世界物語之冷電影

❶ 世界奇妙物語2014年秋季特別篇的電影劇情

秋季篇邀請了戶田惠梨香，還有時隔11年出演該系列的仲村徹，除了宮根誠司和大久保佳代子，多部未華子、神木隆之介和因《花子與安妮》受矚目的吉田鋼太郎也是首次參演該系列。
戶田惠梨香主演的《FANAMO》根據前田司郎的作品改編，故事設定在不久的未來，而標題中的FANAMO是新一代的排泄物名稱。戶田惠梨香飾演的溫子是正考慮與戀人結婚的女性，對新的時代有些不能接受，她說：「溫子的困惑，感情糾葛，表情的變化都是看點，和十幾歲時出演的恐怖版《世界奇妙物語》不同，這次的故事展現了完全不同的世界觀。」
根據藤子不二雄作品改編的《未來盜賊》由吉田鋼太郎和神木隆之介主演，他們一個是成功的大腦生理學家，一個是工作總是定不下來的大學生，大腦學家身體不好，兩人各有所需對換了身體。
宮根誠司主演的是《標志之人》，大久保佳代子主演的是《不能舍棄的女人》，另外千葉真一帥氣的兒子真劍佑也將主演《拳擊練習》這個故事。編輯企劃水野綾子稱希望這次讓觀眾體驗到恐怖、不可思議、感動和沖擊等不同味道 。

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簡介《世界奇妙物語》是日本的一部涵蓋諸多元素的電視巨作。影片由日本眾多當紅演員（明石家秋刀魚、佐野史郎、柳葉敏郎等）主演，共三季於1990年開播。在部分播放期間，還播出過一些特別篇，如春、夏、秋、冬、七夕、聖誕之類，1995年後變為春、秋、冬季特別篇，而1997年後則固定為春、秋季特別篇，每年播放兩季，每季5個故事，直到現在。故事的內容大多由都市傳說改編。講述一系列的精彩懸疑奇幻的故事。

❸ 推薦歐美經典老電影，有要求的噢

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看得出你很喜歡帶有生活氣息的文藝片,我感覺弗拉哈迪的作品挺符合你的要求的.我想你會喜歡的,希望以後能互相交流觀片感..@-@以後找電影就在電驢上找吧,又多,片源又好,又經典~~
電影中文名：亞蘭島人
電影英文名： Man of Aran
其他中文片名：阿蘭人 / 阿蘭的男子漢
片長：USA:76 min
國家/地區：英國
對白語言：英語
色彩：黑白
混音：Mono
上映日期：1934年4月 英國 (London)
IMDb:0025456

導演：羅伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
編劇：羅伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
劇情梗概：

弗拉哈迪來到愛爾蘭三個島嶼中最大的一個，這里距倫敦只有15小時的車程。由於水源充分，他們決定把這里作為拍攝地點。島上沒有摩托車，沒有電影院，也沒有任何奢侈的東西。但土壤對當地人來說比金子還寶貴。弗拉哈迪從倫敦請來一位專家教居民用魚叉捕鯊魚。亞蘭島人的祖先曾經這樣捕魚，但到弗拉哈迪拍片時早已改用蒸汽輪船了……
紀錄片之父弗拉哈迪

上世紀20年代，拍攝北極或南極甚至非洲土著的探險電影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的鏡頭從風俗獵奇轉為長期跟蹤一個愛斯基摩人的家庭，表現他們的尊嚴與智慧，關注人物的情感和命運，並且尊重他們的文化傳統。弗拉哈迪所開創的這種拍攝模式直到今天仍為紀錄片工作者所尊奉。

拍攝納努克一家

1884年2月16日，羅伯特·弗拉哈迪出生於美國密歇根鐵山腳下，父親是位探險家。弗拉哈迪回憶說：「當我長到十幾歲時，總盼望著同父親一起探險，我們常常一走就幾個月，夏天劃著小船，冬天穿著雪鞋。」1896年，弗拉哈迪跟隨父親來到加拿大的雨湖地區開採金礦，他喜歡這里天然的原始狀態。後來，父母把他送到密歇根的礦產學院，但沒能畢業。據說學校認為弗拉哈迪沒有成為專業礦業者的資格。大學時代也並非沒有收獲，他學會了拉小提琴——這是陪伴他一生的愛好，也遇到了未來的妻子——弗朗西斯·哈賓達。

後來，弗拉哈迪三次去北極探礦，旅程的最後弗拉哈迪確實發現了一些鐵礦，但開采價值微乎其微。他獲得的唯一獎賞是加拿大政府以他的名字命名了一處小島。他想把探礦中拍攝的膠片剪輯成一部探險影片。就在將要完成的時候，從桌子上掉下的煙頭把膠片點燃了，弗拉哈迪也被燒傷。唯一幸運的是，他保住了生命。膠片燒掉了，他決定等到春天再一次去北方。

