進上海電影製片廠

Ⅰ 畢克人物生平

1931年出生於濟南的畢克先生，自小熱愛戲劇與電影。1952年，他進入了上海電影製片廠翻譯片組（即現在的上海電影譯制廠），開始了他的電影配音生涯。起初，他主要配各種配角，如在《孤星血淚》中為鐵匠配音，盡管戲份不多，但憑借對台詞的精心揣摩和一絲不苟的態度，給同事們留下了深刻印象。畢克先生不斷閱讀名著，學習理論，向其他演員請教，這些努力為他後來的配音事業奠定了堅實基礎。

1959年，他配音了民主德國影片《陰謀與愛情》男主角斐迪南，聲音明亮、魅力四溢，情感細膩，貼合角色。這一時期，他為眾多愛情片男主角配音，如《瓊宮情史》的西班牙使節和《鴛夢重溫》中的史密斯上校，以及《白痴》中的年輕將軍秘書。尤其在《音樂之聲》中，他為馮屈普上校的配音堪稱經典，處理得既精當又引人入勝，使該片成為譯製片中的瑰寶。

進入1970年代，畢克先生開始嘗試新的配音風格，從配愛情男主角轉向正直、堅毅和智慧的角色，如在《卡桑德拉大橋》中的張伯倫醫生和《遠山的呼喚》中的田島耕作。他在《尼羅河上的慘案》中扮演的比利時大偵探波洛和《追捕》中的杜丘冬人，都是他這一時期的代表作。在《尼羅河上的慘案》中，他的配音技巧尤其出色，將波洛的慵懶、自負和智慧展現得淋漓盡致，成為譯製片的巔峰之作。

晚年，畢克先生不僅繼續配音，還涉足譯制導演工作，與蘇秀合作製作了《遠山的呼喚》和《姿三四郎》，其中《遠山的呼喚》獲得了文化部獎項。他不僅對年輕演員悉心指導，還為動畫片如《哪吒鬧海》、《天書奇譚》等貢獻了聲音。不幸的是，1980年代末，他因喉部疾病告別了配音，但他的影響並未消退，去世後，人們用他在《尼羅河上的慘案》中的精彩配音作為追憶。

喬榛回憶起與畢克的合作，感嘆他的專業精神和對角色的深入理解。畢克先生在病重期間，雖然身體狀況嚴重，但仍然保持對過去的回憶和對工作的熱愛。他的離世，讓人們對他的貢獻和精神深深懷念。

畢克，多用於人名，最為知名者為中國著名配音表演藝術家畢克（1931年7月21日—2001年3月23日），原名畢德泉，又名德全，國家一級演員、電影譯制導演、上海市政協委員，原籍山東平陰，1949年進入文藝界，1952年開始電影譯制工作，是上海電影譯制廠最早的創建者和開拓者之一；畢克在《追捕》、《遠山的呼喚》、《海狼》、《尼羅河上的慘案》、《音樂之聲》等400多部影片中擔任主要配音工作，其中為偵探波洛及日本演員高倉健的配音最為人所熟知；後兼任譯制導演工作，執導了《英俊少年》、《蒲田進行曲》等多部影片；2001年逝世，享年70歲。

