在海上的電影是如何拍攝出來的

『壹』 經典電影 海上鋼琴師 運用什麼電影手法

復制的豆瓣的
從鏡頭運動來看，電影作品中的大多數的鏡頭是平視拍攝的，而在《海上鋼琴師》中導演卻大量運用仰攝、俯攝鏡頭和通過推、拉鏡頭的淡入淡出完成大全景與特寫的鏡頭切換，這是本部電影最顯著的視聽特徵之一。
影片開頭便是一個大遠景鏡頭，然後逐漸移動拉近到中景，max出現在鏡頭前，坐在潮濕的台階上擦拭著他的小號，畫外音慢慢告訴觀眾他的心裡想法，他開始逐漸回憶這個故事。
在畫面中，拍攝角度不同，被攝對象在觀眾視覺范圍內的方位、形象就會變化，從而引起觀眾對被攝對象的注意，改變觀眾的心理反應。
（1）仰攝由下往上、從低向高的角度拍攝，仰鏡頭代表觀眾向上仰望的視線，在感情色彩上往往有舒展、開闊、崇高、敬仰的感覺。如影片中Max站在即將被炸毀維吉尼亞號前對船身大全景，又如「鋼琴決斗」一場中1900對拿這即將燃盡煙頭的Jelly的中景鏡頭。此處運用仰拍的鏡頭展現了1900內心對Jelly此時的態度「這不是較量,而是學習」正如影片旁白所說：「他沒有競爭的體育精神」，「„籍此能學到點新的東西」，他對Jelly的態度是尊敬的。這和在此片段結尾部分1900直視一旁呆若木雞的Jelly將點燃的香煙放入他口中「你抽吧，我不會。」形成了鮮明的對比，反映了1900的內心前後變化。俯攝就是攝影機從高往低、由上往下的角度拍攝，代表觀眾向下俯視的視線。
（2）俯鏡頭使人有壓抑、渺小、憂郁之感。此場景中關於大全景的環境描
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敘多用俯攝完成。其次如：Jelly彈奏完第一曲後，俯視1900的鏡頭；給人一種壓迫、蔑視之感。
（3）特寫鏡頭使人集中關注某一場景，近距離展示演員的面部表情。在這部影片當中，出現了很多特寫鏡頭，比如說爵士樂始祖JellyRollMorton向1900挑戰時不可一世的面部表情，而對1900輕蔑的微笑卻露出自己嘴裡那兩顆門牙之間巨大的縫隙，其中一顆上面還有一小塊鉑金來補齊牙齒。這些微小的事物被攝像機特寫放大到抽象，其中暗含著隱喻，也許是想告訴觀眾塵世的人在不斷追求著外表的光鮮和完美卻忽視了靈魂身處的巨大空洞，與1900天真的笑容形成鮮明的對比。此外還有兩人斗琴時旁觀者誇張的臉部表情等。當然最重要的還是主人公的那雙眼睛。這雙眼睛從小時候到長大似乎沒有太大的變化，永遠都是那雙干凈、無邪、澄澈的大海一樣藍色的眼睛，具有一切大海所具有的優秀品質。無時無刻不在反映著1900靈魂的高貴和單純，沒有一絲一毫的污染和塵土。和前者之間形成鮮明的對比，更加突出了導演的傾向性和思想內涵，而且導演在整部影片里用大量的鏡頭來表現這雙眼睛，更能說明這一點。
（4）從大全景到局部特寫切換多次運用推鏡頭與拉鏡頭形成兩個場景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，使觀眾的視覺注意力相對集中，視覺感受得到加強，造成一種審視的狀態。它符合人們在實際生活中由遠而近、從整體到局部、由全貌到細節的觀察事物的視覺心理，可以調動觀眾對被攝對象的關注。如：在Jelly登場的時候遠景鏡頭從1900的後方起俯視移過人群，充分展示所有人物活動的環境空間——舞池。長鏡頭定格在玻璃隔斷牆上的Jelly的剪影上，並隨著剪影緩慢平移動直到Jelly亮相。然後又是兩個機位的大全景的快切鏡頭用於描敘舞池人群的反映。隨後就是鏡頭平推至兩個人物面部表情的特寫。鏡頭的頻繁交替，對Jelly和1900兩個人物遠景、中景、近景反復描敘。接著順Jelly的目光向吧台方向平移（搖鏡頭）化入至酒杯的特寫並化出酒杯以外的所有物體包括Jelly。當觀眾的目光全部注意到酒杯的時候，酒杯出現的價值已經被從新定義。酒杯被Jelly端起，一飲而盡後又被重重的扣在了吧台上，彷彿是他發起進攻的號角！由次劇情轉入「決斗」的高潮。

