上海電影節策劃書

Ⅰ 怎麼寫一個電影的策劃書

先是題目，然後分為如下幾項一．活動時間二．活動主辦三．活動主題四．活動給你個我們校電影節的範文： 主題電影節策劃書 第七屆南開大學學生電影節

Ⅱ 電影學校

沒有哪裡有學習電影院知識的學校，你只能從以下一些方面去系統了解在深入完善細節：
開辦電影院策劃書,包括成立,宣傳,采購,管理,經營模式。
我覺得如果你是給你媽媽幫忙，成立這一塊，你媽媽肯定非常清楚（後面我也給你提供以下相關細則），你主要要致力於宣傳采購管理及經營模式的了解。我建議你直接去當地的最有名氣的電影院去打工，只有接觸了相關行業的人，你才能得到學校學不到的東西--經驗！宣傳采購管理在電影院打工肯定能學到不少，至於經營模式你只有看看有沒有機會接觸電影院的高層管理人員，他們肯定非常清楚老闆的經營思路！（如果你說的是電影學院-學表演藝術的那種學校，那你直接搜索一下，出來一大堆）
下面給你附上成立需要注意的細則（有點長，如果你媽媽知道就不用看了，但這個可以讓你熟悉很多程序上的問題，建議你可以看一下）：--希望能夠幫到你們，預祝生意成功！

第一章 總 則
第—條 （目的和依據）為了加強本市電影發行、放映的管理，促進電影事業的發展與繁榮，豐富人民群眾的文化生活，根據《電影管理條例》，結合本市實際情況，制定本辦法。
第二條 （適用范圍）本辦法適用於本市行政區域內電影的發行、放映及其監督管理。
第三條 （主管和協管部門）上海市廣播電影電視局（以下簡稱市廣電局）是本市電影發行、放映的主管部門；其所屬的上海市影視音像管理處（以下簡稱市影視音像管理處）具體負責本辦法的組織實施。區、縣文化行政部門負責轄區內電影放映的管理，業務上受市廣電局的指導。各級公安、工商、衛生、物價、財政、稅務等部門應當按照各自職責，做好電影發行、放映的管理工作。
第四條 （發行、放映活動的原則）從事電影發行、放映活動，必須遵守法律，堅持為人民服務、為社會主義服務的方向，傳播有益於經濟發展與社會進步的思想、道德、科學技術和文化知識，維護電影著作權人的合法權益。
第五條 （許可證制度）本市對電影發行、放映活動實行許可證制度。
第六條 （宏觀調控）本市對電影發行、放映單位的設立實行宏觀調控。

第二章 申請與審批
第七條 （發行單位的定義）電影發行單位是指為電影放映單位有償提供電影片的單位。
第八條 （發行單位的條件）設立電影發行單位，應當具備下列條件：
（一）有符合規定條件的活動場所及相關配套設施；（二）有熟悉電影發行業務的管理人員；（三）有必要的電影發行管理制度；（四）有規定數額的資金；
（五）國家電影行政部門規定的其他條件。
第九條 （放映單位的定義與分類）電影放映單位，是指擁有電影放映設備、從事電影（包括35毫米、70毫米等常用膠片規格電影，環幕電影，動感電影和其他形式的電影）放映活動的單位，包括營業性電影放映單位和非營業性電影放映單位。營業性電影放映單位是指以營利為目的，採取向社會公眾售票方式從事電影放映活動的單位，包括電影院、電影放映隊等專營電影放映業務的單位和影劇院、文化宮（館）、禮堂、俱樂部等兼營電影放映業務的單位。非營業性電影放映單位是指機關、部隊、社會團體和企業、事業單位內部設立的，不以營利為目的，為本單位或者本系統職工提供電影放映服務的單位。
第十條 （放映單位的條件）設立電影放映單位，應當具備下列條件：
（一）有符合規定條件的放映場所，其中固定放映場所的建築結構和安全、消防、衛生、通風等設施符合標准；（二）有符合技術標準的放映設備；（三）有熟悉電影放映業務的管理人員和2名以上持有市廣電局頒發的放映人員合格證的放映人員；（四）有必要的電影放映管理制度；（五）國家電影行政部門規定的其他條件。
設立營業性電影放映單位，除具備前款規定的條件外，還應當有規定數額的資金。
第十—條 （申請材料）申請設立電影發行單位，應當提交下列材料：
（一）申請書；
（二）法定代表人和管理人員的簡歷及其他有關證明；（三）資金信用證明；
（四）活動場所的房地產權證書或者房屋租賃合同。
申請設立電影放映單位，除提交前款規定的材料外，還應當提交固定放映場所的建築平面圖、放映設備的名稱和類型、放映人員合格證等材料。
第十二條 （發行、放映單位的設立審批）設立電影發行單位，應當向市廣電局提出申請。市廣電局應當自收到全部申請材料之日起30日內給予申請人書面答復。經批准同意的，由市廣電局發給《電影發行經營許可證》。設立跨省、自治區、直轄市的電影發行單位，按照國家有關規定辦理申請審批手續。設立電影放映單位，應當向所在地的區、縣文化行政部門提出申請。區、縣文化行政部門應當自收到全部申請材料之日起15日內提出初審意見，報市廣電局核准。市廣電局應當自收到初審意見之日起15日內，給予申請人書面答復。經批准同意的，由市廣電局發給《電影放映經營許可證》或者《非營業性電影放映許可證》。中央駐滬單位、部隊設立非營業性電影放映單位，應當向市廣電局提出申請。市廣電局應當自收到全部申請材料之日起30日內給予申請人書面答復。經批准同意的，由市廣電局發給《非營業性電影放映許可證》。取得《電影發行經營許可證》和《電影放映經營許可證》的單位，應當按照國家有關規定向工商行政管理部門辦理登記手續，領取營業執照。其中，取得《電影放映經營許可證》的，還應當在領取營業執照前向公安部門和衛生行政部門申領治安管理許可證和衛生許可證。
第十三條 （代理發行單位的設立審批）電影代理發行單位受電影發行單位委託，可以在委託發行的范圍內從事電影發行經營活動。電影代理發行單位的設立條件與審批程序，由市廣電局另行規定。
第十四條 （備案制度）經國家電影行政部門批准設立的跨省、自治區、直轄市的電影發行單位需在本市從事電影發行經營活動的，應當向市廣電局備案。
第十五條 （從事通宵場電影放映活動的審批）營業性電影放映單位需從事通宵場電影放映活動的，按照下列規定辦理審批手續：
（一）每天放映通宵場電影的，應當向所在地的區、縣文化行政部門提出申請。區、縣文化行政部門應當自收到申請書之日起10日內提出初審意見，報市廣電局核准。市廣電局應當自收到初審意見之日起10日內會同市公安、衛生行政部門進行審核，並給予申請人書面答復。經批准同意的，由市廣電局發給通宵場電影放映業務批准書。
（二）周末、節假日放映通宵場電影的，應當向所在地的區、縣文化行政部門提出申請。區、縣文化行政部門應當自收到申請書之日起15日內會同區、縣公安、衛生行政部門進行審核，並給予申請人書面答復。經批准同意的，由區、縣文化行政部門發給通宵場電影放映業務批准書。
第十六條 （變更與終止）電影發行、放映單位合並、分立、解散或者變更名稱、地址、業務范圍、法定代表人的，應當按照設立審批程序，向有關行政部門辦理變更或者注銷手續。
第十七條 （年度驗審制度）市廣電局對電影發行、放映許可證和放映人員合格證每年驗審一次。驗審不合格或者逾期不報送驗審的單位和個人，不得繼續從事電影發行、放映活動。