Ⅱ 上海電影譯制廠的藝術家

（1922.4-1980.3），男。1950年3月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員、譯制導演。
主要配音作品
《簡·愛》、《紅菱艷》、《大獨裁者》、《大鬧天宮》、《不屈的城》、《彼得大帝》、《偉大的公民》、《卡塔琳的婚姻》、《做賊心虛》、《證據》、《木屋的村子》、《法官》、《警察與小偷》等。
譯制導演作品
《白衣少女》《解放了的土地》、《生活的創造》、《魔椅》、《稱心如意》、《三合一》等。
代表作品
《簡·愛》－羅切斯特
《紅菱艷》－萊蒙托夫
《警察與小偷》－小偷
《大獨裁者》－興格爾和理發師
《凡爾杜先生》－凡爾杜
《尼羅河上的慘案》—瑞斯上校
《追捕》—堂塔醫生
獲獎情況
《追捕》獲文化部優秀譯製片獎。 （1927.6－1992.12），男。二級導演。1950年9月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員，譯制導演。
主要配音作品
《紅與黑》、《虎、虎、虎》、《在那些年代裡》、《阿里巴巴與四十大盜》、《悲慘世界》、《孤星血淚》、《尼羅河上的慘案》、《政權·真理》、《苦海餘生》、《安重根擊斃伊藤博文》、《復仇》等。
主要導演作品
《追捕》、《黑鬱金香》、《凡爾杜先生》、《水晶鞋與玫瑰花》、《薩拉丁》、《苦海餘生》、《絕唱》、《新天方夜譚》、《卡桑德拉大橋》、《湯姆叔叔的小屋》、《一個酋長的勝利》等。
獲獎情況
《追捕》獲文化部優秀譯製片獎。
《安重根擊斃伊騰博文》獲文化部優秀譯製片獎。
《黑鬱金香》獲廣播電影電視部1985年優秀譯製片獎。
《斯巴達克斯》獲1986、1987年優秀譯製片獎。 1926年6月出生，女。1950年9月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員，譯制導演。
主要配音作品
《孤心血淚》、《紅與黑》、《印度之行》、《故鄉行》、《二十四隻眼睛》、《國際女郎》、《情歸巴黎》、《尼羅河上的慘案》、《彼得大帝》、《華麗的家族》、《為戴茜小姐開車》等。
譯制導演作品
《虎口脫險》、《遠山的呼喚》、《天鵝湖》、《解放了的土地》、《陰謀與愛情》、《雪橇》、《砂器》等。
代表作品
《孤星血淚》－哈維沙姆小姐
《望鄉》－老闆娘
《為戴茜小姐開車》－戴茜小姐
《華麗的家族》－女管家
《警察與小偷》－小偷妻子
《尼羅河上的慘案》－奧斯伯恩太太
獲獎情況
《安重根擊斃伊騰博文》獲文化部優秀譯製片獎
《啊！野麥嶺》獲文化部優秀譯製片獎 （1928.2—2001.2）男。二級演員。1950年9月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員，譯制導演。
主要配音作品
《謀殺》、《里約的迷霧》、《英俊少年》、《沒有陪嫁的新娘》、《春天交響曲》、《地震》、《隨心所欲》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《不屈的城》、《希望之路》、《愛國者》等。
譯制導演作品
《真假薩盧》、《羅特的女兒》、《倫敦上空的鷹》、《報警記》、《珠寶奇案》、《海魔》、《不朽的人》、《他是誰》、《片山刑警在海島》、《男子漢們》、《神射手》、《情系鐵騎》等。
獲獎情況
《國家利益》獲文化部優秀譯製片獎。
《斯巴達克斯》獲1986、1987年優秀譯製片獎。
《靡菲斯特》獲1988年度優秀影片獎。
《隨心所欲》獲1989－1990年優秀譯製片獎。 (1916.1—1986.4)，男。1952年7月進入上海電影製片廠翻譯片組，任譯制導演。
主要譯制導演作品
《棉桃》、《烏鴉與狐狸》、《飛向月宮》、《九月英雄》、《兩畝地》、《官場鬥法記》、《第六縱隊》、《沒有留下地址》、《逃亡者》、《唐·吉訶德》、《狐狸的下場》（動畫片）、《林中運動會》（動畫片）、《匈牙利革命搖籃》（紀錄片）等。 （1917.9－1995.8），女。1950年2月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。
主要配音作品
《警察與小偷》、《王子復仇記》、《勇士的奇遇》、《三劍客》、《生的權利》、《社會中堅》等。 （1931.7—2001.3），原名畢德泉，又名德全，中國著名配音表演藝術家和譯制導演。1950年3月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員、譯制導演。
主要配音作品
《追捕》《砂器》《遠山的呼喚》《復仇》《尼羅河上的慘案》《車隊》《鴛夢重溫》《海狼》 （1925.1—2008.5），男。1950年7月進入上海電影譯制廠，任配音演員。主要配音作品
《朱可夫》、《金環飾》、《水晶鞋和玫瑰花》、《追捕》、《蛇》、《卡桑德拉大橋》、《斯巴達克斯》、《巴黎聖母院》等。
代表作品
《追捕》－真由美的父親
《蛇》－中情局局長
《水晶鞋和玫瑰花》－國王
《斯巴達克斯》－元老革拉古
《巴黎聖母院》－路易十一
《金環飾》－石元參吉
獲獎情況
