① 幫我介紹一下張紫妍
個人檔案
姓名：張子妍/張紫妍
韓文：장자연[Jang Ja-Yeon]
生日：1982年12月8日
身高：168cm
學歷：朝鮮大學 大學院休學中
出道：樂天糖果廣告/롯데제과
經歷：2009年2月27日出席韓國百想大獎頒獎典禮
卒年：2009年3月7日凌晨被姐姐發現自縊於家中'
個人經歷
張紫妍1982年出生，留學朝鮮大學，正在向演藝道路上邁進。張紫妍因為拍攝「樂高餅干」的CF廣告而受張紫妍到矚目，她也通過這則廣告正式出道進入演藝界。張紫妍明亮的眼神和清爽的臉龐，以及168cm的纖瘦身材，引來了眾多關注的視線。雖然出道較晚卻在現在人氣超高的KBS電視劇《花樣男子》中飾演具慧善的女同學。在片中經常欺凌女主角，身為惡女三人幫中一員的sunny也為她聚集了不小的人氣。
在最近舉行的百想藝術大賞上張紫妍還與惡女三人幫的其他出演人員一起走了紅地毯，身著白色禮服的她展示了完美的身材。其經理人公司形容她平日性格活潑、熱情及開朗，張紫妍除《花樣男子》外還在電影《他們來了》、《penthouse大象》中參加演出，電影即將上映，未來有著很好的發展。
2009年03月08日下午4點30分，張紫妍被發現於在京畿道盆唐家中吊頸自殺身亡，終年26歲。
參演電視劇
2006年 SBS《我的愛小丑蛋(我的愛醜八怪)/내사랑 못난이》 張紫妍飾演的惡女三人組之一的sunny
2008年 KBS《DramaCity- 追逐愛情，三十減去三/드라마시티-러브 헌트,서른 빼기 셋》
2009年 KBS2《花樣男子/꽃보다 남자》 飾：Sunny善姿(선자) [欺負杉菜3女之1]
出演MV
2005年 Gavy NJ/가비엔제이《絕崖/절애》
2006年 高佑鎮고유진《Everyday/에브리데이》
CF廣告
樂天糖果廣告/ 롯데제과
新韓卡/신한카드
去世
2009年03月08日，KBS電視台人氣韓劇《花樣男子》中的新人演員張紫妍，於下午4點30分被發現在京畿道盆唐家中張紫妍吊頸自殺身亡，終年26歲，遺體現已移送到江南一間醫院。盆唐警方相關人士透露「張紫妍在自家中被發現自殺。晚7時34分左右親姐姐發現後報警，警方立刻出動，目前正在搜查中，先要仔細搜查是否有遺書等遺留物等。」
公司方有關人士確認了這個消息。張紫妍周圍的人表示無法掩飾這個消息的沖擊，表示到「平時外向性格的她，真的沒有想到她會這樣做。」張紫妍突然的去世，讓《花樣男子》劇組也呈恐慌狀態。李敏鎬，具惠善等通過公司得知消息後，倍感沖擊。
原因
韓國當地媒體報道，1982年出生的張紫妍，曾有一個幸福的家庭，父親是某集團分公司的社長，從小衣食無憂，她在家最小，自然被視為掌上明珠。但是張紫妍的父母在10年前卻因交通事故而去世，那時她才16歲，還在上高中，盡管從父母那裡繼承了數目不小的遺產，在經濟方面沒有遇到任何困難，但雙親的突然離去帶來的精神打擊一直深深地影響著張紫妍，傷痛許久沒有痊癒。之後張紫妍一直與姐姐相依為命。她一直試圖擺脫父母去世帶來的打擊，但始終沒有走出心理陰影。隨著張紫妍年齡的增長，性格越來越孤僻，踏入演藝圈更患上抑鬱症，最近的症狀愈發嚴重，常把自己關在屋子裡一整天都不出門。加上圈內工作壓力巨大，從而走上絕路。