這時，第一次世界大戰爆發，拍攝計劃直到1920年才在法國皮毛商雷維永兄弟的贊助下實施。這一年，他已經36歲。

哈德遜港的一間小屋是弗拉哈迪的住所，他找到優秀獵手納努克一家作為主要拍攝對象。第一場拍攝的就是獵海象，拍攝前，弗拉哈迪對納努克說：獵捕海象時如果有任何情況干涉了我的拍攝計劃，一定要放棄捕殺；記住：我要的是你捕象的鏡頭而不是它們的肉。

其實，當時愛斯基摩人捕海象已經不用魚叉，而是用步槍。為了拍到更為原始的場景，納努克才用他爸爸的方式獵捕海象。弗拉哈迪在後來的影片中一再重復這種拍攝方式，讓人們用父親或祖父的方式表演生活，商業的侵入、人與人的矛盾都被他擋在攝影機鏡頭之外。電影史家稱弗拉哈迪為浪漫主義者。

把戲劇性引入紀錄片

拍出第一批膠片，弗拉哈迪面臨的最大問題是沖洗，他的敵人是寒冷的天氣。如何過濾混入水裡的狗毛和愛斯基摩人衣服上的鹿毛同樣是個難題。

愛斯基摩人的房子是用冰塊砌成的，叫伊格魯。冰屋通常大約為12英尺寬，弗拉哈迪需要的卻是25英尺。納努克沒造過這么大的冰屋，花了幾天時間實驗，卻一次又一次塌下來，每一次倒塌，同伴們都轟然大笑。

因為冰屋是黑的，納努克用冰做窗戶，還借用太陽的反光照明，這是愛斯基摩人在生活中的創造。納努克教兒子射箭的細節淳樸動人，祖輩傳統在勞動的間歇傳遞，簡單的動作傳達出父子親情。

冰屋在拍攝時被迫削去一半，因為沒有照明，拍攝只能在露天狀態下進行，納努克一家在冰天雪地的刺骨寒風里表演起床。結果要真實，為了真實不惜搬演，這是弗拉哈迪的信條，他把懸念和戲劇性引入了紀錄片。

弗拉哈迪在北極生活了16個月，膠片已經用完，准備動身回家，納努克惘然若失，依依不捨。弗拉哈迪指著身邊河床的石子說：「會有像石子一樣數不清的人看你的電影。」幾年之後，弗拉哈迪為一些雜志撰寫探險游歷的系列文章，並在妻子的協助下，於1924年出版了《北方納努克》一書。弗拉哈迪在他的書中記錄了愛斯基摩人在北極的日常生活習慣和在拍片過程中的種種趣事。影片拍完後，第一批觀眾就是當地的愛斯基摩人。弗拉哈迪在書中這樣描繪：「他們（愛斯基摩人）一直向後看放映機的光源，就像看銀幕一樣，我以為這次放映不會成功。突然一個人大喊：『抓住它，抓住它。』他們以為海象真的會跑掉。當時屋子裡一片混亂。愛斯基摩人在膠片中看到了自己和同伴的影子，他們開始互相耳語，臉上露出神秘的笑容。忽然之間，他們彷彿理解了我所做的一切。」

弗拉哈迪先把片子給派拉蒙公司，看完樣片後經理走過來，和藹地拍著他的肩膀說，非常抱歉，讓觀眾去看這部片子是勉為其難的，「你到北方去歷盡了辛苦，卻落得這般結局，實在令人惋惜。」幾經周折，最終還是法國百代公司同意發行。

1922年6月11日《北方納努克》在紐約首都劇場公映，一炮走紅，觀眾如潮，一位評論家將《北方納努克》比作古希臘悲劇。《北方納努克》是弗拉哈迪三次北極探險的結晶，它不僅開創了用影像記錄社會的人類學紀錄片類型，也為記錄電影提供了一種至今仍在使用的拍攝模式。《北方納努克》是世界記錄電影史光輝的起點。

聽從靈感，再現往昔

派拉蒙公司失去了《北方納努克》，現在想彌補，派人找到弗拉哈迪說：您願意去哪兒就去哪兒，自己提個預算，請再給我們帶回一個《納努克》。弗拉哈迪認為在北方過了許多年，現在應該去相反的方向。1923年，弗拉哈迪帶著妻子女兒和一個紅頭發的愛爾蘭女傭，來到太平洋小島一個只有百戶人家的波利尼西亞村莊。由於傳教士和商人的努力，島上人已經開始穿西裝。弗拉哈迪找到村裡的酋長，要求他們穿上民族服裝。為了製造高潮，特地讓一個男孩紋身——當地人稱為刺青，這種成人儀式幾十年前就已經失傳了。儀式前的舞蹈慶典和化妝活動也都是弗拉哈迪按照當地民族古老的風俗習慣搬演的。

