世界電影鑒賞辭典

A. 推薦電影評論方面的書籍

電影評論方面的書籍

《香港電影的秘密》
作者：大衛?波德威爾（美）
出版：海南出版社
簡評：一個美國人了解李小龍、成龍沒啥稀奇，但對張徹、劉家良了如指掌令人刮目相看。他畢竟是一個學者，雖然剖析香港電影從藝術商業片入手，但思維不存在太多東西方的隔閡，反倒是學術文章寫得十分透徹而好讀。

《非常罪 非常美》
作者：毛尖
出版：廣西師范大學出版社
簡評：讀毛尖的文章是從她的隨筆開始，從寫她母親剝毛豆，再寫到小津，有味道。她的影評也是把感性的東西化進去，但絕不誇張。比如她會把溝口健二的紅色傷疤、伯格曼的紅裙子、阿巴斯的紅色上衣、科波拉的紅玫瑰等等放在一鸚矗���說摹?

《雕刻時光》
作者：安德烈?塔可夫斯基（俄）
出版：人民文學出版社
簡評：是台灣「電影眼」系列的引進版。看電影大師塔可夫斯基本人的著作絕非是解讀他的電影，而是走近一個人的靈魂、他的哲學與藝術思想，對詩意的世界張開你的翅膀。

《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》
編者：丹努西婭?斯托克（波蘭）
出版：文匯出版社
簡評：坦承自己不懂音樂，給出不喜歡美國的理由。這位大師一般被認為早期電影有「道德焦慮「，後期電影遠離政治，還是聽他自己來說自己及自己的電影吧。

《電影+2002》
編者：衛西諦等
出版：上海人民出版社
簡評：剛拿到此書的時候，很多電影還一時看不到。但後來一部部都沒少出過DVD，的確是2002年最值得關注的幾十部世界各國電影。不是淘碟指南的淘碟指南，而且不過時。

《新小說?新電影》
作者：克洛德?托馬塞（法）
出版：天津人民出版社
簡評：是相對深奧的一本，一半文學，一半電影。光就賣得快便說明中國讀者對這部分藝術史的關注，杜拉斯的《印度之歌》、格里耶的《歐洲快車》究竟怎麼樣？不急，花個兩小時就能讀完的小冊子。

《世界電影鑒賞辭典》（四編）
主編：鄭雪來
出版：福建教育出版社
簡評：這套辭典的前三部在國內有過不小的影響力。四編中有些電影的選擇可能不是很嚴格，但早期的德國表現主義電影是其精華之一。還有，其中的評介雖然很不華麗，但言之有物，准確到位，是值得提倡的治學風氣。

《文化批評與華語電影》
編者：鄭樹森
出版：廣西師范大學出版社
簡評：收入了兩岸三地及海外10多位學者的電影論文，其中包括戴錦華、畢可偉等人。是年內最有學術質量的華人電影書籍，盡管對華語電影的批評有些欠妥，但畢竟從文化的高度分析是一條有意義的影評之路。

《法國電影手冊十年百部佳片》
編者：雙城、列狐
出版：中國社會科學出版社
簡評：大多數電影你能看到，一部分電影一時還看不到。不一定每部都是經典，是淘片與了解當代世界電影的一個角度。

《電影館系列》（已出8本）
作者：布努艾爾、伯格曼等
出版：廣西師范大學出版社
簡評：今年最具規模與最令人激動的引進類叢書，只需列舉幾本就說明一切了：安東尼奧尼的《一個導演的故事》、《伯格曼論電影》、《法斯賓德的世界》、布努艾爾《我的最後一口氣》、《光影大師——與當代傑出攝影師對話》等等。

