西部世界小俠說電影

❶ 大家覺得凱文科斯特納演技如何哪部片子最經典

我欣賞他:
凱文.科斯特納所主演的《與狼共舞》、《保鏢》、《俠盜羅賓漢》等影片，讓我們從長久而凝重的現實主義影像中打開窗口，深切地感受到新好萊塢影片中所散發的寬廣、陽光、浪漫與人文主義氣息。同時，凱文.科斯特納所塑造的形形色色銀幕形象也開始被千萬的中國影迷所熟知、所熱愛。
無論是持槍躍馬的牛仔，劫富濟貧的好漢，還是鬥志頑強的檢查官，銀幕上的凱文.科斯特納呈現給大家的總是一位集英俊、勇敢、浪漫、沉著與堅強的完美偶像，而生活中的凱文.科斯特納更是一位能夠真正堅持自己原則的人，面對影壇的紛繁復雜與潮起潮落，憑借著自己不屈的鬥志，遊走在光影無限的天地之間。
與當下那些一夜成名的影壇新星來說，從影20多年的凱文.科斯特納，基於自己對電影的熱愛、以及對電影事業孜孜不倦的追求，從一位名不見經傳的小人物，一步步成長為一代影壇明星、一位受人尊敬的導演，即便是面對日益浮躁的商業浪潮，依然初衷不改，榮辱不驚，堅持拍攝自己所喜愛的電影，用執著譜寫著自己的銀幕歡歌。
凱文.科斯特納在加州州立弗爾頓大學學習期間，一次偶然的機會使他接觸到表演，從此產生了濃厚的興趣。當時雖然學業緊張，但是年輕的凱文. 科斯特納依然堅持每周花五個晚上去選修表演課程，而且時常到社區劇院去表演節目。
1978年，凱文.科斯特納從加州大學畢業，並在當地找到了一份銷售的工作，在與新婚妻子的蜜月旅途中，凱文.科斯特納在飛機上與當時大名鼎鼎的明星——《埃及艷後》中愷撒的扮演者——理查德.伯頓偶然相遇，理查德.伯頓告訴凱文：如果想成為一名出色的演員，那就必須全身心的投入這個行業，只有這樣才可能獲得成功。受到點撥的凱文回到家後很快就辭掉了工作前往洛杉基，從此踏上了他的電影之路。
然而，與眾多的演員一樣，凱文.科斯特納的演藝生涯並不如想像中的那樣一帆風順，不但一直沒有獲得一個可以證明自己實力的角色，更是走了不少彎路，演藝路途充滿坎坷。1983年．凱文.科斯特納與好萊塢暫露頭角的編劇勞倫斯.卡斯丹首次合作，出演卡斯丹的導演處女作《大寒》，這是凱文第一次在電影中獲得相對重要的角色，但是他所飾演的角色在後期剪輯的時候被全部剪掉，不過，凱文.科斯特納俊朗外型和潛在的表演才華還是得到了卡斯丹的賞識。
兩年後，卡斯丹在影片《西爾弗拉多》中再次起用了凱文. 科斯特納，並為之安排了一個貫穿始終的重要角色——一位英俊瀟灑、性格不羈的快槍手「傑克」。《西爾弗拉多》是一部傳統意義上的西部片，故事說的是四位牛仔來到西爾弗拉多小鎮，遇到了暴戾邪惡的警長，為了反抗暴政，四個人聯合起來以暴抗暴，並最終獲得了這場正邪之爭的勝利。在這部影片中，凱文. 科斯特納雖然不是男主角，但他那富有魅力的表演，和英俊瀟灑牛仔形象很快便引起了人們的注意，正如導演卡斯丹在事後回憶這段歷史時所說的那樣。
憑借著在《西爾弗拉多》中的出色表現，凱文開始時來運轉，片約不斷，在接下來的兩年中，凱文先後出演了《范丹戈》、《美國飛人》、《黑影追擊》、《無路可逃》等數部影片，逐步在影壇打開了聲譽。