第三章 業務活動管理
第十八條 （業務范圍）電影發行、放映單位應當按照電影發行、放映許可證核定的業務范圍從事發行、放映活動。
第十九條 （發行范圍）電影製片單位可以按照國家有關規定在全國范圍發行本單位攝制的電影片。電影製片、發行單位不得向未持有電影放映許可證的單位發行電影片。
第二十條 （發行、放映電影片的要求）電影製片、發行和放映單位發行、放映的電影片，必須持有國家電影行政部門頒發的《電影片公映許可證》，並符合國家電影技術標准。對國家電影行政部門作出的停止放映或者刪剪電影片的決定，發行、放映電影的單位必須執行。
第二十—條 （禁止發行、放映的電影〕禁止發行、放映有下列內容的電影：
（一）危害國家統一、主權和領土完整的；（二）危害國家的安全、榮譽和利益的；（三）煽動民族分裂、破壞民族團結的；（四）泄露國家秘密的；
（五）宣揚淫穢、迷信或者渲染暴力的；（六）誹謗、侮辱他人的；
（七）國家規定禁止發行、放映的其他內容。
第二十二條 （著作權保護）電影製片單位對其攝制的電影，依法享有著作權。任何單位發行、放映電影片，應當取得電影著作權人的許可，但法律、行政法規另有規定的除外。電影發行、放映單位取得電影片發行、放映許可後，應當與相關的當事人簽訂發行，放映合同。
第二十三條 （禁止不正當競爭）電影發行單位不得限定電影放映單位的電影片來源，不得限制其他電影發行單位正當的經營活動。
第二十四條 （電視台放映電影片的要求）電視台放映電影片的，應當遵守國家和本市的有關規定。
第二十五條 （國產電影片的放映）營業性電影放映單位每年放映國產電影片的時間總和應當符合國家的有關規定。
第二十六條 （外語原版電影片的放映）營業性電影放映單位放映外語原版電影片的，應當在售票處的醒目位置和宣傳廣告、電影票上予以註明。
第二十七條 （放映場所、場次與開映時間）營業性電影放映單位應當在售票處的醒目位置和電影票上註明放映電影片的場所、場次和開映時間，並按照註明的放映場所、場次和開映時間放映電影片。營業性電影放映單位放映電影片的場次、間隔時間和插映廣告的時間等要求，由市廣電局另行規定。
第二十八條 （電影票的監制）營業性電影放映單位的電影票，由市廣電局統一監制。
第二十九條 （票價的限定與標注）電影票價的最高限額，由市廣電局會同市物價部門根據營業性電影放映單位的等級或者放映場所及其配套設施、設備的條件予以確定，營業性電影放映單位必須執行。營業性電影放映單位應當在售票處的醒目位置和電影票上註明電影票價。
第三十條 （營業報表）營業性電影放映單位應當按月將記錄放映電影片的片名、場次、觀眾人次、票款收入等情況的營業報表，報送市廣電局或者區、縣文化行政部門。
第三十一條 （公共秩序與環境衛生的維護）電影放映單位應當維護放映場所的公共秩序和環境衛生，保證觀眾的安全與健康。
第三十二條 （電影交流活動的舉辦）舉辦中外電影展、國際電影節等電影交流活動的，舉辦人應當按照國家有關規定辦理審批手續。
第三十三條 （管理費）營業性電影發行、放映單位應當按時向市廣電局或者區、縣文化行政部門繳納管理費。管理費的具體繳納辦法，由市財政、物價部門會同市廣電局另行制定。
第三十四條 （檢查）市廣電局和區、縣文化行政部門的執法人員依法對電影發行、放映活動進行檢查，檢查時應當出示行政執法證件。對執法人員的工作，有關單位和人員應當予以配合，如實反映情況，提供有關資料，不得拒絕、阻撓。

第四章 法律責任
第三十五條 （行政處罰）對違反本辦法規定的，由市廣電局或者區、縣文化行政部門按照下列規定給予處罰：
（一）未經批准從事電影發行、放映經營活動的，責令停止違法活動，沒收違法物品和違法所得，並處違法所得5倍以上10倍以下的罰款。
（二）發行、放映未取得《電影片公映許可證》的電影片的，責令停止違法活動，沒收違法物品和違法所得，並處違法所得10倍以上15倍以下的罰款；情節嚴重的，責令停業整頓或者吊銷電影發行、放映許可證。
（三）不執行國家電影行政部門停止放映或者刪剪電影片的決定的，責令停止違法活動，沒收違法物品和違法所得，並處違法所得5倍以上10倍以下的罰款；情節嚴重的，責令停業整頓或者吊銷電影發行、放映許可證。市廣電局可以將本辦法賦予的行政處罰權，委託市影視音像管理處行使。營業性電影放映單位出售電影票違反價格管理規定的，由物價部門按照價格管理的有關規定給予行政處罰。
第三十六條 （滯納金）營業性電影發行、放映單位逾期不繳納管理費的，由市廣電局或者區、縣文化行政部門責令限期繳納，並可自滯納之日起按日收取應繳管理費5‰的滯納金。
第三十七條 （復議和訴訟）當事人對市廣電局或者區、縣文化行政部門的具體行政行為不服的，可以按照《行政復議條例》和《中華人民共和國行政訴訟法》的規定，申請行政復議或者提起行政訴訟。當事人在法定期限內不申請復議，不提起訴訟，又不履行具體行政行為的，市廣電局或者區、縣文化行政部門可以根據《中華人民共和國行政訴訟法》的規定，申請人民法院強制執行。
第三十八條 （對執法者違法行為的追究）行政執法人員應當遵紀守法，秉公執法。對玩忽職守、濫用職權、徇私舞弊、索賄受賄、枉法執行者，由其所在單位或者上級主管部門給予行政處分；構成犯罪的，依法追究刑事責任。

第五章 附 則
第三十九條 （部隊、教育等系統發行單位的管理）部隊、教育等系統的電影發行單位從事非營業性電影發行活動的管理，按照國家和本市的有關規定執行。
第四十條 （應用解釋部門）本辦法的具體應用問題，由市廣電局負責解釋。

