如何看待當代文學改編電影

Ⅰ 怎麼看待現在越來越多的影視劇，都是通過小說改編的

我們知道影視作品都是根據小說改編而成的，優秀的影視作品必然離不開好文章的支撐。我們應該怎麼看待小說改編成電視劇呢？小說改編成影視劇需要注意一些什麼？哪些是不能踩的雷？

我們先來說，需要注意的是什麼？說到小說改編成影視劇的劇本，它其實是把這兩種文學形式做一下對比，也就是說它們的差異在哪裡？我們從這里就不難得知，我們在改編小說的時候需要注意些什麼。

比如說我們通常有兩種比較大的類別，一種叫做劇集或者叫電視劇，這種可以像長篇小說一樣寫得很長，幾十萬字幾十集戲，但是這種也必須分成比較小的段落，就是我們通常所說的寫成一集又一集的戲，而電影一般來講有一個規定的長度，短則 90 分鍾，長是一個半小時甚至更多。

Ⅱ 由文學作品改編為影視作品，那麼你如何看待電影/電視劇原著魔改

作為在網路上有絕對話語權的年輕人，幾乎都有它的陪伴存在。大家大多數接觸《西遊記》就是從這部電視劇開始，有著先入為主的觀念。

Ⅲ 如何看待名著改編的電影

名著歷來都是電影的一個重要的故事來源，絕大多數的電影都是來源於文學作品，盡管很多文學作品談不上名著的程度。可以說，通過文學作品來改編電影，是一個非常普遍的現象。

電影方面，如果拋開了原著，電影終究是一個再創作，事實上並沒有法律規定電影一定要忠實於原著怎樣怎樣，而作為一種視覺上的藝術，或多或少在拍成電影的時候都會對原著進行一些刪改，畢竟很多大部頭的原著故事情節非常豐富，要想真的濃縮到一部長達兩個小時的電影當中，也是不現實的。還有很多故事情節真要落實在大銀幕上面，也難以實現。我們看到的，僅僅需要一個合格的電影作品，而已。

還有不可以忽視的一個現象就是，現在電影比名著要火爆。很多名著改編的電影上映之後，帶動了原著的銷量，這是不爭的事實。所以對於名著改編的電影來說，僅從推廣名著的方面來看，也是個不錯的方式。

Ⅳ 如何評論如今好多流行的文學作品被改編成電影的現象

寫作表達的方式和電視電影呈現的方式也不一樣，所以抱著欣賞的態度去看待每一個作品，各有各的好，當然，不包括的確不出彩的作品。每個人對同一部作品都有不同的理解，都會從不同的角度來看待問題，以及對每個人物的認識也會不同，不同導演，不同演員對人物的理解，塑造了不一樣感覺的角色。

Ⅳ 如何看待文學作品改編成影視作品您有什麼意見或看法

事物都有兩面性。
一、利
1、有利於經典文學通俗化。對於《紅樓夢》《三國演義》這樣的傳統文學經典，普通老百姓也許並不能理解其中深層奧妙，所以會出現《百家講壇》這樣的節目幫助人們剖析經典。文學作品改編成影視作品也有這樣的作用，旨在普及經典，增加人們的文化素質。
2、有利於娛樂產業發展。文學作品的改編大大增加了影視作品創作素材。
3、有利於更多文學作品的涌現。文學作品的改編將文化價值轉變為了商業價值，這樣不僅為文學創作帶來大量利潤，還吸引了更多的人進行文學創作。
二、弊
1、不利於維持經典的原汁原味。既然是改編，由於改編者的文學歷史水平等原因，很難保持經典的原汁原味。所以很多時候人們更願意閱讀文學而非看影視作品。
2、可能會讓文學作品商業化、快餐化、爛俗化。由於改編地不成功或刻意迎合觀眾以追求商業價值等原因，由文學作品改編的影視作品會顯得商業化、低俗化，不利於文化市場發展。
個人觀點！(*^__^*)

Ⅵ 如何看待文學作品的影視改編

可以從幾個角度看，第一，受眾面，第二，語言藝術與影視藝術的區別
影視作品受眾面肯定比語言文學作品要廣，雅俗共賞，老幼兼益，而文學讀者需要鑒賞力等水平要求，因此受眾較小。
語言藝術有其獨特魅力，通過文字塑造形象，有著無比的想想空間，而影視卻可看可聽，更直觀可感，但缺少了無限想像的空間，俗話說，一百個讀者就有一百個哈姆雷特，每個人心目中都有自己的林黛玉。
影視文學也能促進人們讀文學作品的積極性，兩者都有其優缺點，應辯證看待。但影視文學也應遵循原著或者歷史劇要尊重歷史，不能胡亂改編。