1987年，是凱文真正確立自己明星地位你年份，因為在這一年，凱文. 科斯特納與羅伯特.德尼羅、肖恩.康納利這兩位奧斯卡影帝，一同出演了當年最為成功的警匪動作片《鐵面無私》。
《鐵面無私》講述的是上個世紀30年代，芝加哥在頒布禁酒令期間，黑幫頭目卡朋使用暴力手段控制著走私酒的市場，製造了一系列的恐怖活動，犯下了累累罪行。
新來的聯邦官員納斯決心要嚴厲打擊酒類走私的活動，納斯帶領警員沖入卡朋的地下倉庫，卻因為事先走漏了消息而以失敗告終，納斯也因此成為媒體所嘲諷的對象。在老警員馬龍的勸導下，納斯重新振作起來，並成了一個行動小組，獨立進行打擊酒類走私的活動。
很快，馬龍帶領著納斯以突襲的方式搗毀了卡朋的一個地下倉庫，取得了第一回合較量的勝利，利益受到威脅的卡朋派人對納斯進行賄賂，結果被納斯毫不客氣的拒絕，卡朋轉而派手下對納斯極其家人發出了人身威脅，但是鬥志頑強的納斯日依然毫不妥協，並且再一次在邊境截獲了卡朋的走私車隊。慘重的損失使得喪心病狂的卡朋開始了他的暗殺計劃，在警察局的電梯里，被納斯抓獲的重要證人與同事瓦爾斯一起被暗殺；接著，馬龍也在家中遇害，失去戰友的納斯，依據馬龍生前留下的線索趕往車站，與卡朋的抓牙發生了激烈的槍戰。在經過了一場「奧德薩台階」式的槍戰後，納斯和搭檔斯通一起擊斃了卡朋的爪牙，逮捕了卡朋的記帳員。
卡朋以逃稅的罪名被起訴，同時，納斯也發現了卡朋試圖收買陪審團的證據，經過納斯的極力說服，法官終於在開庭前做出了更換陪審團的決定，給卡朋來了一場公正的審判。
在這部影片中，凱文•科斯特納極好地塑造了一個堅定、勇敢的聯邦官員形象，同時，肖恩.康納利扮演的生死搭檔馬龍，以及羅伯特.德尼羅所扮演的黑幫卡朋，都為凱文•科斯特納的角色起了極好的烘托作用，在兩位影帝的簇擁下，凱文•科斯特納終於走上了星光大道。
1990年，在由著名導演托尼.斯科特於執導拍攝的影片《復仇》中，凱文.科斯特納與老牌影星安東尼•奎恩以及瑪德琳.斯托聯手演繹，在風景如畫的墨西哥為觀眾上演了一曲纏綿悲壯的愛情故事。
故事中，由凱文.科斯特納所飾演的飛行員傑夫，在結束了自己最後一次飛行訓練的慶祝會上，收到了老朋友提比的禮物——一把精緻的獵槍。收到禮物的傑夫驅車前往墨西哥去拜訪提比。傑夫受到了提比的盛情款待，並認識了提比年輕美貌的妻子米蕾亞。
傑夫的到來打動了米蕾亞孤寂以久的芳心，很快兩人彼此鍾情，墜如情網。孰知這一切都被老謀深算的提比所得知，面對朋友以及妻子的雙重背叛，提比爆發了無可遏止的憤怒，開始了無情的報復。在野外的小木屋裡，提比和手下抓到了私奔的傑夫和米蕾亞，傑夫遭到毒打不醒人事，被丟棄到野外，米蕾亞更是在慘糟毀容之後，被賣進妓院受著非人的折磨。
死裡逃生的傑夫回到已經化為灰燼的木屋，內心的痛苦與憤怒難以抑制，傑夫發誓要找到提比報仇，救出自己的心上人。歷經了千辛萬苦，傑夫終於在修道院找到了奄奄一息的米蕾亞，然而，久別的愛人在說出「我愛你」之後便永遠地閉上了眼睛。
在這部以悲劇性結尾的影片中，一開場，凱文呈現給觀眾的是一位英俊、浪漫，氣質溫雅的飛行員，無論是在狩獵場、海灘，還是在光影婆娑的宴會上，凱文那頗有紳士風度的淺笑，讓每一位觀眾都為之傾倒。然而，當仇恨在一夜間迸發的時候，紳士轉眼間變成冷酷的殺手，深邃的目光中燃燒著復仇的火焰，面對這樣的表演跨度，凱文.科斯特納把握得張弛有度，為觀眾塑造了一位有血有肉、愛恨兼備的銀幕硬漢及完美情人。