Ⅲ 張立憲的社會評價

張立憲（老六）文風平朴風趣，為人勤慎，做事踏實，其摁住美編表達慾望的裝幀理念，在國內圖書界獨樹一幟，使得那些花里胡哨、華而不實的美術作風靠邊站，可謂別出心裁。其所經營的《讀庫》所刊發的文章，被不少讀者認為是「有趣、有料、有種」的「三有」標准，而他在博客上刊登的出書信息，以及他人對於《讀庫》的評論，有效形成了編者和讀者之間的良性互動。
2008年4月當選「思想推動中國——聯想ThinkPad 中國思想力人物評選」的十位中國思想力人物之一。
2009年再版其《記憶碎片》更名為《閃開，讓我歌唱八十年代》 曾出演電影《神探亨特張》備受好評！
一位從未演過電影的編輯，卻出演了一部電影的男主角，而且，在不久前的上海電影節上還險些獲得了影帝，這絕對夠得上「非主流人物」。此次的「非主流人物」就是《神探亨特張》的男主角張立憲，一個很好玩的文化人，一個用飯局交了眾多朋友的出版人。
張立憲覺得，第一是自己無知者無畏，沒有負擔；第二是自己看了太多電影，有足夠的審美與理解力；第三是四十多歲人的成熟與穩定，這三點足夠承擔這次冒險嘗試。
張立憲在《神探亨特張》中的表演有一個很食品化的自我評價：純自然、綠色、無污染。他說，你看了太多中國電影，也看過太多演員的爛表演，於是，你自然知道怎麼去演。
張立憲之所以大膽出演男主角，原因之一是對導演高群書的信任。他認為高群書非常有經驗，知道怎麼調教非職業演員，也知道怎麼保護非職業演員。一開始只是拍一些空鏡、過場戲，讓張立憲這幫飯局人士熟悉攝影機，熟悉劇組的拍攝環境。之後，也盡量不讓攝影機打擾他們表演。在開導張立憲上，高群書也很有辦法，需要一個憤怒的眼神時，高群書就說：「老六，你就像看到一個欠你稿子三個月的作者一樣生氣就行。」
張立憲說，太深、太刻意的表演我做不了，比如，最多的一場戲拍了20遍，但效果不好最終也沒用。我與高群書達成的默契是節制、剋制、理智，不誇張，不過火。而張立憲看到的原型人物張慧領也是如此，張立憲說，他一點都不像警察，就是一個盡職的、盡本分的中年人，這點也與我編書是一樣的。
《神探亨特張》與早年我們看過的《神探亨特》截然不同，它沒那麼英雄、沒那麼偶像，也沒那麼多大案、命案。在電影中，張立憲飾演的神探，平凡、瑣碎、無聊，抓的都是些小偷、小賊、小騙子，夠刑拘的都少。不少人就是碰瓷、江湖算命騙財、小偷、換假幣的。這些人大多沒有生活技藝，因貧窮而犯罪，而犯罪之後註定會讓他們更無法融入社會，很可能繼續從事非法、違法的一些灰色營生，結果卻是坑害平常百姓，加劇社會動盪。在電影中，張立憲有一段面對電視采訪的讀白，談的是負能量。的確，在這種平凡、瑣碎、全是負能量的工作環境中，神探的生活很難像亨特、麥考爾那樣英雄氣、明星氣。基層民警的狀態與基層社會的狀態在這部電影中得到了真實的再現，這也是這部電影最大的看點，也是這部電影最大的價值。
張立憲最有趣的，是在《神探亨特張》中除了擔任男主角外，還出任了一個職務，那就是本片的字幕校對。他認為，這才是他的本行、專業。
張立憲覺得，拍這部電影就是一次對朋友的承諾，而他也不認為這是一部非常類型化的電影。盡管，在上海電影節上，不少評委都希望能讓張立憲成為影帝，但結果卻是高群書成了最佳導演。從常理上也說得通，高群書已經在上海電影節上捧出了一位非職業演員影帝，不太可能照原樣再來一次。
沒得影帝，張立憲覺得沒什麼，因為，他自己也不想再在這個領域發展。「這是第一個也絕對是最後一個角色。」張立憲的態度很堅決，沒有任何商量的餘地。
張立憲說，我還是喜歡當編輯，出書的快樂是許多人所無法體會的。而電影太復雜，也太嘈雜，無法控制。
從2006年起，張立憲開始編輯出版《讀庫》，這也延續了《大話西遊》、《之乎者也羅大佑》的文化風格。此外，重編了民國時代的課本。他還推出了大開本、豪華的張火丁畫冊，張立憲對日後的生活有一種40歲之後的成熟，他認為，能幹自己喜歡的事很重要，而他的《讀庫》正是自己喜歡的。張立憲說：「我們應該多干一些正能量的事。」
《神探亨特張》講的是一位雙榆樹地區的反扒民警張慧領，而張立憲也是從雙榆樹地區開始人生的起步，因為，他所上的大學就在雙榆樹地區。
張立憲是石家莊人，大學是人民大學新聞系，同學就有央視體育頻道的主持人張斌。石家莊出了兩位名主持人，一是竇文濤，另一個是劉建宏。張立憲大學之後回了河北，但不久就回到北京。他是早期「足球之夜」的幕後人物，幫助這個節目推出雜志版的《足球之夜》。
2000年，張立憲開始被人關注，因為他策劃出版了兩本書，一部是《大話西遊》，另一部是《之乎者也羅大佑》。《大話西遊》這部書直接使地下流行的《大話西遊》變成了一個廣泛流行甚至流行到爛的文化熱潮。這部《大話西遊》發行了30萬冊，讓周星馳成為文化偶像，讓解構文化成為主流，甚至出現了大量的熱衷背誦台詞的瘋狂影迷。而《之乎者也羅大佑》也第一次確立了羅大佑在內地的崇高地位。這部書上市時，剛好羅大佑第一次到上海開演唱會，羅大佑不但第一次接觸了朝聖般的歌迷，也第一次看到內地的一本關於他的專著。張立憲的兩本書壓中了兩大文化偶像，自然，張立憲也成了文化人物。之後，人們不再說他的本名，而更喜歡叫他「老六」。
之後的張立憲是一位飯局狂人，喜歡熱鬧，喜歡交友，喜歡飲宴，這一切都與古代文人一樣，只不過關於張立憲的傳說，沒有劉伶、李白、張旭那般精彩，更多是一種調侃，說他一道菜能吃一年。在美術館附近的一家貴州小館，張立憲點一道酸湯豬手，點了一年，大家都受不了，但張立憲還吃得很美味。張立憲創造了一個並不太講究美食的飯局組織。美食品位開始提升。
在《神探亨特張》中的大部分演員都是非職業演員，他們中的很多人都是微博、博客界的紅人，比如寧財神(微博)、顧小白、王小山、全勇先、孔二狗、作業本、慕容雪村(微博)等，但張立憲與導演高群書卻並不這么認為，他們與這些人建立關系是在張立憲的飯局上，《神探亨特張》與其說是網路紅人的集體出演，還不如說是飯局「狐朋狗友」的一次集體觸電。
事實上，早在2007年高群書就希望張立憲演他的一部電影，但張立憲的東北話不好，最後冒險讓一位東北民警自己本色出演，沒想到卻獲得了上海電影節的影帝。之後，張立憲調侃地發了條簡訊給高群書，稱「還我影帝」。於是到了拍《神探亨特張》時，高群書又找到張立憲，張立憲看過劇本，一點沒猶豫就接受了。
《神探亨特張》劇照

Ⅳ 電影節策劃書要怎麼寫啊

首先要確定電影節的名稱，一般主要是以開辦地的地名稱呼的，比如上海電影節、戛納電影節。
然後確認開辦地點、開辦時間、主辦單位、協辦單位、贊助單位
再就是具體的策劃項目：
1、電影節的舉辦宗旨：如為了豐富廣大群眾的娛樂生活、提高本國或本地的電影質量等；
2、電影節的目的：希望達到什麼目標，如提高本國本地的電影在世界影史的地位等；
3、受邀參展影片都有哪些，寫明參展影片的拍攝國、主創人員、參與競賽單元；
4、電影節開幕式、過程、閉幕式的策劃：
（1）開幕式的步驟：如開幕式晚會的形式、主持人、受邀嘉賓、表演節目、電影評委、獎項的內容及重要領導講話；
（2）電影節過程：包括參展影片的播放順序、評審過程、評分標准、一些重要影片的公開放映時間、記者采訪過程（包括影片主創人員的采訪、評委的采訪時間、內容），還有期間一些需要大眾參與的活動
（3）閉幕式的步驟：閉幕式頒獎晚會的過程。
5、電影節期間的廣告措施，比如平面媒體和紙面媒體的廣告內容、簽訂的廣告協議、廣告收入的使用，電影節需投入的資金來源以及開銷的項目等等。

Ⅳ 要寫一份關於戛吶電影節的專題策劃書怎麼寫

跪求採納！
一、活動名稱：
策劃書名稱盡可能具體的寫出策劃名稱，如「×年×月××大學××活動策劃書」，置於頁面中央，當然可以寫出正標題後將此作為副標題寫在下面。
二、 活動背景 ：這部分內容應根據策劃書的特點在以下項目中選取內容重點闡述；具體項目有：基本情況簡介、主要執行對象、近期狀況、組織部門、活動開展原因、社會影響、以及相關目的動機。其次應說明問題的環境特徵，主要考慮環境的內在優勢、弱點、機會及威脅等因素，對其作好全面的分析(SWOT分析)，將內容重點放在環境分析的各項因素上，對過去現在的情況進行詳細的描述，並通過對情況的預測制定計劃。如環境不明，則應該通過調查研究等方式進行分析加以補充。
三、 活動目的、意義和目標：活動的目的、意義應用簡潔明了的語言將目的要點表述清楚；在陳述目的要點時，該活動的核心構成或策劃的獨到之處及由此產生的意義（經濟效益、社會利益、媒體效應等）都應該明確寫出。活動目標要具體化，並需要滿足重要性、可行性、時效性
四、資源需要：列出所需人力資源，物力資源，包括使用的地方，如教室或使用活動中心都詳細列出。可以列為已有資源和需要資源兩部分。
五、活動開展：作為策劃的正文部分，表現方式要簡潔明了，使人容易理解，但表述方面要力求詳盡，寫出每一點能設想到的東西，沒有遺漏。在此部分中，不僅僅局限於用文字表述，也可適當加入統計圖表等；對策劃的各工作項目，應按照時間的先後順序排列，繪制實施時間表有助於方案核查。人員的組織配置、活動對象、相應權責及時間地點也應在這部分加以說明，執行的應變程序也應該在這部分加以考慮。 這里可以提供一些參考方面：會場布置、接待室、嘉賓座次、贊助方式、合同協議、媒體支持、校園宣傳、廣告製作、主持、領導講話、司儀、會場服務、電子背景、燈光、音響、攝像、信息聯絡、技術支持、秩序維持、衣著、指揮中心、現場氣氛調節、接送車輛、活動後清理人員、合影、餐飲招待、後續聯絡等。請根據實情自行調節。
六、經費預算：活動的各項費用在根據實際情況進行具體、周密的計算後，用清晰明了的形式列出。
七、活動中應注意的問題及細節：內外環境的變化，不可避免的會給方案的執行帶來一些不確定性因素，因此，當環境變化時是否有應變措施，損失的概率是多少，造成的損失多大，應急措施等也應在策劃中加以說明。
八、活動負責人及主要參與者：註明組織者、參與者姓名、嘉賓、單位（如果是小組策劃應註明小組名稱、負責人）。注意：1、 本策劃書提供基本參考方面，小型策劃書可以直接填充；大型策劃書可以不拘泥於表格，自行設計，力求內容詳盡、頁面美觀； 2、 可以專門給策劃書製作封頁，力求簡單，凝重；策劃書可以進行包裝，如用設計的徽標做頁眉，圖文並茂等； 3、 如有附件可以附於策劃書後面，也可單獨裝訂；4、 策劃書需從紙張的長邊裝訂； 5、 一個大策劃書，可以有若乾子策劃書。附：進行一次大學活動的基本步驟： 一、活動若辦，策劃先行。策劃是辦活動的脈絡，一份好的策劃是成功的前提。 二、獲得支持。獲得領導的認可與支持，是一件非常有必要的事情；獲得大型媒體的支持，你的活動就會變得特別好辦，而且多半會成功。 三、組織任務小組，分配人員職責。權責相應，每個人都要非常明白自己的責任。注意，分配任務要以人為單位，而不能說某件事「你們幾個做」，這樣這件事情基本做不好。有幾個方向：指揮中心，外聯贊助組，現場工作組，宣傳媒體組，現場秩序、禮儀接待組、應急人員。列印出權責清單，讓每個人看得明明白白。並且，每天碰頭一次，及時匯報進展，以便處理各種信息； 四、贊助或其他經費來源：尋找贊助商，與他們進行艱苦地談判，最後取得雙方能認可的協議，這是活動需要。有了經費，一切好辦；注意：廣告不能太過分，談判一定掌握尺度，否則商業味道可能讓晚會failing！ 五、組合資源。有很多的道具、物品需要你盡快找到。就像個RPG游戲，你要懂得怎樣獲得資源，組合資源。 六、進行宣傳。調足參與者的胃口，是廣告、海報或其他媒體的職責。 七、現場必須有一個指揮中心，負責及時調度； 八、進行過程中，要有至少一種讓所有工作人員溝通的方式。比如手機簡訊，紙條或手勢。 九、特別提醒，那些領掌的，托兒，製造氣氛的人員要特別安排好。想辦好活動這是必須。 十、認真把參與活動的高層人物送走，不要失去任何禮節，記得向那些辛勤勞動卻默默無聞的人員致敬！你的榮耀，他們才是真正的締造者。當然，也欣賞自己的成功吧

