如何評價電影不可饒恕

A. 我看《不可饒恕》有何感想

綜合來說，《不可饒恕》具有商業片的效果。之所以要這樣說，首先是因為3位大牌明星加盟的陣容，再加上又是西部片的題材，其中註定不會缺乏槍戰和復仇這類吸引觀眾的東西，同時也有些幽默和噱頭，這些都是商業片所必備的。但它又有藝術片的內涵。首先來說，那些商業片所必備的東西都是故事本身血肉不可分割的有機部分，而不是招攬顧客用的化妝品。這一點正是編劇的深厚功底所致，因為他能化腐朽為神奇，把一個並不怎麼少見的牛仔殺手故事變成一部意味深長的西部寓言。全片都有妙不可言的象徵和隱喻，這就讓它超越了一般的同題材影片。

有外國影評家曾把克林特·伊斯特伍德的這部影片說成是西部片終結的象徵。這主要是從電影市場的走向和影片中把牛仔們從浪漫的傳奇英雄變回了真正的活生生的人，而且又使他們成為實實在在地掙扎在西部艱難的自然環境和惡劣社會環境下的有血有肉的人方面而言的。影片中的形象不再是傳統西部片中浪漫瀟灑、不愁衣食的游俠，而是要為生活和家庭不輟勞作、要為柴米油鹽發愁的普通人了。這也和一代美國人已經成長起來有關，就像片中的威廉·芒尼最終要尋求一種拋棄殺手生涯而擁有一個家庭的正常歸宿一樣。

當年美國人創業的樂觀和引領世界的豪情，已經被經濟衰退和高失業率所取代，和西部電影對應的那個時代的影迷已經成長起來了，而銀幕上的牛仔們也將和這些影迷一樣成為過去，無論是在現實生活中還是在電影史上。這是一個時代的結束，是這部影片背後的文化背景，這幅背景也為影片沾染了一絲懷舊和感傷的情調，克林特的中老年牛仔形象至此也成為這種感情的最佳代言人。影片中，威廉·芒尼的妻子是他心中善與美的化身，也是影片中善的象徵。因為芒尼從一個酗酒暴戾、亂殺無辜的青年牛仔變為片中充滿悔恨、一心一意改過自新的中年父親，完全都是因為他的妻子。至於片中的妓女們則可以看做是最可憐、最無自我保障能力、最受壓迫的群體的象徵。她們生活在最下層，不單要出賣身體，連人類的基本權利也被剝奪了。在警長小比爾的統治體系下，她們已經到了和馬的身價等同的地步。但她們畢竟還是人，也同樣渴望著做人的權利和尊嚴。又因為她們不能忍受非人的待遇，所以要請一位殺手來完成法律所不能保障她們的做人的基本權利。

相對來說，克林特·伊斯特伍德在影片中的形象則成了這種黑暗制度和殘暴權力的摧毀者，但是他的身上不再有以往那種浪漫明快甚至輕松的英雄基調，而是面對現實的殘酷感。他只是為了錢，為了改善孩子們和自己的生活境況，他不再是以往那樣毫無負擔的游俠式的傳奇英雄，他是個有著自身不幸遭遇和艱難處境的活生生的人。克林特·伊斯特伍德也把一個內心矛盾、傷感深沉的中年人的心理表現得絲絲入扣（遠比他在《廊橋遺夢》中的表演好多了），而不是像某些類型演員一樣膚淺地把這個角色變成了一個賣弄深沉的冷血殺手。

片中警長小比爾自己動手建了一所房子，並且不斷地有他修補房頂、房子漏水的鏡頭，這是他試圖在這個鎮上建立一種他自己的秩序的象徵，他在片尾更明白地說：「我就這么死了，真不值得，我正在建房子。」他的制度最終未能建立起來。至此，他完全成為權力的象徵和話語的主流，他不單在構建權力制度，也在竭力美化、宣傳這種制度。只有芒尼和他的黑人夥伴及近視青年才是認識到了罪惡的人，他們為生活而犯了罪，當然小比爾也是認識到這一點的，所以在影片即將結束時他要對芒尼說出那句「地獄里見」，而芒尼的回答也是一個「是」。

從始至終，芒尼都清醒地意識到自己的罪過，他從不乞求或期望得到寬恕，甚至認為這些罪過對他良心的折磨是應該的，是上天的懲罰。片中傷害妓女的人、小比爾和殺手們都是背負了罪過而來的，但他們對待自己的罪過的態度又各不一樣，傷人者是混沌的不知罪惡者，是像動物一樣發泄自我本能的人；小比爾是清醒地意識到了罪惡但仍要為了自身的利益而不惜傷害他人者，也就是怙惡不悛者；以芒尼為代表的3個殺手是內省和悔過者，他們認識到了自身所犯下的罪惡，但又無力擺脫這種負罪感，甚至也無力保證自己不再去犯罪。所以他們都是不被饒恕的人，前兩者是對上天，後者是對他們的內心。

（佚名）

B. 美國電影不可饒恕電影觀後感

《不可饒恕》號稱是美國西部片的終結篇，男主即導演克林特.伊斯特伍德在拿到劇本後的十年之後才拍這部電影，十年精心准備，更使電影增加了滄桑。

在這部電影中，沒有人是正義的，沒有明顯的善惡之分。他們，不是一個受苦的群體，只是一個個人，為了自己的利益而存在的真實的人。

男主曾是個殺人不眨眼的專業殺手，連婦孺也絕不放過，可是，他卻被感化了，有此能量的是男主的老婆，這部電影的女主克勞迪婭，那個長眠在地下已經三年的人。魅力就在此，她不在，卻無處不在。整個電影被她溫柔的氣息所彌漫著。