1990年，35歲的凱文.科斯特納執導了他電影生涯中的第一部導演作品《與狼共舞》。在這部影片中，凱文集導演、製片與主演與一身，可以說在當時西部片已經漸入末路的好萊塢，凱文.科斯特納的這種舉措著實為一種冒險之舉。
南北戰爭中，腿部受傷的鄧巴中尉騎上戰馬闖入兩軍對壘的死亡地帶，企圖用死亡來解脫將被截肢的痛苦，但是鄧巴的輕生之舉竟激勵了戰友的鬥志，把敵人打得潰不成軍。
傷愈後的鄧巴離開了戰場，來到了自己神往已久的西部，在荒涼的哨所中，獨自過著平靜而單調的生活，在這無邊無垠的原野上，除了戰馬和狼，鄧巴沒有任何的朋友。
鄧巴的到來引起了當地蘇族印地安人的好奇與不安，他們決定要去拜訪這個奇怪的白人士兵；面對突然到訪的印地安人，鄧巴也滿懷忐忑與不安。終於，在彼此一次次試探性的交往與互訪中，友誼戰勝了敵對，鄧巴開始被古老的印地安文化所深深吸引，因為在朴實、善良、友好的蘇族人社會中，依然保留著人類最為率真的天性，鄧巴與他的蘇族朋友一同舞蹈，一同狩獵，一同戰斗，成為生死的摯友，並和從小被蘇族人收養的白人姑娘「揮拳而立」之間產生了真摯的感情。蘇族人也用他們寬大的胸懷接納了這個異族朋友，並給鄧巴起了個印地安名字「與狼共舞」，於是，心靈受到洗禮的鄧巴決定徹底加入到蘇族人行列，成為一個真正的印地安人。
但是，就在鄧巴想要去哨所取回日記本的時候，駐扎在哨所里的白人士兵卻用子彈來迎接了鄧巴，並認定鄧巴是叛徒，要把鄧巴押回海斯要塞，在押解的途中，得知消息的蘇族朋友挺身而出，救出了鄧巴。
嚴冬來臨了，蘇族人在深谷中住了下來。為了不連累蘇族朋友，鄧巴謝絕了挽留，帶著妻子「揮拳而立」離開了蘇族人的村落。18年後，蘇族人被迫與政府簽訂了協議，放棄了他們世代相傳的土地，馬背上的印地安文化就此消失。
在這部影片中，凱文.科斯特納一改往日西部片中永不停息的正邪之爭的套路模式，從多元主義文化觀的角度演繹了一段印第安人和白人之間血淚交融的歷史故事，本片不但在取材上大膽顛覆以往白人至上的西部電影傳統，更通過寫實主義的手法和獨特的視角徹底打破了種族的界限，從平等、關懷的角度對少數民族進行了客觀的描述和評價，影片中所折射出的歷史意義和社會意義值得每一位觀眾反思。也正因為如此，《與狼共舞》不光征服了全世界的觀眾，也征服了當年的奧斯卡評委，一舉奪得了當年奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳音樂、最佳剪輯、最佳音響等七項大獎，使之成為世界電影史上一部永垂不朽的西部傳奇，更是將凱文.科斯特納送上了電影事業的顛峰。
1963年11月23日，在德克薩斯州的達拉斯，肯尼迪在敞篷車內被子彈擊中，送到醫院後不久便不治身亡。
幾小時後一位名叫李哈維.奧斯瓦爾的人被警方抓獲多，12小時後，奧斯瓦爾多在警方的看護下被人在近距離內開槍打死，面對此番情景，新奧爾良的地方檢查官加里遜深感震驚。
三年後，官方公布了著名的沃倫調查報告，報告不但通篇閃爍其詞，而且也暴露相當多疑點。面對這些疑點，具有高度職業敏感性的加里遜料定刺殺事件遠比報告中所描述的要更為復雜，於是加里遜決定單獨對刺殺事件進行調查，因為他想了解事實的真相：到底是誰刺殺了肯尼迪。
在這部以歷史上最大的迷案——肯尼迪遇刺為故事背景的影片中，遞進式的懸念結構與蒙太奇的剪輯手法使得影片從一開始就把觀眾抓進一個核心的懸念之中——到底是誰殺死了肯尼迪？三個小時中，檢查官加里遜帶領著觀眾從一個疑點跳躍到另一個疑點，從一個黑幕揭露到更大黑幕，經過反復的推理與論證，導演奧利弗.斯通借加里遜之口得出這樣一個結論：這不是刺殺，而是一場精心策劃的政變。
影片中加里遜那縝密的思維、嚴謹的作風以及面對強大勢力所表現出的頑強鬥志，為觀眾留下了深刻的印象，尤其是法庭上加里遜所做的近一個小時的庭審報告，被凱文.科斯特納演繹得如行雲流水一般酣暢淋漓、張力十足，堪稱政治題材影片中的典範之作，憑借本片，導演奧利弗.斯通摘走了當年金球獎最佳導演獎的稱號，凱文.科斯特納也因為其精彩的演繹而獲得了當年奧斯卡最佳男主角的提名。

1992年，凱文.科斯特納與美國流行歌壇當紅女星惠特妮.休斯頓合作拍攝了當年票房典範之作《保鏢》。
該片講述的是一位前總統保鏢弗蘭克受朋友之託，擔任起了當紅黑人女歌星梅倫的保鏢，起先，梅倫對弗蘭克的到來沒有好感，出於職業精神，弗蘭克並不把這些放在眼裡，在刁難中依然默默堅守著自己的職責。在一次次的化險為夷中，梅倫逐漸對這個外表冷漠、略帶憂郁的保鏢產生了信任，並萌發了好感，面對愛情的誘惑，職業責任感再次驅使著弗蘭克選擇迴避，並也因此與梅倫之間產生了隔閡。頒獎典禮上，真正的殺手浮出水面，弗蘭克奮不顧身地沖上前去，用身體擋住了射向梅倫的子彈。最後一刻，弗蘭克不但用生命捍衛了自己的諾言，同時也換來了與梅倫之間浪漫的愛情。
在這部將驚險、動作、槍戰、娛樂和浪漫柔情成功地組合在一起的影片中，獨特的創意、緊張的劇情、惠特妮.休斯頓動人的歌喉，在加上凱文. 科斯特納精湛的演技，使得該片當之不愧的在全球捲走了4億美圓的票房。
布其和特里是同一間囚房裡的犯人，一天，他們趁警衛不備從獄中逃了出來，特里溜進一戶人家，想對女主人慾行非禮，被隨後趕來的布其所阻止，但卻也因此驚動了鄰居，情急之中，兩人只有劫持了男孩小菲利普當作人質，踏上了逃亡之路。
警方立即成立以老警員瑞德、女犯罪學專家薩利及神槍手三人為首的追捕小組，全力抓捕逃犯。
途中，道不同不為謀的布其和特里之間發生了一系列沖突。一天，當特里想趁布其不在要殺死小菲利普的時候，布其再一次及時趕到，打死了特里，救出了小菲利普。
逃亡之路充滿驚險，但是對於小菲利普來說，這條沒有終點逃亡之路帶給他更多的卻是快樂和驚奇，因為小菲利普出生在一個宗教家庭，眾多的教規剝奪了小菲利普孩童的樂趣，一路上，布其不但向父親一樣照顧、保護著小菲利普，更是讓他體驗了從未享受過的快樂。在小菲利普歡樂的呼喊聲中，兩個人朝著邊界的方向駛去。
從老警員瑞德的口中，撒利得知，當布希還是孩子的時候，瑞德就與布其打過交道，布其的父親是一位率教不改的好色之徒，是瑞德憑借自己與法官的交情，強行剝奪了布其父親的監護權，把小布其送入感化院，並最終使得布希因為缺少父愛、無人教養而淪為罪犯。
在黑人農夫邁克的家裡，布其和小菲利普與邁克的母親和孩子一同游戲、舞蹈，大家建立了良好的友誼。然而當收音機里傳出布其是通緝犯的消息時，驚慌失措的邁克強行把兒子從布其身邊拽了回來，並動手打了兒子，看到這番情景，布其頓時失去了理智，他掏出手槍逼著邁克向他的兒子道歉，此時，在一旁受到驚嚇的小菲利普擔心布其會再度殺人，舉起手槍，打中了布其。
荒野上，受傷的布其和小菲利普被趕來的警察包圍了，在菲利普的母親答應今後讓菲利普享受一個孩子應有的快樂之後，布其放開了小菲利普，讓他回到母親的身邊。菲利普緩緩地朝母親走去，突然又轉身回到布其身邊，拉著布其的手一同向警車走去，正當布其掏出父親離去時送他的一張明信片准備送給菲利普的時候，狙擊手誤認為布其是在掏槍，而開槍打中了布其。
在這部將公路、警匪和倫理融合與一體的影片中，主人公布其與小菲利普在逃亡路上所表現出的社會、道德、教育的思想內涵發人深省。由於社會與家庭雙重拋棄，是促使布其走上了犯罪的道路的主要原因，而在這個充滿教條、敵意與迴避的世界中，有污點的布其永遠不可能被接受，而他內心一直所嚮往的完美世界——一個充滿愛與關懷的世界又在哪裡？影片中，由凱文.科斯特納所扮演的逃犯布其，雖然在角色設置上是個反面角色，但是透過角色所散發出來的魅力卻是相當的正面，尤其是在布其倒下的那一刻，悲劇性的故事結尾博得了每一位觀眾的同情與認可，甚至有人認為凱文.科斯特納在這部電影中的優秀表現超過了《與狼共舞》，是凱文.科斯特納最好的作品。

