電影時間說明一切

㈠ 有哪些值得推薦的日本電影

1、《青之炎》

接觸這部電影，是上日本文學課老師把這部電影放給我們看的，初看畫質真是一部很古老60年代的電影。電影是根據日本川端康成同名小說改編。我把這部電影歸為純愛電影，上了大學後對感情的浮躁讓我這部電影里又回想起高中時候的籃球場女生給男生遞的水，男生女生並肩走過的羞澀。現在回想起來也是回不去的記憶。在這部電影中高中生川島在自由旅行期間對十四歲的小舞娘一見傾心，在與他們相識相識的過程里，川島和小舞娘的關系越來越親密，在他倆都後知後覺的年紀，這一情感直到分別之際也被悄悄壓住，唯有冰冷的輪船帶走滿載的思念，和漸行漸遠不斷揮動的白絹，慢慢消失在視野極限之外。兩個人註定只是彼此生命的過客。

㈡ 如何評價《實習生》這部電影

伙哥覺得《實習生》是一部比較溫暖同時又非常治癒的好作品。看過很多場面恢弘的美國大製作電影後，反而對這樣簡單描繪生活的片子印象更為深刻一些。

而如何權衡好工作和家庭之間的關系也是我們每個人都會面臨的問題。《實習生》這部電影的劇情雖然比較平淡，但卻芹檔很真實的刻畫了很多人的生活現狀，也因此能夠走進跟多觀眾的心裡。可以說這是一部質量上乘且值得回味的佳作！

㈢ 意外空間，電影，講的什麼沒看懂

1、丹尼爾/警察：根據後面的劇情，這個警察的「真實身份」或者說這個靈魂的真實身份是公路線的小男孩丹尼爾，這個丹尼爾不聽紅衣繼父羅伯特臨死前的告誡上了警車，換了衣服進入了角色，莫名其妙地去找了奧利弗這對兄弟，進入了第二個循環。但是可以這樣理解，他並不是這個警察本人，他只是記得自己有個妻子有三個女兒，這一天是他結婚15周年紀念日，然後他就被困住了，一直困了35年。然而他自己都忘記了其實他剛從上一個35年的循環里「逃」出來，而兩個循環的接駁口就是那部警車。作為丹尼爾這個角色其實被困了70年，然而去到他變成警察的後35年，他自己早已經忘記了他的真實身份是那個十歲男孩「丹尼爾」，一直到死前才想起來。所以死前他說有一個叫「法比歐啦」的妻子，所有的這一切都是假的，所以他才會叫奧利弗一定要把自己的名字寫下來，只有這樣才不會忘記。

2、奧利弗/電梯員：同上，奧利弗（弟弟）是他真正的角色，而在他不聽丹尼爾死前告誡沖入電梯里之後，他就進入了第二個循環和另一個角色，電梯員俄羅斯人。俄羅斯人此前發生的一切與他其實一點兒關系都沒有，然後也是神使鬼差地放了一隻蜜蜂，摔壞了葯瓶子，害死新郎，進入第二個35年的循環，而這個時候他也已經忘記自己真實的身份是奧利弗了。

3、10歲男孩魯本/紅衣繼父羅伯特：同樣的，前一個輪回是在竹筏上，第二個輪回的切入點就在他開著車時，他的記憶與前面跟桑德拉、丹尼爾一起生活的是有斷層的，他好像知道這些但是其實他的真實身份是竹筏上漂流了35年的「魯本」。

4、手扶梯上的老太太：我不認為這個老太太是走廊上的新娘，如果35年為一次循環的話，新娘頂多也就是60歲，但是手扶梯上的老太太明顯不止60了，所以可以理解為這個老太太是小男孩丹尼爾之前的上一個「循環參與者」，因為畫面中閃過一個小男孩從手扶梯上跑下來並從老太太手裡接走了一隻倉鼠。那隻倉鼠如果沒猜錯就是被帶入下一個輪回的信物，而丹尼爾帶入下一個輪回的信物是紅心K的撲克牌，紅衣繼父帶到第二個輪回的信物就是一截竹子，這些信物都是唯一能讓他們想起真實身份的東西，可是他們全都忘記了。

至於這個所謂的「意外空間」，可以理解為一種心理上或者說潛意識的自我懲罰，每個循環的參與者的內心一輩子都被困在一個局限的、無限循環的時空里，個人理解是導演對劇中角色內心深處對某個意外存在的深深的愧疚情感的一種抽象的闡釋，就像有些人一輩子會活在自己曾經過失致他人死亡的陰影和愧疚之中，即使現實中生活還在繼續，但是這種精神上的、潛意識的「懲罰」與折磨，從未停止。

(3)電影時間說明一切擴展閱讀

《意外空間》，這是一部高深的懸疑電影，給人一種完全摸不到頭腦的感覺。當你還詫異他們怎麼會被困在一個無休止的樓梯里的時候，還在討論這種可能性的時候，故事已經翻篇到了公路上了。你以為是一個新的故事，你以為片子錯了，把兩部不同的片子連接在了一起，故事卻又同樣出現了死一樣的循環，永遠走不出去的循環。你終於知道，原來片子沒有嫁接錯，可是依然看不懂到底為什麼。

這個時候，你開始去注意他們的生活方式，全然的對比。樓梯間的弟弟積極地活著，看書、計算、把生活過得井井有條，空間收拾得整整齊齊乾乾凈凈；反觀警察，用手抓著泡麵，把東西都亂扔，堆積在一起，雜亂無章……公路上的小男孩和他的繼父也一樣，鮮明的對比。
故事在最後才揭示了答案，原來公路上的小男孩，就是樓梯間的警察，而這個世界，只是一個虛擬的不存在的空間，這里發生的任何事情都是不真實不存在的。

㈣ 影視作品製作好了以後為什麼要安排檔期

影視 作品在製作完成之後，需要通過放映形成影響力，贏得市場的追捧，進而實現變現，獲得收益。影視作品獲得收益的方式很多，例如票房收入、廣告收入、周邊收入等，但是這些收入的獲得有一個前提，就是放映， 安排好檔期，是獲得良好放映效果的一項重要手段。