Ⅶ 對文學作品改編的電影的看法

電影注重劇情與市場需求，現在的電影大部分是商業電影。一部文學作品想容易的被改編為電影，這部文學作品最好是一部成功的商業文學，有較大的影響力，具有一定的內涵，但是作品的思想深度也不能過高，令觀眾琢磨不透。 文學作品的內容無疑必須是迎合當前的市場大眾走向，通俗易懂。 一部突然冒出來的文學作品是不會被改編的，只有具有一定的名氣與相當的水準的文學作品，而且這部文學作品能為大部分的電影受眾所接受，而不是純粹的文學。

Ⅷ 如何評價改編自雙雪濤小說的電影《平原上的火焰》

影片改編自雙雪濤的中篇小說《平原上的摩西》，是當代中國非常重要的一部文學作品。生於80年代的雙雪濤偏愛講述家鄉東北的故事，他的文字也如寒冬中的一把烈火，冷峻質朴的筆調掩不住肆意的浪漫。
導演張驥更被業界熟知的⻆色是一名出色的攝影師，曾憑借影片《東北偏北》入圍第51屆台灣金馬獎最佳攝影獎。初讀小說的時候，他對書中個人成⻓與父輩生活經歷產生了強烈的共鳴，因而決定首次執導，把這個故事拍成電影。他認為小說與電影體裁不同，體量也不同，電影既要保留小說的氣質，又要找到適合銀幕的表達方式。
小說改編成電影並不是一件容易的事兒，因為兩者的藝術表達是各有側重的，小說立足於「讀取」， 給足讀者細細咀嚼與想像的空間，而電影則是更直接的「觀看」，浪漫與苦澀都通過電影語言直接傳達給觀眾。小說採取了多⻆度交叉敘事，把眾人的記憶層層剝開，最後才顯現苦澀的真相。
而電影則採取了更直觀的處理方式，把小說中多個時間點簡化成90年代與00年代兩部分平鋪直敘。
影片也對事件發生的時間和人物年齡做了調整。書中前半部分的故事發生在95年，十二歲的女孩李斐正面臨小升初，庄樹比他小一歲，是⻘梅竹⻢的玩伴。雖稚氣未脫，聰慧的李斐對於世事的理解已經勾勒出了輪廓，對庄樹心生喜歡，便與他相約平安夜，想把火做的聖誕樹送給他作為禮物。「你敢嗎」，「你敢我就敢」，兩個孩子單純爛漫極了。
而電影中的年份改成了97年，周冬雨飾演的李斐准備上高中，劉昊然飾演的庄樹則已然是一個叛逆的少年。一個嚮往南方，卻苦於父親的貧窮與懦弱，堅韌中帶著刺;另一個看似混跡於街頭，對什麼都提不起興趣，卻也拒絕繼承父親的作⻛，有著一顆向善的心。兩個走在現實邊緣的少年，像是點亮了一根愛情的火苗，彼此依偎取暖。他們在平安夜約定放火，像是一場浪漫的出逃，想要把成⻓的痛、初諳世事感受的失望統統燃盡。
後半部分的故事，也從小說的2007年改成了2005年，時間跨度從12年調整到8年。此時的庄樹家境豐裕，卻成為了一名初出茅廬的刑警，而李斐則陷入命運的泥淖掙扎求生。他與李斐重逢燃起的愛情火焰，燒得熾熱而危險，頗有《白日焰火》的味道。

Ⅸ 如何看待文學作品翻拍成影視劇作

文學著作影視化是有其必然性的。

一，文字是沉寂的，影視是鮮活的，沉寂的文字藉由鮮活的影視展現在大眾面前，很受大眾青睞。

二，如今千金難買好劇本，對於影視生產商來說，「炒陳飯」便成了一個捷徑。文學著作本來就是一本極好的影視腳本，既有完整的故事情節，又有社會影響力，很早就得到了讀者的推崇。改編成影視作品後，很易有好的市場效益，可謂得名又得利。因此，文學著作影視化，便成為順理成章的事情。

任何劇本的故事大綱都是至關重要的。但在濃縮一個可能已經被無數人閱讀過的故事時，大綱是關鍵。

這看起來似乎是一項非常艱巨的任務。但是在你試著概述這個故事的過程中，你可能會在頁面中發現更多的內容。不過，當完成故事的大綱之後，你就可以輕松的刪減掉那些不那麼重要的故事弧和次要的情節了。

在這個過程中，你可以用多種不同的方法來概括故事中最有影響力的部分。

創建節拍表。這將把故事歸結為關鍵的情節動作。

分別勾勒出不同人物的弧線。

把你的大綱分成幾個段落，以反映故事是如何展開的。這將有助於指出故事的結構，從而幫助你確定電影的結構。

Ⅹ 如何看待文學作品改編成影視作品

文學作品通過文字的描述讓讀者自行創造與想像，其韻味更為細膩，所表達出的情感、態度也更為鮮明。而影視作品大多以圖像的方式帶給觀影者視覺的體驗，在看待文學作品改編的影視作品時，可以報以欣賞的眼光去看待它，如若差異太大，可自行選擇是否觀看。