新舊上海電影

Ⅰ 洪深的《農民三部曲》

洪深農村三部曲:《五奎橋》、《香稻米》、《青龍潭》。

洪深（1894年12月31日—1955年8月29日），學名洪達，字伯駿，號潛齋，別號淺哉，江蘇武進人，中國電影戲劇理論家、劇作家、導演。他從中國話劇和電影的草創時期開始，就進行了編劇、導演、表演等全面的實踐和理論探索，是中國現代話劇和電影的奠基人之一。

[編輯] 生平
1894年12月31日，洪深出生在江蘇武進。

1912年，考入北京清華學校，在校期間熱心新劇活動。

1915年，他寫了第一個有對白的劇本《賣梨人》，接著又創作了《貧民悲劇》，從此走上戲劇創作的道路，成為我國話劇運動的奠基人之一。

1916年夏天，洪深赴美國留學，先學陶瓷工程，後來專攻戲劇。

1919年考入哈佛大學戲劇訓練班，成為中國第一個專習戲劇的留學生。

1920年學習結業後到紐約參加職業劇團演出，翌年與張彭春合寫英文劇《木蘭從軍》。

1922年回國後，除先後在復旦、暨南、山東、中山、廈門、北師大等大學任教外，他主要從事戲劇和電影編導工作。

1923年，他加入了戲劇協會，上演第一部劇作《趙閻王》，自飾主角。其後又參加並領導過復旦劇社、南國社，對中國現代話劇的形成和劇場藝術水平的提高有較大的貢獻。他建立了正規的導演制，實行了嚴格的排練，並實現男女合演，將舞檯布景也由原來的平面景改為立體布景，這些做法在當時國內尚屬首創，使正處於由文明戲向現代話劇過渡的中國話劇完成了歷史性轉化。

1930年洪深加入中國左翼作家聯盟和左翼戲劇家聯盟，至1932年，相繼寫出了反映江南農村農民生活與斗爭的農村三部曲：《五奎橋》、《香稻米》、《青龍潭》。這些是洪深的代表作，也是「五·四」以來第一次較全面反映農民的苦難生活及其英勇斗爭的優秀劇本，具有強烈的反帝反封建的意義。「七·七」事變之前，洪深積極從事國防戲劇活動，寫出了一些以抗戰為主題的獨幕話劇，如：《走私》、《鎢》、《咸魚主義》(與沈起予合作)等，並和夏衍創辦了《光明》半月刊，使之成為宣傳抗戰的重要陣地之一。

1938年洪深在周恩來、郭沫若領導下的軍委會政治部任戲劇科長，組織了十幾個抗敵演劇隊深入內地農村鼓動抗日。其間，他以旺盛的革命熱情，寫了《飛將軍》、《米》、《包得利》等劇本，對推動抗日運動起了積極作用。1941年皖南事變後，洪深先後在桂林、重慶、昆明等地導演了《再見吧香港》、《法西斯細菌》、《祖國在呼喚》、《草莽英雄》等劇，有力地配合了反對國民黨政府破壞抗戰，破壞團結的斗爭。抗戰勝利後他回到上海，除在復旦、上海劇專任教外，還編導了《麗人行》、《關不住的春光》等劇目。

1948年冬到解放區，翌年2月抵北平，5月赴蘇聯參加第一屆世界和平代表大會。中華人民共和國建立後，主要從事對外文化聯絡工作，先後任全國政協委員，政務院文化教育委員會對外文化聯絡局局長，中國人民對外文化協會副會長，中國文聯主席團委員，中國劇協副主席，中國作協理事，第一屆全國人民代表大會代表。

1955年，洪深因肺癌在北京逝世，時年61歲。

[編輯] 電影成就
1925年，洪深發表了中國電影的第一個劇本《申屠氏》，盡管劇本最後因為電影公司資金問題沒能投拍，但它的出現把中國電影的發展推進到了一個新的階段。同年，明星影片公司聘請洪深為導演，拍攝了《馮大少爺》、《四月里底的薔薇處處開》、《愛情與黃金》等影片。到1937年「抗戰爆發」，洪深一直但任明星影片公司編導，期間他曾編導過10多部影片，並引進了有聲電影技術，他編導的《歌女紅牡丹》是中國電影史上第一部有聲電影。