在明確這一問題之前，我們最起碼要明白什麼是檔期。喜歡觀看影視作品的人們對檔期這個詞並不陌生，簡單來說，就是影視作品放映的時間點。在影視作品製作完成之後，應該選擇在什麼樣的時間點播出，更能得到觀眾的追捧是電影製作者需要著重思考的問題。

我們非常熟悉的檔期有 賀歲檔、五一檔、暑期檔等 。單從名字來看，我們就可以大致判斷出這些當期應該推出什麼樣的影視作品。比如賀歲檔，時間主要在跨年期間，人們在迎接新的一年時，往往是充滿期望，整個市場氛圍是歡慶的，那麼這個時候，最適合上映的就是喜劇篇。譬如之前深受市場追捧的《泰囧》。

前述中提到的幾種檔期都已經成熟，隨著影視行業的發展，還會出現一些新興的當期，例如 七夕檔、光棍檔等 。顧名思義，七夕檔上映的主要是愛情類影片，而光棍檔主要圍繞單身群體，上映的同樣是愛情片。例如在光混檔上映的《失戀33天》就得到了良好的票房成績。

前述中已經提出，影視作品對於文創行業的公司來說，就是產品，要想產品有良好的銷售業績，在什麼時間點推出至關重要。如果沒有把握好良好的檔期，影片上映之後可能無法贏得觀眾的青睞，導致影視公司的虧損。

舉例來說，在特定的檔期，如果上映不符合市場環境的影片，就難以獲得滿意的票房成績。例如，在賀歲檔，整個市場充滿喜慶色彩，這時候上映一部講述苦難、戰爭題材的影片，就會非常 不合時宜 。就算影片非常有內涵，藝術價值非常高，也很難得到市場的青睞。這種情況在早些年非常突出。我們熟知的影片《一九四二》，實際上是一部質量非常高的影片，各個方面都付出了非常多的努力，但是，這部影片的上映時間不對，選擇了賀歲檔。在賀歲檔上映苦難片，怎麼會得到觀眾的喜歡，慘淡的票房也說明了一切。

合理安排檔期是一門學問，涉及到方方面面。在安排檔期的過程中， 需要考慮到特定檔的主題、競爭者、自身作品的情況，宣傳活動等等。

前述中已經提到，在特定主題的檔期上映格格不入的影片會導致慘淡的票房收入。在定檔的時候，還需要考慮到競爭者。例如，現在已經進入到暑期檔，那麼 各個符合暑期檔推出的影片就會出現扎堆上映的情況 ，這就造成了激烈的市場競爭。在暑期檔，既有講述青春校園的小清新，也有大製作，場景恢弘的大型科幻片，還有動畫電影。如果扎堆上映，資源是有限的，就會導致大家的票房成績都難以達到預期。對於這種情況，可以採取兩種策略：第一，請求政府組織的影片協會出現協調；第二，競爭力稍弱的小製作影片選擇競爭力不強的冷門檔，避開競爭，利用冷門當的空隙獲得盡可能多的資源。

在安排檔期的時候，宣傳活動也不容忽視。 有的影片早早定下檔期，卻因為各種因素 臨時撤檔 ，就會導致宣傳活動的節奏被打亂，而另一些影片，出於某些原因， 突然提檔， 導致宣傳活動還沒有開展，就直接上映，也難以得到良好的票房成績。

選擇什麼樣的檔期推出影片，對於製作公司來說，非常關鍵。在檔期的選擇上，既要避免格格不入的情況，又要從消費者視角出發，同時還要考慮到宣傳、競爭者等諸多因素。只有綜合考慮，合理安排，才能配合前期製作，實現良好的預期效果。

有人在回答中提到了關於美國大片會提前定檔的問題，我們剛好從這個點開始入手講起。

首先，定檔最重要的作用，在於制定計劃。按照要上映的檔期，倒推每一個時間節點，從籌備到拍攝到後期再到發行。占坑只是其中一個目的，但通常情況下能提前好幾年定檔的都是大製作，根本不擔心別人來搶好檔期，定檔是宣傳和計劃的開始。

其次，我們說一下國內的情況。大製作也有先佔坑的可能，但是一般情況下，沒有製作完成的電影，現在輕易不敢定檔，因為在沒有拿到龍標的情況下，無法確定最後是否能夠按照定好的時間順利上映。國內在製作上的水準也沒有達到很嚴格的控制，拍攝期延長，後期拖了進度，都是很正常的事情，所以一般製作完成之後，宣布上映檔期，才能開始按照檔期，倒推宣發節奏。

通常情況下，密集宣傳周期都在一個月到三個月之間，直到上映前一周宣傳攻勢最猛，才能影響最多的觀眾到電影院去看電影。如果提前半年宣傳特猛，後面後勁不足，大家失去興趣，或者忘了什麼時候上映，得不償失。

另外，定檔確實還是算占坑的。就是想搶佔一個比較黃金的時段，大家一起放馬過來，像排兵布陣一樣。檔期選擇的好壞，可能直接影響到影片最後的票房，至關重要啊。

在中國這個神奇的國度，很多東西都充滿了所謂的「中國特色」，影視檔期也是一個典型的例子，「國產片保護月」，「賀歲檔」，「情人檔」....這些名字也就只有中國才有，不得不說，影視檔期對於一部影視作品來說相當重要，更別說是國產影視了。

㈤ 電影《死亡幻覺》應該怎麼解析呢，我看不懂！

昨天抽空把這部電影看了，看之前並不知道這片是IMDb Top 250的成員。看完之後，對劇情不免有些疑惑，於是上網搜索了很多資料，自認總算把這部極盡聰明耍弄之能事的電影搞得基本通透了。鑒於很多朋友還存有很多困惑，包括當初向我推薦這部電影的老兄自己都還看不怎麼懂，一份FAQ是必要的。

這里就不探討影片是否「詩意」這種詩意的問題了；同樣，認為影片故弄玄虛的也可以無視了，這是部打定主意要讓觀眾費腦筋的電影，弄得簡單了就沒意思了。

電影的結構跟『基督最後的誘惑』和『美麗心靈的永恆陽光』相近，但他們是不同的電影。對影片感興趣的可以下載原劇本（http://www.script-o-rama.com/movie_scripts/d/donniedarko.pdf），其中有許多影片並未拍攝的場景。

