，整個城市歡騰起來了。
里約熱內盧狂歡節最早並沒有固定的場所，由於狂歡節時值盛夏，天氣炎熱，遊行活動都在夜晚進行。從20世紀70年代起，各桑巴舞學校建議在市內修建一座桑巴舞賽場，用於狂歡節活動。
2月的巴西狂歡節被稱為世界上最大也是最奔放的狂歡節，它對女性化的狂熱程度舉世無雙，每年吸引國內外遊客數百萬人。在巴西各地的狂歡節中，尤以里約熱內盧為世界上最著名、最令人神往的盛會。
期間，全城上下傾巢而出，人們不分膚色種族、貧富貴賤，都潮水般湧上街頭，男女老少個個濃妝艷抹，狂歌勁舞，盡情宣洩。盛大的桑巴遊行是狂歡節的高潮，大型彩車簇擁著「國王」和「王後」(著名球星羅納爾多的前女友蘇姍娜曾被選為里約熱內盧的狂歡「王後」)領先開路，身材噴火的拉丁女郎身著比基尼或上身全裸，與男舞者大跳熱情奔放的桑巴，把氣氛帶動到最高點，讓遊客也情不自禁地加入狂歡的人群當中。艷麗的服飾、強勁的音樂、火辣辣的桑巴舞和風光旖旎的巴西美女讓人流連忘返。
另外，巴伊亞州首府薩爾瓦多市的狂歡節獨具特色。由於巴伊亞人不願將它市場化，這里的狂歡節得以保持它的原汁原味，成為巴西傳統和狂歡節精神最真實的體現。

『貳』 巴西的文化有哪些

1、巴西的文化具有濃郁的拉美特色，極具風情，普遍的音樂舞蹈時尚（如：桑巴舞）多來自民間，主要受非裔所影響深遠。也是由未接受正式音樂訓練的人演奏。每年二月，嘉年華會時蜂擁而出的新歌曲，有許多題材是當時的社會環境或是周遭發生的事情，透過個人演出表現多姿多彩的嘉年華會，正是巴西多重文化的表現方式之一。
2、從民族性格來講巴西人在待人接物上所表現出來的特點主要有二。一方面，巴西人喜歡直來直去，有什麼就說什麼。另一方面，巴西人在人際交往中大都活潑好動，幽默風趣，愛開玩笑。巴西人在社交場合通常都以擁抱或者親吻作為見面禮節。只有十分正式的活動中，他們才相互握手為禮。除此之外，巴西人還有一些獨特的見面禮。其一，握拳禮。其二，貼面禮。其三，沐浴禮。
3、服飾禮儀。在正式場合，巴西人的穿著十分考究。他們不僅講究穿戴整齊，而且主張在不同的場合里，人們的著裝應當有所區別。在重要的政務、商務活動中，巴西人主張一定要穿西裝或套裙。
4、巴西的足球運動，淵源於英國。一八六三年，英國成立了足球協會。後來，巴西有個青年到英國學習，回國時帶回來兩個足球和一本守則，創建了威雷斯品牌足球。不久，足球運動便在巴西傳開了。一九三三年，巴西開始成立專業足球隊。
一九三八年，巴西足球隊在世界盃足球賽中，獲得第三名，從而嶄露頭角。世界盃足球賽因第二次世界大戰而中止，直到一九五零年，才恢復了比賽，並推舉巴西為東道國。巴西為主辦第四屆世界盃足球賽，特地在里約熱內盧建造了一個規模宏大的足球場即馬拉卡納體育場。
(2)巴西狂歡電影圖片擴展閱讀：
巴西聯邦共和國（葡萄牙語：República Federativa do Brasil），簡稱巴西，國名源於巴西紅木。是南美洲最大的國家，享有「足球王國」的美譽。國土總面積854.74萬平方公里，居世界第五。總人口2.02億。與烏拉圭、阿根廷、巴拉圭、玻利維亞、秘魯、哥倫比亞、委內瑞拉、蓋亞那、蘇利南、法屬蓋亞那十國接壤。巴西共分為26個州和1個聯邦區，州下設市。

『叄』 國土面積排世界第五的巴西，怎麼不如以色列有存在感

位於南美洲東部的巴西聯邦共和國，與委內瑞拉、玻利維亞、哥倫比亞和蓋亞那等多國接壤，國土面積約851.49萬平方公里，擁有人口2.1億，是南美洲最大的經濟體，世界第七大經濟體，也是著名的“金磚國家”之一。但在列出這些數據之前，幾乎沒有人會想到巴西的國土面積在世界上名列第五，或者它在體育以外的實力。原因可能在於，國際事務的話語權始終掌握在歐洲和北美各國手中，歷史上曾長期遭受殖民掠奪的拉美國家，還沒有打破長期以來存在人們心中的刻板印象。

這些因素共同制約著巴西的發展速度和發展前景，也制約著巴西在國際事務中的話語權。不管怎樣，巴西仍然是一個極具魅力的國家，它以熱情奔放，自由勇敢而著稱，巴西狂歡節的熱情也席捲全球。另外，作為移民大國，巴西可以說是文化大熔爐，各大陸的特色在此完美融合。熱情洋溢的桑巴舞，到處可見的異域風情，別具一格、別具一格的大街小巷，使之成為理想的旅遊勝地。充滿活力和自由的海灘，麵包山連綿不絕的山脈，極具宗教神聖性的耶穌山，以及從山上俯瞰這個國家的耶穌像，常常被用於電影取景，也給世界各地遊客留下了難忘回憶。

