聶隱娘電影背景音樂吹的什麼

① 免費看《刺客聶隱娘》電影完整版70

bkqnt了，讓滾出娛樂圈？他們憑什麼？就靠自己一點能力。就想要讓葉神離開？真是笑話，天大的笑話。」「是啊。自己沒本事，讓韓娛入侵過來。現在好不容易出一個能抵抗韓娛的人，我們國家自己的名人，就要趕

② 《刺客聶隱娘》獲戛納大獎，但被罵爛片，隱顯美學你懂嗎

《刺客聶隱娘》獲戛納大獎，但被罵爛片，主要是因為這部電影的節奏比較慢，情節比較緩慢，所以不太被觀眾喜歡。這部電影可以說是，侯孝賢導演最具爭議的一部電影了，雖然他憑借這部電影拿獲戛納電影節的最佳導演獎項，但電影上線後，卻遭到了觀眾大量的吐槽，他們認為這部電影毫無看點，節奏太慢，甚至有人表示這就是一部大爛片，而在另一邊，《刺客聶隱娘》卻在影評人那裡，獲得了非常高的口碑，在電影評分網站上，也獲得了高分評價。

說到侯孝賢，他的長鏡頭風格成為大家比較熟悉的東西，所謂的長鏡頭就是沒有剪輯畫面，一鏡到底的拍攝方法。而侯孝賢則非常擅長利用這種長鏡頭，尤其在《刺客聶隱娘》中，經常用長鏡頭對著一個人物或者一處景物，讓時間流逝，讓人物自然發展，沒有轉接的鏡頭，就像一個攝像頭一樣。這種鏡頭可以隱藏大量細節和人物表情，但對於觀眾來說，這種鏡頭過於枯燥了，而帶有大量長鏡頭的《刺客聶隱娘》自然也很難得到大眾的認可。

③ 刺客聶隱娘這部電影是取自於誰的短篇小說聶隱娘

影片取材自唐代裴刑短篇小說集《傳奇》里的《聶隱娘》一篇，講述聶隱娘幼時被一尼姑擄走，過了五年被送回已是一名技藝高超的女刺客，一次她奉命刺殺劉昌裔卻為對方氣度折服轉而投靠，後又化解精精兒、空空兒兩次行刺，是為名噪一時的傳奇女俠。
望採納！！！(●'◡'●)

④ 那些花兒的歌詞

歌曲：那些花兒

歌手：朴樹

作詞：朴樹、紅楓

譜曲：朴樹

歌詞：

那片笑聲讓我想起我的那些花兒，在我生命每個角落靜靜為我開著

我曾以為我會永遠守在她身旁，今天我們已經離去在人海茫茫

她們都老了吧，她們在哪裡呀

幸運的是我曾陪她們開放，啦……

想她，啦……

她還在開嗎，啦……

去呀，她們已經被風吹走散落在天涯

有些故事還沒講完那就算了吧，那些心情在歲月中已經難辨真假

如今這里荒草叢生沒有了鮮花，好在曾經擁有你們的春秋和冬夏

她們都老了吧，她們在哪裡呀

幸運的是我曾陪她們開放，啦……

想她，啦……

她還在開嗎，啦……

去呀，她們已經被風帶走散落在天涯

人們就像被風吹走插在了天涯，她們都老了吧

她們還在開嗎，我們就這樣各自奔天涯

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創作背景：

《那些花兒》是由朴樹作詞作曲並演唱，在《那些花兒》當中的哼唱，其實是因為朴樹略懂法語，這段哼唱純屬朴樹個人的即興哼唱，因為朴樹在參加的央視某個綜藝節目時，節目中某個學習語言學的同學向他提出了同樣的疑問。

他回答那是他自己瞎哼哼的，跟《沖出你的窗口》後面的什麼語一樣，都是他自己瞎唱的，什麼語都不是。《那些花兒》同時也是是林憶蓮在夢想的聲音第二季演唱的歌曲。

在范瑋琪新專輯中，范瑋琪特別選唱了朴樹的《那些花兒》這首歌，自己則加上一段英文歌詞：W HERE HAVE ALL THEFLOWERSGONE，據說靈感來自越戰期間的著名反戰歌曲《花兒不見了》。

⑤ 電影《刺客聶隱娘》到底好在哪裡

藝術與電影的斷層
文/夢里詩書

一部能在戛納得獎的作品，並不意味著其能多麼契合普羅大眾的觀感，《刺客聶隱娘》將景、物、人文三者完美的交融，令人得見了一個充斥著文藝氣息的唐代江湖，但侯孝賢將自已所理解的唐朝以高冷晦澀的呈現，又使其並無法真正攬獲普通觀眾的心。

《刺客聶隱娘》不是一部武俠片，不是一部愛情片，更不是一部動作片，它屬於專屬侯孝賢的藝術，生澀的文言台詞，精緻的華服，至美的風景，在侯孝賢之手並且長鏡頭與遠景的組織是如此的游刃有餘，這是一部導演真正沉醉在了自我藝術世界之中的作品，這種景、物、人文三者的高度融合，確實達到了一種足以令人嘆服的電影美學，在不見戰亂，且未嘗有著為人眼花繚亂的特效的情境下，確使那個由盛轉衰的唐王朝中藩鎮割據的博弈仿若觸手可及，而於此間聶隱娘青鸞舞鏡的孤獨與掙扎，更是此作值得品讀的藝術魅力。

電影是大眾的藝術，情感的充盈與劇情的飽滿是需要與藝術兩相結合的，這才是電影的本態，例如《肖申克的救贖》》這樣能公認經典的作品都是如此，當一部電影不論他是淺薄的普通人還是淵博的學者，所有人都能拍手叫好之時，才是真正做到了將電影與藝術的交融，但無論在情感還是劇情上的飽滿都是《刺客聶隱娘》所不曾兼備的，對於並不熟知唐朝歷史人文，難以真正感知侯孝賢的藝術境界的人而言，很難真正會願意去品讀這部電影隱於深層次的魅力，而一個沉醉於自我藝術世界的人，同也是難以去考慮他人感受的，但一部電影如若失去了大眾的奠基，又何以能堪為大眾的藝術呢？

藝術的完美無法與電影結合在《刺客聶隱娘》上是多層次體現的，一味只重視藝術的整體統一，使得該做摒棄了人物關聯，甚至敘事邏輯，這些都需要觀眾自已按照電影生澀的台詞和隱喻去組織理解，侯孝賢只是一心專於讓電影在藝術上肆意潑墨，考慮著如何讓每一個鏡頭賦予美的意蘊，如此作品雖無愧於戛納影獎，卻並無法成為中國電影的標榜，更不可能成為中國電影發展的方向，冰雪雖美，觸其凍寒，但能立於雪中賞其美的永遠都是少數。

藝術與電影的斷層，侯孝賢做了一個藝術家該做的事，卻沒能做一個電影人該做的，七年磨劍特立獨行的光影藝術，侯孝賢更應該去做一個畫家，而不是電影人，因為欣賞一幅畫可以為人久久駐足，而電影卻不能。