在1946年的影片《俠骨柔情》中，懷特.厄普的故事從厄普兄弟來到墓碑城開始，懷特的弟弟摩根在看護牛群時被不明身份的劫匪殺害，懷特為了給弟弟報仇，留在小鎮當警長，很快，殺害摩根的兇手被證實是克萊頓一家，於是，懷特.厄普與克萊頓一家在「ok柵欄」進行了著名的農場大決戰，不但為兄弟報了仇，同時主持了正義。
在影片中，除了亨利.方達扮演的懷特.厄普之外，由維克多.馬特爾所飾演的霍利迪醫生也是位舉足輕重的角色，劇中的霍利迪給觀眾的印象是一位英俊瀟灑、風度翩翩、俠肝義膽的神秘人物，他與未婚妻克萊門汀、歌女吉娃娃以及懷特.厄普之間情感糾葛，為影片增添了一份浪漫的西部柔情。
在勞倫斯.卡斯丹於1994年指導拍攝的影片《懷特.厄普》中，190分鍾的片長所展現給大家的是一幅壯美的西部風情畫，精美的畫面、細膩的描寫、緊結的結構、悠長的旋律，無疑是這部影片的最大特色。影片中，由凱文.科斯特納所飾演的的懷特警長，外表冷寂、憂郁，而內心更是堅韌不拔，渾身散發著不可抗拒的豪情。
影片《懷特.厄普》的故事從懷特的少年時代開始講起，懷特的父親在一次家族聚會中決定舉家搬遷到加州，加入到西部拓荒的隊伍之中，因為在他看來，那是一片蠻荒，但卻有著鄭重承諾的土地，只要通過辛勤的耕耘，財富自然唾手可得。於是，年少的懷特與家人一起踏上了漫長的西部之旅。轉眼間，在西部火熱的土地上，懷特成長為一位勇敢的牛仔，習慣了滾動的車輪與呼嘯的子彈聲中縱橫馳騁。長大成人懷特回到了闊別以舊的故鄉，向年少時的戀人尤瑞拉傾訴了愛意並如願的舉行了婚禮，開始了恬美的生活。然而好景不長，尤瑞拉被突如其來的病魔奪去了生命，失去愛妻的懷特絕望萬分，酗酒度日，終於因為盜馬而鋃鐺入獄，在這個時候，父親向懷特伸出了援助之手，為了幫助兒子逃脫法律的懲罰，父親暗地裡將懷特從獄中贖出，並囑咐懷特回到西部去，永遠不要回來。於是，懷特懷著滿心的悔恨與愧疚踏上了流亡之路。
一天，一位醉漢在酒館里鬧事，當地的警長因為怕死而不敢作為，最後，懷特沖進酒館制服了醉漢，令懷特沒想到的是，這一次的見義勇為卻讓他成為了當地的警長。於是，本是逃犯的懷特開始用手中的槍在沒有秩序的西部樹立自己的正義，為了避免不必要的沖突與流血，懷特下令任何人不得帶槍進入城鎮，而對於那些不服管教的牛仔，懷特更是以強硬的手段來回敬，成為威震一方的警長。
然而，懷特這種以暴制暴的方法最終導致了懷特.厄普一家與克萊頓幫之間結下了不可調和的矛盾，在克萊頓的偷襲中，弟弟摩根被殺害，哥哥維吉爾也身受重傷，面對悲痛萬分的家人，再度失去親人的懷特燃燒著無法抑制的復仇火焰，於是，在生死摯友的協助下，懷特.厄普最終將克萊頓幫的成員逐個清除，為家人報仇雪恨。
影片《懷特.厄普》多角度、全方位的對懷特.厄普的傳奇一生進行深入和人性的刻畫，在影片中，我們看見由凱文.科斯特納所飾演的懷特.厄普，在更多的時候是一位兼有人性多重特質的普通人，畢生不斷面對著來自家庭、兄弟、妯娌和情人之間錯綜復雜的矛盾與壓力，從中我們也可以感受到導演到卡斯丹這些年來深受歐洲藝術電影中人文主義影響的傾向。而且，由丹尼斯.奎德所飾演霍利迪醫生也不再是《俠骨柔情》中那位英俊瀟灑的紳士，而是一位外形消瘦、沉迷酒色的癆病患者。盡管影片《懷特.厄普》被評論界一致喻為是在所有反映懷特.厄普生平的影片中最為優秀的一部，但是，對情節以及人物完整性的過於追求，同時造成了影片節奏的冗長拖沓、主題的凝重沉悶，很難讓觀眾對其抱以太多的熱情，而2500萬美圓的票房成績，使得這位傳奇警長在商業浪潮面前敗下陣來。
在這部彌漫著強烈後災難情節的科幻片中，故事講述的是在未來的世界裡，由於溫室效應，兩極的冰川融化，上升的海平面將陸地全部淹沒，人們只能漂浮在人造島上求生。而由凱文.科斯特納所扮演的馬里納是這片汪洋中的游俠，依靠手中珍貴的泥土與大海上的遊民做著各種交易。
在一次交易中，當地人發現馬里納耳朵後面長有魚一樣的鰓，是個變異人，於是眾人一擁而上，抓住了馬里納。正當馬里納要被處決的時候，一群海盜前來進犯，混亂中，海倫及其養女伊諾拉為了能逃脫魔掌，從下沉的囚籠中救出了馬里納，條件是馬里納要帶著她們一同逃走，經過一場驚心動魄的戰斗，三個人終於沖出了海盜的重圍，駕駛著帆船向大海深處駛去。
途中，海倫一再要求馬里納帶她們去陸地，因為她堅信馬里納手中的泥土是從陸地上取回的，但是馬里納一再強調陸地早已經不存在，這些泥土是他潛到海底挖上來的，並帶著海倫一同參觀了淹沒在海底的城市。
同時，小女孩伊諾拉身上的紋身圖案也招來了海盜們的瘋狂追逐，因為那些海盜相信伊諾拉身上的紋身是找到陸地的示意圖。於是，大規模的海戰也由此拉開了序幕。
在海盜的大本營里，勇敢的馬里納以一擋百，憑借著自己的勇敢與智慧，從海盜手中救出了被掠走的伊諾拉。
在一個清晨，從睡夢中醒來的馬里納等人在熱氣球上意外的發現了地球上最後一塊陸地，正當大家都為找到陸地而興奮不已的時候，第一次看見陸地的馬里納卻選擇了離開，因為對於他來說，大海才是真正的歸宿。
《水世界》的場面宏大，而且影片幾乎全部在海面上實景拍攝完成，拍攝難度十分罕見，各種困難和挫折層出不窮，由此也造成了影片製作周期的延長和預算的嚴重超支，加之宣傳環節上的不力，最終使得《水世界》在全美只收回了8800多萬美圓的票房，令環球公司損失十分慘重。不過，票房上的失敗並不能抹殺影片本身的藝術魅力，在今天看來，《水世界》獨特的構思、優美的畫面、精湛技巧，以及凱文•斯科特納在拍攝過程中所表現出的堅毅和頑強，依然十分值得贊許。