Ⅵ 貝拉·塔爾的相關報道

地獄來的男人
如果說安德烈·塔科夫斯基最擅長表現長鏡頭的詩意，羅伯特·布列松有著最干凈、最簡潔的美學風格，約翰·卡薩維茨對場面調度和人物面孔的刻畫具有著與生俱來的靈感，那麼，貝拉·塔爾則是三人的延續，同時又是集大成者。
1955年，出生於匈牙利佩奇(Pécs）的貝拉·塔爾是繼上世紀60年代米洛斯·楊索之後匈牙利最傑出的電影導演，曾在2005年度英國《衛報》「世界最重要導演」的評選中位列第13，被稱為「20世紀最後一位電影大師」。社會的變遷、政治的動盪以及在藝術上的執著追求，都增添了塔爾生命中濃厚的傳奇色彩。
與大多大器晚成的導演相比，塔爾的藝術生涯開始較早。16歲時，他就已經用8毫米的攝像機開始拍片，嘗試用獨立視角拍攝了一部吉普賽工人寫信給共黨高層，表示想要離開祖國的紀錄片。由於影片所滲透出的強烈政治傾向惹惱了當局，塔爾鋃鐺入獄。然而，他並未被當時嚴酷的政治環境所嚇倒，出獄後不久就完成了自己的首部劇情片《家庭公寓》。該片使塔爾一鳴驚人。隨後，他一邊在電影學院進行系統學習，一邊繼續執著於藝術領域的探索。
從1979年起，塔爾拍攝了一系列具有社會主義寫實風格的影片，如《家庭公寓》、《局外人》、《積木人生》等，並從《五個人的幽閉恐懼症》開始，在電影形式上轉向超寫實風格，1988年拍攝的《天譴》更使他真正為西方主流藝術電影人群體認可並接受。但迫於政治壓力，塔爾與作為影片剪輯師的妻子不得不離鄉背井，在德國逗留一年，後在祖國電影人的盛情邀請下，回國拍攝了轟動世界影壇的經典巨制——《撒旦探戈》。該片征服了眾多電影人，美國導演加斯·范桑特就是通過本片成為塔爾的忠實影迷，並在該片的啟發下拍攝了《痞子逛沙漠》和《大象》等廣受好評的作品；美國著名學者蘇珊·桑塔格也盛贊《撒旦探戈》是「過去十五年來最經典、成就最高的一部電影」。
至此，塔爾的藝術生涯達到巔峰。
浸淫在憂傷的詩意世界
我百分百肯定，電影應該有更多層面，不只關於人的故事，還有影像、氣氛、時間——「時間」是生命中很重要的部分。也許，我（的長鏡頭）在攝影機內剪接，而非在剪接台上。你看看那些鏡頭，我們總是由特寫開始，然後再拍風景，最後才回到角色上。我喜歡把不同元素連結起來，並用長鏡頭敘述。
——貝拉·塔爾
《家庭公寓》
作為塔爾的首部劇情長片，《家庭公寓》以紀錄片式的寫實手法講述了一對年輕夫婦因住房問題所導致的生存困境。片中大量特寫和近景鏡頭為日後塔爾的影片風格定下了基調。影片中洋溢著「歡樂的憂傷」，顯示了塔爾對人們現實生活的細微觀察，同時也體現了他「不當導演就做哲學家」的思想力度。
《局外人》
影片延續了塔爾一貫的寫實風格。片中主角是一個被朋友戲稱為「貝多芬」的小提琴家，不穩定的生活與錯綜的情愛關系，展現了社會的廣度與人性的厚度。影片採用非職業演員、現場即興對白、手持拍攝等手法，恰到好處地折射出當時東歐的社會面貌與人際交往的真實情況。影片殺青後，塔爾對媒體表示：「我的電影就是對匈牙利政治體制的反抗，對當時匈牙利電影的反抗。匈牙利電影里有太多垃圾、謊言。我們不用去敲門，乾脆破門而入吧！我們將帶來新鮮的、真實的事物。」
《五個人的幽閉恐懼症》
影片深受史特林堡「夢幻劇」的劇場風格和伯格曼心靈病態的「室內劇」電影特質的影響，一改熟悉的紀錄片風格，進而轉向帶有魔幻性的寫實主義風格，標志著塔爾藝術思想上的巨大轉變。影片採用普希金的詩句開場，講述了在一群「邊緣化」人物身上所發生的故事。精心設計的構圖、色彩，以及奇特的拍攝角度，將這群困獸般的人物殘酷而逼真地刻畫出來。
《撒旦探戈》
這是塔爾最具代表性的影片，亦是他長鏡頭美學達到極致的完美體現。影片長達7小時15分鍾，採用了「前六步後六步」的探戈舞步結構，穿插講述了匈牙利集體農庄解體後的村民尋求出路的故事。超乎尋常的長鏡頭、精準的場面調度勾勒出一幅幅詩一般的畫面：牛群穿越廢墟般的小鎮、殘破斑駁的外牆與牛棚、完全被泥沼與綿綿不絕的雨水隔絕的小鎮……每一場景單獨品味都足以稱得上是攝影史上的傑作。
《鯨魚馬戲團》
《鯨魚馬戲團》是塔爾最引人入勝的佳作之一。影片前後耗時四年，與7位攝影師合作，以不同的攝影風格創造出意想不到的精彩段落。超過600名的非職業演員本色出演，呈現了早期紀錄劇情片式的真實。故事講述了匈牙利某破舊而荒頹的小鎮，因馬戲團的到來而引發出的奇異古怪的景象。在這部充滿戲劇性與天才象徵意義的影片中，只有39個長鏡頭，片中的鯨魚成為塔爾象徵的載體。在這條凄厲且駭人的巨鯨身上，我們看到了塔爾對東歐社會現況「邊緣化」處境的敏銳洞察力和無以倫比的藝術化表現力。
《倫敦來的男人》
影片改編自喬治·西默農的同名小說，並延續了《撒旦探戈》以來的美學風格，無論是長鏡頭、黑白攝影、看起來感覺粗糙的畫面，還是營造出來的故事氛圍，都可以看作是《撒旦探戈》的姊妹篇。在這部稱得上是「長鏡頭教科書」的作品中，即使場景、人物相同，也沒有任何兩個長鏡頭的起落、調度是完全一致的。塔爾用母語般的長鏡頭為觀眾講述了一個錯綜復雜的破案故事。一如塔爾的一貫作風，132分鍾的影片只用了29個鏡頭就搞定了，緩速卻流暢的運鏡過程中，演員走位與畫面構圖都維持著高度的協調美感，令人稱絕。至此，人們對塔爾的才華只能用「瞠目結舌」四個字來形容。
愛人、良友、知音
我們得重新建立團隊，最重要的是我們要互相理解，我們不需要說太多。我覺得自己有時是一個傻子。當你是一個導演，你不可能一個人單獨做電影，你需要一些人的精力，每個人都必須在那裡，我需要他人的個性，我需要他人的慷慨。
——貝拉·塔爾
塔爾說：「我討厭彩色電影，因為它總是很虛假。你知道，綠色不是真正大自然的綠色， 紅色像有點帶血液的樣子，總是有些不對勁，所以我對自己說，我只拍攝黑白電影，使用黑白兩種純凈的顏色。剛開始你會覺得我的電影可能有點『矯飾』，但是過了不久以後，你會發現這是電影真正的顏色。」顯然，今天的塔爾是一個固執的老頭，但作為一個思想不羈的天才，想來在初出茅廬時也很難掩蓋骨子中的那份「唯我獨尊」。做電影則需要一個團隊，大家各司其職，貢獻自己的智慧與汗水，那麼，分歧與爭論在所難免，當靈感出現交鋒、智慧達成碰撞時，塔爾和他的團隊將如何面對呢？讓我們一起來檢閱一下貝拉·塔爾的麾下愛將吧！
愛人——剪接師Agnes Hranitzky
「我們一直親密無間，她總是電影的核心人物。你知道她的功能是什麼嗎？所有決定都要經過她的審度。她可不只是什麼剪接師、合導、合編這么簡單，她是真正的電影人。」塔爾如是說。
Agnes Hranitzky不僅是塔爾影片的剪輯師，更是生活中不可或缺的伴侶。從塔爾的第二部劇情長片《異鄉人》開始，她就一直負責剪輯工作。而塔爾影片中的那些令人瞠目的長鏡頭和節奏感，很多時候都是他們兩人在拍攝現場就已經決定好的。
良友——編劇Laszlo Kransznahorkai
Laszlo Kransznahorkai是匈牙利的著名作家，他的作品被業內形容為「用黑色江河般浩瀚的文字寫成的熔岩般緩動的故事」。這種表意晦澀、邏輯復雜的文風剛好與塔爾的詩意長鏡頭語言具備同樣內斂深邃的氣質。而塔爾追求象徵寓意的那種鍥而不舍的精神，正好與Laszlo Kransznahorkai「臭味相投」，促成了兩人的首次合作——《煉獄人間》。
他們既是工作夥伴，亦是生活良友，相同的藝術追求與品位達成了兩人一次又一次的合作。1985年，塔爾將Laszlo的小說《撒旦探戈》改編為驚動世人的同名影片，兩人身上共同流淌著的 「匈牙利血液」在這部作品中得到彰顯。1989 年，同樣改編自Laszlo小說《反抗的憂郁》的影片《殘缺的和聲》進一步強化了他們一直追求的那種「形而上」，只不過表達起來比以往更黑暗、更駭俗。
知音——配樂師Mihaly Vig
Mihaly Vig是塔爾的御用作曲人，從《秋天年鑒》開始他便擔當了其大部分作品的配樂工作。Mihaly Vig擅長採用簡單的配器，這一點恰恰暗合了塔爾式的簡約主義風格。無論是低調的電子合成器，樸素的吉他、鋼琴、薩克斯管，抑或簡單的敲擊樂器，都只是如留白般地出現在影片之中，絕不喧賓奪主。
在Mihaly Vig的眾多配樂中，最為人津津樂道的是手風琴的運用。《撒旦探戈》一片中，May I Have this Tango一曲便是由手風琴反復奏響，洋溢著那種醉生夢死的忘情，生動刻畫出男女主人公相互諂媚、調情、荒唐，又透著絕望的情緒。而《煉獄人間》中的一曲Over and Done ，則讓觀眾徹底跌入女伶那充滿磁性的歌聲里，悵然若失。至於片中其他兩首曲子Circle DanceⅠ 與StringQuartetⅠ ，更是將塔爾作品裡的憂傷頹靡氣質幾近完美地渲染出來。
才華是一把雙刃劍
才華是一把雙刃劍，既可氣勢如虹，亦能見血封喉。
貝拉·塔爾孤傲的藝術個性不僅使自己受到了懲罰，更加可悲的是，由於他的「任性」或許會連累更多的「電影人」。
電影害死製片人
2005年2月，法國著名藝術電影製片人、歐洲電影學院2004－2005年度主席恩伯特·巴尚在巴黎辦公室中自縊身亡。原因很簡單，貝拉·塔爾的新片《倫敦來的男人》將巴尚苦心費力籌集來的數百萬歐元在開機不過幾天就花得精光，害得這位焦頭爛額的製片人不僅搭上了全部財產，最終因此走上絕境。
巴尚作為一個痴迷於藝術電影的激進分子，似乎從來對商業上的成功不屑一顧。即便他也曾試圖做一些比較盈利的工作，比如，他是默歉德·艾佛瑞電影公司（Merchant Ivory Proction）的法國合作夥伴，參與並製作了《四重奏》（Quartet）、《不羈的巴黎 》（Jefferson in Paris）等影片，仍是念念不忘把賺來的有限收入投入到冷僻的藝術電影事業中去。
這位搶救了大量藝術電影的製片人，卻被一部「作品」給逼死了，實在令人唏噓不已。
悼念亡友的禮物
在電影圈用自己的作品來紀念亡友的，不止塔爾一人，但他無疑是最特別，也最有成就的一位。
塔爾曾經說過：「這些都是不幸的，並非什麼好事，我寧願不把電影獻給任何人」，但這恰恰是紀念亡友的最佳祭文。《撒旦探戈》獻給了一位名叫Alf Bold的紳士，他是塔爾的密友，曾經在柏林的Arsenal工作，亦是一位出色的電影節策劃人。1993年，Alf Bold不幸去世，塔爾特意將這部影片獻給這位和善的友人。影片《沉睡的和聲》獻給了匈牙利的指揮家Juminak。而《倫敦來的男人》則是獻給因他而自殺的巴尚。

