如何寫好電影劇本

⑴ 怎樣才能寫好的電影劇本

轉載】教你如何寫劇本

劇本寫作基礎：劇本的格式

首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出

二劇本寫作入門
這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。
簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。
< 第 一 節 >
劇本基本理論 ：態度、主題
<<態度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
< 第 二 節 >
創造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的關系 (unbreakable bonding)>>
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。
< 第 三 節 >
創造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。
<<方法三： 時間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。
還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)
<<方法四：轉折點 (Turning Point)>>
使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。
例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。
< 第 四 節 >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。
<< 關鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (註：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)
< 第 五 節 >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：
「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。
如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：
「 在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」
「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』
<<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。
舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。
<<故事太多枝節>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。
其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。
但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」

⑵ 如何寫電影劇本

給你一個本子做模特吧

01小劇場夜外

霓虹燈下，話劇《托兒》的巨幅劇照矗立在小劇場門前，其中洋相百出的陳佩斯，格外引人注目。

散場後，多芬老眼昏花隨人流湧出大門，激動不已自言自語：「這劇演得好呵！……不看不知道，一看嚇一跳。……看來，咱可是要好好把好這一……坎。」一下台階時，身子打了個踉蹌。

秦瑛跟隨多芬後面，見勢扶住多芬，抿嘴一笑說：「大媽，你這會兒，要小心腳下這些……坎！」攙扶著多芬走完台階。

多芬感激說：「多好的閨女！……你也是……」

秦瑛截說：「我也是……受教育的。您走好！」停在街頭，久久望著多芬的背影消失，訥訥道，「她跟我是……同行？」一個人漫無邊際行走著，漸漸地消失在遠方的螢火蟲似的路燈里。

02婚介中心日外

大門旁一幅時尚宣傳廣告格外引人注目：一對年輕男女背靠著背、手拉著手依偎在晨光下的花朵中，幸福、溫欣和陶醉四處洋溢。牆壁掛了一塊精緻牌匾《手拉手婚姻介紹服務中心》。

門口的台階上擺滿了各式花籃，地上撒滿彩色紙屑，一片喧囂紅塵，喜慶吉日之景。

秦瑛行至門口，拿出包里的報紙，毫無表情的臉上，不經意中卻流露出復雜的神情。

趙帆從屋裡跑出來，風似地打秦瑛面前經過，進了隔壁的一家酒樓。

秦瑛慍悻瞪了趙帆的背影一眼，抬起了頭。

隔壁。一扇相當干凈地玻璃門上寫著「餐餐海鮮」的招牌。

03餐餐海鮮日內

生意紅火，賓客滿堂。

秦瑛獨自坐在情侶座上心不在焉，面前是已空的盤碗，但並沒要買單的意思，眼睛不停跟隨著異常活躍的趙帆在轉動。

趙帆故意提高的聲音：「十號台買單了，一千三百九……」

一旁吧台的服務小姐婷婷與趙帆一唱一合：「來啦您吶，零頭抹掉，一共是一千三百元」

陳慧親昵對趙帆說：「小帆子，你總喜歡搞些歪門邪道！」滿面春風，一副雍容爾雅的老闆派頭。

趙帆擠擠眼睛，說：「陳老闆，真是搞歪門邪道，你酒樓里的生意，有這么火嗎？」

秦瑛順勢瞟了一眼只有六個人吃飯的十號台，若有所思，沖服務小姐揚了揚手，做了個買單的動作：「小姐」。

秦瑛面對養魚玻璃池，佯裝看著游動的魚兒，眼睛卻盯著映在玻璃上的趙帆和十號台的一個客人。

趙帆親昵說：「哥們兒，多謝了啊！」又把一摞錢塞進那人手上，小聲說，「退你八百，發票照舊！……下次再來……好走！」

婷婷走過來，手捅了趙帆的腰眼，說：「喂，我說趙樊梨花……」

趙帆跳一邊，恨聲道：「哪壺不開提哪壺，這是我的網名，姑奶奶你就別張揚了。」

婷婷說：「人家這一壺，只是要誇獎你，這主意真高，這幫爺，次次特賣命的來捧場。」

秦瑛喃喃說：「看來是同……行，飯……托兒！」抬起眼睛。

陳慧走出門外。

還有一種:



人物：
張大爹：五十五歲，農民。
張大媽：五十歲，農民。
張元：從學生到幹部，獨生子。
王冰：醫生，兒媳婦。
送信人：同村學生。
解說員：大學生。
說明：
序幕用普通話在幕後解說。第一二場人物對話用方言。第三到五場張大爹和張大媽繼續用方言，張元和王冰說普通話。尾聲張大爹讀信用方言。

序幕
解說員：也許，你沒有這樣的經歷，還不懂得孝敬父母；也許，你已經走過這片泥濘的水草地，還未來的及孝敬父母。但是，無論怎樣，你都要永遠記住，父母始終是我們生命航線上一盞永不熄滅的明燈。

第一場
[場景布置：桌子一張，椅子兩把]
（張大爹上場，氣喘不止，手拿煙袋，滿臉愁容）
張大爹：哎，娃子今年好不容易考上大學了，聽人說這個學校好，牌子也亮，就是不知道出來是幹啥地。你說，光學費就上萬了，這還把人給愁住了。（轉身蹲到桌子前抽煙）
（張大媽上，手拿鞋底針線，小碎步走止張大爹跟前，接過煙袋並指責）
張大媽：你這個死老漢，就知道一天抽煙，娃子就開學了，沒有錢兒可咋辦哩。（在頭上抿一下針）你一點也不愁，看你抽煙能抽出上萬塊錢么，你倒是想個辦法上（抹淚）
張大爹：（邊吸煙邊說）我說老婆子，你著急有啥用，天塌下來還有我撐哩。先借借看吧，再把那幾個豬賣了，糶點糧食。（略沉思）哎，老婆子，我聽人說到醫院賣血也能賣點錢，明天我賣點血再湊湊看。
（張大媽扔下鞋底疾步走到張大爹前，並啼哭）
張大媽：老漢，你可不能去賣血，我們再想想辦法，你咋能賣血哩，我們一家人都靠你，萬一你有個三長兩短，你讓我們咋活哩（痛哭）我們說啥也不能讓你賣血。
（張元上場）
張元：（跑步撲到爹的懷里並哭）爹，你可不能去賣血，我們再想想辦法，拿通知書去看看能不能貸上款。
張大爹：（摸著兒子的頭）你這娃子，我就說說，不會真的去賣血，快去睡覺吧。（張元下）
（張大媽繼續納鞋）
張大爹：（站起身走前）我就不相信是個啥事，那幾年我窮成那樣都支撐過來了，現在比那時侯到底好多了，只要我的娃子能考上學，我砸鍋賣鐵都供，我明天再去借借看。（轉身坐下抽煙）
張元：（手持貸款高高興興上場）爹，媽，款貸上了，貸了三千，加上你們借的，這下就不愁上不了學了。
（張大爹和張大媽急忙跑出來看）
張大媽：哎，這下可好了，老漢，你還想啥哩，不早了，睡覺吧。
張大爹：（從口袋裡掏出五十元錢）給你，老婆子，這是賣了豆子的幾個錢，明天給娃子買上雙皮鞋，遲了，睡覺吧。（二人下場）

第二場
播放音樂<<愛的奉獻>>
(張元提一大包，張大媽手提一袋煮好的雞蛋，張大爹跟在最後)
張大媽：娃，這幾個雞蛋你到車上吃，到學校不要怕花錢，一定要把肚子吃飽，天冷了，把衣服穿厚，不要凍病了（抹淚）
張元：爹，媽，你們回去吧，我到學校就給你們寫信，車來了，我走了。（張元下場，張大媽戀戀不舍）
張大爹：我說你這個老婆子，娃子是到外面見世面，睜眼睛哩，我們就高興地很，你哭啥哩，沒出息，快走吧。
張大媽：我也不知道咋了，就是捨不得娃子，忍不住。（兩人轉身到桌子前坐下）
解說員：四年以後
送信人：張大爹，你們家的信。（張大爹接過信）
張大媽：（快步走過來）老漢，娃子來信了嗎，快看看。娃子說了個啥，你快說說。
張大爹：娃子說，他分到北京工作了，還找了個女朋友，過幾天他們來看我們哩。
張大媽：（特別興奮）老漢，女朋友就是娃子的媳婦子吧，太好了。
張大爹：（不慌不忙）可能吧，反正過幾天就來了。
張大媽：老漢，你看我們這個家這樣，人家大地方來的丫頭可和我們這里的不一樣，我們得把房子收拾收拾，可不能給娃子丟臉。
張大爹：我們就這個樣子，不管怎樣，兒子還是我們的兒子，他還能忘了本么，來了殺個雞，炒幾個自己種的菜就行了，我就這個家。