Q1. 原始影院版和導演剪輯版有什麼區別？
相較影院版，導演剪輯版多出20分鍾的內容，片中音樂的順序也做出了改變，還添加了《時間旅行哲學》（The Philosophy of Time Travel）這本書頁面的部分畫面。這些畫面解釋了更多影片事件背後的故事，但也許沒有像影院版那樣留給觀眾自己想像的空間。

Q2. 影片中的時間線是怎麼樣的？
1988年10月1日：Donnie在山上醒來，看著天空，微笑，然後騎著自行車回家。
1988年10月2日：剛過午夜0點，Donnie被兔人Frank叫醒，從而逃脫了一場飛機引擎墜落到他房間的致命事故。這個引擎實際上來自於10月30日的飛機失事，這是一次時空錯亂的結果。這個悲劇事件扭曲了時空，產生了一個「離線宇宙（Tangent Universe, TU）」，在這個大限將至的不穩定宇宙中，兔人Frank引導Donnie來拯救世界。
1988年10月30日，離線宇宙中：28天離線宇宙的生活後，Donnie的媽媽和妹妹所在的飛機失事，引擎掉落。Donnie用一個蟲洞（或者說傳送門）把引擎送回到原來的「原發宇宙（Primary Universe, PU）」中，從而導致現在的離線宇宙被原發宇宙所替代，時間被復原至下述事件時。
1988年10月2日，原發宇宙中：午夜，來自未來的飛機引擎從天而降，Donnie被砸死在家中。
另外，影片的官方網站（http://www.donniedarkofilm.com/）中有很多附加內容，能幫助觀眾更好地理解影片，這些內容是和導演Richard Kelly合作給出的，網站中擁有很多謎題，嘗試解開的過程會對影片理解有更多幫助。

Q3. 影片中的人、物和事件跟《時間旅行哲學》這本書有什麼關系？
影院版的電影給出的信息很有限，但是導演剪輯版的線索就比較清晰和全面了。《時間旅行哲學》這本書是關鍵的解釋道具。
a. 來自未來的飛機引擎就是「聖物（Artifact）」。書中描述，「當聖物出現時，活著的人會抱著巨大的興趣和好奇心將其收集。聖物由金屬構成。」
b. Donnie是一個「活體接收者（Living Receiver）」。書中描述，「活體接受者是被選中的，將聖物送回到原發宇宙的人。」Donnie之所以被選中是因為他是被聖物影響最大的人，他就是這個離線宇宙的中心，只有他能「關閉」離線宇宙。書中還說，「如果『引導陷阱（Ensurance Trap）』成功，活體接收者將別無選擇，只能用他的四次元能力（Fourth Dimensional Power）在黑洞摧毀一切之前將聖物送回原發宇宙。」這里就有了一個必須建立的時空悖論，即Donnie必須及時將引擎送回原發宇宙，來阻止另一個悖論：離線宇宙中有兩個「聖物」，也就是混亂與毀滅。
c. 兔人Frank是「已死受控者（Manipulated Dead）」。書中描述，「如果有人在離線宇宙中死亡，他們就能通過『四次元通道（Fourth Dimensional Construct）』和活體接收者聯系。已死受控者會經常為活體接收者設置引導陷阱，來保證他們將聖物安全送回原發宇宙。」
d. 送回聖物這件事的發生過程，按照書中的描述，可以這樣理解：當離線宇宙即將毀滅的時候，一個蟲洞產生，Donnie必須在這個時候利用他的能力將飛機引擎送出離線宇宙，這樣就成功避免了上面說過的悖論。否則，離線宇宙毀滅，一切復位，循環周而復始。
導演Richard Kelly為影片制定了《時間旅行哲學》這本影片的基礎讀物，並且想將它的內容加入到影院版影片中，但時間和預算都不允許，於是在導演剪輯版中，他完成了這個夙願。

Q4. 為什麼Donnie要做他在影片中做的這些事？他必須死去來拯救世界嗎？
影片遵循「凡事必有一個原因」的理論，學究點，就是能量守恆定律，即「能量既不會憑空產生，也不會憑空消失。」而在影片中，由於時空裂縫，「聖物」飛機引擎憑空產生，於是有了極不穩定的「離線宇宙」，Donnie必須在離線宇宙毀滅前將聖物飛機引擎送回原發宇宙，給憑空產生的飛機引擎一個「緣由」。否則，離線宇宙毀滅，原發宇宙重設，這就成了一個無限循環。Donnie的任務就是結束這個死循環。
Donnie作為活體接收者必須死去，一個物件進入這個宇宙，而他的靈魂則因之而消失，他的死亡將平衡這個宇宙的能量。

Q5. 影片中講述的故事有沒有可能已經循環重復了很多次？
可以這么說。影片中有一些細節來說明Donnie被困在了一個時空循環中，這在《時間旅行哲學》中「活體們在事情過後還可能保有對過去的記憶」可以得到解釋。
a. 當引擎撞毀Donnie家的時候，才有一個離線宇宙產生。但是兔人Frank在引擎落地前、離線宇宙產生前就已經出現，並告知一切，所以兔人Frank一定是通過時間旅行來自前面已經出現過的很多次離線宇宙的某個時間，而且是一個反復的時間循環。
b. 在他家裡的浴室鏡子里，Donnie看見了Frank，並開始用刀刺他的眼睛。這是Donnie對先前經歷的從眼睛射殺Frank的記憶重現。
c. 在影院中，當Frank脫下了他的面具，Donnie問他的眼睛怎麼了，Frank轉過頭來盯著Donnie看，Donnie轉眼看向銀幕並隨即微笑。這是另一個Donnie記憶重現的證據。
d. 時間循環理論同樣解釋了為什麼影片中的其他角色看上去似乎都明白生活是怎麼回事，所以他們的表現都有那麼點不合常理。尤其是老太太Grandma Death無休止地在郵箱前走來走去（為了等待Donnie來信），還有英語教師Pomeroy把Gretchen安排在Donnie旁邊並在黑板上寫下「Cellar Door」。