此外，有稱由於劇情的發展，惡女三人組的戲份於12集後自動結束，她也退出該劇的拍攝。戲份不多，加上「惡女」的角色也招來一些不好的聲音，這也令她不開心，加重抑鬱病情。 而張紫妍的友人透露：她最近就續約一事與所屬事務所出現問題，感到相當煩惱。警方表示，因為在現場及張紫妍的遺體上沒有發現任何他殺痕跡，因此確定她是抑鬱症導致的自殺，加上張紫妍的家人不願意對其遺體進行屍檢，稱如果沒有發現新的線索將以自殺結案。張紫妍的遺像
安葬
事件後張紫妍的遺體被安置在首爾醫院的靈堂內，並於9日上午出殯。而《花樣男子》的男女主角李敏鎬、金賢重、具慧善等拍完當天戲份後到醫院弔唁，對張紫妍逝世感到悲傷。當日的遺體告別儀式是以佛教形式舉行的。張紫妍生前出演的最後一部電視劇是KBS2電視台拍攝的《花樣男子》。和她一同參演《花樣男子》的藝人具慧善、閔英媛、韓彩娥、徐曉琳，以及歌手金智勛等50餘人也出席了當天的遺體告別儀式。此前希望出席葬禮的《花樣男子》演員李敏鎬與金俊由於不知道葬禮的舉行時間，最終未能出席。
根據張紫妍親屬的意思，遺體告別儀式沒有公開舉行。在整個告別儀式的過程中，家屬們不時失聲痛哭，觀者無不傷心。逝者的遺體將在化妝之後被安葬在全羅北道的井邑地區。這里同樣也是張紫妍父母安葬的地方。
② 憨豆先生與一個小孩主演的喜劇
憨豆的假期!!!!
③ 尋找一部不一定要著名但是有深刻內涵能引發人思考的大陸電影.
盲井
在私人小煤礦做工的農民唐朝陽（王雙寶）和宋金明（李易祥）發家致富的招數是，先套近乎將打工無門的外地農民認作親人帶到煤礦做工，在井下工作時製造「安全事故」將「親人」殺死，再找礦主私了。兩人在火車站盯上16歲的懵懂農村少年元鳳鳴（王寶強）後，故伎重操幫其辦了假身份證，更名後元鳳鳴「成為」宋金明的侄子。
三人來到新一家小煤礦成為挖煤工人，元鳳鳴的好學、純朴、天真與體貼常令宋金明想起自己正在念書的娃子，生出惻隱之心遲遲不肯下手，與唐朝陽的矛盾日益激化，不久，唐朝陽給他定下最後期限
看後的評論 ：
昨天晚上學校舉辦中國周電影展，我去看了這部電影《盲井》。零星的十幾個人坐在偌大的電影場里，並且美國人比在場的中國人多。未開始前，有一個美國人，或是因為他的妻子是台灣人的緣故吧，開始居高臨下的和我討論政治問題，台灣問題。我和他辯論，高聲的，因為我知道我周圍的美國人都在聽這個中國大陸的女孩究竟在努力辯論著什麼。但是我總是覺得力氣不足，我們就這樣一直辯論到電影開場。
這部電影，我未看之前已經知道它會展現很多很殘酷的事實，很窮困的礦工，他們底層，最底層的生活，它會揭開社會繁華的表面，顯示出它的黑暗，帶著腥味的鮮血給我看。但是，我很想知道我是怎樣的情緒，當後排的美國人一陣陣不屑的聲音輕微的傳到我的左耳的時候，那是影片中他們那些礦工在找小姐討價還價的時候，他們殺害另一個礦工兄弟的時候，他們說中國人不值錢的時候。。。後來還有很多次，我只能是蜷縮著身體，把頭埋下來。我不知道，我是想說。。我之前也知道或是聽說礦工的生活很艱辛，並且小煤礦老闆都是很黑暗的，勾結政府官員，隱瞞事故不報，但是我從沒有看過這樣的影像。