無論從故事創意、情節結構，還是美學依託來看，《郵差》都可以被視作為《水世界》的姊妹片，宏大的場面、濃重的後災難情結、具有超現實意味的畫面構成，讓人覺得彷彿置身於一個工業沒落的西部世界，尤其是那些無處不在的躍馬馳騁的鏡頭，使我們很明顯的感受到凱文•斯科特納身上那股永不磨滅的西部情結。
《郵差》所講述故事的也是發生在未來，在經過了一系列戰爭和自然災難之後，原有的社會秩序被顛覆，人類重又回到了蠻荒無序的時代。一位四處遊走的流浪者來到一個小鎮表演莎士比亞的戲劇來尋求施捨，卻未曾想被武裝組織「洪家軍」抓去當了壯丁。
「洪家軍」是一個專門燒殺搶掠的武裝組織，首領伯利恆更是一位生性兇殘的獨裁者。流浪漢由於不堪忍受軍隊里的非人待遇，在一次執行任務的途中借機逃脫。死裡逃生的流浪者從一輛廢舊的郵政車中找到一些遺留的衣物和信件，於是便打扮成郵差的樣子來到一個小鎮，以美國政府職員的名義要求得到庇護和食物。此時的人們早已經不相信美國政府還存在，對他拔槍相對，慌亂中，流浪者從郵包中取出一封遲到的信件，讓小鎮上的人對他另眼相看。
郵差的意外到來到來令小鎮的居民點燃了心中的希望之火，那就是政府還依然存在，社會秩序還會恢復，就這樣，原本只想靠一身行頭混吃混喝的流浪漢成為眾人心目中的英雄。面對大家的期望，郵差也意識到了自己使命的重要性，於是，流浪漢索性開始擔負起郵差的職責，帶領著一群熱血的青年，用一封封信件在平原上傳遞著彼此間的信念與希望。
郵差的出現讓伯利恆深感恐懼與威脅，因為他懼怕這種由信念而滋生的團結將會是一股強大的力量。於是，喪心病狂的伯利恆帶領著「洪家軍」到處追捕郵差、濫殺無辜，面對伯利恆這樣的瘋狂舉措，郵差不得不率領著人們奮起反抗，並最終取得了勝利。
在《郵差》這部影片中，凱文•斯科特納依然向大家展示了其良好的影片把控能力，但是題材的重復、太過強烈的自我風格表現，使得《郵差》非但沒能超越上一部影片《水世界》，更是重蹈了票房失敗的覆轍， 8000多萬美圓的投資最終只收回了1700多萬美圓的票房，而且還入主了當年的「金酸霉」獎，令評論界和觀眾大跌眼鏡，而凱文•斯科特納本人也因此而被冠以了「票房毒葯」的稱號。
經歷了成功與失敗雙重考驗的凱文.科斯特納在沉寂了多年之後，於2003年攜帶新片《天地無限》重出江湖，這是自《西爾弗拉多》《與狼共舞》《懷特.厄普》之後，凱文.科斯特納為大家帶來的又一部西部神話，也許在凱文.科斯特納看來，自己只屬於西部，因為他往日所有的榮耀與輝煌都是因西部片而來，所以我們有理由抱以疑問，在這部聚集了羅博特.杜瓦爾、安妮特.貝南等重量級影星西部片中，凱文.科斯特納能找回自己嗎？
屆於前幾部影片的失利，早已經是榮辱不驚的凱文.科斯特納對自己有了新的定位，一再表示這部投資4500萬美圓的低成本影片將不會是一部 「豪華製作」的影片，自己也並沒對影片的票房成績抱有過高的期待，而是更希望能夠踏踏實實地拍一部自己心目中的好電影，為此，疾病纏身的凱文.科斯特納憑借著頑強的毅力，帶領劇組全體工作人員節衣縮食，克服了經費緊張等一系列問題，在風景如畫的加拿大為觀眾呈上了這部優美的影片。
19世紀80年代，在美麗的北美西部平原上，查理、莫斯、伯頓和老闆斯皮爾曼是一群生存在蠻荒時代尾聲的自由放牧者，驅趕著牛群遊走於廣袤的天地之間。
莫斯受老闆斯皮爾曼之託，前往附近的小鎮采購補給品，然而莫斯卻一去不返，斯皮爾曼和查理開始意識到情況不妙，因為斯皮爾曼和查理都知道，隨著更多拓荒者來到西部，土地有了自己的價值，自由放牧者已經成為了不受歡迎的對象。無奈之中，斯皮爾曼和查理只好決定去小鎮尋找莫斯的下落。
斯皮爾曼和查理將莫斯從警察局中贖出，莫斯在接受了醫生瑞德和他善良美麗的妹妹蘇的救治之後，三個人一同離開了小鎮。
入夜，巴克斯特的手下偷襲了查理的營地，莫斯被打死了，布頓也身負重傷。在酒館里，查里和斯皮爾曼與蠻橫的警長對峙起來，斯皮爾曼在眾人面前揭露了警長的所作所為，面對毫不妥協的查理和斯皮爾曼，警長再次放出話來，讓查理和斯皮爾曼等著瞧。
大雨滂沱，查里和斯皮爾曼從善良的看馬人那裡得到消息說鎮子里到處都埋伏著巴克斯特的手下，處境十分危險，於是查里和斯皮爾曼決定先下手為強，他們來到警察局，反客為主，把警長及其手下投進了牢房。
雨過天晴，最後決斗的時刻到來了。巴克斯特帶領著一群走狗氣勢洶洶的來到小鎮

