海洋音樂電影

❶ 一個關於海洋的電影，幾十分鍾電影只有美麗的背景音樂！！跟海洋美麗的畫面！！

叫亞特蘭蒂斯,是法國的記錄片
前幾天還在CCTV音樂演過~

貌似外邊沒有賣的,那出的太早了
導演是呂克·貝松

❷ 迪斯尼的《海洋奇緣》有哪些看點

《海洋奇緣》中的音樂匯聚了格萊美獲獎作曲家馬克·曼西納和托尼獎獲獎音樂劇主創林-曼努爾·米蘭達兩位大師級的音樂家。Alessia Cara演唱的《How Far I'll Go》與動畫完美契合，把孩子帶入到充滿激情與奇幻冒險的熱帶島嶼，在唯美夢幻的太平洋中，讓孩子同莫阿娜一起唱出心中信仰與豪邁。

❸ 求電影《海洋》的所有背景音樂！

海洋導演:JacquesPerrin（雅克·貝漢）/JacquesCluzaud（雅克·克魯奧德）主演:JacquesPerrin（雅克·貝漢)/LancelotPerrin/RieMiyazawa

❹ 不問為什麼（海洋之歌）影評

幾部小清新動畫看下來，我發現一個現實：欣賞這類動畫，如果你想和大家保持審美一致，就必須學會不問為什麼，只關注它的畫面有多唯美，音樂有多動聽。看《海洋之歌》的時候，我試圖堅持這個信念，從頭到尾看完了。可是，與此同時，腦子里還有另一個聲音在不停地問：為什麼，為什麼，為什麼啊啊啊……

別的不多說了，就想請教幾個問題：

1.為什麼本的媽媽必須要回海里？

有人說，根據傳說：「當一個男人偷了海豹精的皮膚，她就必須成為他的妻子。一旦海豹精找到自己的皮膚，她就會馬上回到她海里的家。」真像牛郎織女啊。原來中外娶不到老婆的屌絲想法都挺齷蹉，手段都挺卑鄙。不過，既然大家說人家有愛情，姑且當成愛情好了。

但是，為什麼非得離開呢？這個解釋其實還是沒有回答。以常理來推測，如果當初是被迫嫁給偷衣服賊的，找到衣服後，「性本愛丘山（大海）」的海豹精當然是要回去。就像女大學生被販賣到農村後沒一個樂意的一樣。可是，從片中看，母海豹精是愛男人愛孩子的，她給出了一個理由：這樣才能救孩子。

2.那，為啥這樣做才能救孩子呢？必須到海里生？好像不是。他兒子那會兒都好幾歲了。要麼就是男孩可以陸生，女孩就得海里生。汗……

3.生完孩子，為啥她又不管，推給丈夫？
說起來，織女的老公也是挑著倆娃，但織女是被迫的。她的孩子是普通人，沒法跟她回去，再說天庭也不要。而海豹女應該知道女兒也是個海豹仙。結局時她還准備帶走女兒。既然如此，當初把孩子留下是為何？如果是不想看到老公傷心，那後來又何必要上演那出帶走的場景？

4.小海豹仙為什麼熱衷於給哥哥找麻煩？
小男孩算是全片最正常最可愛的人了。還很有心地畫了地圖坐巴士要回家，誰知道妹妹半路非要下車。我本以為她有什麼神力，知道捷徑，然而正如小男孩所說，比起巴士這根本就是條危險的路。之前剛發生貓頭鷹事件，她卻偏要吹海螺，被哥哥制止後，倆人迷路，來到一口聖井休息。

為了背妹妹，哥哥腿上被劃傷了，小女孩采來樹葉，我想，這下她終於能體會哥哥的心情了。誰知下一個鏡頭她就跳井了。興沖沖計劃回家路線的小男孩也被狗給拖進去。好吧……這時我又想，搞不好正確的路在井裡——結果，下去以後，妹妹很快就被抓了，哥哥不得不冒著危險去救她。這熊孩子你是為哪般啊！就為了推進冒險劇情么？

5.為什麼媽媽不唱歌救精靈卻要孩子唱？
有人說，媽媽不唱歌是因為她還不想離開人間。但是，根據後面的情節，海豹女需要穿上外套唱歌才能活下去。問題就又來了，那謝爾莎之前在燈塔住時不穿外套也不唱歌，怎麼就沒事呢？而且母親這么多年沒唱歌，也沒事。為什麼捏？