『肆』 關於黑手黨的電影大家都看過哪些，最喜歡哪一部

說到黑手黨電影，就不得不提影視經典《教父》。

血雨腥風和溫情脈脈，在這部里程碑式的黑幫史詩巨片里真實上演。

『伍』 兒時的一個動畫片，一個女鴨子破案，是不是叫鴨子偵探

鴨子偵探
製作公司】上海美術電影製片廠
【國別歸屬】中國和加拿大合拍
【劇集總數】52集
【內容簡介】無論鴨子偵探梅拉德小姐和她的侄子維勒遊玩到哪裡，她們都會不可避免地捲入引人入勝的調查中。梅拉德小姐既富創造力又足智多謀。她的翅膀能把發夾、陽傘或手帕變成最不尋常的制敵工具。在躲避可疑的事故中，在避免神秘的災難時，她都能發現線索，這可是一件艱難的事，但維勒卻總能抓住罪犯。孩子們喜歡梅拉德帶來的興奮和刺激；成人也愛看她寫的書。每個梅拉德小姐的偵探故事都充滿著引證和線索，它吸引著孩子們和梅拉德小姐沿著線索一起去解迷。

梅拉德小姐經常說的一句話:乾的好,維勒.

《鴨子偵探》——《叢林探險》
世界上最了不起的私家偵探梅小姐和她的侄子——瑞士警署的探長維樂應梅小姐的老友——科學家愛德博士的邀請來到里約熱內盧參加著名的巴西狂歡節，並出席拯救亞馬遜熱帶雨林協會舉辦的冷餐會。誰知冷餐會上，愛德博士和他的新發明的生長素都不見了。梅小姐和維樂尋著線索進入了整個亞馬遜叢林里最危險的齊齊誇肯地區，與激流搏鬥，從鱷魚口十餘生，終於找到了愛德博士的藏身地，發現了生長素失蹤背後隱藏著的破壞雨林的陰謀。他們迅速趕回里約熱內盧，找到了被竊的生長素，將拯救熱帶雨林協會主席杜克，商人巴佩和魯迪這幾個陰謀的策劃者一網打盡。雨林的保護者們一致擁戴梅小姐當上了新一任主席。

《鴨子偵探》——《英倫諜影》
幾個月里，歐洲各國都連續發生機密文件被盜事件。維樂與他的上司光頭總探長受命代表瑞上警方到倫敦協助蘇格蘭場調查這起跨國間諜案。梅小姐正巧也來到倫敦。在她前往蘇格蘭場探望維樂的途中，一隻公鴨沖過來將一隻溫斯頓與克里斯糕餅店產的生日蛋糕塞給梅小姐就跑開廠。而維樂因為向姑媽大談特談間諜案的情況被光頭總探長解了職，只能跟著姑媽四處尋找蛋糕的主人米莉。每到一處，梅小姐都聞到一股杏仁味兒，隨後就遇到生命危險。所有蛋糕的定戶都拿到了自己的蛋糕，那這個蛋糕會是誰定的呢?維樂剛想吃了它卻摔了一
跤，讓梅小姐意外地發現了一個微型膠卷，從而找到了間諜組織的頭跤。維樂也因此恢復了職務，贏得了蘇格蘭場的好評。

《鴨子偵探》——《首飾疑案》
梅小姐和維樂在瑞士的一個被稱作「災難山」的地方度假。暴風雪過後，梅小姐獨自乘坐纜車上山頂與被困在旅館里的維樂會合。途中，她目擊了一起搶劫案。著名歌唱家秋沙夫人所有的首飾都被一個戴著滑雪面罩的歹徒搶走了。門前留下了歹徒的雪橇痕跡。而她的服
裝師、秘書和丈夫都有嫌疑。梅小姐帶著維樂循跡追蹤，維樂因不善滑雪摔了個大跟頭，無意中發現了秋沙夫人家丟失的一張紙牌和兩張發票。在尋訪過程中，他們一直被跟蹤，幾次被暗害，事情的真相也隨之漸漸顯現出來，原來這是一起精心策劃的保險金訛詐案。

《鴨子偵探》——《蹊蹺的車禍》
梅小姐和維樂來香港觀摩龍舟比賽。他們僱傭了香港最優秀的黃包車夫小李帶著他們在大街小巷穿行。這個從未出過事故的車夫不知怎麼竟撞到了一位英國海軍退役的上校蓋德華，這令小李一蹶不振。更邪乎的是，這位蓋德華上校從這次頭部受傷之後忽然有了特異功
能，能預言即將發生的災禍，而且每每言中，讓警方好一頓忙活。維樂懷疑這些意外事件都是來自夏威夷的魯莽的攝影愛好者保察在搗亂，其目的是要破壞龍舟比賽，於是廢寢忘食地跟蹤保察。而梅小姐不相信有未卜先知的事情，她很快將眼前的一系列混亂與博物館正在
展出的一條價值連城的翡翠項鏈聯系起來，成功地抓獲了正要帶著贓物逃跑的蓋德華及其同夥，證實了交通事故是罪犯故意製造的假象．讓小李重新恢復了自信。

《鴨子偵探》——《無頭幽靈》
考古學家灰鴨博士帶著一支探險隊去中美洲尋找失落的城市肯布塔卡。行前，他收到了署名「無頭幽靈」的恐嚇信。維樂被派來保護灰鴨博士，梅小姐趕來協助侄子完成任務，同時也希望能在探險途中見到中美洲特有的珍稀動物——黑斑蝴蝶。一路上探險隊遭遇了許多
危險，那個傳說中的無頭幽靈似乎一直尾隨著他們。古代瑪雅鴨子建造的城市肯布塔卡終於被發現丁。那個無頭幽靈就現身來阻撓探險隊的考古活動。梅小姐相信那些可怕的事情背後一定藏著什麼陰謀。神廟上一個被發掘者鑿出的洞讓她明白了一切，是那個假扮成銀行家的考古學敗類為了掩蓋自己偷盜倒賣文物的罪行假冒無頭幽靈企圖嚇退探險隊。罪犯被繩之以法。罕見的黑斑蝴蝶也飄然而至。

