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手機如何拍攝王家衛電影

發布時間:2024-08-29 03:43:04

A. 王家衛和陳以靳生日一樣

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確認了!明年我們能看到全新版本的王家衛!

奇遇電影
原創3年前 · 優質娛樂領域創作者
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去年七月,王家衛度過了他60歲的生日,中國人所說的花甲之年。

踏入六十的王家衛,在過去這20年裡,可謂徹底翻盤。從被王晶這類同行揶揄的文藝片導演,到在國際上獲得極高推崇。尤其2004年蘇菲亞·科波拉在奧斯卡上一句感謝「Wong Kar-Wai」,算是把這個名字從小眾推到了主流。


△2004年,蘇菲亞·科波拉憑《迷失東京》獲奧斯卡最佳編劇,她在台上公然感謝安東尼奧尼、王家衛和佛西(剛好昨晚我們的推文介紹過他)

權力一時達到了巔峰。

但隱憂也漸漸抬頭。1992年,他和劉鎮偉一手建立的澤東公司,剛大肆慶祝完25周年,轉眼也要跨入第30個年頭了。

一家公司光靠一個導演支撐起來當然不現實。吃完老王的老本之後呢?所以這些年澤東大力度地進軍內地市場。

2016年扶持新人張嘉佳拍《擺渡人》,拿出了澤東看家的班底,互聯網+微博紅人。


△《擺渡人》,又名《澤東產品名錄》

但後來的故事大家都知道了,內地收入4億票房,劣評如潮,謠言四起。總之,澤東肯定度過了一個難忘的25周年。

屋漏偏逢連夜雨,去年上影節期間,合作多年猶如親兄弟一般的愛將梁朝偉宣布離巢,結束了與澤東自1988年開始的賓主關系,獨自單飛。

王家衛在微博回應:「一段光榮的歷史,我們不負所託,非常圓滿。」算是和平分手。

但澤東並沒有停下開發內地的步伐。去年,他們又全力支持在主流觀眾里沒有名氣的萬瑪才旦導演拍攝新片《撞死了一隻羊》。

萬瑪在獨立電影界早已成名,是「藏地新浪潮」領軍人物,在中青年一代的導演里風格別樹一幟;澤東在「商業文藝片」一仗中輸了口碑,亟需重揮藝術電影旗幟,所以一拍即合,也是順理成章的事。


△4月29日,王家衛現身為《撞死了一隻羊》保駕護航

《撞死了一隻羊》有澤東及明星資源全力加持,在過去的五一假期里成績不俗,票房已突破1000萬大關,也算是澤東的內地戰役的一場小勝。

但擺在王家衛以及澤東面前的,最大問題仍是:如何固本培元穩住老王這個基本盤之餘,繼續擴張。

而且,其實最大的問題是王家衛本身,最終去掉老王這個大型的無形資產,可能才是即將迎來的30周年要想做的事。


但澤東似乎沒有考慮這件事,王家衛的經典化仍在繼續。

今天消息傳來,王家衛在夏威夷國際電影節當嘉賓期間接受電影雜志《Filmmaker》訪問,透露/確認了一件大事:

王家衛所有的電影都在澤東的主持下,進行了4K修復。

修復一新的版本,計劃於2020年進行全球性巡展。最後,由美國著名的藝術、獨立電影發行商The Criterion Collection(CC標准收藏版,簡稱CC版)發行修復版藍光套裝。


今天消息在國內媒體轉了一輪。然而需指出一個錯誤:Janus Films是CC的兄弟公司,負責院線發行。按照慣例,他們會在CC發行藍光之前,在全美作院線巡展作為預熱,完事之後再由CC推出影碟套裝。


△Janus Films官網羅列的王家衛作品,暫時只有這兩套

在國外,很多藝術電影導演都十分重視影碟發行,雖說現今流媒體十分發達,但是一張影碟有著精緻的包裝設計、2K甚至4K的高清視頻(這里吐個槽,國內很多流媒體平台都是假2K)、豐富的花絮展現電影拍攝的前前後後各種秘辛,話癆愛表現的導演還愛錄評論音軌。

所以影碟盡管在中國被邊緣化了,但在國外依然如火如荼,它還是保存電影藝術的絕佳載體之一。

相反,在華人導演界,重視影碟發行的沒有幾個。這回王家衛重視這個事情,十分難得。

這次為什麼要重新修復自己的作品,說來還有段故事。王家衛在有一次觀看自己作品的時候,說為啥畫質這么混亂(他原文用的是messy一詞)?主辦方說,我們用的是4K的放映機,您的作品是2K的,硬放畫質自然不好。

王家衛聽後決心好好修復自己的作品。

其實王家衛作品的修復計劃在過去10年裡從未停止。

早在2006年之前,澤東已開始修復計劃,後來大家都看到了那個修復成果,便是2006年發行的《春光乍泄》(戛納十周年紀念限量版),那次修復不僅僅是簡單的畫質提升,連很多場口的色調都全新調整過了,彷彿告訴大家,王家衛做修復是玩真的!