我們不得而知，他們之間有怎樣的愛情故事，她怎麼會愛上了他，定是能窺見他的不同之處吧。或許愛是不需要理由的，愛啊，這微妙的東西。我愛上你不是你的責任，同樣，不愛了，也不是你的錯。

生活告訴我們，一個人是不太容易被改變的，特別是那種有惡習的人。若是，那定是一種超乎尋常的力量，十年時間，克勞迪婭讓男主遠離殺戮，戒掉了酗酒，安靜的生活了下來。想起了水滴石穿，以及潤物細無聲。總之，男主安於現狀了。現在的他養雞，喂豬，在豬圈打滾，連拉住一隻豬的力氣也沒有，怎會曾是個無所畏懼的殺手。

他打靶，騎不上馬，圍著馬打轉。他說這些牲畜是為了他以前所做的事而懲罰他。看的出對以前所做的事他在真心的悔過，他體質似乎很差，在雨地里行走，卻拒絕喝酒禦寒，因為他已經戒酒了。

他終於挨不住發燒了，到達小鎮後他給警長侮辱，鞭打，毫不還手，他爬出酒店，跌進雨里。一種隱忍，能屈能伸的姿態向大家呈現著。造成的假象是，這個人和殺手的距離有些遙遠了。

他終於畏畏縮縮的完成任務。目的是為了能拿到那筆錢，使孩子能過的好點最後的激情燃發是在得知老友被打死後，他一連殺了5個人，這5個人，該死么？可他們卻被打死了。

他的氣場震懾了在場的所有人。他離開了，最後還不忘說一句，要好好安葬他的老友，對妓女好點也許他本不想去的、只是一念之差。溫柔終究戰勝了暴力，從此，放棄了惡念。

整部電影暴力場面比比皆是，而電影傳達給我們的恰恰是反暴力的，一種柔的力量越來越博大，植入了人們的心田。不得不說男主的演技給電影增色不少。

難忘的還有黑人妻子冷冷的目光，雖然在電影中，自始自終她沒說一句話，她只是目送丈夫和男主的離去。她知道，她的每一句話都是多餘。這里的不言勝過了千言。

C. 如何評價最近幾年韓國電影的異軍突起

1、驚與喜。即使是質量不高的，至少也能讓你沒那麼容易猜到結局。比如《走到盡頭》、《不可饒恕》。
2、真實與感動。就如講故事一般，講述者平靜，聽著心中卻波瀾四起。如《孝子洞的理發師》（韓版《活著》）、《辯護人》、《熔爐》、《實尾島》、《共同警備區》、《26年》等。
3、崇敬與震撼。人民捍衛權利與自由的堅定，敢於挑戰與質疑權威的勇氣。《舉報者》、《一對一》、《辯護人》、《危險的傳言》等。
4、壓抑中的沖擊，引發人內心深處的思考。如《真相》、《弓》、《慾望的慌容》、《莫比烏斯》、《空房間》。
5、即使是那些有點逗、感覺很假很誇張的劇情，依然不會讓人感到不適。如《隱秘而偉大》、《我是殺人犯》、《走到盡頭》等。
6、暴力、復仇題材帶給觀眾的沖擊與快感。東亞中日韓都是文化病態嚴重的，日本變了態，中國掖著藏，只有韓國相對客觀真實地表達出來了這種由於長期受迫而郁積心中的壓抑。暴力是面對壓迫最直接的反抗，復仇也是情理之中。如《六月日記》、《兩個心臟》、《親切的金子》等。

D. 誰解釋下韓國電影《不可饒恕》最後的結局，沒看懂。。。

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《不可饒恕》是1992年克林特·伊斯特伍德執導的美國西部片，影片由大衛·韋伯·皮普爾斯編劇，克林特·伊斯特伍德、吉恩·哈克曼、摩根·弗里曼領銜主演。講述了一名放下手槍11年暴徒受外號「斯科菲爾德小子」的年輕人的慫恿，為了不菲賞金重操舊業殺人後最終領取賞金後帶領兒女逃離舊金山經商的故事。

E. 苦心謀劃13年，驚悚懸疑片《不可饒恕》為何觀眾褒貶不一

因為每個人對於這部劇的感覺是不一樣的，我談談我個人對這個劇的理解吧，一開始姜教授未能在機場接他的女兒，但等待一個陌生人的來信，其中包含他女兒被綁架的照片，綁架者是剛被警察逮捕的，姜教授在派出所找到了這個男人，他要求這個人釋放女兒，但對方說他已承認謀殺，他請姜教授在三天內幫助他消除懷疑，否則他的女兒會死。

那時復仇的種子已經種在男人的心中，經過多年的努力，他相繼殺死了三位富二代，然後殺死了做偽證的人，姜教授是該案的最後一名參加者，所以一切都在男人的計劃下完成了，他先將女人和姜教授的女兒的屍體肢解，然後將姜教授的女兒的屍體縫在女人的身上，這樣對姜教授的女兒進行了偽證，姜教授在盛滿玫瑰的浴缸里看到他的女兒，他想抱著女兒的屍體回家，但發現屍體是空的。他突然明白了一切，他親自破壞了女兒的純真，姜教授帶著懺悔和憤怒，殺了男人，但他也無法原諒自己所做的一切，最終將槍對准自己的頭。