❷ 美國西部世界十部野蠻生長的史詩電影

那個可以看得到地平線的茫荒的原野

那個具有傳奇色彩的牛仔形象

那個躍馬馳騁持槍格鬥的激烈場面

西部往事 C'era una volta il West (1968)

極致的視聽語言，優秀的人物塑造，最好的西部史詩，如佳釀愈久愈醇香。開場尤為經典，動靜結合，情緒的積累和爆發。

黃金三鏢客 Il buono, il brutto, il cattivo. (1966)

電影院看了加長版，我都沒有形容詞了，真是坐在那兒激動的坐不住，看完了死活不想走，回來的路上還是回不過神。簡直就好看的可以讓別的導演都去自殺。。。我要是個導演我對我的人生都沒有指望了，完全沒法超越這了

正午 High Noon (1952)

談到西部片，你可以繞開《鏢客三部曲》，可以不談《比利小子》，但絕對不能忽略《正午》。絕對不能忽略在那個陽光灼人的正午，對人心和人性的審判。 這是一部關於英雄的電影，似乎西部片永恆的主題：英勇的警長孤身戰群匪。然而因為那些沉默的大多數，使這部電影有了不同的觀感和永恆的對沉默的鞭責與質問。 我不能一走了之

八惡人 The Hateful Eight (2015)

可能因為個人口味偏重的關系，從《罪惡都市》起，昆汀一直在我關注度最高的導演名單之列。《被解放的姜戈》未能拿到奧斯卡最佳影片（所以政治標准高於文藝標准在美帝亦然），著實是一大遺憾——當年我以為這是一部昆汀風格風格大成之作，暴力不再是一味鏡頭前揮刃飆血，而是隱忍、掩飾、壓抑之後的突然爆發而又戛然而止——這種彷彿數十秒內被送上百丈高空卻被一把抽走腳下支......