『貳』 二十年前美國科幻電影在海上的故事

深淵 The Abyss
導演: 詹姆斯·卡梅隆
編劇: 詹姆斯·卡梅隆
主演: 艾德·哈里斯 / 瑪麗·伊麗莎白·馬斯特蘭托尼奧 / 邁克爾·比恩 / 里奧·伯梅斯特 / 托德·格拉夫 / 更多...
類型: 劇情 / 科幻 / 驚悚 / 冒險
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
又名: 無底洞 / 深海水怪

深淵的劇情李裂蠢簡介 · · · · · ·
美國核潛艇蒙坦娜號在深海追蹤一個不明物體的哪陪時候不幸失蹤，高壓潛水鑽台深海之心號工頭巴德（艾德·哈里斯 Ed Harris 飾）接到命令負責配合科菲中尉（邁克爾·比恩 Michael Biehn 飾）前去營救。令人意想不想不到的是一同前往的還有跟巴德一直源銀在鬧別扭的妻子—— 石油公司工程師琳西（瑪麗·伊麗莎白·馬斯特蘭托尼奧 Mary Elizabeth Mastrantonio）。三人為主的救援隊潛到潛艇失蹤的海底深淵邊緣，卻發現潛艇上無人倖存，令人恐慌的是深淵里還存在著一種未知的怪物。經過一系列的危機之後，科菲中尉不聽勸阻認定這是蘇聯的陰謀，決定把從潛艇上拆下來的核彈發射給不明的敵人，於是巴德和琳西聯手開始了殊死搏鬥。千鈞一發之際巴德不顧危險救下了琳西，並且潛下深淵去拆掉核彈頭上的引信，完成任務之後巴德的氧氣已經消耗殆盡，而就在此刻深海的怪物再次出現...

『叄』 電影泰坦尼克號開頭水下拍攝時是拍的真船的遺骸嗎

電影泰坦尼克號開頭水下拍攝時有一部分是真實的，而有一部分則是利用模型來拍攝的。

電影泰坦尼克號影片開頭具有特殊意義的開場戲是導演在剪輯工作的後期冥思苦想20個小時以後的成果，而在開頭泰坦尼克號在海底的殘骸鏡頭有一部分是真實的，而有一部分則是利用模型來拍攝的，區分的辦法是當鏡頭中有兩艘潛艇時是模型，只有一艘潛艇時則是真正的泰坦尼克號的殘骸。

影片選拍攝地址，從零開始搭建一個包含蓄水槽的大型攝影基地，一開始定的是馬爾他的一個天然水坑，但當地政府以破壞環境為由，不予放行。最終選定的是墨西哥羅薩里托的一個沿海開發區，經過了漫長的談判，福斯公司買下了羅薩斯托40英畝的土地，還另購置60英畝以備不時之需。