是的。如此清楚的感受到這樣的一群人的苦痛。並且，看到其中那些還是因為金錢的利益，殺人滅口的也是這樣底層的礦工。但是，在我清楚的感覺到這樣的苦痛的時候，我卻覺得我什麼都不能做，我們同樣不能代替。當我聽到那些美國人不屑的聲音不停的傳過來傳過來傳過來的時候，我只是在心裡說，電影快些結束吧，快些吧。
我不是一個不想，不敢面對我們國家這樣現實並且殘酷，血淋淋的事實的人，不是一個想抽離自己，與仍然在苦痛中的我的同胞隔離開的人，只是昨晚的觀影讓我很不舒服。先是艱難的和一個母語本就是英語的人關於敏感的政治問題和平得吵了半個鍾頭，最後在電影放映的過程中，聽著別人的一聲接一聲的不屑，並且被電影所展示的一切影像一下一下得沖擊著。本來電影結束了，他們有一個關於這部電影的討論，而我，在結尾字幕出來的那一刻就起身走了。
我走出壓抑的放映間，走過這個學校最奢華的Museum，踩過地上厚厚的地毯；旁邊的大廳有一個中國學者正在辦畫展。有一群美國人，他們端著小杯的葡萄酒看著那個中國女學者做的關於古老中國落後時代的後現代風格的油畫。他們吃著精緻的cookie，喝著法國酒，看著中國的小腳女人，太監，被扭曲化了的「八女投江」。你能期望他們有什麼體會？
為什麼，我們只能在描繪自己苦難的時候，才有這些外國「朋友」像是蒼蠅一般嗡嗡的飛過來，然後評頭論足一番，帶著自以為是的民族優越感來審視這個有五千年歷史的國家？或許他們見到像我一樣的中國女孩子，還能居高臨下的說他要誓死保衛台灣的獨立，國際社會都支持它。藝術家們，拍電影的先生們，為什麼？我真的能體會你們所體會所要表達的痛楚，一種對弱勢群體的關懷，但是我不能代替，甚至連一點忙都幫不上。學習如何把非線性微分方程組在critical points的一個微小范圍內線性化；學習本身就很理論很不靠譜的蒙代尓－弗萊明方程；討論借款成本到底應該資本化還是費用化，和改變這些艱辛的生活灰暗的沒有錢供孩子上學的礦工們的境況又有多遠的距離？
表露苦難是無可厚非的，並且我每每看到都是感同身受，當然我也同意這樣的影像總是會給當局一個真實的社會底層表象，會令一些不知道真實情況的人警醒。這樣影像的力量或許是大的。我總是不能手拿能夠解二階微分方程的達摩克里斯之劍去解救任何苦難中的和我一樣膚色，一樣語言，流著一樣的血的同胞們。這時候，特別是在國外，我卻是特別的軟弱，我感受著你們的苦楚，痛苦，你們在影片里罵的每一個字都像是刀一下下扎在我心裡；然而，外國人對於中國小部分落後的地方不加掩飾的嗤之以鼻也在傷害著我可笑的自尊心，我甚至沖動得想拿著身下的椅子打他們。
什麼時候我們拍的不是專門反應苦難的影像，我們畫的單純的景緻也能吸引像是今天這樣這么多的人評頭論足？
什麼時候我苦難中的同胞，不會再冤死在漆黑的礦井中，你們的孩子都能去學校上學，你們也可以再學習一些自己感興趣的知識，不用背井離鄉。
而什麼時候，我也不用一次次感到自己的軟弱，在這樣奢侈和這樣自以為是的國家裡努力的撐著自己，維護我和我的祖國的尊嚴。
這部電影反映了當代中國轉型過程的一系列問題。新聞連接：近幾年發生在山西，廣西等省市多起的黑煤窯事件。
三峽好人 關鍵詞：三峽工程，山西煤窯