最初，洪深編導電影並未取得特別成就。《馮大少爺》、《早生貴子》、《四月里的薔薇處處開》等影片延續了鄭正秋的《孤兒救祖記》的路子，還是在傳統的道德訓誡的框架里展開敘述。但在具體的藝術處理上，他仍然展現了自己的特色。從細小動作的運用和內心狀態的刻畫，到情節結構和人物個性的處理，洪深的編導技巧都得到了同時代影人的推崇。

30年代初，洪深四十歲左右，這是他的創造力巔峰期。他寫出了自己代表作《劫後桃花》。《劫後桃花》講清朝遺老祝有為在青島置辦了房產用於養老，但青島先後被德國和日本佔領下發生的種種。1935年，當時最著名的電影導演張石川率胡蝶、舒綉文等明星來青島開機拍攝，洪深幫他們在沙子口附近選了一處外景地。胡蝶在回憶錄上說：「洪深是美國留學生，中外文學造詣都很深，他豐富的生活閱歷熟練的創作技巧，使這部電影里的人物刻畫入木三分。」而《劫後桃花》也確成為中國電影史上最優秀的作品之一。

洪深一生創作了38個電影劇本，其中有26個劇本被電影公司攝製成影片，導演過9部電影，還撰寫了大量電影理論著作，如《現代戲劇導論》、《洪深戲劇論文集》、《編劇二十八問》、《電影戲劇表演術》、《電影術語詞典》、《電影戲劇的編劇方法》等，為我國現代電影藝術事業做出了重大貢獻。

[編輯] 電影作品
1925年：馮大少爺（編劇，導演）
1926年：愛情與黃金（編劇，與張石川合導）、四月里的薔薇處處開（導演）、早生貴子（導演）
1927年: 衛女士的職業（編劇）
1928年：少奶奶的扇子（編劇，與張石川合導）、一腳踢出去（編劇，與張石川合導）
1929年：爸爸愛媽媽（編劇）
1931年：舊時京華（編劇）、歌女紅牡丹（編劇）
1932年：如此天堂（編劇）
1933年：鐵板紅淚錄（導演）、壓迫（編劇）、香草美人（編劇）
1934年：女兒經（與夏衍、鄭正秋等合編）
1935年：時勢英雄（編劇）、劫後桃花（編劇）
1936年：新舊上海（編劇）、女權（編劇）、花花草草（編劇）
1937年：夢里乾坤（編劇）、四千金（編劇）、壓歲錢（與夏衍合編）、鍍金的城（編劇）、社會之花（編劇）
1948年：姊妹劫（導演）、雞鳴早看天（編劇）
1949年：幾番風雨（編劇）