獨行俠 The Lone Ranger (2013)

你喜歡沙漠的什麼？ ——干凈。 所以烈焰狂沙，廣袤不經雕琢的西部是美國人永遠割捨不掉的情結。並且還把千里之外在加勒比海縱橫江湖的傑克船長吸引過來。正值19世紀的美國，轟轟烈烈地開展西部大開發的偉大運動，火車鐵軌即將第一次貫穿美國大陸東西。傑克船長邂逅了土生土長，學生歸來的大學生村官...

結尾高潮好爽！尤其配上那配樂！！

被解救的姜戈 Django Unchained (2012)

那種影迷們期待的痞子昆電影，竟然片中人人都覺得奴隸制很正常！詭辯的話嘮神邏輯，絕不吝嗇的番茄汁，類型雜糅的舒心配樂， 克里斯托弗·沃茲和塞繆爾·傑克遜神棍級的表演，最後故事又在失控中走向瘋狂了。

在那個爾虞我詐的社會，從事賞金獵人這個高風險職業，就不可能當個單純的好人。

無法無天 Lawless (2012)

非常魔幻！！！死不掉的老濕亂萌！！！毛線衫一定有魔力！！！。Gary大叔的戲份太少了，但是依然是最霸氣的那一個！還有雪肌紅發的Jessica，美爆了！！！看到她的裸體，我滿足了LOL~

大地驚雷 True Grit (2010)

三場重要的「雪戲」，密密層層了三個宇宙世界：神話世界、西部世界、文明世界。蘋果到手槍，尋仇到尋父。這個表象為愛麗絲夢遊仙境的神話故事，因得疊加了輓歌式的西部告別，成為了寓言故事。最後一個鏡頭，更是確立了主角是個走在文明邊緣線上的人物。背景是西部世界的墳冢，前路是文明世界的虛空。

決戰猶馬鎮 3:10 to Yuma (2007)

結局是那麼的詩意,現代西部片的典範,羅素克勞和克里斯蒂安貝爾雙劍合璧威力無窮啊

二百萬奪命奇案 No Country for Old Men (2007)

看了第二遍，依舊精彩，讓我想起科恩兄弟早期的《冰血暴》，充滿懸念感且十足的黑色幽默！

不可饒恕 Unforgiven (1992)

EASTWOOD飾演的人物總是平淡中透露著風度，沉默中隱藏著力量。他在這部片子中詮釋的西部殺手也是如此。還是一慣的作派，不逞口舌之強，認准目標默默地一步步完成任務，有著不可辯駁的人生准則，平常人常常通過克制來遵循某些道德，可這個人是不一樣的，他的所作所為由內心中堅定的信條所左右，這種信條對於他而言，就是生命和存在的意義，對於他之外的人而言，則是不能不接受的命令。

與狼共舞 Dances with Wolves (1990)

狼，首先給我的印象是孤獨，但它潛在地隱喻了一種悲愴而堅強的信仰！在這個平靜的周末晚上，思緒又一次洶涌了，我說不出這是對主人公和印第安民族友情的敬意，還是對人性的慾望和殘酷的現實的黯然神傷，但我想終歸是此刻我已沉浸在狼的世界中不能自拔：《與狼共舞》這註定是一部不平凡的電影

恭喜"淘電影"邁進全國電影行業自媒體閱讀量TOP5!

看好電影、找好電影、收藏好電影，請點擊下方訂閱「淘電影」!

❸ 電影《西部世界》影評：這個狂野科幻的西部世界

電影《西部世界》影評：這個狂野科幻的西部世界

我導語：上世紀七十年代，由於電影工業的高速發展，好萊塢的科幻片迎來了一股新浪潮，《西部世界》在片中討巧地將西部片、史詩片和騎士片的類型元素一網打盡，並留下了經典的“人形機器人”形象。我介紹一篇它的豆瓣影評，這個狂野科幻的西部世界，希望大家喜歡。

《西部世界》是中國引進的第一部美國科幻片，當時翻譯為《血洗樂園》，對八十年代的內地觀眾來說可謂既震驚又緊張的佳作，尤爾·伯連納扮演的機器人殺手給觀眾留下深刻的印象。

劇情簡介：

在遙遠的未來，一座巨型高科技成人樂園Delos建成，其中有西部世界，羅馬世界，中世紀世界三大主題版塊的機器人世界，它提供給遊客殺戮與性慾的滿足，而這座巨大機械樂園的後台監控漸漸失去了對機器人的控制，遊客被機器人殺死，所有想逃離者都被鎖定

影評：

《西部世界第一季》豆瓣影評：這個狂野科幻的西部世界(文/Xpistos )

HBO新劇《西部世界》上線，引來關注無數，許多人覺得這部劇會成為繼《權力的游戲》之後又一部神劇，也有許多人表示看不懂這部劇想說什麼，我剛看完也一臉懵逼，現在也漸漸里出了一些頭緒，總的來說這部劇給我的感覺是一部大雜燴，你能在這部劇中看到許許多多過往作品的影子。