第三場
放音樂《常回家看看》
（張元提一個大包，王冰肩挎小洋包，挽著張元出場，高高興興走到家門口）
張元：爹，媽，我們回來了，這是王冰，是一家大醫院的眼科醫生。
張大媽：（一邊在圍裙上擦手一邊上下大量王冰）娃，你們坐了幾天的車，也累了吧，先坐坐，我和你的爹做飯去（轉身喊）老漢，快走殺雞走哦。（二人下場）
王冰：（四下打量，有點不愉快）張元，我今天身體有點兒不舒服，讓大媽別做雞肉了，吃點別的吧。（嫌雞沒洗干凈）
張元：那好，你休息休息，我去給爹媽說。
王冰：（取出手機打電話）喂，媽媽，我是冰冰，我們已經到了，他爹媽對我很好，就是這兒的條件有點差，我想少呆幾天就回去，媽媽，再見。（張元上）
張元：冰冰，你不舒服嗎？
王冰：哎，張元，我們少呆幾天就回去吧，我身體有點不適。
張元：冰冰，不是說好要多呆幾天嗎，這是我工作以來第一次回家，爹媽會有想法的，爹媽還沒去過北京呢，我們和老人這次一起去吧，老人家也去北京逛逛吧。
冰冰：（沉思）這事等以後再說吧。
張元：好好好，不說這事了，我陪你去看看我們農村的景色吧。（二人下場）
（二老上場，很高興的樣子）
張大媽：老漢，我們娃子的那個媳婦子還長的俊的很，人家到底是大地方的，臉又白，說話又好聽。哎，這就行了，我們總算沒白熬，再苦再累也值得。就是我們的娃子說話不像了。
張大爹：我說，我們這個娃子也是個二流子，到家裡來就說我們的話，不要讓村裡人說是你一年土，兩年洋，三年不認爹和娘，這可人家笑話哩，明天我給他說。
解說員：又過一年後
送信人：張大爹，你的信。
張大媽：（急忙出門）老漢，是娃子的信么？信里說的啥。
張大爹：娃子說，他結婚這么長時間了，想讓我們到北京去逛逛，順便去看看他們的家。
張大媽：（高興激動）老漢，這下可好了，我這輩子做夢也沒想過還能去北京，到北京就能見到天安門和毛爺爺的像了，我們收拾收拾就走。
張大爹：我說，你先不要太高興，就我和你這個樣子，啥也不知道，跑到北京去幹啥哩，安穩就在這個窮窩窩里過吧，盡了當娘老子的責任和義務就行了。
張大媽：你聽你這個老漢說的，我們拉扯兒子也不容易，一把屎一把尿地，他現在有個家我們還不能去嗎。說好了，我們把那幾個豬賣了，過幾天就動身。
張大爹：唉，你要是硬去我也沒辦法，那就走吧。
第四場
（漂亮圓桌一張，沙發，電視機。王冰和張元看電視）
王冰：哎，張元，你爹媽真的要來呀，我這段時間很忙的，可能抽不出時間陪他們逛。
張元：（看看錶）冰冰，時間到了，我去接爹媽，回來再說吧。
（張大爹和大媽各提一個包，張元提一個，三人走到家門口）
張元：冰冰，爹媽來了。
王冰：（不冷不熱）爸，媽，你們來了，坐這兒吧。（王冰去洗水果）
張元：（倒水）爹，媽，你們喝水。
（張大媽端杯子不小心捏出了水，用袖子去擦，這時冰冰上水果看到乜斜了一眼，被張元看到了）
張大爹：我說老婆子，你吃個橘子吧，快不要喝水了，那個杯子是一次性的，不能使勁捏。
冰冰：沒事，你們吃橘子。（張元拉冰冰過去，二老吃橘子）
張元：冰冰，我看你有點不高興，我爹媽一輩子呆在農村，很難一下子適應我們的生活，你就在這段時間講究著點吧，他們既然來了，我們應該孝敬孝敬才對，明天我們一起陪老人家去逛逛吧。
王冰：不是我不願意，我明天真的沒時間。
張元：可是冰冰，爹媽會有想法的，你抽點時間吧。
王冰：明天再看吧，我盡量抽時間。
張元：那我告訴老人家，明天一起去。你先去做飯。（冰冰下場）
張元：爹，媽，你們都坐了一天的車了，吃過飯就休息，明天我和冰冰陪你們去天安門逛逛。
張大媽：娃子，我們蹲幾天就走，你可不要為了我們和你的媳婦子鬧別扭。
張元：媽，看你想到哪兒去了，她那人就那性格，不喜歡說話。
張大爹：娃子，我能在你們這個家抽煙袋嗎。
張元：爹，你盡管抽吧。（王冰上場，二老正要下場，聽到張元和冰冰的談話，站住了）
張元：冰冰，這都十幾天過去了，你總是說有事，爹和媽說明天就回家去了，你難道就不能把手頭的工作統籌統籌嗎，何況，你還有休息天呢？
王冰：張元，你怎麼能這么說呢，我真的是很忙的，再說，你不是已經陪他們逛了嗎。
張元：那不一樣，老人家會有想法的。
王冰：怎麼想就怎麼想吧，說實話，張元，你知道我有潔癖的，你爹媽的有些習慣我真的看不慣。
張元：（很生氣）好，我知道了，原來是這樣，那你想想，這么短的時間讓他們適應我們的生活，可能嗎？你就不能忍著點，克服幾天嗎？冰冰，你怎麼能這樣，你也有父母，憑心而論，我對他們怎樣？你是知道的，我是土生土長的，父母拉扯我容易嗎，他們為了供我上學，父親差點去賣血，到處借錢，貸款，他們做夢都想過上好日子，可你，唉，可憐天下父母心哪。（轉身走，冰冰拉住她）
王冰：張元，有什麼事好好商量不行嗎？（正欲下場，這時聽到二老說話，二人止步傾聽）
張大爹：老婆子，你看咋樣，我說不來，你非要來，張元的媳婦子不高興了，人家這個家這么好，我們在農村蹲習慣了，生活習慣又不好，倒讓張元的媳婦子每天把我們蓋的被子拿到陽台上曬，房子里還天天消毒，我這個煙袋也不敢抽，尿個尿也不方便，一點也不自由。你又不會收拾人家這個家，就算你收拾了，人家回來還得從里到外再收拾一遍，我們快收拾一下走吧，還是蹲到自己的家裡舒坦。
張大媽：（抹淚）老漢，我就想，我們就這么一個兒子，我們拉扯他也不容易，你說，兒子上學的貸款都還沒有還清，我和你也這么大歲數了，還沒有閑下，又養豬，又種地，容易么，還不是為了兒子么？
張大爹：這個你就不能怪兒女，娘老子幹啥都是為了兒女，只要他們過得好，有出息，這比啥都好。不說了，睡覺吧。
王冰：（聽了老人的談話被感動了）張元，請原諒，我一直呆在城裡，真的不了解農村的生活，我不知道老人家供你上學這么不容易，從今天起，我會漫漫適應的。
張元：你能理解就行了，父母這輩子就沒有清閑過，如果你真的很忙，你就忙去吧。
王冰：我明天就去請假，和你一起陪他們逛逛。（二人下場）