全尺寸的泰坦尼克號模型只有右半邊是全部完工的，導演特地想出了用相反文字的道具來拍攝，再將影片左右顛倒放映，所以船上如果有需要文字的道具，都需要做正反兩套。

(3)在海上的電影是如何拍攝出來的擴展閱讀

電影泰坦尼克號在第70屆奧斯卡金像獎上的獲獎記錄：

1、最佳影片：《泰坦尼克號》

2、最佳導演：詹姆斯·卡梅隆

3、最佳攝影：拉塞爾·卡朋特

4、最佳藝術指導：彼得·拉蒙特，邁克爾·福特

5、最佳原創歌曲：詹姆斯·霍納

6、最佳配樂：詹姆斯·霍納

7、最佳服裝設計：黛博拉·琳恩·斯科特

8、最佳音響：嘉里·瑞德斯托姆，Tom Johnson，Gary Summers，馬克·優蘭諾

9、最佳電影剪輯：康拉德·巴夫，詹姆斯·卡梅隆，理查德·A·哈里斯

10、最佳音效剪輯：Tom Bellfort，Christopher Boyes

11、最佳視覺效果：羅伯特·萊加托，Mark A. Lasoff，Thomas L. Fisher，Michael Kanfer

『肆』 電影＜超級台風＞是怎樣拍攝的

《超強台風》則結合實景拍攝和特效製作，視聽效果十分逼真。」馮小寧介紹，為了追求鏡頭的真實感，他率隊在台風季轉戰浙江沿海各地「追風」長達數月。為營造片中台風效果，劇組特製了巨型鼓風機及造浪設備，還對演員在海中遭遇台風進行實景拍攝。

同時，馮小寧導演把後期動畫特效的工作交給了在國內擁有最強製作實力的中影華龍電影數字製作公司。為了讓特效更加逼真，華龍派出了最強的製作團隊，憑借豐富的製作經驗，華龍將電腦動畫與實景鏡頭完美的結合在一起，讓觀眾在感受宏大場面帶來的震撼的同時，看不出絲毫電腦製作的痕跡。製作完成之後，馮小寧導演非常滿意，

『伍』 請問。在海底拍攝的電影，是怎樣拍攝出來的

1.大部分採用金魚缸。此部分適用於短暫的鏡頭，預算不高的攝制組。
所謂金魚缸就是大型玻璃缸，就像海洋館之類的那種。
由於金魚缸為透明玻璃包裹，那麼演員在水中演繹時，攝像機、攝像師、導演就可以在缸外對著玻璃拍攝了，這在很大程度上讓拍攝人員更安全穩定地進行創作，影視燈光的使用也得到滿足，一直在用的攝影機也不用換；
2.實景和藍屏摳像。有些鬼怪的浴缸里瞪眼的之類的，大部分採用實景拍攝加CG，只要後期CG做水波紋效果進去就可以了。一些海底大戰、水底長鏡頭，那就必然是藍屏打點拍攝了，然後摳像加實景水底空鏡或CG；
3.潛水殼拍攝。除了紀錄片或一些特殊需要風光片或有特別要求的片子，一般很少使用這樣的方法來拍電影或電視劇。首先潛水是要考證的，也分浮淺和肺潛，肺潛也要分深度的，那麼攝影師、導演等製作人員就還要懂潛水，然後演員也是有風險，最主要是海底你做燈光效果比較難，製片也難幫提前幫你勘察拍攝場地，製作過程危險性高，特殊的潛水殼或深海攝影機買或租費用高之餘，也影響了整片的拍攝格式統一性。

歡迎同行交流，不懂的也無謂去猜了，做這行不是你想像的那麼簡單的。

『陸』 請問。在海底拍攝的電影，是怎樣拍攝出來的

1.大部分採用金魚缸。此部分適用於短暫的鏡頭，預算不高的攝制組。所謂金魚缸就是大型玻璃缸，就像海洋館之類的那種。由於金魚缸為透明玻璃包裹，那麼演員在水中演繹時，攝像機、攝像師、導演就可以在缸外對著玻璃拍攝了，這在很大程度上讓拍攝人員更安全穩定地進行創作，影視燈光的使用也得到滿足，一直在用的攝影機也不用換；
2.實景和藍屏摳像。有些鬼怪的浴缸里瞪眼的之類的，大部分採用實景拍攝加CG，只要後期CG做水波紋效果進去就可以了。一些海底大戰、水底長鏡頭，那就必然是藍屏打點拍攝了，然後摳像加實景水底空鏡或CG；
3.潛水殼拍攝。除了紀錄片或一些特殊需要風光片或有特別要求的片子，一般很少使用這樣的方法來拍電影或電視劇。首先潛水是要考證的，也分浮淺和肺潛，肺潛也要分深度的，那麼攝影師、導演等製作人員就還要懂潛水，然後演員也是有風險，最主要是海底你做燈光效果比較難，製片也難幫提前幫你勘察拍攝場地，製作過程危險性高，特殊的潛水殼或深海攝影機買或租費用高之餘，也影響了整片的拍攝格式統一性。歡迎同行交流，不懂的也無謂去猜了，做這行不是你想像的那麼簡單的。