Ⅶ 罪愛的紀實高清公益電影《罪愛》策劃方案

1、溺愛已成為嚴峻的社會問題
今年春節我回老家探親，發生在羅山縣朱堂鎮的一件真正的故事深深地震撼了我的心魄：一個英俊聰明的23歲孩子楊鎖，竟至在春節前的一場暴風雪中活活的凍死在自己家裡！我追根求源刨根問底終於找到了元兇…可憐的孩子原來是親生父母親手扼殺的…是父母用溺愛毒殺的！
上圖：電影《罪愛》主人公楊鎖故居
無辜的楊鎖離去了，可愛的生命隕落了，美好的芳華調謝了，靜靜地去就像暗暗的來，沒有留下任何痕跡…但楊鎖的死讓我陷於了深深的思考，想了很多很多，想到了七個家人送孩子上大學的壯觀場景，想到了博士生因生活不克不及自理而被開除的事例，想到了富士康團體年輕職工的十三跳，我想到了自己的孩子，想到了身邊朋友的孩子，想到了街上不認識的孩子，想到了整個社會的孩子…溺愛已經成為嚴峻的社會問題。溺愛是一個溫柔的陷阱，是一朵美麗的罌粟花，它埋葬孩子於溫柔，它***愛子於美麗…
溺愛原來是城裡人的專利，因為生活條件好而對孩子嬌慣，農村的孩子多有出息，人常說窮人的孩子早當家。社會進步了，人民富裕了，富二代出現了，農二代產生了，原來窮怕了的家長們為了讓孩子們享福，不遺餘力地把孩子摁進蜜罐里，振振有詞地說我就這么一個孩子我能不愛嗎！於是父母們就像豢養大熊貓一樣豢養著孩子，於是嬌慣和溺愛像瘟疫從城市伸張到農村，又從農村擴散到社會的各個角落。我們曾擔憂80後，現在又有90後，即將面世的2000後，面對國際競爭的白熱化，我們中華民族面臨溺愛的嚴峻挑戰。
上圖：電影《罪愛》主人公楊鎖臨終處
2、溺愛的主要表顯露原形式
溺愛表現的形式多種多樣，(1)不讓孩子勞動，怕孩子受累。⑵、擔憂孩子和小朋友玩時受欺負，把孩子留在家裡不讓出去。⑶、對孩子的自由活動干預干與過多。因為擔憂他的安全，所以不讓他干這不讓他干那，孩子成了套中人。⑷、一味縱容百依百順。要啥子給啥子，要怎麼樣就怎麼樣。(5)、對孩子營養無度。總是給他吃最好的，喝最好的，單獨給孩子做飯。⑹、對孩子的頭痛腦熱磕磕碰碰過分在意，小病大醫，無病呻吟。⑺、名牌泛濫，給孩子穿戴名牌，吃喝名牌。⑻、家教補習泛濫，看子成龍一夜間。⑼、輕易滿足孩子的物質要求，只要孩子哭鬧一定滿足。⑽、讓孩子自己掌握較大數額錢款，對孩子花錢沒有計劃和指導，要多少給多少。把孩子的日常行為都與金錢結合起來，比方吃一口飯給一塊錢等。⑾、各方面給孩子特殊待遇，一切都以孩子為先，把孩子當小天子侍奉。⑿、包攬孩子自己力挽狂瀾的生活事物，喂飯，穿衣，洗澡，背書包，擰瓶蓋等無不包辦。(13)、袒護孩子，過度保護，不管孩子對與錯，都幫助孩子指責甚至打罵別人，永遠是孩子保護傘。⒁、生活過分講究，過分的規律，過分的科學，給孩子營造了一個唯一可以適應的糊口空間。⒂、過分講究衛生，給孩子營造了一個真空世界。⒃、以學習為由不讓孩子干任何家務。⒄、車接車送，哪怕是很近的距離。⒅、不吃剩飯剩菜，只要剩下的不管多少全然倒掉。⒆.組團溺愛，爸爸母親爺爺奶奶外公外婆齊上陣。⒇班車上老人站著侍候著孩子坐著。21不鼓勵和引導孩子自己吃飯，而是滿地攆著喂飯，甚至到了七八歲還停不了喂飯。22當著孩子的面責備另一方對孩子的教訓，習慣性地牢騷另一方的不好，有意或無意地引導孩子對另一方親人的不滿與憤恨。23不忍對孩子峻厲，總怕孩子受了委屈，對孩子的任性無計可施而放任自流。
3、溺愛對孩子的直接後果
溺愛會對孩子產生非常糟糕的後果，包括孩子身心健康、學習、價值觀的確立、社會發展、孝敬父母方面等等，其主要表現為：(1)、習慣了被人圍愛而自己內心無愛，不懂得關心別人，包括自己的父母和其他親人。⑵、價值觀混亂，好壞不分，不明長短，沒有光榮和恥辱觀念。⑶、好逸惡勞，懶惰成性，啥都不想干，啥也不克不及干。⑷、厭惡學習，不造作業，學習成為痛苦的負擔，逐漸的借故逃學，無故缺課。對教員的批評全當耳邊風，甚至頂撞作弄教員。(5)、自私自利，一切以自我為中間，自己永遠是太陽。⑹、性格孤僻，不善與人交流，很難與人相處，社會適應能力差，難容入社會。⑺、怕苦怕累，逃避困難，嗜欲。⑻、叛逆父母，不尊孝道，父母是孩子首選的欺負對象，常拿自殺和離家出走相威脅，以至於打罵***父母，嚴重的會殺死父母。⑼、脾氣急躁，性格怪異，驕縱任性，無緣無故的發火。⑽一切沒有計劃，日子過一天少一天，不會考慮明天是否有飯吃，來歲是否有工作。⑾、為了達到自己的目的和要求學會撒謊，逐漸發展為大話連篇，撒謊脫口秀而不加思考。⑿、習慣了依靠，習慣了衣來伸手飯來張口，沒有了別人的侍候就不克不及自理糊口，逐漸喪失了自理糊口的能力。(13)、花錢大手大腳沒有計劃，花大人的錢不心疼。大人不給錢時就向同窗借或向父母的同事鄰居要，逐漸發展到偷拿家裡的錢，偷拿別人的錢。家庭富裕的可以無條件地滿足孩子的物慾，但到了最後再多的錢財也不夠孩子糟蹋的，成了富不過三代的敗子。⒁、沒有抱負，沒有追求，對任何事情都不感愛好，失去了創造能力。⒂、厭食挑食，不吃青菜，不吃早餐，總是最早吃飯最後吃完。⒃、沒有時間觀念，別希看孩子在約定的時間和地點去履行約會，漫不經心，永遠沒有壓力。⒄、在家橫行霸道耀武揚威，常對父母和家人發脾氣，甚至罵罵咧咧，出門則畏手畏腳，膽小怕事。⒅、好吃葷食以肉類為食精食，不喜五穀雜糧，逐漸的造成營養不良，身體多病，。⒆、沒有耐心，沒有恆心，沒有心裡蒙受能力，心理容易畸形和***，。⒇、沒有禮貌不懂禮節，很難從孩子嘴裡聽到禮貌言詞。21.早期自尊心很強，盲目虛榮，表面上很像自尊，最後發展為沒臉沒皮沒有廉恥。22.東西隨手亂扔，屋裡不整，四下亂七八糟。23.不洗衣不拖地不刷碗，彷彿一切家務於己無關。24.看電視非常痴迷，一人獨霸電視遙感器。25.上彀成癮，打游戲談天可以廢寢忘食。26.干正事心不在焉，注意力不集中，該記的東西記不住，疑似老年痴呆。27.自以為是，不會認錯，表面上很像自信。28.隨著年齡增大，心理和精神逐漸***，行為表現怪異，諸多方面表現為不正常。29.生理機能逐漸退化，各方面的疾病自然而生，智力水平逐漸降低，越來越表現出精神障礙。30.逐步養成諸多不良糊口習慣並混跡社會壞孩子群體。
4、溺愛的社會危害