B. 有哪些關於影評的書

最近的一本不是很厚的影評書籍是崔子恩的《光影記憶》。崔子恩不但是作家、導演,同時還是北京電影學院電影研究所副研究員以及中國社會科學院研究生院文學碩士。

《香港電影的秘密》
作者：大衛•波德威爾（美）
出版：海南出版社
簡評：一個美國人了解李小龍、成龍沒啥稀奇，但對張徹、劉家良了如指掌令人刮目相看。他畢竟是一個學者，雖然剖析香港電影從藝術商業片入手，但思維不存在太多東西方的隔閡，反倒是學術文章寫得十分透徹而好讀。

《非常罪 非常美》
作者：毛尖
出版：廣西師范大學出版社
簡評：讀毛尖的文章是從她的隨筆開始，從寫她母親剝毛豆，再寫到小津，有味道。她的影評也是把感性的東西化進去，但絕不誇張。比如她會把溝口健二的紅色傷疤、伯格曼的紅裙子、阿巴斯的紅色上衣、科波拉的紅玫瑰等等放在一起寫，吸引人的。

《雕刻時光》
作者：安德烈•塔可夫斯基（俄）
出版：人民文學出版社
簡評：是台灣「電影眼」系列的引進版。看電影大師塔可夫斯基本人的著作絕非是解讀他的電影，而是走近一個人的靈魂、他的哲學與藝術思想，對詩意的世界張開你的翅膀。

《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》
編者：丹努西婭•斯托克（波蘭）
出版：文匯出版社
簡評：坦承自己不懂音樂，給出不喜歡美國的理由。這位大師一般被認為早期電影有「道德焦慮「，後期電影遠離政治，還是聽他自己來說自己及自己的電影吧。

《電影+2002》
編者：衛西諦等
出版：上海人民出版社
簡評：剛拿到此書的時候，很多電影還一時看不到。但後來一部部都沒少出過DVD，的確是2002年最值得關注的幾十部世界各國電影。不是淘碟指南的淘碟指南，而且不過時。

《新小說•新電影》
作者：克洛德•托馬塞（法）
出版：天津人民出版社
簡評：是相對深奧的一本，一半文學，一半電影。光就賣得快便說明中國讀者對這部分藝術史的關注，杜拉斯的《印度之歌》、格里耶的《歐洲快車》究竟怎麼樣？不急，花個兩小時就能讀完的小冊子。

《世界電影鑒賞辭典》（四編）
主編：鄭雪來
出版：福建教育出版社
簡評：這套辭典的前三部在國內有過不小的影響力。四編中有些電影的選擇可能不是很嚴格，但早期的德國表現主義電影是其精華之一。還有，其中的評介雖然很不華麗，但言之有物，准確到位，是值得提倡的治學風氣。

《文化批評與華語電影》
編者：鄭樹森
出版：廣西師范大學出版社
簡評：收入了兩岸三地及海外10多位學者的電影論文，其中包括戴錦華、畢可偉等人。是年內最有學術質量的華人電影書籍，盡管對華語電影的批評有些欠妥，但畢竟從文化的高度分析是一條有意義的影評之路。

《法國電影手冊十年百部佳片》
編者：雙城、列狐
出版：中國社會科學出版社
簡評：大多數電影你能看到，一部分電影一時還看不到。不一定每部都是經典，是淘片與了解當代世界電影的一個角度。

《電影館系列》（已出8本）
作者：布努艾爾、伯格曼等
出版：廣西師范大學出版社
簡評：今年最具規模與最令人激動的引進類叢書，只需列舉幾本就說明一切了：安東尼奧尼的《一個導演的故事》、《伯格曼論電影》、《法斯賓德的世界》、布努艾爾《我的最後一口氣》、《光影大師——與當代傑出攝影師對話》等等。
http://www.bcm-art.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=13&id=32&page=1