《追捕》獲文化部優秀譯製片獎。
《斯巴達克斯》獲1986－1987年度優秀譯製片獎。
《啊！野麥嶺》獲文化部優秀譯製片獎。 (1922.5-2005.4)，男。1950年8月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。
主要配音作品
《虎口脫險》、《冷酷的心》、《復仇》、《悲慘世界》、《追捕》、《愛德華大夫》、《加里森敢死隊》、《老古玩店》、《孤行血淚》、《警察局長的自白》等。
代表作品
《虎口脫險》－史丹尼斯.納伯爾－指揮家
《冷酷的心》－魔鬼胡安
《復仇》－巴特萬
《悲慘世界》－沙威警長
《追捕》－長岡
《愛德華大夫》－心理學教授，彼得森醫生的老師
《加里森敢死隊》－「黃毛」
《老古玩店》－高利貸者奎爾 （1925.3.28－1998.5.20），生前為上海電影譯製片廠著名配音演員，早年在北京崇德中學、北京中國大學法律系求學，1949年入華北人民革命大學學習，12月入東影翻譯片組工作，1953年3月入上海電影製片廠翻譯片組。
主要配音作品
《追捕》、《三劍客》、《被侮辱與被迫害的人》、《社會中堅》、《廣島之戀》、《海岸風雷》、《基度山伯爵》、《大篷車》、《虎口脫險》等。 （1920.9-1971.2），男。1950年11月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。
主要配音作品
《索那大》、《風暴》、《帶翼的人》、《大牆後面》、《嬰兒》、《冰海沉船》、《更高原則》、《智擒眼鏡蛇》、《大生意》、《運虎記》、《第一提琴手》(動畫片)、《生日》(動畫片)、《摩爾人的遺囑》（動畫片）等。 1925出生，女。1951年2月進入上海電影製片廠翻譯片組，擔任配音演員。1984年離休。主要配音作品
《偷東西的喜鵲》、《帶閣樓的房子》、《鬼魂西行》、《神童》、《廣島之戀》、《望鄉》、《英俊少年》、《尼羅河上的慘案》、《華麗的家族》、《蝙蝠》、《一個人的遭遇》等。
代表作品
《望鄉》－阿崎婆
《蝙蝠》－女主人
《華麗的家族》－萬表妻子
獲獎情況
《安重根擊斃伊騰博文》獲文化部優秀譯製片獎。
《啊！野麥嶺》獲文化部優秀譯製片獎。
《苔絲》獲文化部1982年優秀譯製片獎。 1937.10出生，男。1952年12月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。1988.9離廠。
主要配音作品
《第六縱隊》、《風山疑案》、《如此人生》、《初歡》、《不平凡的夏天》、《根據法律》、《祝你成功》、《科倫上尉》、《法官》、《家庭爭執》等。 1933年10月出生，男。1952年12月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。
主要配音作品
《山中魔鬼變石頭》、《雪撬》、《逃亡者》、《第六縱隊》、《木屋的村子》、《狗熊撥牙》（動畫片）等。 （1933.10－1987.12），男。1952年12月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。
主要配音作品
《霧都孤兒》、《我和爺爺》、《雪橇》、《風山疑案》、《懺悔》、《春風野火》、《為了蘇維埃政權而斗爭》、《一天的起點》、《戰火中的少先隊》等。
電影混錄棚（400平方米）及配套錄音機房，放映機房。該棚聲音頻響特性通過英國DOLBY公司論證，符合其標准。主要用於：
電影立體聲SR，SR.D，DTS制式的混合錄音製作。
高清電視DOLBY-E制式的混合錄音製作。
電影.電視聲音標準的鑒定。
主要設備：
◎ 美國EUPHONIX-System 5數字電影製作調音台
◎ 美國EUPHONIX-R1，48軌數字硬碟錄音機
◎ Digidesign Pro Tools-HD3 音頻工作站
◎ Tascam MMR8數字硬碟錄音機
◎ Tascam DA98HR Hi8磁帶錄音機
◎ Magna Tech MR10035-6 35mm磁帶錄音機
◎ T.C. M-6000 音頻效果處理器
◎ Lexicom 960L音頻效果處理器
◎ Eventide Orivile音頻效果處理器
◎ 德國Kinoton FP30EC-II電影同步放映機
◎ 比利時BARCO投影機
◎ DOREMI數字硬碟錄像機
放映廳
小型電影放映廳，空間舒適寬敞，高品質的放映設備可進行SR，SR.D，DTS立體聲及環繞聲影片放映。 100平米強吸聲標准電影語音車間，錄制聲音清晰自然，空間大，可多人同時錄制。
主要設備：
◎ Yamaha DM2000調音台
◎ Digidesign Pro Tools-HD3 音頻工作站
◎ T.C. M-6000 音頻效果處理器
◎ DOREMI數字硬碟錄像機
◎ Neumann u89,u87電容話筒等 大型寬敞的錄音控制間便於後期製作，針對電視及多媒體。
主要設備：
◎ Yamaha DM2000調音台
◎ Digidesign Pro Tools-HD3 音頻工作站
◎ DOREMI數字硬碟錄像機
◎ Neumann u89,u87電容話筒等