△2006年發行的《春光乍泄》(戛納十周年紀念限量版)DVD,附送一盞精美的跑馬燈。現已絕版

其後如大家所見,王家衛作品系列裡只有《墮落天使》修復過,《阿飛正傳》則在寰亞的主持下進行了修復。然後再就是大刀闊斧的重剪+修復《東邪西毒》終極版,並還在內地重新上映過。


△韓國版《東邪西毒》終極版藍光

但之後,就再沒有修復的消息了。

據知這其實事關一個非常低級的錯誤:10多年前澤東負責修復的人員不小心把儲存修復數據的硬碟給低格了(真的是低級格式化),之前的數據找不回來了,因此耽誤了後續的功夫。

不過幸好,又過了十年了,我們終於能得見王家衛電影全新的修復。

熟知影碟文化的朋友都知道,CC在影碟界的地位,就像是Apple在手機界的地位一般,靠著獨特的選片和別具一格的包裝藝術,在這十年來越來越知名,世界知名的導演都以CC能發行自己的作品為榮。可見入選CC的發行目錄有多難。


△CC的標志,它幾乎事關一種信仰了

王家衛與CC的緣分就早得多了,他是CC最為青睞的華語導演之一。

早在這之前,CC已經發行過《花樣年華》和《重慶森林》的修復版影碟,這兩套碟在如今二手市場仍是奇貨可居。


△CC很多年前便發行過《花樣年華》《重慶森林》的修復版藍光

CC為某個導演做作品套裝合集的更算是罕見,看看他們都會做誰的作品集:文德斯、瓦爾達、阿巴斯、伯格曼……


△CC發行的文德斯「公路三部曲」套裝

而王家衛也是CC的忠實顧客之一,他曾造訪過CC那間神秘的藏經閣(CC的特別策劃,就是請知名的電影人到他們公司的貨倉任意挑選CC的影碟)。


這一次澤東與CC的合作,網上早有呼聲。去年Janus在推特發布一條信息,都惹來網友猜測紛紛。


導演賈樟柯曾回憶道,有一次因為工作造訪澤東的工作機房,在那看到一些神秘的膠片,全是各種雲朵的片段,有彩色有黑白,因為時光的關系斑駁流離。

後來他才知道,那是《春光乍泄》棄之不用的刪減片段。那麼,這一次,CC的套裝里,這些片段會作為花絮出現嗎?

還有,雖說前有《東邪西毒》重剪版,那1994年的公映版有機會重新修復嗎?

以CC驚人的搜集素材的能力,不是不可能。

好吧,讓我們一起來期待2020年的王家衛修復套裝吧。


韓國版王家衛作品集藍光套裝


這次王家衛接受《Filmmaker》的采訪,還談及了新作《堂口之爭》和《繁華》,以及還有其他的有趣點,當DVD花絮輯錄給大家樂一樂。

在王家衛的電影生涯中,譚家明是一個繞不過的名字。特別是87年與譚家明聯合編劇、譚家明執導的《最後勝利》,王家衛回憶那一次的合作,在譚家明身上獲益良多:

多數時間,導演會為影像或故事瘋狂。

我想,(與譚家明的合作)是我首次在合作的電影人身上學到了很多概念,以及知曉電影的形式和價值。

用特定的方式講一個故事,你需要一個形式,這個形式與故事休戚與共;就好比一件合適的夾克就應該放在一個合襯的身體里。

這是我從他身上學到的東西。


△《最後勝利》,譚家明,1987

被問到他被稱為香港頭號的拖稿王,經常拖到開工現場都沒有劇本,老王笑答:

我恨劇本這東西!我為啥要寫,因為我想拍電影。

當我是一個編劇的時候,我總是想確認劇本能准確對應我的電影。那就意味著你必須在寫之前就有大致的樣子出來。

多數編劇不需要這些畫面,也不需要跟足電影。但對於我來說,我必須在開寫之前就開始想好怎麼製作。

如果你有機會看到我的劇本,你就大體上了解這部電影長啥樣。這就是為啥我老是花這么長的時間。


△3月,王家衛獲香港編劇家協會榮譽大獎,他特地演示了劇本手稿,以打破自己拍電影沒有劇本的流言

那演員會不會不耐煩?

我相信大部分跟我合作的都非常好,因為我也非常幸運能跟偉仔、鞏俐、曼玉合作。他們真是非常讓人驚艷。我們的合作非常合拍和有趣。

我經常告訴他們,「別擔心,有我兜底,跳吧!做一些你平常不會做的事情,我期待看到一些不同的東西。」

王家衛手上目前有兩個項目,一個是亞馬遜投資的美劇《堂口之爭》和金宇澄原著改的《繁花》。


△只有一張海報的《繁花》,遙遙無期

眾所周知,王家衛是上海人,5人就隨父母南下香港。所以5歲之後的上海記憶,是殘缺的。

過去《花樣年華》《2046》雖然背景是香港,但角色卻是來自上海的,是王家衛《上海三部曲》的前兩部。

《繁花》故事背景從1960年代寫到2000年,寫三個不同階層的上海人的故事,在某種意義上,恰好彌補了王家衛缺失的上海故事現當代部分。

「《繁花》正是我《上海三部曲》里缺少的那一部分。」

而美劇《堂口之爭》是王家衛第一次拍劇,也是第一次與新興的流媒體合作。

與上次為好萊塢拍《藍莓之夜》完全是一個外國故事不一樣,《堂口》拍的是20世紀早年那些移民到美國的中國人故事,他們千山萬水到大洋彼岸,為自己的命運作戰一百年,那些故事放在如今,其實也有某種聯系。

「對倒」,正是王家衛最愛拍的主題。


△也只有一張海報的《堂口之爭》

這次受邀到夏威夷國際電影節,恰逢王家衛太太陳以靳生日,兩人除了好好享受當地美食美景之外,還特地跑到夏威夷的唐人街去尋訪,為《堂口》作資料搜集。因為夏威夷唐人街的歷史比美國本土的還早。

「我第一次來夏威夷,來之前看過書也查過資料了,所以不算陌生訪客了。」老王笑笑。

那我們就期待《堂口》早日開拍早日開播吧!


△一張圖證明CC有多愛王家衛


作者 ✎ 高能社長

本文首發於奇遇電影:cinematik

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