第五場
（二老各背一個包上場）
張大媽：老漢，我們真的就這么走了嗎，也不給娃子說了么。
張大爹：不說了，說了影響娃子的工作，我們快走吧。（二老下場）
王冰：（上場喊）張元，我請假了，好幾天呢，我們去陪老人家逛逛吧。
張元：那好，我們去給爹媽說。
張元：爹，媽，我們去逛逛吧
張元：冰冰，爹和媽怎麼不在啊？
冰冰：張元，是不是去哪兒了。
張元：不可能，爹媽在這兒不熟悉，不會出去的。（兩人四處找二老）
冰冰：（發現桌子上有一封信，拿起來看並喊張元）張元，張元，你快來看，這兒有一封信。（張元跑過來接過信和冰冰一起看）
尾聲

（此時張大爹在幕後讀信，並播放音樂《父親》）
娃，你們都是公家的人，我們不耽擱你們的工作了，我和你的媽回家吧，鄉里蹲慣了，來這里也急地很，沒有事先給你們說，這么也好些。來北京這些日子，我們又住樓房，又坐火車，還遊了天安門，見了毛主席的遺像，村子裡沒有幾個人能和我們比，我們就知足地很了。
看見你和你的媳婦子嚷嚷，我們心裡也不好受，我和你的媽過意不去，我們還是走吧。(張元拿信的手在發抖)
你們結婚的時候我們也沒有給你們啥，我們睡了的那個房子里的枕頭底下有3000千塊錢，是我和你的媽這幾年來賣了豬，糶了糧食賣上的，你們先用，等我們還完了那幾個欠帳，我們再給你們攢上點，你們占房子也花了不少錢，再說以後有了孫娃子也還的用。
娃子，我們就你一個兒子，有一天我和你的媽不在世了，你能抽上點時間了就來看看，順便在墳頭上添上幾掀土，沒有時間了就算了（張元和冰冰拿信的手不停地顫抖，並低聲哭泣），老人說得好，人死如燈滅嘛。
娃子，我們走了後你不要埋怨你的媳婦子，你們一定要好好過日子，只要你們都有出息，我們當娘老子地也就高興了，再不多說了，我們走了。
張元：（大喊）爹，媽（蹲在地上抱頭痛哭，冰冰也低聲痛哭）