《鴨子偵探》——《秘密城市》
說好是到澳大利亞的大堡礁觀光，可維樂寧願待在船上看DVD上的風光介紹，也不肯下水。梅小姐獨自潛到海底欣賞珊瑚礁卻發現海床溫度異乎尋常的高，珊瑚都奄奄一息了。梅小姐向好友——海洋生物學家傑克.凱納求助，共同開展水下探測。他們在水下被一頭巨鯊追趕，好不容易才擺脫了它，還帶回來一個齒輪和一顆塑料的鯊魚牙齒。齒輪被傑克的女助手麥克西丟進了大海，假鯊魚牙齒成了唯一的線索。維樂通過網際網路查到牙齒的材料是一家名叫德考普利斯的塑料廠生產的。梅小姐再次潛入海底找到了海底的秘密城市德考普利斯，查清了珊瑚的死亡與秘密城市的首領誘騙博士妄圖征服世界的陰謀有關。在大家的幫助下，梅小姐摧毀了這座罪惡的秘密城市，揭穿了誘騙博士的真實身份。維樂也從中認識到不能盲目依賴科學技術，於是換上潛水裝與姑媽一起到海底領略自然之美。

《鴨子偵探》——《紅色康乃馨》
培特的祖母曾經是全巴黎名氣最響的傑出的歌手和舞蹈家。勞汀穿著祖母當年的演出服表演的時候，忽然被綁架了。她的化妝間也被翻得亂七八糟。維樂從歹徒手中救下了勞汀，並且發現綁匪是一個叫「紅色康乃馨」的珠寶大盜。梅小姐很快意識到「紅色康乃馨」綁架勞汀的目的一定與勞汀祖母的演出服有關。當年—位印度邦主曾送了許多名貴的珠寶給勞汀的祖母。聰明的祖母把這些珠寶都縫在了那件演出服上。可勞汀演出時穿的那件是仿製品，真正的那件還在里昂火車站。「紅色康乃馨」不得到那些珠寶決不會死心。梅小姐設下陷阱，讓珠寶大盜疲於奔命，最終在警察的面前露出了本來面目。勞汀和她的助理瑪麗被維樂的勇敢打動，給維樂的巴黎之行留下—段浪漫的回憶。

《鴨子偵探》——《失控的自行車》
梅小姐和維樂參加自行車游覽團在荷蘭的鄉間穿行。梅小姐的自行車失控了，與夥伴失去了聯系。她住進了一家奇怪的小客棧，那裡又暗又臟，連一支鮮花也沒有。更奇怪的是她遇到的一位秘密特工朱莉亞被綁架了，留下一本記著走私貨單和尋找歹徒線索的筆記本。博物館里梵谷的名畫《向日葵》失竊，關繫到荷蘭存亡的大壩也遭到了破壞。梅小姐隻身闖入匪穴與歹徒周旋，危急時刻她用摩爾斯電碼發出求救信號，並成功地脫身，反將歹徒鎖在了風車里。維樂與荷蘭警察看到呼救信號及時趕到，抓住了罪犯，通知大壩維修處進行修復。
梅小姐通過推理分析，找出了走私集團的頭目，那個綽號「噴嚏」的傢伙其實就是小客棧的老闆，從而將這個走私集團徹底搗毀。

《鴨子偵探》——《火山之神》
天堂般的夏威夷竟然充滿了仇恨。火山腳下的兩個小村莊因為神聖之石的丟失反目為仇。傳說如果他們爭吵了十年還不罷休，火山之神就會發怒。而這個期限眼看就要到了。梅小姐和維樂都被一塊石頭撞了，撞到他們的居然就是神聖之石。神聖之石的失而復得令兩個村子的村民停止了爭斗，但也招來了貪婪者的垂涎。在敬拜火山之神的儀式前，它又被偷走了。為了兩個村子的和平、為了這片美麗的土地不致被火山的噴發毀掉，梅小姐喬裝成送貨員，爭分奪秒地展開調查，終於在咒語所說的最後期限之前抓住了竊賊，找回了神聖之石。火山停止了噴發，兩個村子恢復了和睦，一對相愛的年輕人也終於得以喜結連理。

《鴨子偵探》——《接吻伯爵》
梅小姐忽然收到一封來自蘇格蘭的信，說她的姨媽亞比該夫人去世了，梅小姐作為遺產的唯一繼承者必須去蘇格蘭參加遺囑宣讀儀式。梅小姐趕到蘇格蘭敲開亞比該夫人的城堡，卻發觀維樂和所有的親戚都收到了相同的信，都聚集在那裡等待宣讀遺囑的時刻到來。親戚們為了奪取繼承權爭吵不休。遺囑的內容一經宣布，他們全都傻眼了。原來傳說這座城堡里有個接吻伯爵，這對討厭接吻的鴨子們說來是極其恐怖的。誰能在這座城堡里住一夜，第二天還安然無恙，誰就能獲得遺產。盡管梅小姐和維樂加倍小心，奇怪的事情還是接二連三
地發生了。梅小姐和維樂在城堡的暗道里追蹤線索，終於發觀是夫人的律帥馬里奧在假扮接吻伯爵妄圖嚇跑其他的親戚獨得遺聲，而布下陷阱引馬史奧上鉤的居然是業比該夫人。