首先，這部劇給我的感覺和斯蒂芬·金的《黑暗塔》極其相似，這本斯蒂芬·金的超長原作分為7部，以西部世界為背景，摻雜了一些奇幻和魔法的成分。在第一本書《槍俠》的開頭，斯蒂芬·金為我們描述了這么一個西部世界：“這片沙漠堪稱所有沙漠中的完美典型，巨大無比，延及天際，朝任何一個方向望去都無邊無際。沙漠白茫茫的，十分刺眼，沒有水源，沒有生氣，惟有隱約閃現的群山的霧靄，只見群山散布在地平線上，那裡的鬼草讓人做迷夢、噩夢和死亡。偶爾出現的墓碑標記指明了道路，因為穿過厚厚鹼層的被覆蓋的路徑曾經是條公路，客運車和布卡過去都走這條路。後來，世界滾滾向前。這個世界被騰空了。”打造了一種基於西部荒野的大背景，但是雖說這部小說架空了一個世界，但仍與現實世界有聯系，比如書中的人們會唱披頭士的《Hey Jude》:"當他走進村子時，聽到一群醉鬼瘋瘋癲癲地大聲合唱著《嗨，裘德》的尾聲疊句——'吶—吶—吶，吶—吶—吶—吶……嗨，裘德……'"並且槍俠所在的世界與我們的世界存在一定聯系，更有意思的是在《黑暗塔》的世界中，也有一輛火車。在系列的第三本《荒原》中，羅蘭和傑克就搭乘著這輛叫做布萊茵的單軌火車前往托皮卡。

《西部世界》里也有很多這樣的元素：來自現實世界的遊客乘坐一輛火車，步入了一個奇妙的美國西部世界裡，在那裡他們可以做著自己之前做過的無數英雄夢，腳踩牛仔靴，頭戴牛仔帽，披著防塵斗篷，像克林特·伊斯特伍德一樣用左輪槍放倒一群試圖搶劫酒吧的匪徒……而且，還記得劇中穿黑衣的老頭嗎?他苦苦尋找一個“迷宮”，這個迷宮被人為地隱藏在了那些人造人身體中，他就曾在一個人造人的頭皮中發現了那個迷宮的圖案。至於這個迷宮為何存在，在哪裡，他又為何執著於尋找到這個迷宮，並沒有一開始就交代的很清楚。就像我看《黑暗塔》的時候，關於黑暗塔的些懸念在我腦海中縈繞許久……

人工操縱的世界最近成了編劇的心頭好，早在1973年邁克爾·克萊頓拍攝的同名電影只是提到一座叫做Delos的主題樂園建成，當中分為三個世界：西部世界，羅馬世界和中世紀世界三個區域，而且並沒有人工操縱的成分，現今科技有了飛躍，大范圍控制和監視另外一個世界的腦洞編劇也敢於下手了。《楚門的世界》《飢餓游戲》《侏羅紀公園》之類的電影都想到了這一點，《西部世界》自是借鑒了這種方式，所有遊客的行為都能被鏡頭檢測到，以防出現不測。而有趣的一點是，在劇中開掛的黑衣老頭正是《楚門的世界》中的“上帝”。

機器人和人造人產生自主意識的切入點也見於許多科幻題材的影視中，比如《我，機器人》，《機械姬》和久負盛名的《銀翼殺手》都探討了這一問題。對於無法用活生生的人類來安排的劇情和背景，編劇一般會用極度擬人的機器人或者人造人來進行探討，重點無外乎是道德困境和人性的探求，以及人與非人之間的界定。

與之不同的是，《西部世界》似乎更加想把重點放在對機器人產生自主意識這一可能性的探求上。在第二集的結尾，霍普金斯飾演的大Boss帶著他的助手走到了荒漠中的一座十字架前，他說道：“這可能會觸怒一些人，他們(董事會)會得到一個新的`故事線的，一個我已經做了一段時間的，一些非常獨特的東西。”再結合他之前對於人造人產生自主意識，引用莎士比亞、斯泰因的話的態度，可以看出他早已注意到這件事，其野心大約也在於解放人造人本身的思想，探索它最終的可能性。創造一個宗教而成為它的神，許多人都對此有著孜孜不倦的野心，這當然只是目前的推斷而已。

《西部世界》的陣容強大，編劇喬納森·諾蘭，也《致命魔術》《記憶碎片》《黑暗騎士》《黑暗騎士崛起》《星際穿越》的編劇，大家或許可以猜到其中的奧秘，他正克里斯托弗·諾蘭的弟弟。此劇現在只播出了兩集，第三集也只是剛放出了預告，劇中各種充滿矛盾和疑問的，有人會做出各種猜測，包括劇中一開始那個開掛的黑衣老頭。鑒於劇情本身未完結的情況，我照例是不會妄加猜測的，在貼吧和豆瓣上都有非常有意思的理論。

劇中的演員演技爆炸，飾演妓院老鴇的坦迪·牛頓(Thandie Newton)從《碟中諜2》的花瓶形象走出，經過了《撞車》的洗禮，在本劇中徹底不如演技派的行列，飾演Dolores父親的路易斯·赫特哈姆(Louis Herthum)之前雖然不太為人所知，但在此劇中的表演驚為天人。

如果要我給出評價，我並不會給出豆瓣的9.4和IMDB的9.3，關於劇集的好評我們已經看了太多，看了開頭就說:“ I can tell this is going to be maybe the best series I've ever seen."或者：”這是今年的神劇沒有之一!“ 的劇數不勝數。《西部世界》的切入點仍在通過人造人產生意識進而反抗這點上，這樣的劇情在電影，游戲和小說中，有過一定經驗的人定能列出不少，能否講出新意和震撼，還需要靜觀其變。神劇還是要經過沉澱的，但我也非常期待它之後的表現，畢竟是HBO在掌握它的脈絡和動態，希望編劇不辜負演員們的表演，也希望HBO能在這個秋季再次給我們驚喜。