Q6. 這么說Donnie是經歷了一個又一個陷阱從而幾乎是被動地阻止了死循環？
的確如此。
停止死循環的行動是圍繞著Donnie的自由意識進行的。作為一個活體接收者，他只有兩個選擇，一是被引導而學習了足夠多的東西來將引擎送回過去，避免它墜落到地面；二是未送還引擎，則時間循環不止。由於之前很可能已經有了很多次這樣的循環，所以他們已經經歷多了許多次失敗，原因可能包括Donnie覺悟不夠甚至Donnie知道自己會死而不願這么做。
已死和活體受控者有許多方法來「說服」Donnie這么做，老太太Grandma Death、物理教師Monnitoff給他的那本《時間旅行哲學》（書解釋了近似於蝴蝶效應理論的「連鎖反應會導致宇宙毀滅」）、兔人Frank、與Gretchen的相知相戀、Frank殺害Gretchen，所有事情都是引導陷阱的一部分，所以Donnie才會從個人角度知道如何並且想改變現狀來讓Gretchen活過來，同時拯救了世界。

Q7. 什麼是「來自未來的生物（beings from the future）」？
在影院版、導演剪輯版影片中都沒有關於「來自未來的生物」的描述。不過在導演剪輯版DVD中的導演和主演Jake Gyllenhaal共同完成的評論音軌中，導演Richard Kelly數次提到這個事物，可以作為對影片的深入理解材料。
這些科技高度發達的「來自未來的生物」能通過高科技回到過去並控制事物，所謂「已死受控者」就是受他們控制，而他們就是錯手造成1988年時空裂縫的罪魁禍首，為了彌補這不可忽視的差錯，他們控制了Middlesex的人甚至死人，設置了信使（Messenger）來跟Donnie交流，就像玩游戲一樣創造了一系列連環事件，引導Donnie Darko來完成這個任務。
這樣一來，許多之前的解釋都有了新的說法，不過並不矛盾，只不過有點讓人迷惑而已。雖然導演強調來自未來的生物客觀存在於Donnie的世界，但是他們也只存在於導演的評論中，導演剪輯版中有許多Donnie眼睛裡顯示內容的特寫，就好象他像一台電腦在接受並處理信息，這就是來自未來的生物在跟他交流。
根據導演的說法，這些生物並沒有以人形或其它形式出現在電影中，這也使「兔人Frank就是來自未來的生物」說法無法成立。

Q8. Donnie脖子上被架上刀子的時候，來了一輛車，這時候他咕嚕了一句什麼話？有什麼含義？
Deus Ex Machina，拉丁語，翻譯為英文為「God from the Machine」，中文字面意思為「來自機器的神」，這里理解為「意外的救星」。
《美國遺產詞典》中的解釋：
a. 在希臘和羅馬喜劇中，神都是通過舞台的降低來幫助主角擺脫困境。
b. 小說或戲劇中意想不到的由事件、物品，甚至人物性格突然解開的困難的謎題或事件。
c. 一個人物或事件不經意以及突然地解決了某個難題。
導演Richard Kelly在電影中用上這個短語，說明Donnie已經知道了有「來自未來的生物」存在並控制著什麼，的確有那麼一個「上帝」。

Q9. 色情狂Jim Cunningham在原發宇宙中沒有被逮捕，是否意味著Donnie將他的本性暴露給公眾的行為失敗了？
影片中的確沒有給一個合理的交代，不過在官方網站的謎題游戲中，可以看到Jim Cunningham在Donnie死後3天就自殺了，原因可歸結於他被噩夢困擾以及良心的譴責，具體可參考《時間旅行哲學》的「夢」一章。

Q10. 為什麼Donnie總是在笑？片頭在笑，片尾都要死了還在笑？TMD有毛病吧？！
┐（─__─）┌
片尾，經歷了這么多，一切終於要結束了，他釋然了，不再為「孤獨地死去」而苦惱了，Gretchen可以活下去了……一切都是那麼理想，為什麼不笑？
片頭，有人說也是因為如上原因，我覺得站不住腳，如果笑是因為已經成功了，那怎麼會有接下去的2個小時？個人理解是Donnie對自己又能苟活28天而暗自開心；或者按導演Richard Kelly的說法，這樣只是給觀眾一個詭異的角色第一印象（= =|）。

Plus 1. 看到有些朋友的影評中特別寫出了醫生Thurman給的葯的作用。而在導演剪輯版中，添加了一個場景，醫生對Donnie說：「你可以不用吃葯了，那些葯只是安慰劑，是沒有用的。」