《鴨子偵探》——《神秘的復仇者》
梅小姐和維樂應邀來到冰天雪地的阿拉斯加參加那裡一年一度的狗拉雪橇比賽。比賽前夕，一隻賽犬的小狗被綁架了，顯然是為了破壞比賽。梅小姐這才了解到這個小鎮上出現了一個神秘的復仇者在到處搞破壞。比賽臨近，破壞行動還在繼續。魯迪鎮長仍舊熱衷於環保，而對這個復仇者似乎束手無策。鎮上的居民們怨聲載道，對鎮長的不滿情緒越來越高漲。梅小姐四處走訪，漸漸發現，所謂復仇者的搗亂，原來是一些利慾熏心者為了爭奪鎮長位置以便大量開采黃金而策劃的一場陰謀。梅小姐、維樂和魯迪鎮長及時阻止了罪犯的行動，讓「復仇者」及其幕後主使者現出了原型。狗拉雪橇比賽獲得了空前的成功，小鎮的生態環境也得以保全。

《鴨子偵探》——《名畫失竊之謎》
維樂到風景如畫的水城威尼斯參加國際警察會議，梅小姐也隨同前往。此時，總督府藝術館收藏的提香的名畫《維納斯與丘比特》被竊，罪犯在現場留下了一副西班牙著名畫家奧德柯的作品。維樂、光頭總探長和威尼斯警察局長潘納不約而同地將矛頭指向奧德柯，因為此刻這位畫家就在威尼斯。奧德柯是梅小姐相知已久的老朋友，梅小姐深信他是無辜的，決心抓獲真正的竊賊為老友洗刷不白之冤。剛朵拉載著梅小姐轉遍了威尼斯。到處都有線索，到處都有疑點，一路上危機四伏。神出鬼沒的奧德柯引領著維樂在千鈞一發之際來到了梅小姐身邊。他們與狡詐的罪犯鬥智斗勇，最終將真正的竊賊及其同夥還有那幅提香的名畫交到了潘納局長的手裡，為正直的畫家奧德柯恢復了名譽。

《鴨子偵探》——《西部擒賊》
梅小姐和維樂原計劃在德克薩斯的野鴨牧場度假，誰知維樂被派去調查一起跨國文物盜竊案。巧的是嫌疑犯帶著贓物來到了德克薩斯，維樂和光頭總探長也就跟蹤而至。梅小姐獨自騎馬出遊，在德克薩斯荒原上與坐騎失散。她走進附近的一所大宅子，主人賀瑞和他年輕的妻子佛倫熱情地留梅小姐住下，好參加第二天的野餐會。而賀瑞將要在慶祝活動上捐獻出—件珍貴的歷史文物——偉大的德克薩斯鴨子山姆·休斯頓用過的皮包。皮包里裝著第一批來德克薩斯州的三百個家族的名單。為了確保文物不被偷走，女僕斑背鴨太太徹夜看守。
大家都以為危險已經過去，可皮包還是在早餐時被偷了。梅小姐收集完現場的痕跡，將大家集中到阿拉莫，當眾揭穿了罪犯的身份。原來這起失竊案與維樂所調查的案件是同一個團伙乾的。就在罪犯企圖逃跑之際，維樂及時出現，像一個真正的牛仔那樣機智勇敢地抓住了罪犯。

《鴨子偵探》——《快車奇案》
乘坐尼羅河一帶最好的快車暢游埃及本來是一件很愜意、很浪漫的事。可是同一車廂里偏偏有一個喜歡到處製造麻煩搞惡作劇的喬奇，這讓大家都很傷腦筋。只有梅小姐和考古學家光頭教授對喬奇不加理會。喬奇根本無視大家的反感，一心只想證明他是「惡作劇之王」。
喬奇走到哪裡，哪裡就會聽到尖叫和狂笑，還有喬奇的呼救聲。似乎有誰對他的所作所為已經忍無可忍，一心要讓他從這個世界上消失掉。盡管有梅小姐和維樂一次又一次地解救，喬奇還是被綁架了。車廂里的每一位都有作案的動機。梅小姐撥開重重迷霧找出了那個要鏟除喬奇的傢伙——一個盜竊文物的慣犯阿尼·斯旺達。這個壞蛋不僅綁架了喬奇，還偷走了一具法老的木乃伊，將真正的教授關進了法老的墓室。罪犯被繩之以法，被害者得到了解救，可是那木乃伊卻神秘地失蹤了。

《鴨子偵探》——《吉他難求》
維樂能彈一手好吉他，可他總是不自信。覺得只有得到一把真正的西班牙古典吉他，才能彈奏出動聽的旋律。他一心想利用在西班牙塞維利亞度假的機會找—把好吉他。剛來到這里，他們就聽說當地—個著名的盜竊團伙「蠍子幫」活動猖獗，而梅小姐那位老朋友奧德柯的優秀作品從他經紀人的陳列室里被偷走了。罪犯顯然有陳列室的鑰匙。這起案子與蠍子幫有關，可究竟是誰拿走鑰匙偷了畫呢?梅小姐、維樂和奧德柯四處奔走展開調查，危險也時刻伴隨著他們。維樂總能在危急關頭解救大家，打擊罪犯，可是他得到的那一把把好吉他卻總在戰斗中粉身碎骨。梅小姐冒著生命危險深入蠍子幫的巢穴，又撕開了犯罪集團首領的偽裝，幫助警方將蠍子幫一網打盡。維樂也明白了好的音樂來自內心，並不在於吉他的好壞。大家在維樂的吉他聲中翩翩起舞歡慶勝利，可就在這時，維樂的琴弦又斷了。看來好吉他還真是與維樂無緣哪!

