如何評價電影嘉年華

❶ 嘉年華電影劇情分析

1、《嘉年華》很棒，不是像《熔爐》一樣充滿沖突，而就是在隱忍的平靜中撕開一道道裂縫。
2、這不是一部簡單的講述怎麼將罪犯繩之以法的故事，聚焦的不是性侵本身，甚至不是受害者，這里有性教育的缺失、有面對傷害的選擇、有邊緣人物的掙扎、有集體的冷漠、有女性的物化。
3、電影里夢露的雕像一次次出現也是電影情節的節點。性感尤物，也許承載的是社會對女性的看法，慾望的象徵。從完好到貼滿小廣告的斑駁再到被移走，影片也從性侵發生到發生後二次傷害再到「正義」復位。在這里還是特別想提到一個細節，就是小米在看到雕像被貼滿小廣告時的舉動，真的特別單純，在她的眼裡這就是美的象徵，也許是心之所向，沒有慾望。
4、我們也許會驚奇的發現，我們如此缺乏共情的能力。不知道是在看什麼書的時候，記得裡面有一句話大概是這樣說：我們關心一件壞事，是因為我們害怕這樣的事情也發生在我們身上。影片中小米在面對律師時，律師讓她設身處地的為兩個女孩著想，如果這種事情也發生在她身上，而小米果斷的對律師說：「這種事情不會發生在我身上」。我們面對「惡」時也許會有一種僥幸心理，會理所當然的認為惡魔離我們很遠，所有的痛苦都只存在於新聞上、小說中，我們不願意承認自己也會變成小文、新新，或者是林奕含。我們沒有遇見過，真是太幸運，但並不代表我們就可以「事不關己高高掛起」。
5、二次傷害的來源很多，是父母，是醫生，是警察，是身邊的每一個人。在醫院檢查時護士看到小文的第一句話是：站過去，把褲子脫下來。檢查完出來後母親的第一個動作是扇了小文一巴掌，然後和新新的爸爸吵了起來。在警察局詢問時，用很兇的語氣問小文有沒有喝啤酒。這是對待創傷後孩子的態度嗎，即使是成人，我想也沒辦法承受這樣的冰冷。性侵從來都不是簡單的身體傷害，不管是對成人還是對兒童，對兒童更尤，經過創傷的心理陰影可能是一輩子都抹不掉的痛苦。

❷ 嘉年華電影劇情分析

《嘉年華》電影劇情是講述了未成年人小米在替前台替班的一個晚上，看到了一位當地帶著兩位小學生入住，雖然是開兩間房間，但還是產生了懷疑，然後發生了一系列故事。
《嘉年華》是由喀什嘉映文化傳媒有限公司出品的劇情片，由文晏執導，文淇、周美君、史可、耿樂聯合主演的劇情片。該片於2017年11月24日在中國內地上映
《嘉年華》劇情解析
《嘉年華》聚焦在兩個少女的身上，講述了在一家旅店打工的小米，碰巧成為在旅店發生的一起案件的唯一知情者，為了保住自己的工作，決定保持沉默，一番掙扎與挫折之後，她終於醒悟，說出事情的真相。
小米（文淇飾）是一位在廉價旅館上班的清潔工，而前台接線員莉莉（彭靜飾）總想找她幫忙。在一個充滿命數的夜晚，莉莉說服了小米替她在前台上一晚上班，這樣莉莉就能溜出去見男朋友了。而一位當地的高級官員劉會長帶了兩個年輕姑娘小文（周美君飾）和小新（蔣欣悅飾）入住。小米瞬間就產生了懷疑，在劉會長入住房間之後，她看到兩個姑娘住進了隔壁房間。小米在旅館的監視系統上觀察著過道，還用手機給錄了下來。
第二天一早，兩個姑娘明顯看上去萎靡不振，她們回學校之後，老師覺得事態不對，給兩人的家長打了電話，還通知了警方。她們在醫院做了檢查，得到確認，兩人都被性侵了。以警探王隊長（李夢男飾）為首的警察們搜查了旅館，發現可以將劉會長定罪的監控錄像，可是顯示劉會長進入了兩個女孩房間的那一段，卻被刪了。警察質詢了聲稱自己當晚值班的莉莉，而怕自己丟掉工作、那一晚替莉莉值班的小米卻一直噤聲，對自己拿手機把一切都錄了下來這件事隻字不提。
小文離開母親去和離婚的父親住在了一起。因為缺乏證據，看上去這個官員就要逃之夭夭了，而兩位女孩兒的律師郝潔女士（史可飾）不肯放棄，而且本能地認為小米是在撒謊。
《嘉年華》結局解析
小米最終決定離開，但她將要闖入的是一個她無法掌控的世她沒有身份證，她將電動車騎在機動車道中央，這都暗示著巨大的錯位。前方拉著夢露的死屍，也許是被修繕，也許是被打碎，沒人知道，電影用夢露的遭遇來更直白地講述女性的命運。到最後，仍然很難看到小米會生活的更好的跡象，但正因為這種迷茫，夢露的倒下，更證明這種覺醒的萬分可貴。
電影的妙筆不止這一處，當兩位孩子的父母在商量是否妥協時，兩個小女孩在一個大喇叭玩具中叫喊，可誰能聽到她們的委屈呢。
從警察醫院合夥作假到一個光明的結局，展現方式是通過蒼白的播報，中間是巨大的斷裂，究竟是怎樣挖掘出真相的，這恐怕需要另一部電影來說，電影並沒有展示出實實在在的光明結局。

❸ 怎麼評價電影《嘉年華》

電影《嘉年華》男權社會的塑造非常顯著，文晏作為一個女導演，在這件事上顯得更為敏感，片中的性-侵者、警察、案發地主人、社會-混混，乃至女孩的家長本身，無論身份階級，都昭示了各種男權象徵——性-侵者頗有勢力。影片雖然在導演藝術風格層面沒有特別之處，部分人物刻畫上也有缺失，但從題材和內涵表達都極其貼合女性意識。

綜上所述，影片導演文晏似乎非常鍾情於描繪當代中國的種種現狀和問題，而與此同時又沒有放棄類型片的內容與元素。但是，她的那種在一定距離上觀察對象的做法，又讓觀眾無法真正地對銀幕上的人和暴-力產生相應的感情與反應。