多年來，我國對少年兒童的成長做出了很多卓有結果效的工作，整個社會對未成年的教育和保護都非常周全，已成體系，這是人民富裕社會進步的體現，放眼祖國各處是花朵，實在令人欣慰。但是，我們應當注意到，在孩子成長的道路上，存在著一個非常溫柔的陷阱，而這個陷阱恰是那些過分保護孩子的大人們親手挖掘的。這種沒有條件、沒有原則的盲目的愛隱瞞真相了父母的雙眼，也隱瞞真相了孩子的心魄。溺愛是一種本能的愛，不是理智的愛，長期下去，會造成孩子畸形的不健康的個性特徵，這些都是少年犯罪的溫床。上海市少年管教所對455名違法犯罪少年的家庭進行了調查，發明有25%的少年是由於溺愛嬌縱而直接或間接導致犯罪的！這不克不及不引起我們的深思！溺愛是現代無知的愛，愚笨的愛，罪過的愛！大人們只是在滿足自己的需要，但它卻披著一切為了孩子的外套，變得彷彿不可指責。假如你愛他你就嬌慣他，因為嬌慣是蜜棗，假如你恨他你就嬌慣他，因為嬌慣是罌粟！孩子將來都要離開父母走向社會，我們做父母的應該訓練孩子適應社會獨立生存的能力，而不是要把好子澆灌成弱禁不住風的花朵，更不是要把孩子訓練成見雞就怕的豢養的東北虎！
孩子是家長的，也是國家的，孩子是家庭的，更是民族的。孩子的悲劇是父子母鍾下的苦果，是家庭的悲哀，也是國家的不幸。日本大和民族對孩子的教育很值得我們借鑒，日本孩子和中國孩子聯合夏令營的故事為啥子不克不及引起我們的思考?溺愛是孩子的悲劇，更是民族的災難！不在智愛中自強，就在溺愛中自絕！溺愛是慢性毒葯，溺愛孩子的家長正是在對祖國犯罪，對民族犯罪！孩子是祖國的未來，民族的希看，一個楊鎖的死是可憐的，一代楊鎖的生是令人悲傷的！楊鎖的故事頗有代表性，我們要把這個真正的故事拍成電視片，講給所有的父母，講給所有將要為人父母的朋友，希看各人從此警醒，我們期盼著一代楊鎖的重生！ (這是一個真正的故事)
保安村是大別山要地本地一個很普通的村寨，坐落在羅山縣朱堂鎮的大山麓下。這搭住著楊家幾戶人。楊繼春為人誠懇孝敬，無奈家境非常貧寒，直到三十多歲才娶上媳婦。老楊夫婦倆晚來得子，遂十分疼愛，捧在手裡怕掉了，含在嘴裡怕化了。為了把兒子永遠留住，老楊給孩子起名叫楊鎖。
孩子成了老楊夫婦的全部，老楊傾其所有侍奉著孩子，出門起根不讓孩子自己走路，或挑著或抱著或自行車推著，只要孩子興奮。小楊鎖要啥給啥，百依百順，家裡啥子事情都不讓他做。有一次老楊正在家陪客人吃飯，楊鎖哭鬧著要吃雞腿，老楊竟至拋下客人不顧立馬上街去買雞腿。老楊天天都要給楊鎖買兩個豬油饃，這在其時的鄉下是很奢侈的，可楊鎖竟至吃膩了，咬了一口就扔掉，同村的小朋友很是眼饞！
轉眼楊鎖就長大了，楊鎖成了村裡寶安小學的學生。學校離老楊家很近，但老楊每次都要接送。上學後老楊給楊鎖起了大名叫楊德穩，楊鎖則給自己另起了個名，叫楊德龍，他說他要像龍一樣騰飛。楊鎖每次上學都抱著大大的書包，鼓囊囊的都是吃的，每天必帶的還有兩個豬油饃。楊鎖以為學習很苦，根本不想學，每次上課也不聽講，也不造作業。教員只要管教峻厲一點，楊鎖就很委屈的告訴父母，父母就找教員問罪，教員很是無奈。
小學混到結業，自然考不上低級中學，老楊花錢買了低級中學的指標。楊鎖只上了一個學期楊鎖死活也不去學校，老楊說他兩句，他就滿地打滾又哭又鬧，老楊拿他沒辦法也就依了他。
楊鎖從此游手好閑，無所事事。楊鎖喜歡跟侄女楊麗君玩，她小楊鎖幾歲，楊鎖待他很好，楊鎖還常拿自己好吃的東西給她吃。有村裡的大孩子欺負楊麗君時，楊鎖毫不夷由的幫侄女出頭。楊鎖更多的時候是跟著父母，老楊做生意帶著兒子，種田帶著兒子，種菜帶著兒子，跟兒子寸步不離。可楊鎖每次都是看著父母幹活，有時也試著想幹活，可父母立即就遏止說：哎呀兒子哎，你別把手弄臟了！我的乖兒子唉，你可萬萬別累著了！楊鎖13歲那年，楊鎖跟老楊在街上做生意看到有賣雞的，楊鎖吵著鬧著要老鷹。老楊馬上收攤回家，上老鷹溝給孩子抓老鷹，可憐的老楊摔下了山崖，再也沒有回來。
老楊去世了，家裡的田地沒人耕種，楊鎖媽媽只得叫楊鎖幫忙去幹些活。可楊鎖根本不想干，媽媽說多了，他就和媽媽頂嘴，再不興奮就打媽媽！媽媽沒辦法，依然寵著他，慣著他。媽媽里里外外承擔著一切農活和家務，積勞成疾一病不起，還得給自己熬中葯，拖著病體給兒子做飯洗衣，…楊鎖依然每天玩耍，不幫媽媽干一點活。某日媽媽在門口水塘洗衣服，突然一陣暈眩一頭栽進了水塘…那年楊鎖18歲。
楊鎖白白凈凈的，個頭一米七多，人聰明又俊朗，父母留給他的家私有衡宇、田地、菜園、房前屋後的竹林、樹木和水塘。楊鎖啥子也不想干，也不會干。為了糊口他到處乞討，討飯、討煙、討錢、討衣服、討用品，起頭各人都很同情他，可是誰給了他吃的他就准點老來，誰給他錢和煙他就老向誰要。到厥後誰都不敢可憐他了，見了他就躲得遠遠的。漸漸的楊鎖就變成了犀利哥的模樣，頭發很長起根不洗，臉上臟兮兮的還能透出白嫩的皮膚，撿來的玄色大衣又破又臟，脖子上掛著領帶，腋下老夾著個手提包…他的精神已經起頭扭曲，他的行為已經起頭***，…
楊鎖越來越懶，在衡宇山頭外的一個向陽的土坡上，用撿來的垃圾襤褸搭了個棚兒，他常躺在那裡曬太陽，只要麼到餓急的時候就不出門討飯。天冬季來了，他就呆在屋裡，大便也懶得出門，在堂屋地下刨個坑用土一蓋就完事了，屋裡只如果能燒的東西他都順手劈燒了，包括桌子、床、椽子、檁子，最後屋子變成了廢墟！屋前堆滿了楊鎖撿回來的垃圾。
楊鎖堂哥的屋子與他的衡宇牆挨牆，因沒有辦法勉強承受跟他面對乾脆搬走了。楊鎖就天然地住進了堂哥的屋子。時間久了堂哥的屋子也被楊鎖弄得快成廢墟了，門和窗都沒了，屋裡空盪盪的啥子也沒有了，楊鎖陰天就呆在這個屋裡，晴天就出去在他營造的棚兒山莊曬太陽。不料去年年前一場暴風雪襲來，有人發明他在屋裡牆角的一口破缸後一動不動，走近一看才懂得楊鎖已經沒氣了，終年23歲！
在楊鎖屋後竹林邊的山坡上，村長帶著鄉村居民挖了一個墓穴…這搭成了楊鎖永遠的家！ 總製片人：江涌/陳姍姍
出品人：陳姍姍/宣愛模/陳寶華/周和平
總策劃：陳姍姍
製片人：李連贏/劉強/周和平/王媛琪
策劃：路輝/李連贏/李煜/江天晃/何正權/楊剛志/周冀榮/劉強/曾強永
藝術總監：路輝
法律顧問：張成茂
製片主任：王寶利
外聯主任：燕彩鴿
劇本統籌：路輝/陳姍姍/余道金/郭海玲/郭巧梅/崔裕敏/陳曉玲/胡曉穎
編劇：劉宸瑞/劉火/沈凡/王寶利
總導演：劉宸瑞
導演：李連贏/朱秦生
統籌/場記：任牢牢
取景師：王曉斌
取景：李寶志
道具師：魏亮
劇照：李杏林
副導：賈恆利/李杏林
服化：燕彩鴿
外聯：陳保漢
糊口製片：陳保松
總策劃陳姍姍簡介：
陳姍姍是信陽籍影視演員，先後結業於河南大學歷史系和北京電影學院表演系。自從在電影《太行山脈上》被祝新運(潘冬子)和導演韋廉發明並成功地塑造了開國元帥聶榮臻後，先後在《東方紅1949》《北平戰與和》《紅色搖籃》《白求恩》《草原春來早》等多部影視劇里再現了聶帥形象。後又被導演楊文軍發明在電視劇《記憶之城》里變形成了林彪。在即將公映的電視劇《解放海南島》里又成功地塑造了老年林彪形象。至此陳姍姍成為共和國十大元帥中被公認可以飾演兩大元帥的演員。