⑶ 怎樣寫好電影劇本

一個好的劇本，首先必須有一個吸引人的時代背景或者故事，而對於你來說，素材的選定，要麼出新，要麼你能獨辟蹊徑

⑷ 怎樣才能寫好電影劇本

1.增加生活閱歷，多讀文學作品，儲備素材。
2.多看電影，理論書籍，專業影評，然後開始嘗試寫作去摸索技巧。

⑸ 怎樣寫好一本電影劇本

1.好的故事才有好的劇本
2.要有用畫面講故事的能力
可行性方案
1.看劇本 拉片
2.有一個好的故事
3.先從短劇開始

⑹ 怎樣寫電影劇本

哇，你這個問題的范圍很廣唉~~
好吧，我做了如下猜想：
1，你問電影劇本的格式。
2，你問電影劇本的文字寫作技巧。
3，你問電影劇本的情節設置。

回答：
（格式，拿咱倆做範例~）
第一場：網路教室 日/內 文海、小蘇
1.課間，文海從自己的座位起身，拿了一個筆記本走到正在看書的小蘇面前，小蘇放下手中的書，抬頭看著文海。
文海：「小蘇啊！昨天上電影課的時候我睡著了，你可以告訴我怎麼寫電影劇本嗎？」
小蘇：「好啊！昨天老師講的是……」
2.小蘇拿出自己的課本，對文海講解，文海一邊專心的聽著，一邊在筆記本上記錄。
文海：「……」
小蘇：「……」

第二場：學校操場 日/外 文海、體育老師
1……
2……
3……

（電影劇本的文字寫作技巧）
好，第二個問題。既然是劇本，和小說就很不一樣啦！簡而言之，就是把你的想法用動作以及語言表現出來。比如說這句「文海問小蘇怎樣寫電影劇本。」落實到劇本文字就是「文海從自己的座位起身，走到正在看書的小蘇面前，問她……」

（電影劇本的情節設置）
電影的情節設置其實是和寫小說差不多的，一般來說就是四個步驟：1，開端、2，發展、3，高潮、4，結局。但是需要注意的，電影的敘事對時間的把控要求很高，通常90分鍾的片子，這四部分的時間比例大約為：開端15%，發展40%，高潮30%，結局15%。