Ⅲ 去上海電影製片廠上班好嗎

挺好的，去上海電影製片廠上班入職就簽訂勞動合同，繳納五險一金，比較有保障，並且工作輕松，所以還是挺好的，希望可以幫助到你

Ⅳ 上海電影製片廠可以進去參觀嗎

上海電影製片廠原址上建有上海電影博物館，可以買票進去參觀的。

Ⅳ 如何才能進上海電影製片廠工作

我也來發表一下個人看法，給你說實話，我的夢想也是做導演，但我是學中文的，現在一點拍片經驗也沒有，這個夢想幾乎是天方夜譚。你就不一樣，你是學的媒體專業，多少有些相近，而且你又有這么多的拍片經驗，你有能力的，所以不管什麼，都不要放棄啊。
現在很多著名的導演都不是導演專業科班出身，所以只要是你有夢想，有才華（要相信自己有才華），並且愛它愛得沒有它就不能活，永遠堅持，不管怎樣，不管再怎麼不得志，也要死皮賴臉的呆在電影圈子裡，時刻做好准備，有了機會，就迎上去。
我可以很肯定的告訴你，不會有電影公司，電影老闆一開始就給你錢拍電影，現在華語電影很不景氣，包括現在的香港電影，本土的電影除了那幾個大牌導演的片子觀眾買賬，其他的大多數都在電影院上不了檔，即使是現在中國的電影市場潛力不錯。很多文藝片都是通過出口買國際版權，但大多也賣不高，絕大多數都賠錢。所以文藝片（或是其他低成本的片子）的唯一出路就是在國外電影節上獲獎，尤其是歐洲的三大國際電影節和奧斯卡（如果可能的話），而要想拍出好片子，感動人的片子，就是寫劇本。
寫劇本，不斷地寫劇本，不斷地被打回來，不斷的修改，只要這樣，你才能對劇情長片的把握，對電影深層次的內涵的體會，對人物內心復雜微妙的心裡的詮釋和對生活、情感上的細微之處的挖掘才能夠到位，才能夠駕馭劇情片。所以想做導演，一定要不停地寫劇本。不管是在中國，就是在好萊塢也是一樣，好萊塢更甚。李安的成功經歷相信你也知道，他也是在家不斷地寫劇本，窩在家裡寫了六年，他回憶說，他發現他身邊凡是能夠當導演的，而又做出成績來的，都是持續的寫劇本的人，而不是一出校門就有工作，做一些劇務、剪接或製作的工作，那些人到後來都是繼續那份工作，很難再往導演方面發展。
吳宇森也說過，在好萊塢，很多對電影有追求的年輕人，一方面在片場拚命地工作，在下面，拚命的寫劇本，等待著機會。王家衛和馮小剛都是不斷地為別的導演編寫劇本，改編的電影拿了很多的獎項，劇本也獲獎，然後才有機會轉行導演，李安也是，劇本獲獎後才執導自己的第一部影片。像美國的昆汀塔倫蒂諾也是，自己在音像店做營業員，大量的看片，學會了電影製作的技法，然後寫劇本，靠出售劇本賺了錢，然後才有機會接觸一些電影圈內的製片人、演員，拍攝了根據自己寫的劇本改編的電影《落水狗》，之後名聲大噪，很多，應該是絕大多數著名的導演都是靠寫劇本，然後自己編導，推出前期的作品，引起巨大轟動。
所以我建議你還是從劇本著手，這樣慢慢的積累自己的人脈，從本質上提高自己的能力，然後等待機會。做電影，人脈是相當重要的，必須有權、錢、資源，缺少這些是很難玩的起來的。所以必須要一步一步的磨出來，當然，如果與製片廠高層有關系的話，自然會較容易一些，但磨練必不可少。
在來給你舉一個斯皮爾伯格的例子，他是靠上大學是拍的一部短片，然後來到環球製片公司，經過很多周折，讓環球的高層看到，很賞識他，然後他退學和環球簽了一份合同。在那幾個星期後，他自言自語道，他的父親永遠也不會原諒他離開學校。斯皮爾伯格簽署的合同是一份標準的「自願服務」7年的約定。在約定限制下，斯皮爾伯格把每一分鍾都賣給了環球公司。這在商業上被叫做「死亡條約」，只有瘋子或有著瘋狂野心的人才會簽這種合同，而斯皮爾伯格正好兩者都是。在這之後，他好友的支持下，他匯集人脈和各方資源，拍攝了震驚世界的《大白鯊》。
所以什麼都不容易，這條路沒有捷徑，只有靠自己不斷的磨練。持續不斷的寫劇本，有條件可以拍幾部短片，專業技術要嫻熟，不斷地籠絡人脈資源，堅持下去，這樣才會有出路。
這個社會很現實，很勢力，有很多我們無能為力的地方。但只要你要夢想，那就拼吧，畢竟我們還年輕。
祝你好運！華語電影需要一批有夢想，有追求，有毅力的像斯皮爾伯格一樣的瘋子。希望你是其中之一。

Ⅵ 上海美術電影製片廠可以進去玩嗎門票在哪裡買

可以進去的。要買門票，個人票50，團體35.具體多少人算團體我就不知道啦。