藝術總監路輝簡介：
著名表演藝術家，陝西省話劇院著名演員，從事戲台話劇和影視劇表演幾十年，演出影視劇和話劇100多部。1982年獲陝西省中青年一級優秀演員獎，95年陝西省話劇優秀主演獎，2000年獲中國話劇藝術研究會傑出貢獻獎。曾被多部影視劇聘為藝術總監。
總導演劉宸瑞簡介：
新銳年輕導演，演而優則導，在多年的演員生涯中積累了豐富的導演經驗。曾任電視劇《隧道戰》，20集電視劇《中國母親》，20集電視劇《津門煙雲》，20集電視劇《拒絕成熟》的執行導演。還導演了重慶永川《十面埋伏》大型晚會。策劃，監制《十面埋伏影城》的落成。
法律顧問張成茂簡介：
張成茂---中國著名律師，北京安園律師事務所合夥人；曾擔任中央電視台《今日說法》欄目特聘法律顧問；作為中國司法代表參加法國巴黎舉行的第三屆世界反死刑大會；成功地代理了趙忠祥/饒穎案和佘祥林國家賠償案等世界著名大案。
導演李連贏簡介：
李連贏，華中科學技術大學語言學與應用語言學專業研究生結業，資深編纂記者，信陽電視台新農村頻道副總監，《淮上行》欄目製片人，中國管理科學研究院學術委員會特約研究員，信陽市第六屆優秀中青年科學技術專家。由他策劃、撰稿和拍攝的大型電視專題《趙大姐，您是姐妹們的驕傲》、《情系父老鄉親》、《桑榆夕輝霞滿天》在河南省委宣傳部連續舉辦的五屆黨員教育五項競賽中3次奪冠，合拍的風光專題《飛來的石頭故事多》在河南電視台組織的全省風光電視專題大賽中榮獲唯一的一等獎。由他獨創或與人合作拍攝的47部新聞、專題，先後榮獲國家、省、市優秀電視節目一、二、三等獎，五一新聞獎、五個一工程獎、科學技術星火獎、優秀黨教專題片獎。
副導演李杏林簡介：
李杏林，四川師范大學電影電督學院，2008級編導與製作專業在校本科大學生，2008年9月四川師范大學編導專業考試河南考區第一名。作品於2009年5月在中國教育電視台5.12特別節目中播出。先後在《信陽早上出版的報紙》、《信陽晚報》、《新周刊》和信陽電視台等單位刊登播發作品19篇。)
化妝師燕彩鴿簡介：
化妝師/服裝師，師從著名化妝造型師王曉玲教員。主要作品有電視劇《當兵的人》/《起飛的夢想》/《澄江情》，高清電影《老未兒》/《心魄的責任》/《回家》，膠片電影《浮出水面的身影》。
[搞笑]《英雄秀》R15級
[Good]漂泊者的悲歌——從侯孝賢電影中的「異鄉人」形象變遷探尋起其電影的尋根之旅
[Good]《我心狂野》Heart Breaking型表演 （附後）
第一階段（電視片《罪愛》拍攝與製作）：
⑴ 6月10日左右前落實活動聯合單位
⑵ 6月30日前落實5-6名演講員開始創作和訓練關於「溺愛」的專題演講
⑶ 6月30日前完成劇本創作
⑷ 5月底開始到開機落實各方贊助（吃/住/行/車輛/實物/資金）
⑸ 7月初在信陽建組
⑹ 7月29日各部門開會落實具體工作
⑺ 7月30日演員試妝定裝
⑻ 8月3日開機儀式及新聞發布會
⑼ 8月4日正式開機
⑽ 8月17日殺青/關機飯
⑾ 8月底至9月中旬完成後期製作
第二階段（《罪愛》主題巡迴演講/同時播放電視片）：
九月下旬開始在信陽各市縣巡迴演講
① .信陽各縣區巡迴演講
② . 信陽各大專院校巡迴演講
③ . 信陽有關大型單位巡迴演講
④ . 北京吉利大學和有關大學演講
⑤ . 河南省內巡迴演講（視效果而定）
⑥ . 北京以及全國巡迴演講（視效果而定）
暫定演講員：
陳姍姍（講父母溺愛型）
郝俊臣（講爺爺奶奶/外公外婆溺愛型）
馬宇婷（講父母智愛型）
夏小雪（講溺愛集中營）
劉 琪（講富二代溺愛型）
陳曉漁（講農二代溺愛型）
戈 然（講富二代智愛型）
路 輝（講綜合型）
解永軍（講溺虎歸山綜合型） ⒈ 媒體.：
⊙信陽電視台
⊙大河報信陽記者站
⊙東方今報信陽記者站
⊙信陽日報
⊙信陽晚報
⊙新周報
⊙信陽市政府門戶網站
⊙信陽電視台新農村頻道
⊙信陽電視公共頻道
⊙羅山等10縣區電視台
⒉ 推廣方式與渠道：
①。以聯合單位（首選信陽市委宣傳部/市中級法院/市關工委/教委）為依託組織「溺愛」演講團在各市縣巡迴演講，同時播放《罪愛》。
② 在河南省及國內有關地區巡迴演講，同時播放《罪愛》專題片，並在當地電視台播放電影《罪愛》。
③。在信陽市電視台及各市縣電視台播放《罪愛》。
④ .在信陽主要的大專院校巡迴演講和播放《罪愛》。
⑤. 參加郝俊臣農民電影評獎。
⑥. 參加中央電視台有關影視作品比賽。
⑦ .參加國外電視電影節競賽。
⑧ .在中央台有關頻道和欄目播放。
⑨ .網路：♥信陽市政府門戶網站♥信陽論壇♥網路貼吧♥北大清華論壇♥新浪網建《罪愛》博客♥聯合單位網站
⑩ .演講錄像和《罪愛》視頻同時上傳以上網路。 ⒈ 拍攝單位：
⊙海南影業公司
⒉ 聯合拍攝單位（擬定）
⊙北京忠誠衛士影視文化傳媒中心
⊙深圳市榮真文化傳播有限公司
⊙信陽市中級法院
⊙信陽電視台
⒊ 合作單位
⊙信陽市委宣傳部
⊙共青團信陽市委
⊙信陽市婦聯
⊙信陽市關心下一代工作委員會
⊙信陽市教委
⊙信陽電視台新農村頻道
⊙海南樂海文化傳播有限公司
⒋ 鳴謝單位（擬定）
特別鳴謝：
張立偉（羅山縣朱堂鄉保安村支部書記）
陳保漢（楊鎖故事最早提供者）
楊秀英（楊鎖當年的班主任）
⊙海口市工人文化宮
⊙羅山農村商業銀行
⊙河南萬家燈火集團有限公司
⊙信陽市政府門戶網站
⊙信陽電視公共頻道
⊙羅山等10縣區電視台
⊙《大河報》信陽記者站
⊙《東方今報》信陽記者站
⊙海南極風潤滑油集團有限公司
⊙遠行勝藝（北京）國際文化傳媒有限公司
⊙信陽康達駕校
⊙信陽中天商務酒店
⊙羅山縣朱堂鄉保安村委
⊙羅山縣朱堂鄉保安小學
5. 顧問（擬定）
特別顧問：楊德堂/楊德玉/楊德政/楊麗君（楊鎖堂哥）
張春香：信陽市委宣傳部長
付 衛：中共信陽市委宣傳部副部長/信陽市廣電局黨組書記/局長/信陽電視台台長
周冀榮：信陽市中級法院院長
王善光：海口市總工會副主席/海口市工人文化宮主任
翁燕然：中國電影報社
何正權：《大河報》信陽記者站站長
黃季南： 信陽市政府門戶網站站長
胡曉穎：信陽市廣播電台副台長
梁其亮：周易大師
蘇 鵬：信陽日報民生新聞部主任
李義凡：信陽師范學院副院長
陳曉玲：信陽地方誌主任
趙慧利：電影《隱形的翅膀》製片人/編劇
林夕夕：北京金都城國際影視文化傳播有限公司
徐 峰：羅山農村商業銀行董事長
於 濤：河南萬家燈火集團有限公司董事長
2010年5月15日-7月底