嗯哪，差不多就是這些了。如果還不是很明白的話，再問我吧！

⑺ 如何寫好電影劇本,初學

要先用心體會生活 再去寫 然後看看別人怎麼寫的 吸取精華

⑻ 業余編劇小白如何寫好一個電影劇本

小編也算業余編劇一枚吧，決心寫劇本之前，也是一竅不通的，但是為了能寫出一個劇本，小編一開始也算是大量搜索資料，試圖找到一些寫作的經驗和訣竅。時間久了，就能摸清楚個大概了，下面小編將從幾個方面為大家介紹一下寫電影劇本的幾大要素。
01
劇本格式：關於基本格式，一開始大家上網第一件事情就是搜索劇本格式怎樣的，實際上劇本與小說還是兩樣的，小說可以大段大段的描寫人物特徵，但是劇本最大的要求就是直觀化，所寫的都是能用鏡頭語言表達出來的，其次是劇本真的沒有特定的格式，我看了無數劇本案例，沒有一個是非常統一的，有的反而非常簡潔利落，有的發篇幅描述，因而可以說劇本並沒有一定特定的格式，不像散文、詩歌、小說基本上寫作風格都比較固定。
02
內容梗概 ：這個你在和一些比較專業的影視公司交流，或者是院線電影提交廣電局審核時，都會要求提供一個電影的一句話梗概，也就是說簡單的一句話概括電影的所有內容，比如說《匆匆那年》就是講述的80後一代年輕男女的情感與生活歷程，這就一句話把所有的恩怨情仇、聚散離合都概述了。
03
故事簡介：所謂故事簡介就是你寫的這個劇本必須要以非常簡練的語言形式去表達出來，一般故事簡介，更多的會是一個吸引人去看引子，所以如果這個故事表露出的各種矛盾、糾葛、疑惑等錯綜復雜的感情主線，那麼就是屬於一個非常不錯的故事簡介啦。當然故事簡介也不可能是單線的，也有一種多線故事，這種寫作手法可能也要根據實際情況進行調整。
04
劇情大綱：這是寫劇本之中的一個重中之重。因為一個大綱就可以看到整個劇本的脈絡了，只要寫好了大綱，其他內容只要填充進去就行了，都是可以隨意改動的，而劇情大綱就是一個已經設定好的框架，不可隨意再更改，後面的具體情節都得圍繞著這個大綱去寫。一般來說，你要看你寫的是多長時間的電影，根據時間來分別列出二三十個左右的劇情大綱出來，每個大綱下可能也會有幾個到十幾個左右的鏡頭。那麼一個完整的電影出來會有幾百個鏡頭了。
05
人物設定：關於人物的設定，這個對大多數人來說不是難事，既然要寫劇本，肯定一開始心中早就有個故事大概了，人物形象、描述也都有了，可能就是一個名字需要考慮一下而已。不過我還是要說，人物的設定如果是能夠貼近大眾生活那就更好，因為一個好故事，必定是能引起人共鳴的，觀眾一定能從一個人物形象中看到自己的影子，這才是一個成功的人物塑造。
06
表現主題：任何一個電影、電視劇都會有自己想表達的主題，因而寫劇本時要想不寫篇，那就要跟著主題走，最好在動筆寫之前就要想想，你想一個怎樣的故事，表達一個怎樣的主題，甚至有時候生活中的感悟、所思所想都會成為你故事主題的思考，最後你的這個主題最終要達到的目的是什麼，比如呼籲倡導人們愛護環境、多關愛身邊的人。最好是能夠引起別人深思的那種，體現出現代社會人們缺乏的某種情感的連結與需求！
07
商業價值：如果你寫的劇本要想被影視公司或者哪個名導演看中，那麼肯定是具備了一定的商業價值，電影也並不純粹是藝術創作，不是天馬行空的，一定是跟我們生活貼近的，是我們身邊每個人都能遇到或者容易關注到的話題。你走特立獨行的道路，自然也就不容易被人關注到，冷門的創作永遠都是被忽視的！
08
版權保護：最後一個是小編特別要強調的，因為現在的各種抄襲、侵權現象泛濫，廣大創作者的知識產權很難得到保護，因此我們每一位作者都要樹立好版權保護意識，自己創作出來的作品，不要隨意發給他人看，或者在發給別人之前，一定要先做好作品的版權登記，目前版權登記都是免費的，而且現在也有一些編劇網站可以幫助您免費登記的，如：雲萊塢、土羅羅、夢禾編劇圈等。
特別提示
本文系小編原創，轉載註明來源，謝謝！

⑼ 電影劇本怎麼寫

第 N 集
每個場景都以這樣的格式
場景1， 地點： 時間： 天氣（環境）：
該場景內的情節簡要說明(200字以內)：
角色名字：(可以用粗體也可以用斜體，但要統一)： 如下文： -奔翔-
[動作說明] (動作說明需加大括弧)，如果可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，在動作說明前如果是角色的動作，則需要在動作說明前將該動作內的主要角色動作置於動作說明之上。
如：-奔翔-
[鏡頭里出現一雙大大的腳。鏡頭向上仰視，顯出主人公大大的形體，身著西服裝束，手提著小小的公文包。保持鏡頭平行後移，以主人公的動作表示他在行走。]
對話：對話格式為：奔翔：對話內容
如需特殊說明，可在對話後用「[ ]」加動作。
其他說明：每一頁代表動畫片的1分鍾，不管這頁長與短，到下一分鍾全部換頁。
注意事項：對話不能書面語言，需要富有幽默，對於劇本，若沒有對白也要讓觀眾看明白說什麼。

⑽ 如何寫一個電影劇本

第一、主題思想，就是你要寫的微電影劇本反應了什麼，有什麼拍攝目的。第二、生活素材，結合主題思想你可以找一個生活故事做改編，這樣的故事可以是你身邊的故事，越發真實的故事越具有說服力度，當然你也可以天馬行空，但是主題一定要表達的突出。