……

這些問題縈繞在我腦海里，讓我覺得全片畫面雖美，但在邏輯上很不流暢。

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感謝各位回復。雖然沒能說服我。不過偶然看了高畑勛的某訪談我釋然了：

南方周末：你在《動畫電影之志》一書里說，動畫電影創作要有客觀性，不能讓觀眾和主人公完全同化，需要給觀眾距離感，讓觀眾冷靜思考。
高畑勛：只讓觀眾從主人公的視點來觀察世界，日本電影多是如此。有不少導演總能利用觀眾對主人公化險為夷的期待，以此種結果來取悅他們，讓他們沉醉其中。宮崎駿也是如此。
讓觀眾徹底對人物產生代入感，可以說是日本動畫片的一項大發明。一般來說，世界是應該客觀描繪的。過分黏糊在主人公身上，就很難看清整個世界。日本的動畫片只會讓人心跳加快，卻不能讓人感到焦慮擔憂。這種創作方式，我叫它「代入式情感投射」。
南方周末：具體舉一個「代入式」的例子？
高畑勛：比如《千與千尋》，影片最後，千尋看了一眼被帶過來的幾頭豬，說「我爸爸媽媽不在它們裡面」。觀眾一聽這句話就高興了，知道千尋的爸爸媽媽已經變回人了。但千尋是如何得知的呢？沒人追究，因為觀眾已經成了千尋的啦啦隊了，自動補齊了劇情，完全沒有了批判精神。
南方周末：所以你的作品都會給人一點難以融入其中的感覺？
高畑勛：怎麼說我都更傾向於「體諒式情感投射」的創作方式，而不是「代入式」。應該拍攝給觀眾客觀性視點、讓觀眾保持判斷力和理性的作品。留下客觀性的側面，雖然有些冷淡，但冷淡是必要的。不是說讓觀眾與主人公同化，而是冷靜地明白，自己雖然與主人公不同，但能夠體諒他的情感。我也不會從畫面上去壓迫觀眾「該這么想」，我更期望他們主動發揮自身的想像力，實現情感投射。
太過貼合主人公，就會失去從外部觀察的角度，失去笑聲。所以，對於動畫電影來講，笑聲是一種很客觀的東西。

❺ 電影《海洋》宣傳片的音樂

別提了。一般人還真不知道。
那音樂是游戲
天堂2
裡面的音樂，我曾經玩天堂2兩年多，電視台居然用游戲音樂。。。。
你去網路搜天堂2音樂或是去天堂2官網就能下載到！

❻ 關於海洋的電影有哪些

《未來水世界》特經典 是95年的 科幻的：公元2500年，由於地球兩極冰層融化，世界變得汪洋一片，人們只有在水上生活，建立了水上浮島，這時泥土已經變為極其珍貴的東西。
《碧海藍天》導演是呂克貝松，挺唯美的一個電影
紀錄片：
《白色星球》如果你喜歡北極 就看看這個吧 講北極大陸的
《海洋》導演是呂克雅克，就是拍《遷徙的鳥》的那個導演
《藍色星球》 紀錄片 探索海洋世界的 一共十集
《深藍》紀錄片 BBC自然歷史專題組拍攝的 介紹了世界上海洋中大約200個不同地方的生命

❼ 海洋類型的電影有哪些

<大白鯊>
<多寶奇兵1,2,3>斯皮爾博格導演的
<碧海藍天>斯皮爾博格導演的
<狂蟒之災>
<加勒比海盜2,3>
<死裡逃生>
漢江怪物
海神號
海底總動員
鯊魚故事
未來水世界
《極度深寒》
《日本沉沒》
《史前大章魚》
《史前巨鱷》
日本沉沒
史前大章魚
科學怪魚
科學怪魚
後天
深淵
驚爆2001
金剛
美人魚
飛躍海洋
海洋朋友
老人與海
藍海尋寶
從海底出擊
U571
K19
深藍 記錄片
深海狂鯊

還有很多，想不起來了，樓主參考一下吧，都不錯的。

❽ 電影《海洋》背景音樂