Ⅷ 一篇關於發酵過程的5000字新產品計劃書，包括項目設計、工藝流程、推廣營銷等

摘要 你好！發酵劑項目計劃書

Ⅸ 大學電影節策劃書 及預算

你這樣提問太冒失了，凡事靠網路也不能這樣，具體的 情況別人肯定不清楚

最簡單的需要注意的：場地使用費，電費，租用什麼設備（音箱，舞台，插板，聘請主持人，節目演員，服裝等等）還要和相關老師協調好，你還要管理你的幹事（他們怎麼使用和你掏的成本只有你自己想），在電影節上放電影可能引起的版權問題，相關專業設備（使用這些設備你需要掏錢請人或者接受專業培訓）。。。。太多了`````

Ⅹ 無極的作者簡介

郭敬明1983年6月6日生，上海大學學生，網名「第四維」。生活時而快樂時而煩惱，天生的悲觀派，喜歡自由崇尚善良。出版長篇小說《幻城》《夢里花落知多少》《1995-2005夏至未至》，散文集《愛與痛的邊緣》《左手倒影，右手年華》，策劃編輯書系《島》，其中《幻城》和《夢里花落知多少》銷量均已突破一百萬冊。郭敬明2003年和2004年連續兩年成為福布斯中國名人榜最年輕入選者。 高中時期以「第四維」為筆名在網站榕樹下發表文章。2002年出版第一部作品《愛與痛的邊緣》。2003年，因玄幻小說《幻城》而被人們熟知和關注。2004年，郭敬明成立「島」工作室，開始主編《島》系列雜志。2005年，郭敬明出版了小說《1995——2005夏至未至》。2007年，郭敬明出版了小說《悲傷逆流成河》。2008年至2012年陸續出版《小時代》「三部曲」。2013年6月27日，由郭敬明自編自導的同名電影《小時代》問世，並因此獲得第16屆上海國際電影節中國新片「最佳新人導演」獎。2013年12月，郭敬明出版散文集《願風裁塵》，並在騰訊文學首發。2014年7月17日，郭敬明執導的電影《小時代3：刺金時代》上映。