㈥ 電影《人鬼情未了》如何講述這世上最遙遠的距離

電影《人鬼情未了》講述了一個非常感人的故事，年輕的銀行職員薩姆與未婚妻美莉相愛至深。而在一次看戲歸來時，遭到歹徒的搶劫薩姆中槍身亡，美莉悲痛欲絕。從此薩姆變成一個幽靈，他發現朋友卡爾竟然是導致他死亡的幕後策劃。為了竊取銀行里的巨款，他想要獲得薩姆所掌握的密碼，又對美莉展開追求。 作為一部經典的片子，《人鬼情未了》不會讓每一個觀眾失望。帶有科幻色彩的愛情故事片，《人鬼情未了》深深地打動了觀眾的心。男主人公森說過一句話：「當我感到快樂時，我最害怕的就是失去它。」或許正是這句話，奠定的後面影片的基調的劇情的發展。 影片運用了時空的順序型結構，故事按照時間的發展而發展。這種故事的敘述的方式是以時間為軸線，以性格的發展為順序。這種結構一般著眼於表現外在情節和外部動作，強調故事的有頭有尾，連續發展。講究起、承、轉、合，有機連貫，具有較強的敘事性。其動作、時間和故事的發展有著因果關系，劇情的發展有著嚴格的邏輯性。所以《人鬼情未了》的時空轉換的次序是遵循故事、事件的發生的先後順序來進行排列的。 影片的開始，一聲雜響開始了影片的發展，雜亂的場景，詭異的畫面，一種不規則的布光，以及鬼魅的音樂讓片子的開始便充滿了詭異的氣氛。這時的時空的狹窄的，是讓人感到不安和壓抑的。這是前期的鋪墊，為故事的發展埋下了伏筆。 影片的第一幕是對男主人公森和女友美莉以及他們的好朋友，也就是男二號卡爾的感情描述。影片有了幾個長鏡頭。這時候長鏡頭的使用有著幾層含義。其一，照應故事的開頭部分。故事的開始讓片子的壓抑的氣氛出現，為了緩和這種氣氛，所以導演這時運用了長鏡頭。其二，為了表現他們的關系的親密性。長鏡頭表達的氣氛是相對緩和的，這時長鏡頭的使用就是為了表現他們生活的一種美好氣氛。長鏡頭的特點符合了故事的敘述需要，更是這種長鏡頭表現了一種相對穩晌蘆定的時空關系。鏡頭的敘述長度會造成觀眾的一種心理暗示，而表達出一種情緒。 在接下來的戲中，森和美莉在做陶器的一幕是不得不提的。正是這幕戲宴咐帶的各種因素影響了故事以後的發展。最值得說的是這場戲中音樂的使用，當森和美莉的感情迸發時，《人鬼情未了》的音樂也剛好的出現，這是導演的一個伏筆，也是故事相互呼應的一個標志。導演這時使用了心理蒙太奇的表現手法，用陶器和音樂營造了一種氛圍，引起了人們的聯想，從而達到了導演表現故事的目的。這時的時空關系是穩定的，符合了人們的審美心理。故事的後面也出現了一次《人鬼情未了》音樂，使森借用女靈媒的身體和美莉再次相會時，音樂的使用就可以前後的相互呼應，可以讓人們自然的聯想到前一次的音樂出現時的情景，兩種時空就交錯在一起，增強了人們的想像力和故事的震撼程度。音樂充當了一種媒介，讓人們的思維在時空中來回穿梭。 在接下來的一幕中，森和美莉看到了電視中的墜機事件，這就是一種隱喻蒙太奇的使用， 看到這，森的心裡有點擔憂，也給觀眾一個暗示，要出事了。 森和美莉去看戲回來的路上，遇到了一個持槍的劫匪。空間的安排是這樣的：下著蒙蒙小雨的晚上，一條不寬的街道，路面上全是積水，森和美莉走在路上，街燈昏暗，劫匪從黑暗中出現。所有場景的安排都預示了這件是一個不平凡的夜晚。森在和劫匪的搏鬥中，槍聲響起。這時出現了本故事中安排最精彩的鏡頭，森追著匪徒遠去，然後轉身回來，發現美莉正抱著自己的流血的身子。這是本故事中相當重要的鏡頭，正是這個鏡頭的出現，奠定的本故事所有的基調，這個鏡頭是一個轉折，正是因為匪徒的槍讓森丟了性命，也正是這個鏡頭交待了森已死去，也正是這個鏡頭交待了森已經變成了一個幽靈，而他看見了人世間的一切，也正是這個鏡頭，說明這不是一個一般的愛情故事，而是一個人和鬼之間的故事。這個鏡頭說明了一切，把故事推向特一個小高潮。而接下來的幾個鏡頭，又對森的死去和他心裡的掙扎表現了出來，他留在人間的原因也有所交待，他舍不下美莉，一切都是一個惡夢。從這兒鏡頭開始，一直到影片的結束，故事開始運用重復蒙太奇的敘述手法。人和鬼之間的故事從此展開。 接下來，森在醫院里碰到了一個幽靈，他們之間可以交流，可以談話，而無法和人之間進行交流，導演在這時候交簡旁待了這一點，這是故事發展的需要，正是人鬼之間的無法交流，才出現了故事的另一個主要人物——靈媒。她可以和靈魂交流，正是如此，他便被牽扯到了這個故事中間，成為了森和美莉之間交流的人。 在此以後，森不斷的見到和自己一樣的幽靈的出現，包括在墓地出現的幽靈以及火車上的幽靈。而火車上的幽靈，則在以後教會了森如何的可以接觸現實中的東西，這在以後的故事的發展中，又起到了關鍵的作用，正是這種本領，讓森保護了美莉。 道具的出現，不僅會提高影片的可觀賞性，更豐富了影片的內容。在本片中。貓的出現就起到了這種作用，俗語說，貓是陰間的使者。貓可以感覺到幽靈的存在，貓甚至還就了美莉的性命，這或許就是冥冥之中的安排。這表明了導演安排的藝術性，貓成了一種幽靈的使者。 故事的發展就著一波三折的展開，森知道了殺自己的主謀竟然是自己最好的朋友——卡爾。導演將森發現這一個秘密的空間進行了精密的布置，一個昏暗的房間，甚至還運用了低光。使故事的發展更具用了戲劇性。接下來就是森找到靈媒，開始了自己的計劃。在影片中，主人公由於已經成為一個靈魂，導演讓主人公的出場安排得非常符合人的邏輯。各種人的主管視角的切換，巧妙的轉場，讓一個幽靈的出現顯得合情合理。更是各種主管視角的切換，讓故事充滿了戲劇性和可觀賞性。 森繼續著自己的計劃，他讓美莉信任了靈媒，用自己的能力揭開了事情的真相。為自己報了仇，也保護了美莉，最後去了天堂。 另外，還要提到一點，導演在片子中充分的體現出了好人進天堂，壞人下地獄的精神。或許這是所有善良的人的想法，劫匪和卡爾死後，都被拖進了地獄，這也給作惡的人敲響喪鍾，喚起人們的愛心和善良。

㈦ 關於一部電影，請看補充。

◆原 名：The Time Machine
◆譯 名：時光機器
◆導 演：Simon Wells
◆編 劇：H.G. Wells
戴維 鄧肯(David Duncan)
◆演 員：蓋伊 皮爾斯 (Guy Pearce) ...... Alexander Hartdegen
馬克 埃迪 (Mark Addy) ...... David Philby
菲麗達 洛 (Phyllida Law) ...... Mrs. Watchit
Laura Kirk ...... Flower Seller
Josh Stamberg ...... Motorist
◆類 型：科幻/冒險/動作
◆片 長：95 分鍾
◆上 映：2002年
◆國 家：美國
◆語 言：英語
◆字 幕：中文/英語/西班牙語
◆文 件：1CD (698M)
◆鏈 接：http://www.imdb.com/title/tt0268695/
◆評 分：5.5/10 (11,366 votes)
◆分 級：英國：PG 阿根廷：13 德國：12 葡萄牙：M/12 澳大利亞：M 西班牙：7 法國：U 挪威：11