Ⅱ 求助影片：從1911年至1949年新中國成立的影片。

1. 趙一曼
2. 神女
3. 南征北戰
4. 智取華山
5. 渡江偵察記
6. 雞毛信
7. 劉胡蘭
8. 山間鈴響馬幫來
9. 梁山伯與祝英台
10. 青春之歌
11. 一江春水向東流（上）
12. 一江春水向東流（下）
13. 八千里路雲和月
14. 烏鴉與麻雀
15. 天堂春夢
16. 馬路天使
17. 女兒經
18. 春蠶
19. 體育皇後
20. 風雲兒女
21. 塞上風雲
22. 野玫瑰
23. 孤城烈女
24. 桃李劫
25. 桃花泣血記
26. 遙遠的愛
27. 漁家女
28. 壯志凌雲
29. 夜半歌聲
30. 漁光曲
31. 三毛流浪記
32. 麗人行
33. 平原游擊隊
34. 鋼鐵戰士
35. 中華女兒
36. 橋
37. 英雄司機
38. 六號門
39. 光榮人家
40. 家
41. 白毛女
42. 龍須溝
43. 草原上的人們
44. 我這一輩子
45. 西廂記
46. 生死恨
47. 銀漢雙星
48. 武則天
49. 紅樓夢
50. 兒女親事 51. 母性之光
52. 南國之春
53. 天明
54. 少奶奶的扇子
55. 大路
56. 惡鄰
57. 雪中孤雛
58. 百萬雄師下江南
59. 新兒女英雄傳
60. 國風
61. 一剪梅
62. 清宮秘史
63. 一串珍珠
64. 船家女
65. 青年進行曲
66. 如此繁華
67. 新舊上海
68. 新女性
69. 秋海棠（上）
70. 秋海棠（下）
71. 游擊進行曲
72. 太太萬歲
73. 母與子
74. 松花江上
75. 鐵扇公主
76. 相思債
77. 壓歲錢
78. 孤島天堂
79. 不了情
80. 關不住的春光
81. 表
82. 希望在人間
83. 兒子英雄
84. 二百五小傳
85. 腐蝕
86. 戀愛之道
87. 風雨江南
88. 人民的巨掌
89. 還鄉日記
90. 夜店
91. 浪淘沙
92. 長相思
93. 摩登女性
94. 慈母曲
95. 翠崗紅旗
96. 脂粉市場
97. 小城之春
98. 十字街頭
99. 萬家燈火
100. 啼笑姻緣
101。遼沈戰役
102。淮海戰役
103。平津戰役
104。開國大典

Ⅲ 有兩張尚影上海電影券，想看最近上映的電影（2D）的用加錢嗎

你的是團購卷還是那種單位發的電影票！這兩種就可以直接看2D電影！無所謂新舊電影！上映的就可以看！

Ⅳ 洪深對中國話劇的貢獻

洪深(1894～1955)

現代劇作家、戲劇理論家、電影編導。字伯駿，又名淺哉。江蘇武進人。自幼喜愛文藝。1912年考入清華學校（清華大學前身），在校期間經常參加業余戲劇活動。1915年創作處女作《賣梨人》，1916年又創作多幕話劇《貧民慘劇》並參加演出，初步顯露出編劇和表演才能。1916年夏留學美國，就讀於俄亥俄州大學，攻讀燒磁工程專業，同時選修文科課程。因愛好戲劇，接受友人建議，於1919年轉學哈佛大學，專攻戲劇，並在波士頓表演學校學習表演藝術。留美期間，曾用英文寫作《為之有室》、《虹》等劇。

洪深在戲劇理論方面，造詣很深，成績卓著，是現代文學史上屈指可數的戲劇理論家。他強調戲劇為人民，表現時代精神，提倡現實主義創作原則，並能從中國社會生活和民族心理習慣出發，從戲劇創作實踐出發，不斷發展和充實自己的理論論述，總結出許多有益的經驗。主要論著有《洪深戲劇論文集》、《編劇二十八問》、《電影戲劇表演術》、《電影戲劇的編劇方法》、《現代戲劇導論》(即《〈中國新文學大系〉戲劇集導言》)、《戲劇導演的初步知識》、《戲的念詞與詩的朗誦》、《抗戰十年來中國的戲劇運動與教育》等，內容包括編劇理論、導演、表演、發聲學、朗誦學、燈光布景、舞台美術、世界戲劇史、中國話劇運動史以及劇作評論等各個領域，不僅提供了大量有價值的資料，而且包蘊著作者的真知灼見，是我國現代戲劇理論的重要組成部分。
洪深1924年寫的《申屠氏》是中國第一部電影文學劇本，接著又創作了《馮大少爺》、《早生貴子》、《愛情與黃金》、《歌女紅牡丹》、《舊時京華》、《劫後桃花》、 《新舊上海》、 《女權》、《社會之花》、《夜長夢多》、《亂世美人》、《風雨同舟》、《雞鳴早看天》（根據同名話劇改編）等30餘部電影劇本，為電影文學的發展開拓了道路。
（孫慶升）