老實說，國內真正刻畫人性的電影不多，能夠展示導演人文悲憫情懷的電影更少。但是無疑地，這絕對是稀土中生長出來的赤金。
影評：
我出生在長江邊，外婆的木屋，隨著三峽工程而永久地成為江底的記憶。身在異國，看到一部關於三峽的電影，這本身已經讓我喪失了鑒別力。山山水水，一草一木，熟悉得就像姑媽剛剛寄來的家鄉特產的臘肉,讓我對各種法國火腿都沒了興趣。
所以等到現在那種心情平和的時候，才能仔細想想這部電影。
賈樟柯是山西人，所以他繼續用2個山西人的視角來書寫三峽。盡管不能像《任逍遙》里那樣對家鄉社會狀況把握得貼切，但是比《世界》里要來得精彩，以三峽工程作為背景，比起復雜的大都市更容易抓住一種鮮明的時代變革感。
比起《小武》，這部電影少了宣洩式的高潮，盡管有婚外情，千里尋妻這樣的線索，其懸念也不是扣人心弦的，其精彩性連小報社會新聞都不如。這卻正是賈氏電影可貴之處，或者說賈樟柯已經找到了真正屬於自己的敘事方式，不依靠情節和懸念來成全觀眾和自己，因為現實從來沒有成全。
也許導演不敢擅自去虛構己不熟悉的生活，電影里並沒有詳細的刻畫三峽移民的生存狀況，但是整個環境的展現是成功的，真實的三峽，就是那樣斑駁的牆壁，那些茫然的眼神，那些赤裸黑黝的肩膀，而絕非電視風景片里那樣的雅緻。所有的風景都是美麗的，像紙鈔一樣輕盈，而後面代表的生活往往沉重。
三峽沿線的城鎮經濟水平一直都是貧困線附近徘徊的，即使是在三峽移民之後，許多盲目的建設，虛浮的工程，甚至挪用貪污移民資金，讓三峽移民犧牲的不只是水位線下的故鄉。更可怕的是，三峽工程帶來的環境效應已經開始顯現，白暨豚的滅絕就是一個例子。
作為一個三峽人，三峽工程，曾經一度是誇耀的資本。「功在當代，利在千秋」，三峽工地上有這樣的宣傳標語。可是漸漸的，我感覺得到一種虛妄。當我跟老外講起我們有一座世界上最大的水壩的時候，沒有贏得多少羨慕。這就像你誇耀自己嘴裡裝了一顆最貴重的金牙，但誰都知道那不是天然的。
關於UFO，這一筆來得挺有馬爾克斯式的魔幻現實主義。其實當下的中國，何嘗不是充滿了各種荒謬，比如電影里各色人等都有手機，卻未必能解決溫飽。比如那個領導把用民脂民膏修建的大橋炫耀於人，就像展示自己的玩物。這種荒謬，也許遠遠大於UFO的出現，所以電影里主人公對此無動於衷，他們關心的是柴米油鹽的生存。
不止一個中國導演試圖用群眾演員和原生態的表演來體現對底層的關注，但要麼用一個童話式的結局讓擦乾眼淚的觀眾在走出電影院後燈紅酒綠中忘卻那些苦難。要麼用悲天憫人的上帝視角去俯視眾生，讓觀眾以為自己的觀看就是一種憐憫和施捨。賈樟柯的電影卻將這份曖昧的關懷扔到一邊，只是告訴你這樣一個事實：不管你看沒看這個電影，感動不感動，現實中有這樣的人，這樣的生活。
電影結尾，三明和那些民工一起將奔赴山西，去傷亡率極高的煤礦做工，對於他們來說，哪裡有什麼希望，只是從一種苦難奔赴另一種苦難而已。Still Alive，活著而已。
一個走進電影院的人，要麼是找樂，要麼是找真實。如果他想感受感官愉悅或是意淫現實，那麼就可以去另外的廳，當然你知道我說的是什麼片子。所以，商業你就商業到底，真誠你就繼續真誠。
不知道合不合你意