『陸』 威尼斯的資料

威尼斯素有「亞得里亞海明珠」之稱，它既是旅遊勝地，又是義大利的重要港口。威尼斯城四周環海，位於威納托省（Veneto）的威尼斯，其實包括了一百座大大小小的島嶼，只有西北角有一條4公里長的長堤，是1846年建造的鐵路橋，1932年又與之並列建造了公路橋，與大陸相通。

威尼斯是一座文化藝術名城。全城有教堂、鍾樓、修道院、宮殿、博物館等藝術及歷史名勝450多處。文藝復興時期，威尼斯是繼佛羅倫薩和羅馬之後的第三個中心。威尼斯畫派作為後起之秀，在歐洲藝術中享有盛名，影響很大。代表人物如：喬爾喬涅、提香、丁托列托等。威尼斯在歌劇藝術發展上也做出過重要貢獻，威爾第創作的《茶花女》等世界著名歌劇就是在這里首演並獲得成功的。1932年，威尼斯又創辦了世界上第一個電影節——威尼斯國際電影節。

威尼斯是地中海的貿易中心，港口每年進出貨船達萬艘以上。其經濟以旅遊和服裝為基礎，料器和花邊是它的傳統行業。威尼斯是世界上唯一的水上城市。作為著名的旅遊城市，它的面積只有6. 9平方公里，居民只有10萬人左右，共有120座各式教堂，120座鍾樓，64座修道院，40多座宮殿，每年來此觀光旅遊的遊客達上千萬之多。

威尼斯古城興建於452年，當時，沿岸居民因逃避它族迫害，被迫遷網威尼斯湖中定居。由於特殊的地理位置，到14世紀末，它已發展成當時地中海最大的貿易中心之一。

威尼斯有一條長4公里、寬30～60米的主運河，與177條支流相通，全城由118個小島組成，城市裡共有2300多條水巷。威尼斯的房屋建造獨特，地基都淹沒在水中，象從水中鑽出的似的。在這座水上城市裡，汽車、摩托車、甚至自行車都是被禁止的，在路邊叉著「TAXI」的牌子，指的是汽艇，威尼斯的公共交通工具是公共汽船，而貢都拉則充當了自行車的地位。

當然，威尼斯也有它的憂慮，它正面臨這洪水的侵襲、地面下沉和環境污染等威脅，近年來曾發生聖馬可廣場被洪水所淹的現象。近年來，義大利政府和威尼斯政府採取了許多積極措施，聯合國教科文組織也在呼籲拯救威尼斯。

歷史概況

威尼斯水城在全世界是獨一無二的。可是，為什麼要把城市建在海上呢？據說，公元5世紀，為躲避亞洲游牧民族的入侵，沿海居民逃往海邊的小島和沼澤地，是為威尼斯的發端。威尼斯建在120個島上，全市靠400座石橋溝通，天哪！威尼斯在中世紀是海上強霸，是貿易大國，積累了大量財富，既是西方開向東方的門戶，也是東方通往西方的橋頭堡。一切的一切都離不開一個「水」字，一部一千五百年的興衰史從水裡向我們飄來。

威尼斯素有「亞得里亞海明珠」之稱，它既是旅遊勝地，又是義大利的重要港口。威尼斯城四周環海，位於威納托省（Veneto）的威尼斯，其實包括了一百座大大小小的島嶼，只有西北角有一條4公里長的長堤，是1846年建造的鐵路橋，1932年又與之並列建造了公路橋，與大陸相通。

威尼斯是一座文化藝術名城。全城有教堂、鍾樓、修道院、宮殿、博物館等藝術及歷史名勝450多處。

交通工具

船是威尼斯的主要交通工具。

水城威尼斯要建地鐵，人們聽起來都覺得新鮮。好奇的同時，還產生了種種疑問：建地鐵會不會破壞威尼斯風景？是否會使威尼斯地面下沉的情況更嚴重？

威尼斯要建地鐵與目前該市最頭痛的兩個問題密切相關：一個是漲潮；一個是波浪。每年冬季是威尼斯漲潮最厲害的季節。往往在聖誕節前夕，各個商店都備好了聖誕商品，可是一漲潮，大水淹過了商店一層，使許多商品受損。所以，在威尼斯，幾乎所有人都住在二層樓以上。

與大水相比，波浪對威尼斯的威脅更大。威尼斯由大大小小100多個島組成，由354座橋相連，人們出門或以步當車，或以舟代步。規模各異的船隻穿梭於威尼斯大小水巷，其中有能載100多位乘客的公共汽艇，也有隻乘5至6人的小快艇，還有威尼斯特有的兩頭翹翹的單槳舟，這里叫「貢多拉」。為防止船隻行駛中掀起大浪，對建築物造成破壞，這里對於各種機動船隻的速度都有嚴格的限制。

另外，島上生活用品的價格越來越高，居民越來越少，這里幾乎成了一個旅遊接待城市。據統計，由於市中心房價越來越高，許多威尼斯市中心的居民都漸漸遷移到陸地上居住，目前島上只有7萬多居民。現在這里像一個特大的博物館，旅遊的人們大都是早上從附近的城市乘車趕到這里，參觀一天後，當晚就像落潮一樣各奔他方。

