同族電影如何

『壹』 電影同族2有續集嗎

沒有。根據查詢相關公開信息顯示，截止2022年12月21日，這部電影沒有續集唯扒，同族電影是2018年在美國上映的影片。科幻驚悚動作電蔽爛影《同族》故事講述一位前科犯人被迫要跟被收養的兄弟一起逃宏山漏亡，全然因他們被一位報復心極強的罪犯追捕，而兄弟倆保護自己的方式，就是找到神秘武器。

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《同族》是由Jonathan Baker、Josh Baker聯合執導，詹姆斯·弗蘭科、佐伊·克羅維茲、丹尼斯·奎德等主演的科幻片。

該片講述了一位前科犯人被迫跟被收養的兄弟一起逃亡的故事。

『叄』 同族這部電影有第二部嗎

目前還沒有出第二部。
《同族》是由Jonathan Baker、Josh Baker聯合執導，詹姆斯弗蘭科、佐伊克羅維茲、丹尼斯·奎德等主演的科幻片。
該片跡孝鉛講述了一位前科犯人被迫跟被收養的兄弟一起逃亡的故事。
劇情簡姿好介：一位前科犯人（萊諾飾），被迫要跟被收養的兄弟一起逃亡，全然因為他們被一慎羨位報復心極強的罪犯（弗蘭科飾）追捕。而兄弟倆保護自己的方式，就是找到神秘武器。

『肆』 一部關於美國誕生和崛起的電影

《一個國家的誕生》（英語：The Birth of a Nation），又名《同族人》（The Clansman），是美國電影史上最有影響力、也最具爭議性的電影之一，也因為電影播放時間長達三小時尺坦銀，成為有史以來，世上陵宴首部具有真正意義的商業電影影片。
此片由戴維信橋·沃克·格里菲思執導，情節設定在南北戰爭期間及戰後，於1915年2月8日首映。由於拍攝手法的創新，以及因為對白人優越主義的提倡，以及對三K黨的美化所引起的爭議性，使得此片在電影史上有著重要的地位。《一個國家的誕生》的劇本是改編自湯瑪士·狄克森（Thomas Dixon）將三K黨描寫成英雄的小說和舞台劇《同族人》。

『伍』 緹庡浗鐢靛獎鐞嗚哄剁害緲 鍔抽婅粹滀粠鏈鏈夎繃涓閮ㄥ獎鐗囧湪鎶宸х殑闈╁懡鍜屽唴瀹圭殑鍙嶅姩鎬т箣闂村瓨鍦ㄨ繖鏍瘋Е鐩鐨勭煕鐩

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『陸』 公主為奴電影講的是什麼

公主為奴的劇情簡介：

一句謠言，草原上同族部落血肉廝殺，昔日金鷹部落的小公主成了王府馬棚里的小奴隸。十年後，王福晉為長大的公主賜名「達古拉」獻給王爺，讓她替自己為王爺傳宗接代。達古拉昔日青梅竹馬的戀人阿爾山來到部落，相見卻不能相認。

王爺突然病逝，王福晉為了保住自己的地位，扶植阿爾山為新王爺，並要改嫁與他。此時，另一部落發動暴動，一場同族之間的血肉廝殺即將再次上演。面對部族間的互相廝殺，面對青梅竹馬的心上人，面對草原上一觸即發的生靈塗炭，達古拉作出了自己的選擇。

該電影取材於蒙古族民歌《達古拉》。與《梁祝》作為江南愛情的經典故事對應的，《達古拉》也是西北愛情故事的典範代表。

片中的達古拉公主，由首次觸電的巴爾虎蒙古族姑娘哈麗亞飾演，而王福晉的扮演者，則是《狼圖騰》中的女演員昂哈尼瑪。該片導演鄂布斯，是電影《嘎達梅林》中的主人公嘎達梅林的扮演者，在電影圈中小有名聲。

《公主為奴》是他的第一部編劇、導演作品，講述的也是蒙古族自己的經典故事。鄂布斯導演有信心，自己的電影能夠得到觀眾的認可。

『柒』 格里菲斯 的 代表作

美國默片時代的導演大衛-W-格里菲斯(1875—1848)作為電影藝術奠基人的地位舉世公認。讓電影與戲劇分家的他一生充滿戲劇色彩，這位大師品嘗的酸甜苦辣、經歷的榮辱沉浮連同他創造的各種電影表現手法，宏敏皆以諸多迂迴的形式在影壇上時隱時現。