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◆視頻尺寸：640*272
◆壓縮格式：XviD 884k + MP3 128k
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◆簡 介：

1895年，紐約，哥倫比亞大學的副教授亞歷山大·哈德金博士，人近中年卻仍抱有著孩童一般的好奇心和求知慾，滿腦子旁人看來稀奇古怪的理論。這些理論從來得不到校長的賞識，總是被看作「不切實際的幻想"而打入冷宮。縱使如此，亞歷山大還是決定自行建造一部時間機器來向世界證明--人類完全可以在時空中穿梭旅行。

為了避免冒然改變過去所可能造成的邏輯混亂和時空崩塌，哈德金全力著手飛向未來的計劃。整個建造過程都進展得非常順利，親手建造的機器終於完美地啟動，時間如流水般劃過，世界以驚人的速度變化，時間旅程展現出一幅幅奇麗而又壯觀的景象。時間機器載著他成功地抵達了第一個目的地--2005年的紐約。

時間機器的降落地點已經不是他出發時的實驗室，紐約周遭環境的改變更是讓他大吃一驚。公眾圖書館變成了徹底的虛擬真人互動式訪問系統（保守的評價，這在2002年的今天看來，仍有些過於「科幻"）。人們所熱衷談論的，是關於在月亮上建立新殖民地的雄偉計劃。受到科學家本能的好奇心趨使，亞歷山大迫不及待地動身前往另一個未來--2007年。的確，沒有什麼比看到人類成功殖民月球更激動人心的了。

誰也沒有料到，在未來等待著他的是如此難以想像的險境。人類的殖民計劃出了大問題，肉眼就可以察覺天空中的月亮已經變得比過去大得太多。事實上殖民計劃給月亮帶來不可逆轉的傷害，月球的運行軌道正在下降，很快將墜入地球。來自月亮的碎片轟擊著紐約的曼哈頓區，人們匆忙逃入建立在地下的防空洞中想躲過這場大災難……

為了逃離可怕的地球生物浩劫，亞歷山大調整他的機器來到年代更加久遠的802701年。當然，跨越一個冰河紀的地球早已徹底改變了模樣。不過人類頑強的生命力似乎使一部分人熬過了浩劫，生存下來。例如他首先遇到的，和平、友好、溫和有禮貌的伊洛(Eloi)人。不過就在亞歷山大以為地球的一切已經恢復了正常的時候，他們卻又遭遇到穴居地底、近乎於怪獸、以捕獵伊洛人為生的莫洛克(Morlock)人。

為了解救被莫洛克人擄走的伊洛人瑪拉（Mara），亞歷山大隻身犯險，前往尋找莫洛克人的巢穴。在路上他得到了生化機械人沃克斯（Vox）的幫助，來到了被奉為神聖遺跡的紐約地下鐵。在這個充滿諷刺的地方，亞歷山大卻發現了隱藏在莫洛克人和伊洛人背後的邪惡秘密！

◆演員表：
傑瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons .... Uber-Morlock
蓋·皮爾斯 Guy Pearce .... Alexander Hartdegen
馬克·艾迪 Mark Addy .... David Philby
Yancey Arias .... Toren
馬克思·貝克 Max Baker .... Robber
理查德·蓋特羅內 Richard Cetrone .... Hunter Morlock
Jacob Chambers .... Spy Morlock
Michael Chaturantabut .... Eloi
Edward Conna .... Hunter Morlock
Myndy Crist .... Jogger
Craig Davis .... Hunter Morlock
Johnathan Eusebio .... Eloi
Roel Failma .... Eloi
Jeremy Fitzgerald .... Hunter Morlock
Bryan Friday .... Hunter Morlock

◆MPAA：
Rated PG-13 for intense sequences of action violence.

《時間機器》是英國作家黑.格.威爾士最著名的兩篇著作之一（另一篇是大家都再熟悉不過的《世界大戰》），這兩篇作品在當時曾令我沉溺了好久。而其中最使我感興趣的是時間旅行的奇妙之處：這在當時還引發了一場關於時間旅行的社會問題及倫理的大爭論。故事情節同樣的引人入勝，充滿了驚險刺激和懸疑。

《時間機器》運用了某種近乎恐怖的手法和錯綜復雜的情節，展示了一個震撼人心的感人故事。時間旅行家是對科學有所藐視的韋爾斯式的英雄（凡爾納式的英雄比較推崇科學技術），具有極強的能力，卻無法改變現實。整個作品給人以某種荒涼的感覺。

數十年來，時間旅行一直處於主流科學的邊緣。然而,近幾年內,該話題在一些理論物理學家中間已成了個人的研究愛好。這一變化部分是出於娛樂消遣——想像時間旅行可是件趣事。但此項研究也有其嚴肅的一面。理解因果關系是嘗試建立一個統一的物理學理論的關鍵部分。如果無限制的時間旅行是可能的，那麼在原則上，這樣一個統一理論的性質可能會受到極為嚴重的影響。

我們對時間最完善的理解來自Einstein的相對論。在這些理論誕生之前，時間被廣泛地認為是絕對的和普遍的，不管人們的物理狀態如何，時間對於每個人都一樣。在Einstein狹義相對論中，他提出測量兩個事件的時間間隔取決於觀察者如何運動。至關重要的是，運動狀態不同的兩名觀察者對於同樣的兩個事件將會體驗到不同的持續時間。

經常用「雙生子佯謬」描述的那個效應：假定Sally和Sam是雙胞胎，Sally搭乘一艘飛船以高速駛向附近的一顆恆星去旅行，然後折返飛回地球，而Sam只呆在家裡。對於Sally而言，旅行大約持續了一年，但當她返回到地球並跨出宇宙飛船時，她發現地球上已經過去了10年，現在她的兄弟比她大九歲。盡管他們在同一天出生，可是Sally和Sam是不再具有相同的年齡。這個例子說明了一類有限的時間旅行。實際上，Sally已經跳躍到了九年後的地球的未來。