為解決這些問題，市長提出修建地鐵的設想。這樣，一大批來威尼斯的旅遊者可以通過地鐵進入威尼斯，而且也可以將日用品等物資從地鐵運輸進城，只有這樣才能真正地減少船隻的流量，從而減少波浪的震動，以保證威尼斯少受波浪襲擊。

據負責地鐵設計工作的安布拉蒂娜工程師介紹，正在設計的地鐵是從威尼斯的空港馬可波羅機場到市中心，全長8公里，總投資約1.25億至1.5億歐元，預計工期為兩年。正式運營後，旅客在威尼斯機場下飛機後，乘坐地鐵只要9分鍾就到了市中心。這樣，遊客今後到威尼斯除了傳統的水路外，又多了一個選擇，可以乘地鐵登島。

2月的威尼斯還是冬天，少許有些寒意，但藍天碧水，晴空萬里，完全沒有陰霾的感覺。與往日船聲燈影里安靜的威尼斯不同，這些日子，遠遠就能聽到人們噠噠的腳步聲和愉悅的笑聲。膚色不同、語言各異的人們此時都腳步匆匆，奔向同一個目的地——世界著名的威尼斯聖·馬可廣場，一年一度的「水城」狂歡節正在那裡達到高潮。

五彩繽紛的面具

記者能趕上這趟熱鬧，完全是因為工作的關系。不過一入威尼斯的水巷，一看滿眼色彩斑斕的面具，大概沒有誰不會被狂歡中的水城吸引。各色各樣的面具是威尼斯狂歡節的一大特點，在中國人看來它們有點像京劇臉譜。滿大街都是勾著臉的人在又唱又跳，好像上演大戲，這就是威尼斯狂歡節給記者的印象。威尼斯大街小巷有數不清的面具店，每家都有自己的特色，有的收集著時髦的斗篷，有的專賣高頂硬帽，還有的現場展示面具的製作工藝。「面具」可以簡單到直接畫在臉上，也可以經過復雜的程序，用紙漿、布料、瓷器、玻璃甚至塑料等等製成，它們共同的特點是誇張、華麗、戲劇化，看得你眼花繚亂、不知身在何處。

據說，威尼斯狂歡節起源於公元11世紀，到18世紀時已成為歐洲最著名的狂歡節，由於王孫貴族紛至沓來又不想暴露身份，戴面具和喬裝改扮就成了一直延續的傳統。有面具和一身戲裝的遮扮，人們可以充分展示自己的幻想和激情，肆無忌憚地狂歡。

風俗文化

前來參觀狂歡節的人們穿小巷，過小橋，從四面八方匯集到聖·馬可廣場。這里成了面具與服飾的展示會，不少人從頭到腳都模仿1 7世紀的貴族，有的扮成電影中的角色。

中午12時，偌大的聖·馬可廣場被上萬名前來狂歡的人擠得水泄不通，身著古代服飾的儀仗隊來到大公府門前，一些人裝扮成古代威尼斯達官顯貴登上主席台，聖·馬可教堂的鍾聲齊鳴，主持人宣布威尼斯狂歡節正式開始，廣場上響起雷鳴般的掌聲。這時，位於廣場中央一側的100米高的鍾樓上，世界女子擊劍金牌得主、義大利擊劍運動員弗里達扮成天使，銀裝素裹，揮動著翅膀，徐徐從天而降，給人們帶來美好的祝願。

與巴西狂歡節及義大利其它地方的狂歡節相比，威尼斯的狂歡節獨具特色，給人的感覺是歡而不狂，人們更傾向於享受放鬆愉悅的生活。記者在聖·馬可廣場周圍看到數百名在現場給遊人畫臉譜的年輕人，他們中有不少是從外地趕來的藝術系學生，趁著節日賺點小錢。不少遊客和當地人坐在這些畫家提供的小板凳上，曬著太陽，閉目養神，花上5個歐元，只需幾分鍾，就可讓自己面目全非，合格地融入狂歡的人群，既經濟又實用。一對義大利青年男女別出心裁，在每人的臉上分別畫了半顆心，然後熱吻在一起，兩顆心緊貼在一起，變成了一顆心。

經過喬裝打扮的人們在廣場上漫步遊逛，吸引著往來者的視線，讓人們拍照留念。一位義大利婦女身著18世紀的服裝，手中拿把扇子。她告訴記者，她是威尼斯本島人，這套服裝她已經用了好幾年了，價格是2000歐元左右。這些人大部分都跟演員一樣，根據不同的著裝，進入不同的角色。在外人看來他們可是相當的神秘，一般都不開口講話，你只能看到他們未被遮住的眼睛，連真實性別都難以分辨。

風景名勝

威尼斯值得一提的是她獨特的臉譜藝術和水晶加工工藝。這里做的臉譜個個手工精湛，幾乎每個到威尼斯的遊客都要帶回個臉譜作為紀念。說起威尼斯的水晶加工業也聞名世界，但我們去過的水晶工廠大多是手工作坊，導游帶我們穿過水城迂迴曲折的小巷，才能進入工廠，裡面古老的機械加工設備和當眾生產工藝品的工藝吸引了許多參觀者。

乘著威尼斯特有的「TAXI」———「貢多拉」在古老的手風琴和其他樂器的悠揚音樂聲中穿行於古色古香的古老水網中，實在是一種不可多得的享受，如果再去廣場享受一次絕對正宗的義大利快餐，來份義大利面條或者來一份比薩餅和義大利啤酒，會更加令你陶醉。如果有機會，我會再來義大利，再來水城威尼斯，感受她的美麗、溫馨和浪漫。