愛比死更冷酷-電影大師與大師電影
一本以世界電影藝術大師及其代表作品為背景的影評類書籍。書中收錄了雷納-華納-法斯賓德、安德烈-塔爾科夫斯基、英格瑪-伯格曼、費穆等一些歐洲及亞洲的大師作品及作者由此引發的對電影與人性、情感、哲學等問題的思索與獨到見解。文字優美且耐人尋味，並附有大量精美圖片。上帝在創造人類的同時，賦予了人類愛的權利，卻沒有告訴我們該如何去愛。於是背叛、猜疑、嫉妒、傷害接踵而來，在我們的心靈里蒙上了一層陰影，愛，到底是什麼？

http://www.joyo.com/shop/shop_book_detail.asp?prodid=bkbk602210&goodsid=bkbk602210&uid=&id=885877

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書名：世界電影鑒賞辭典

作者：鄭雪來

豆瓣評分：7.8

出版社：福建教育出版社

出版年份：2003年05月

頁數：873 頁

內容簡介：

她，是一座特別的電影院，正上映著百年來200部世界著名電影。她，是一位博識而熱情的藝術向導，將帶你漫遊萬花筒般的銀色世界這里有你一往情深的老龍：《漁光曲》《亂世佳人》《魂斷藍橋》。這里有你渴欲識荊的新知：《悔悟》《夜間守門人》《薩羅》。這里悲劇、嘉劇、正劇同台演出，展示著世界風雲，人生百態：《戰艦波將金號》震撼了全球，《偷自行車的人》訴說著生活的艱辛，《教父》是罪惡的化身，《再見，孩子們》道出了對和平的渴望，《幸福的黃手帕》則在為美和善而飄揚……總之，她既為你品味多種風格流派的影片，提供了豐富資料，又為你的生活平添了無限風采。

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書名：斯坦尼斯拉夫斯基全集

作者：[俄羅斯] 斯坦尼斯拉夫斯基

譯者：鄭雪來

豆瓣評分：8.8

出版社：中央編譯出版社

出版年份：2012-1-1

頁數：3452

內容簡介：

斯坦尼斯拉夫斯基全集（全6卷），ISBN：9787511710284，作者：（蘇）斯坦尼斯拉夫斯基 著，鄭雪來 等譯

作者簡介：

康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基是前蘇聯傑出的戲劇藝術家，世界著名的戲劇和電影理論家、教育家。斯坦尼斯拉夫斯基出生於1863年，自幼就酷愛戲劇，組織業余劇社，擔任導演及主要演員。1898年，與涅米羅維奇，除首演高爾基、契訶夫名劇外，上演了俄國和西歐許多古精力用於培養戲劇幹部和進行理論著述。斯氏身後留下數百萬字文稿，經後人編輯、整理為《斯坦尼斯拉夫斯基全集》。

鄭雪來，戲劇、電影理論家、翻譯家。曾用名鄭存善、鄭詩昂，筆名雷楠。福建長樂人。1943年暨南大學外文繫上世紀70年代起主要從重心轉向電影理論、電影美學及外國電影思潮的研究。擔任中國要論著有：《電影美學問題》、《斯坦尼斯拉夫斯基體系論集》、《電影學論稿》等；主編著作有：《世界電影鑒賞辭典》（ 1－4卷）等。