被稱為時間膨脹的效應，總會發生於兩名作相對運動的觀測者之間。在日常生活中我們不會察覺到奇異的時間撓曲（time wraps），因為只有當運動接近於光速時，這一效應才會變得顯著。即使以飛機的速度，在一次典型的旅行中的時間膨脹總計就僅僅幾納秒——還不夠完成一次威爾斯式的冒險（此處應該指威爾斯的科幻小說《時間機器》中短暫的時間旅行——譯注），不過原子鍾有足夠的准確度來記錄此項變化並證實時間的確被運動延長了。所以旅行到未來是一個已被證明的事實，即使迄今為止它只達到了如此無法令人激動的程度。

建造蟲洞型時間機器的三個不太簡單的步驟

1.尋找或建立一個蟲洞，開辟一個隧道用來連接太空中兩個不同的區域。大型蟲洞可能天然地存在於外太空中，是宇宙大爆炸的遺留物。若事實並非如此，那我們只好湊合著使用比原子更小的蟲洞，它們或者是自然的產物（在我們周圍，每一瞬間都有這種小型蟲洞誕生和消亡），或者是人造產品（就如此處圖中所示，它們由粒子加速器生產出來）。這些更小的蟲洞必須被擴大到實用的尺寸，也許要使用那些在宇宙大爆炸不久之後導致空間膨脹的能量場。

2.使蟲洞穩定下來。注入利用所謂的Casimir效應由量子產生的負能量，蟲洞便允許信號和物體安全地穿越它。負能量會抵制蟲洞坍縮為密度無窮大或接近無窮大的一點的趨勢。換句話說，它阻止了蟲洞演變成黑洞。

3.牽引蟲洞。一艘具有高度先進技術的太空船將蟲洞的入口互相分離開。一個入口可能被安置在中子星表面，那是一顆擁有強大引力場、極度緻密的恆星。強烈的引力使得時間變慢。因為在蟲洞的另一個入口處，時間流逝得更快，結果這兩個入口不但在空間內而且在時間上都被分離開了。

為了觀察真實而顯著的時間撓曲，一個人必須躍出通常的經驗領域。在大型加速器里,亞原子粒子可以被加速到接近光速的程度。這些粒子中的一部分，例如μ介子，擁有一台內置的時鍾，因為它們以確定的半衰期發生衰變；根據Einstein的理論，觀測到在加速器里高速運動的μ介子以慢動作衰變。一些宇宙射線也經歷了驚人的時間撓曲。這些粒子如此接近於光速運動著，以致依照它們的視角，在幾分鍾之內便能穿過銀河系，縱然在地球的參照系中它們似乎花費了數萬年。如果時間膨脹沒發生過，那些粒子絕不會在這里出現。

以高速運動是躍向未來的一種方式。引力則是另一種手段。在Einstein的廣義相對論中，他預言引力可以減緩時間的流逝。與在地下室相比，鍾在頂樓上要走得快一些，在更接近於地心因而也更深入於引力場的情況下，這一現象將愈加顯著。類似地，鍾在太空里比在地面上走得更快。盡管這一效應微乎其微，但它已被精確的時鍾直接測得。的確，在全球定位系統中必須考慮到這些時間撓曲效應。如果他們沒有考慮到這一點，海員、計程車司機和巡航導彈將會發現自己偏離出規定軌道有許多公里。

中子星表面的引力是如此強大，以致時間的流逝速度與地球上相比大約減緩了30%。在這樣一顆恆星上進行觀察，事件看起來就像是快進的錄像。黑洞代表了時間翹曲的極致；在該天體的表面，時間相對於地球來說是停滯的。這意味著，倘若你從附近落入黑洞，在你到達其表面所花費的短暫的時間內，廣闊的宇宙已經歷了無限長的時期。因此，就黑洞外部的宇宙而言，黑洞內部是時間終結的區域。如果一名宇航員可以急速地移動，他能夠十分靠近黑洞並且安然無恙地返回——沒有人不覺得這是富於幻想的，它的魯莽也就別提了，至於前景嘛——他可以躍進遙遠的未來。

到現在為止，我已經討論了在時間中朝未來旅行的情況。那麼逆行又會怎樣呢？這可要成問題得多。1948年，新澤西州普林斯頓高級研究所的Kurt Gabriel提出了愛因斯坦引力場方程的一個描述旋轉宇宙的解。在這個宇宙中，一名宇航員可以在太空中旅行來實現回到過去的目的。這是引力影響了光的結果。宇宙的旋轉導致光（因而也包括事物之間的因果聯系）被拽住並環繞在它的內部，這使得一個處於封閉環內的實物可以在空間的閉環中移動，同時也在時間的閉環中旅行，而任何時候都不會相對鄰近的粒子超光速。Gabriel的解釋被當作數學上的奇談而束之高閣——畢竟，沒有觀測跡象表明宇宙作為整體在旋轉。他的計算結果不過是證明了在時間中逆行並不違背相對論。的確，愛因斯坦表示他曾為自己的理論可能在某些情況下允許回到過去的想法而感到困惑。

其他一些允許回到過去的猜想也已被發現。例如，在1974年，Tulane大學的Frank J. Tipler計算了一個巨大的無限長旋轉柱體，在它的軸線處，宇航員們能夠接近於光速拜訪到自己的過去，即拽曳柱面附近的光線形成環狀。1991年，普林斯頓大學的J. Richard Gott預言了宇宙弦——宇宙學家設想它的結構是在宇宙大爆炸早期產生的——能產生相似的結果。但是20世紀80年代中期所涌現的最逼真的時間機器劇本，是基於蟲洞的概念構想出來的。

在科幻小說中，蟲洞有時被稱作星門；它們提供一條貫通空間中彼此相距很遠的兩點之間的捷徑。跳過一個假想的蟲洞，你可能會在片刻之後出現於銀河系的另一端。蟲洞自然地符合廣義相對論，憑借引力，不僅可以使空間彎曲，而且還能讓時間發生扭曲。理論允許連接空間中的兩點的可選路徑和隧道這樣的東西的存在。數學家提出了多重連結的空間形式。正像穿越山底的隧道要比山表面的道路更短一樣，蟲洞可能也要比貫穿於普通空間的尋常路線來得更短。