摘自《中國大網路全書·中國文學》

看看上面的內容合適吧。

Ⅳ 有什麼能表現老上海風情的片子嗎

電影《上海灘》舞台劇《慈心相伴的年代》電影《老上海風情》《新舊上海》《上海灘13太保》

Ⅵ 《新上海灘》黃曉明孫儷合唱的片尾曲叫什麼名字

就算沒有明天
新上海灘推出雙片尾曲
孫儷 黃曉明破天荒男女對唱
ECHO震撼登場歌未央
07年最具震撼力、備受矚目的年度大戲「新上海灘」即將隆重推出，「天中文化」更乘勢推出「新上海灘」電視劇原聲帶。專輯中網羅「上海灘」原曲主唱人葉麗儀小姐翻唱電視劇主題曲——國語版「新上海灘」；勁爆的是商請電視劇主角黃曉明、孫儷演繹男女對唱情歌「就算沒有明天」，更推出天中文化2007年度力捧的實力派創作樂團 ECHO主唱「歌未央」，兩首歌並列「新上海灘」引人片尾曲。

「就算沒有明天」與「歌未央」均由丁薇作曲、何厚華作詞，ECHO編曲與製作。詞曲和編曲都切合「新上海灘」劇情內容，大時代里悱惻纏綿，盪氣回腸的真摯感情。黃曉明、孫儷將戲劇中的絕佳默契轉移到歌聲中，在「就算沒有明天」這首男女對唱的纏綿情歌中更是唱出「生死兩不怨、纏綿到天邊」的點點深情。

不論是演唱「新上海灘」的葉麗儀小姐還是合唱「就算沒有明天」孫儷、黃曉明，怎麼評估都算是影歌壇響叮當的頭號人物，這回各界著實猜不透「天中文化」為什麼會任用新團體ECHO來擔綱演唱「歌未央」？這首歌曲涵義極深，ECHO的主唱芳子那獨特，渾厚脫俗的嗓音把男女思念糾纏的情緒演唱的絲絲入扣。有深懂音樂的樂評家指出：ECHO歌聲中爆發的穿透力是近年內地樂團空前僅見！基於樂評人惜才的心理，他們很樂意向樂迷們大力推薦ECHO演唱的「歌未央」！看來集演唱、創作、製作於一身的ECHO，隨著「新上海灘」的播出，正式發聲成為橫掃海內外最才華橫溢的樂隊已指日可待！

「新上海灘」原聲帶又有葉麗儀、ECHO等新舊實力派歌手撐腰，再加上黃曉明、孫儷等天王天後絕佳的情歌對唱，這一出「新上海灘」勢必成為娛樂圈歌、劇兩達巔峰的尖端焦點！

Ⅶ 上海倫巴的影片評價

作為一部愛情影片，該片導演將外景地選在上海市的愛神宮殿，這幢文藝復興風格的古典式建築融合了希臘神話中愛神丘比特和公主普緒赫的愛情故事，愛神宮殿的動人傳說與《上海倫巴》中男女主角曲折婉轉的愛情故事相得益彰。而影片採用了大量戲中戲以及新舊膠片結合的形式，給電影增添了幾分懷舊色彩。特別是袁泉在影片中的扮相，優雅、迷人又不失清麗，頗具舊上海風情。而影片在處理已婚的女人遇到愛情這個看來有點八卦的問題時，影片非常的坦然，沒有絲毫的扭捏。（騰訊、新浪評）
《上海倫巴》較之於關錦鵬的《長恨歌》多了一份引入傳統與消融經典的努力，它牽引出觀眾對於上海老電影的懷想，少了後者對絢美糜爛的舊上海繁華夢之追求，相對純粹，由此觸及到了所謂「海派文化」的枝節。在時尚風向標下，其實還是有底蘊、有厚度的作品，更會引起觀眾的追思。該片突破文藝片淡化情節模式，設計了兩條懸念迭起的情節線：一是男女主人公的情感，二是阿川和婉玉等人為影片與敵人鬥智斗勇巧周旋，頗有驚險喜劇片的味道，大大增強了影片的可看性。（新浪、金羊網評）