F. 夢醒 二字的英文翻譯

「夢醒 」二字的英文翻譯是awakening

G. 當代俄羅斯電影的商品描述

前蘇聯解體後，俄羅斯經濟陷入困境。曾是國家經濟收入的支柱產業——電影，在從計劃經濟向市場經濟的轉軌過程中同樣沒有擺脫經濟危機的困擾。在經歷了分解組合、重新結構之後，今天的俄羅斯電影已經進入市場經濟的軌道，並朝著電影、電視、錄像一體化的新的市場模式平穩發展。
然而，在這一變化過程中，俄羅斯電影經歷了重重危機，創作思想混亂，生產水平下降，原有的發行放映體系遭到破壞。在國外電影的猛烈沖擊下，國產電影失去了競爭能力，觀眾流失、市場被占，俄羅斯電影處在發展維艱的地步。
如何解決這些問題，是上至國家電影領導，下至電影界人士都在關心討論的主要話題，也是電影工作者面對的最為迫切的和亟待解決的問題。
前蘇聯電影曾是世界電影藝術中獨樹一幟、自成學派的電影流派。它曾以鮮明的思想性、精湛的藝術性和深受觀眾歡迎的觀賞性在世界電影發展史上佔有重要地位。前蘇聯解體後，俄羅斯電影否定過去的傳統，全面倒向西方。在學習西方、模仿西方的電影創作過程中，由於技術及經濟財力的不足，不但不見成效，反而降低了影片質量。為提高電影的藝術水平和觀賞力，電影工作者開始向傳統回歸，講究敘事語言和影像造型。這些特點已經體現在青年導演的影片之中。
為了方便讀者，書後附有「1991年至2003年俄羅斯的主要電影片目」。 書評
本書是一本研究俄羅斯電影轉軌過程中得失成敗的專著，其所談論的諸多內容與我國當前影視界面臨的問題具有一定的相似性，因而頗值得注意。
該書對俄羅斯電影的研究主要從兩方面入手：一是電影作為一個產業，在近十多年中經歷的危機；二是電影創作經歷的題材、樣式、風格等的變化。作者通過對影視作品創作傾向、題材風格、影像造型的研究，探索轉型期俄羅斯電影的創作規律。
前蘇聯電影是世界電影藝術中獨樹一幟的電影流派，它曾經以鮮明的思想性、較強的觀賞性贏得觀眾的喜愛，在世界電影發展史上佔有重要地位。前蘇聯解體後，俄羅斯電影否定傳統，走上學習西方、模仿西方的創作道路。在這一變化過程中，俄羅斯電影經歷了重重危機，影片失去了競爭力，觀眾流失，市場被國外影片佔領，俄羅斯電影一度陷入舉步維艱的困境。本書對如何提高本國電影競爭力，使之更好地適應市場需求等問題做出探討，以期盡快「使更多的觀眾回到影院」。 李芝芳，女，1950年生，藝術學博士。陝西省藍田縣人。1975年畢業於西安外國語學院。1986年由國家公派到前蘇聯格拉西莫夫國立電影學院讀研究生。1991年獲藝術學博士學位回國。現在中國藝術研究院電影電視研究所工作，為中國電影家協會會員、歐美同學會會員。
主要從事前蘇聯、當代俄羅斯電影研究。著有《俄羅斯電影透視》一書，並參加了《電影大網路》、《世界電影鑒賞辭典》、《蘇聯影人錄》的編寫工作，合作編譯的書有《戰爭題材蘇聯電影評論匯編》。翻譯發表的俄羅斯電影劇本有《勝利日的故事》及《柔情年華》，並就當代俄羅斯電影發表了若干論文及翻譯了大量理論文章。 前言
第一章俄羅斯電影經歷的危機
第一節前蘇聯電影改革的失敗
第二節電影生產、發行、放映的轉型
第三節俄羅斯電影的困惑
第二章電影走出危機的模式
第一節國家對電影的支持
第二節俄羅斯的獨立、民營電影
第三節電影走向復興的嘗試
第三章文化思潮與電影創作趨向
第一節「反思電影」：對前蘇聯社會的否定
第二節社會電影：對現實社會的揭示
第三節戰爭電影：對戰爭的不同闡釋
第四章意識表達與電影語言風格
第一節作者電影——個人意識的表達
第二節情節劇電影的敘事結構
第三節改編電影的風格探索
第四節喜劇電影的語言迷失
第五章動作建構與銀幕人性展示
第一節黑手黨電影中的主人公形象
第二節俄羅斯新貴的銀幕形象
第三節動作電影中匪徒形象的變化
第六章藝術探索與電影多元化結構
第一節導演結構與創作多元化的體現
第二節米哈爾科夫：帝國風格的電影語言
第三節索庫洛夫：生與死的哲學思考
第四節羅戈日金：刺激到幽默的語言變化
附錄一：俄羅斯重要影片目錄
附錄二：參考書目

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