個性威尼斯

邢世嘉

威尼斯果然是一座極富個性的城市。整座城市都浸泡在海水之中，除建築物和廣場之外，幾乎看不到陸地。沒有汽車，沒有馬路，沒有紅綠燈，有的只是運河，只是水道，只是拱橋；運河就是大馬路，水巷就是小街道，客船就是公交車，汽艇就是計程車，新月般的「貢多拉」就是自行車。這里有的，其它城市絕對沒有；這里沒有的，恰是其它城市的構成要素（汽車）。

不知是建築先將海水分割成條條，還是海水先把陸地肢解成塊塊。總之，在整座城市裡，條條是水，塊塊是房。溝通條塊的是數不清的船、艇、舟，還有387座橋。什麼樣的車在這里也沒有容身之地，沒有用武之地。就是義大利總統、羅馬教皇，或者菲亞特的老闆來到這里也得放下架子，以步代車或者以船代步。

在這座城市裡，最壯觀的是水道里那一排排、一簇簇的木樁。這些無以數計的木樁就在樓房前後、水道兩邊有序或無序地排列著，構成了一道特別的風景。這些木樁不是道具，更不是虛設的城市背景，它們的作用恰如停車場，恰如車庫，是船、艇、舟固定的泊位。威尼斯人每家每戶有用途不同的艇或舟（貢多拉）。不過，這些交通工具不像汽車需要庫房，主人休息時只需用一條鏈鎖將其鎖在家門口的木樁上就行。更有意思的是，木樁上那些紅白相間或藍白相間的條紋。這條紋是一種標志，紅白相間的標志著公有，藍白相間的標志著私有。你可憑借這一標志，判別木樁所對應的房子和船舟的權屬關系。當然，也有沒塗色條的木樁，那一定是公共場所的泊位了。如聖馬可廣場、里亞爾多橋這些地方的泊位安插的就是木紋斑斑、原始而粗糙的木樁。

如果說威尼斯是一首古老的詩，那麼這些木樁就該是驚嘆於這美好意境的感嘆號了。

在這個沒有汽車的城市逛街，你當然不用擔心被車撞，但「水禍」卻離你只有一步之遙。除大運河兩邊有較寬闊的人行道以外，其它的水道兩側只有沿屋基的一小綹平台，而這些平台又是沒有欄桿的，有的地方還布滿了苔蘚。水面與平台就差那麼幾厘米，一有風吹來，或傍晚潮汐來臨時，平台就免不了被涌來的海水所淹沒。所以在這里行走，我總是提心吊膽，又怕濕鞋，又怕掉進水裡。

威尼斯的水巷千曲百折、縱橫交錯，像綠色水帶編織的網。不熟悉這個網的人，走進去容易，但要走出來，難免是要費一番周折的。有一次，我從聖馬可廣場的鍾樓拱門進入馬爾扎雷商業街，在威尼斯人所稱的「商道」上漫步。不知不覺就走進了水巷深處，迷失了方向。到處亂串一陣，又恍若走進了迷宮：處處是一樣的水道，處處是一樣的房子，處處是一樣的拱橋。我無法判斷所處的方位，無法找到返回的路徑。更令人頭痛的是這里的路名千奇百怪，使你沒法用英語或義大利語問路。比如他們把大街道叫「路旮」，把窄小的街巷叫「卡里」，把水道與牆壁之間的人行道（平台）叫「基道」，兩旁開有各式店鋪的街道叫「商道」，小水道旁的路道叫「溪道」，水道填成的街道叫「陸溪道」，廣場叫「地場」，院落叫「院場」，水道叫「街道」……這些只有威尼斯人自己才能理解的地名，我想問路卻是說不清道不明，即使人家告訴我，我也會感到莫名其妙不知所雲。在無法尋求幫助的境況下，一切只能靠直覺判斷方向。

不知又穿過了多少似曾相識的「卡里」、「基道」、「溪道」和拱橋之後，眼前突然出現一片豁亮———阿彌陀佛，我終於回到了聖馬可廣場。不，是聖馬可「地場」。

『柒』 巴西有什麼文化特色

巴西狂歡節
巴西狂歡節被稱為世界上最大的狂歡節。在巴西的狂歡節上，每個人都不願表現自我，而是想成全別人。有的男人希望自己擁有女性的特徵；而有的平時內向的女人則大跳狂熱的舞蹈，盡量地模仿他人的敏捷和有力動作。狂歡節中常常出現「易裝癖」，這是歷史的產物。巴西狂歡節對女性化的狂熱程度在世界上可以說是獨一無二的。在巴西的狂歡節中，里約熱內盧狂歡節是世界上最著名、最令人神往的盛會。
狂歡節是巴西最大的節日，但最負盛名的當屬里約熱內盧的狂歡節。該市狂歡節以其參加桑巴舞大賽演員人數之多，服裝之華麗，持續時間之長，場面之壯觀堪稱世界之最。
在巴西的狂歡節中，巴伊亞州首府薩爾瓦多市的狂歡節獨具特色。由於巴伊亞人不願將狂歡節市場化，所以這里的狂歡節得以保持它的原汁原味。此外，在音樂方面，巴伊亞是全國最發達和最重要的地區，這里到處充滿了音樂和舞蹈，它是巴西傳統和狂歡節精神最真實的體現。 薩爾瓦多狂歡節「國王」因瘦被罷黜