Ⅷ 張國榮寧靜劉德華版的電影<<新上海灘>>

答： 關於1、2問題，你可以下個Gold Wave音頻轉換5.10軟體，然後把電影里的歌剪出來就行了。以後什麼好聽的都可以自己做了！ Gold Wave音頻轉換5.10軟體的下載鏈接： http://www.gougou.com/search?search=Gold%20Wave%E9%9F%B3%E9%A2%91%E8%BD%AC%E6%8D%A25.10&suffix=&restype=-1&id=2 3、由徐克監制、潘文傑導演 4、雙觀點影評：《新上海灘》 2007年09月11日18:41 辜國瑭?葉芙瑤 新觀點一 上海淪為英雄片的背景，香港電影深沉的悲嗚 《上海灘》由徐克監制、潘文傑導演，劇情雖借用由周潤發、趙雅芝主演，轟動一時的上海灘連續劇，卻藉英雄片的母題，反映了九○年代香港的政治潛意識。在《新上海灘》中，原本的配角丁力，取代許文強成為主角，可以看出不同的時代有不同的英雄形象。張國榮飾演的許文強，雖然在《新》片中具有革命黨的身分，但他所代表的反倒是無家漂泊的流浪英雄，而且加入了頹廢的末日魅力，叼菸、眼神的片段酷似王家衛的「阿飛正傳」。 而劉德華扮演的丁力，是近幾年來一再被塑造成英雄典型，他從倒尿的混混因為敢沖而變老大，最後在江湖爭執中喪命、失去所愛。這個類型的英雄從一無所有，到擁有權力、死亡，正影射著香港邁向繁華時，將面臨中國接收的恐怖與感嘆的情緒。 力爭上游的丁力和為民族復仇、逃亡的許文強即因男性情誼合作，又因愛情對立，這兩種英雄代表了現實與理想中價值的糾葛與矛盾。諷刺的是，他們都在民族主義的意識型態對立下被殺死。 《新上海灘》莫名其妙地加入了「台灣民族同盟會」與日本侵華的抗爭卻未交代清楚，反而被凸顯的是，江湖亂世的恩怨，扼殺了個人追求真愛的可能。丁力說：「我爛命一條，無所謂。」許文強說：「對上海而言，我只是過客。」《新》片借了上海的十里洋場，說香港的悲哀。由寧靜演的女主角馮程程，在漢奸家世與命運偶然中掙扎，卻無力反抗而發瘋，她說：「我改變不了周圍的一切，又逃不出去，好恨自己。」 《新上海灘》用快節奏、三段式多重敘述、加入性愛片段等方式，營造出濃厚強烈的沖突。反抗被當成工具的丁力、漂泊為大義犧牲情感的許文強、單純卻受傷的馮程程，都只是九七前香港政治文化潛意識的不同面向，成為新版歌詞中的「一浪一浪奇談」，卻斷送了夢想。劇終丁力死亡前在雪地上大量吐血的特寫和片尾蒙蒙的上海市景，是香港電影發出的深沈悲傷與憑吊。? 觀點二 說上海灘是冒險家的天堂。 八○年代初港人把許文強這樣一個混跡十里洋場，卻又困於情的冒險家生動地搬上電視螢幕，推出二十集的《上海灘》劇集，風靡當年許多台灣的「第四台」及錄影帶觀眾，對當時的觀影文化造成不小的影響，不少從未學過廣東話的觀眾卻都能唱《上海灘》標准粵語版主題曲。 而早在周潤發因為《英雄本色》的小馬哥一角縱橫影壇前，《上海灘》的許文強已經是不少台灣觀眾心目中「最有風採的英雄」，把《上海灘》歸稱是八○年代錄影帶族群的共同回憶應該是不算誇張的。 今年香港人在港片歷經了英雄片巔峰後重新改編《上海灘》，搬出兩大天王：劉德華VS.張國榮，再掛上徐克的大名，為求再現黃浦灘頭三○年代風華，還斥資搭建出一條南京路（據說現在的南京路已是高樓雲集了），號稱是「最精採的一場英雄爭霸」，這樣一出戲註定要吸引老《上海灘》迷躬臨盛會，當然也少不了讓人拿新舊版本來比較。 新版本里的最大改變當然是男主角變成了丁力（劉德華飾），不過這並不是什麼令人難以忍受的改變，當年的丁力原本即是許文強的另一個版本，是在上海灘頭浪里打滾求發展的另一個冒險者。 但是舊版《上海灘》成功之處，是在於它將劇中貌似英雄的各路人馬，融混入上海這個華洋雜處的冒險家天堂，不論是捲入兩派爭斗、無從脫身的許文強或是老大一方、奸惡無情的馮繼堯，這些人物的成敗起伏，無非是藉以掌握上海氛圍的樣貌組合，正如《上海灘》主題曲中所論：「成功、失敗，浪里分不清有沒有」，可是《新上海灘》所要談的恐怕不只是這些（或者根本不是）。 首先，原本浪盪子出身的許文強搖身一變成了「台灣民主同盟會」的革命分子，撇開三○年代的台灣不可能有以民主自稱的革命運動不說，這位革命青年（張國榮飾），似乎是以革命之名，另行頹廢之實，他與馮程程的一段愛情既火辣又虛無，讓人誤以為看到《阿飛正傳》了。而原本在《上海灘》中清純懷抱理想的馮程程，到了《新上海灘》也加快現代化腳步，成了新惡女，這個角色在兩大英雄環伺下只好變成舉足輕重的新配角，當年許文強、馮程程間教人湯氣回腸的愛情，也只好草草收場。 於是在卡司強大的新上海灘中，我們看到編劇在強化兩位英雄拔槍浴血、患難與共的新嘗試，卻也不能不看到大量情節與三○年代上海脫節，兄弟情義陳腔濫調的重新涌現。而上海這個冒險家的天堂，便只能淪為英雄片的大背景，作為一名觀眾，真可謂夢斷黃浦灘頭了。