一般說來，格里菲斯有兩部經典影片值得回顧：《一個國家的誕生》(1915)標志著一個大師的誕生，《黨同伐異》(1916)宣布了電影藝術的獨立。

《一個國家的誕生》是格里菲斯風雲際會、厚積薄發之作。孩提時父母膝下聽讀小說的美好回憶，成年後屢次轉行的喊慎無奈經歷，顛沛流離的演員生涯，不如人意的劇作體會，以及馳騁片場拍片400的導演經驗，皆化作他彌足珍貴的創作財富。在多方奔走組建公司，並融資成功之後，他看上了托馬斯-狄克遜的小說《同族人》，開始著手改編。於是，在票子、本子、班子都湊齊的製片環境下，格導雄心勃勃、意氣風發，奔赴片場，又開始拍片子。

1915年2月8日，是《一個國家的誕生》在美國首映的日子，也是格里菲斯終生難忘的日子。他沒想到這是一部身前身後最毀譽參半的影片，沒想到這是一部「票房春葯」般讓自己大紅大紫大發的影片。

影片公映後，美利堅舉國上下反響強烈，一片震驚，甚至在不少城鎮引發騷亂。社會各界各抒己見，新聞媒體大加關注。除少數種族主義分子之外，最主流的共識可歸納為：這是一部藝術上傑出，商業上成功，政治上反動的影片。用現在的話說，這部影片違反了「政治正確性」。

從故事情節上看，該片反映出格里菲斯黑白分明的種族觀念、南北對峙的地域情結。故事以美國歷史上的「重建時期」為界，分前後兩部分。前半部為「重建時期」之前的故事，描述了南方的白人莊主與黑人奴隸和諧共處、鋤禾耕種的田園生活。後半部「重建時期」表現錯綜復雜的南北矛盾、兵刃相見的種族沖突以及三K黨的貌似正義的暴力行為。

影片前後兩部分的強烈反差，透露出格里菲斯反對南北戰爭、反對解放黑奴的真實立場。該片的政治內容遭到大多數正義人士的否定，實屬情理之中。

《一個國家的誕生》在藝術上的成就也是有目共睹的，就敘事的形式結構而言，該片再度證明格里菲斯善於融合狄更斯小說精華為己所用的功力。唯其如此，影片嚴謹明晰的敘事結構、生動形象的人物塑造和極富張力的鏡頭語言，深深地吸引著大批觀眾。正如影評家埃弗森在《美國電影史話》一書中指出的，「格里菲斯的所有影片都受狄更斯寫作風格的影響，整個文學性的交叉剪輯風格和相當稀奇古怪的巧合情節完全源於狄更斯」。

格里菲斯向小說借鑒敘事技巧的創作理念，在新浪潮主將弗朗索瓦·特呂弗那裡得到了強化。特呂弗坦陳自己執導影片《槍擊鋼琴師》、《朱爾和吉姆》的靈感完全來自那些讓他欣喜若狂的小說。他認為：「電影是一門講究構造的藝術，它和文學是緊密相聯的。其中的各種角色就和小說中塑造的各種人物一樣，是生氣勃勃和情感強烈的。而當我導演一部片子時，我的雄心就是要使它和長篇小說一樣。」

如果說《一個國家的誕生》是格里菲斯展現才華、創造票房的代表作，那麼，《黨同伐異》則是格里菲斯回應他人指責、進行自我申辯之作，當然也是他電影藝術的頂峰。

格里菲斯用河流向人形容《黨同伐異》的故事，具有視聽效果，符合他創立的電影語言：「四個故事在開始時是四條分別從山上流下來的河流，它們分散地緩慢而平靜地流著；隨後它們逐漸接近，愈流愈快；到最後它們匯合成一股驚心動魄、情感奔流的急流。」

格里菲斯曾用8個小時影像演繹這幾句話。影片的主題是「人類從不容異己到寬容的進化」，共有四個不同時代和不同地域的故事闡述這個主題。四個故事中的核心故事是「現代故事」《母與法》，另三個隱喻故事作為陪襯，分別是基督故事、法國故事、巴比倫故事。選擇這幾個不同時空的故事是為了強化主題的普遍意義。

格里菲斯獨創平行蒙太奇的表現手法，將四個故事同時展開、交叉出現、形成對比，其中有三個故事用了「最後一分鍾營救」的敘事模式，增強了故事的戲劇張力感，這一模式仍是各類電影特別是懸疑驚悚電影的法寶之一。

20年代，《黨同伐異》被蘇俄「庫里肖夫實驗室」逐格研究，啟發了庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等導演鄭絕敬，經由理論與實踐，創立了蒙太奇學派。