巴西足球隊
巴西隊還是世界上唯一一支5次獲得世界盃冠軍的球隊。

巴西文學
巴西文學的歷史，可分為兩大時期：殖民地文學時期和民族文學時期。
殖民統治時期的巴西文學以佩�6�1瓦�6�1德�6�1卡米尼亞(？～1500)向葡萄牙國王報告發現巴西經過的信件為開端。隨著殖民統治的建立，許多葡萄牙的冒險家、歷史家也來到巴西，他們以史詩等形式記錄了殖民者對當地居民的征戰,並對自然景物作了描述,這就是巴西最早的文學作品。
1822年巴西獨立，文學開始了一個新的時期，即民族文學時期。在歐洲文學的影響下,浪漫主義作品開始出現。巴西的浪漫主義文學明顯地從印第安民間文學、特別是民間詩歌中汲取了營養，具有自己的特色。
1922年 2月在聖保羅市大劇院舉行的「現代藝術周」，是巴西現代文學的開始。他們的最大特點和主要傾向是創作反映社會現實的小說。

巴西戲劇
16世紀時，巴西的印第安民族曾經在葡萄牙傳教士的指導下，演出慶祝節日的宗教劇。但是直到18世紀以後，才有巴西出生的作家撰寫劇本.
19世紀初巴西浪漫主義文學的興起，帶動了民族戲劇的發展，許多詩人和小說家，同時在戲劇的領域發揮他們的創作才能。19世紀巴西民族戲劇的第一個重要劇作家是佩納，他的喜劇以諷刺、幽默而帶著人情味的風格再現了當代城鄉的生活場景。19世紀末，巴西戲劇偏重於風俗主義。
20世紀50～60年代,巴西戲劇的實驗性傾向加強,各種不同風格的嘗試在各種范圍內進行，尤其是一種把音樂、舞蹈和歌唱結合進戲劇結構的作法，更為令人注目。

巴西美術
在前哥倫比亞時代,這裹正處於典型的叢林文化時代,不及墨西哥和安第斯地區文化發達。文化主要分為3個地區:亞馬孫叢林、中部高原和南部地區：亞馬孫叢林地區的一個重要文化是亞馬孫河入海口處的馬拉若島陶器藝術,以其裝飾紋樣和手法的多樣和成熟為特點。其次有塔帕若人的文化,以聖塔倫為中心。
殖民時代,在巴西幾乎不存在前殖民時代建築傳統。獨立後的19世紀,佔主要地位的是新古典主義樣式。1930年在巴西建築中出現了繁榮,歐洲理性主義建築影響巴西。
16～17世紀的繪畫、雕刻主要是為宗教服務。18世紀出現了大量的繪畫、雕刻活動,通常與建築活動相聯系。巴西的聖保羅雙年展是與威尼斯雙年展並列的世界上兩大美術雙年展。

巴西電影
1）早期電影
1896年，電影傳入巴西。1898年，外國移民A.塞格雷托攝制了巴西第一部影片——《瓜納巴拉海灣風光》。在巴西早期電影工作者中，導演L.de巴洛斯成就卓著，從影60餘年，共拍攝長短影片 260部。
2）巴西新電影運動
60年代初，由於政府對內實行一些維護民族利益的措施，一批年輕的電影工作者紛紛以獨立製片的形式發起一場振興巴西電影的新電影運動。他們反對商業化的巴西電影，反對好萊塢對巴西電影實行的殖民化，以面對現實為原則，主張創立植根於巴西民族文化土壤中的新巴西電影。
3）70年代以後的巴西電影
70年代初，一種粗俗低級的色情喜劇片應運興起，一度在市場泛濫。80年代初，巴西電影不但產量可觀，而且不少影片在國際上獲得強烈反響。
自1965年起，在不同城市舉辦本國電影節。1975年成立巴西電影工作者協會。

巴西音樂與舞蹈
巴西音樂特徵是種類多樣，充分體現了來自三個大洲的音樂元素，而且還有不斷創新或在舊有的音樂形式變化出來。桑巴舞在30年代達到鼎盛時期，是西班牙波利樂舞配上非洲的節奏與韻律的混合物。

『捌』 一部美國電影開頭巴西狂歡節。主角暗殺別人。還和一個人在直升飛機上

007：幽靈黨

『玖』 巴西電影的著名導演

在巴西早期電影工作者中，導演巴洛斯成就卓越，從影60餘年，共拍攝長短影片 260部；著名女演員C.桑托斯1919年從影，主演了H.毛羅的多部影片，1933年創建巴西維塔電影公司，1948年自編自導自演了《米那斯的密謀》。
巴西1927年開始嘗試有聲片的生產，但是第一部獲得商業成功的有聲片是美國人W.唐尼製作的《我們的事情》（1931）。1937年拍攝了一批有意義的有聲片，如勞爾·羅林的《青年的呼聲》、H.毛羅的《巴西的發現》等。
30年代中，出現了一種非常有巴西特色的電影樣式──土風歌舞片。C.米蘭達是當時這類影片最紅的女明星，她主演了《哈羅，哈羅，巴西》（1935）和《哈羅，哈羅，狂歡節》（1936）。30～50年代，這類歌舞片一直在巴西電影生產中占據重要地位。
1949年，韋拉克魯斯電影公司成立。巴西出生的A.卡瓦爾坎蒂應邀從歐洲回來領導這家公司。該公司只生存5年，總共生產了18部影片，最成功的是V.L.巴雷托的《強盜》（1953），該片在戛納國際電影節獲得兩項獎，在22個國家發行獲得成功。50年代涌現出一代新人，年輕的導演們立志捍衛巴西民族電影的利益，拍攝了一些紀錄片和故事片。從他們的作品裡，可以看出義大利新現實主義的影響，如：A.維亞尼的《乾草堆里的針》（1953）、多斯－桑托斯，N.P.的《里約四十度》（1955）和《里約北區》（1957）、R.桑托斯的《偉大的時刻》（1958）等。