Ⅸ 跪求好心人分享海上傳奇2010年上映的由趙濤主演的免費高清百度雲資源

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鏈接:

19世紀中葉，帝國主義轟開了古老中國的大門，一紙《南京條約》簽訂，上海正式開埠，從此各種各樣的傳奇與悲喜人生在這片土地上交替上演。將近一百年後，世界局勢動盪不安，各方勢力匯集於魔都，繼續譜寫著屬於這座城市的傳奇。鏡頭前，陳丹青、楊小佛（楊杏佛之子）、杜美如（杜月笙之女）、張心漪（曾國藩之曾外孫女）、韋然（上官雲珠之子）、費明儀（費穆之女）、韋偉、侯孝賢、韓寒等18位與新舊上海有著千絲萬縷聯系的受訪者，講述了關於城市以及人生的點點滴滴。

上海、香港、台灣，半個多世紀的骨血漂泊，牽扯了多少難以忘懷的記憶。剪不斷，理還亂，紛紛擾擾，糾纏綿延。

Ⅹ 電視劇《夜旅人》主要講的是一個怎樣的故事

主要講述了名律師盛清讓和現代女法醫宗瑛在兩個不同的時空里，卻陰差陽錯的在機緣巧合之下，跨越時空的浪漫至極的愛情故事。

來自2015年陷入媽媽離世、舅舅車禍謎團里的宗瑛和來自1937年面臨上海淪陷、打理家族工廠卻一直受家人冷眼的盛清讓，因為一盞廊燈而穿越相遇，晚上的10點、早上的6點，對於他們而言彷彿成為了時間的分割線。
並且《夜旅人》這部劇原作的評分也是很高
我們可以看到許多的有血有肉的人物：仍是一個學生卻不顧家人的反對毅然決然收養難民孩子的盛清蕙；為了中國實業民營工廠，即使面對各種各樣的威脅也從不後退的盛清讓，說出「有國才有家，你雖離開這個家，卻守著上，守著國土，便是在守我們的家」的大嫂。

雖然是穿越的主線，但是不管是1937年的還是2015年的謎團，都能極好地把握那個度，裡面不僅有家國大義也有兩個人之間的深情，細致又有溫度和深度，書里的那一句「戰爭盡管漫長殘酷，但終究無法摧毀所有信念與努力」讓人印象深刻，裡面的種種都讓身處和平年代的我們不由得熱血沸騰。而這樣的化讓大家又驚又喜，從選角、海報、官宣上其實已經可以看得到製作方的用心。