卡爾·薩根在其1985年的小說《接觸》中，就利用了蟲洞作為一個虛構的裝置。在薩根的提議下，Kip S. Thorne和他在加州理工學院的同事們著手去考察蟲洞是否與已知的物理學一致。他們的出發點是蟲洞作為一個與黑洞一樣具有可怕引力的物體。但與黑洞不同的是，後者只提供一次沒有目的地的單程旅行，而蟲洞將同時擁有一個出口和一個入口。

由於蟲洞是可穿越的，它必定包含了Thorne所說的奇異物質。實際上，這是某種能產生反重力效果來抵制一個大規模系統因其自身強大的重力而被壓入黑洞的自然趨勢的物質。反重力，或是萬有斥力，能夠由負能量或負壓力產生。眾所周知，負能量狀態存在於特定的量子系統中，它表明Thorne的奇異物質並不被物理學定律所禁止，盡管目前尚不清楚，是否能收集到足夠多的抗重力材料以穩定一個蟲洞。】[參見《負能量，蟲洞和時空彎曲行駛》，Lawrence H. Ford 和Thoms A. Roman，《科學美國人》，2000年1月號 ]。

不久Thorne和他的同事們認識到如果穩定的蟲洞能夠被製造出來，那麼它很容易轉變為一台時間機器。一名穿越蟲洞的宇航員也許不僅能出現在宇宙的某處，而且還會處於某一時期，也就是——在未來或者是過去。

為了使蟲洞適合於時間旅行，它其中的一個洞口應被引到一顆中子星那裡，並安置在接近中子星表面的地方。恆星的引力會減緩蟲洞洞口附近的時間流逝，這使得蟲洞兩端之間的時間差逐漸積累起來。如果兩個埠都放置在空間中合適的地方，那麼時間差將保持凍結狀態。

假設這一差值是10年。一名宇航員從一個方向穿越蟲洞，他將跳到10年後的未來，反之，宇航員若是從另一方向穿越蟲洞，他將跳到10年前的過去。第二位宇航員以高速穿過平常的太空，回到出發點，他也許先於出發之前就回到家了。換句話說，空間中的封閉環可能會演變為時間中的環。一個限制是宇航員不能回到首次建立蟲洞以前的那段時期。

一項可怕的難題是最初創生的蟲洞將會阻礙蟲洞型時間機器的製造。也許空間由這么一類結構自然地串連成一體——宇宙大爆炸的遺留物。如果是這樣的話，一個超級文明大概能使用一個蟲洞。或許，蟲洞是在極小尺度上（所謂的普朗克長度，大約是原子核尺度的10-20那麼小）天然生成的。原則上，這樣一個微小的蟲洞可由脈沖能量來穩定，然後再以某種方式膨脹到可以利用的尺寸。

假如工程上的諸多難題都被克服了，時間機器的生產將會打開因果佯謬的潘多拉魔盒。例如，一個時間旅行者到訪過去，謀殺了還是一個年輕女孩的母親。我們如何弄明白這種事情意味著什麼？如果這個女孩死了，她就不能成為時間旅行者的母親。但倘若這名時間旅行者從未出現過，他就不能回到過去並謀殺自己的母親。

著名的母親佯謬（有時會用其他的家庭親屬關系來系統地闡述）是由於人們或物體能夠在時間中逆行並改變過去時所引發的。一個簡化的版本是以彈珠為例。一顆彈珠穿過了蟲洞型時間機器，隨後便會擊中處於更早時候的自身，從而永遠阻止它進入蟲洞。

佯謬的解決方案源於一個簡單的認識：彈珠不能違背邏輯或違反物理學定律行事。它當然不能以阻止自己的方式去穿越蟲洞，但沒有任何東西會制止彈珠以其他無限多的方式穿過蟲洞。

當時間旅行者試圖改變過去，這類明顯不可能的佯謬就會出現。但那並不阻止某人成為過去的一部分。假定時間旅行者回到過去並從謀殺中拯救了一個年輕女孩，這個女孩長大後成了他的母親。那麼因果環節現在便是自洽的，不再自相矛盾了。因果一致性可能強行限制了時間旅行者所能做的事，但這並不排除時間旅行本身。

即使時間旅行不是嚴格地自相矛盾，它依然是不可思議的。仔細設想這么一位時間旅行者，他跳躍到一年後，讀取了《科學美國人》未來版本上最新的數學定理。他記下了其中的細節，回到自己所處的時代，並把這一定理教授給一名學生，就是這名學生日後為《科學美國人》撰寫了文章。這篇文章當然正是那位時間旅行者所讀到的。接著問題出現了：關於這則定理的信息來自何處？不是源於時間旅行者，因為他只是個讀者，但也不是來自那名學生，後者可是從前者那裡學到了定理。信息似乎無緣無故驀地就出現了。

時間旅行異乎尋常的推論致使一些科學家徹底拒絕這一想法。劍橋大學的史蒂芬·霍金提出一個「年代學保護猜想」，這將宣布因果環的失效。眾所周知，由於相對論容許因果環存在，年代學保護需要引入某一其他因素進行調解，以防止旅行到過去的情況發生。這一因素可能是什麼呢？一個提議是量子過程會解決這項難題。時間機器的存在將允許粒子循環進入它們的過去。計算結果暗示了隨即發生的擾動將會自行增強，從中造成能量逃逸的浪涌可導致蟲洞崩潰。

年代學保護仍不過是個猜想而已，因此時間旅行依然保留其可能性。解決事情的一個最終方案必須期待量子力學和引力的成功結合，也許要藉助弦理論或它的擴展理論，即所謂的M理論。我們甚至可以想像下一代粒子加速器將能生成比亞原子尺度的蟲洞，它們能存在足夠長的時間，使得附近的粒子能夠執行轉瞬即逝的因果環。這要比威爾斯對於時間機器的想像深遠得多，它將永遠改變我們的物理實在圖景。