在這部名為《摩阿拿》的片子的拍攝過程中，弗拉哈迪開始嘗試使用搖鏡頭去跟拍一個主體對象，當時還沒有人用過這種拍攝手法。不僅如此，長焦鏡頭和特寫鏡頭在他的影片中也同時被使用。在刺青一場中，當針扎進男孩的身體時，弗拉哈迪用特寫鏡頭記錄下了他臉上的痛苦神態，並把攝影機搖向他身邊的母親，把母子間的親情在一幅畫面中表現得至真至善。

弗拉哈迪拍片有一個特點，就是毫不遺漏地記錄下他感受到的一切，拍《摩阿拿》時，他的素材已經達到14萬英尺。但他並不在乎，只要他的靈感存在，那麼他的機器就不會停止。拍完的素材弗拉哈迪會不時地拿給村民們看。他們在椰子樹上綁起銀幕，放映工作樣片，看完後，島上的居民立即把感想告訴他。特別是那些還記得島上古老儀式和生活習慣的長老們，不僅幫助弗拉哈迪再現往昔，還來檢查他的片子是否有錯誤。

《摩阿拿》並沒有為派拉蒙公司賺到錢，即使採用「南海群妖的愛情生活」這樣誇張的廣告語。格里爾遜在《太陽報》發表評論說，「我不應該說哪些鏡頭是漂亮的，因為所有的都是那麼美」。這里，他第一次使用documentary這個詞稱呼紀錄片，從此紀錄片自立門戶，直至今天。

格里爾遜邀請弗拉哈迪拍攝一部反映英國工業化進程的電影。拍攝前，英國政府的某個上層人士想要看看稿本，可是弗拉哈迪從來沒有寫過劇本，他只好回到旅館像隱士一樣呆了幾天。最後，他給了格里爾遜一打紙，第一頁寫的是：關於手工業者的電影，導演羅伯特·弗拉哈迪。第二頁寫的是：電影劇本——工業化英國的場景。此外什麼都沒有。

弗拉哈迪非常喜歡倫敦。在英國拍片時，傍晚他常常去小酒吧喝上幾杯，並講述他早年在北極遇到的事情。盡管故事有時很荒謬，弗拉哈迪講故事的天賦卻無人能比。

因為《北方納努克》，弗拉哈迪獲得了善於拍攝邊緣人群的名聲。1932年，高蒙公司製片人貝克決定冒險投資1％的公司預算在弗拉哈迪身上，拍攝《亞蘭島人》。弗拉哈迪來到愛爾蘭西海岸三個島嶼中最大的一個，這里距離倫敦只有15個小時的車程。由於水源充分，他們決定把這里作為拍攝地點。島上沒有摩托車，沒有電影院，也沒有任何奢侈的東西。但土壤對於當地人來說比金子還寶貴。

為了拍到亞蘭島人本來的生活面貌，弗拉哈迪從倫敦請來一位專家教居民用魚叉捕鯊魚。亞蘭島人的祖輩曾經這樣捕魚，但弗拉哈迪拍片的時候早已改用蒸汽輪船了。弗拉哈迪想把《亞蘭島人》拍成另外一部《北方納努克》，但沒能如願，也許他沒想到，《北方納努克》是他十年探險與愛斯基摩人交往的結果，而《亞蘭島人》是為了拍攝而結識這些陌生的人們，從這一意義上來說，《北方納努克》是他無法超越的高峰。

這部電影給亞蘭島帶來了絡繹不絕的遊人，島上人把曾參加過弗拉哈迪電影拍攝作為向旅遊者炫耀的資本。

《亞蘭島人》高超的攝影技藝贏得電影理論家保羅·羅沙的贊嘆，但羅沙說，影片中的人物是「表演祖輩生活的蠟人」。

從未放棄他的模式

弗拉哈迪從未放棄自己的拍攝模式，1938年，他和妻子回到美國，想過一段屬於他們自己的寧靜生活，但事與願違。不久，負責美國電影服務社的紀錄片導演帕爾·羅倫茲邀請弗拉哈迪拍攝反映美國農業問題的電影《土地》。弗拉哈迪從小雲游世界，四處探險，他55歲才第一次有機會接觸美國人民的真實生活。

接下來的日子是弗拉哈迪一生中最不快樂的時光。住在黑山掩映下的農場，日子安靜卻了無生趣，宜人的環境似乎更增加了他的挫敗感。弗拉哈迪感慨地說：「威望不會給任何人帶來漢堡包和三明治。」

然而，弗拉哈迪錯了，威望給他帶來了一份奇怪的合同：它規定弗拉哈迪行動自由，擁有影片的版權，甚至出資者要求不在片子上署名，而資助的金額卻非常慷慨。這就是《路易斯安那州的故事》，弗拉哈迪最後一部成功的作品。

影片展示了一個男孩的歡樂與悲傷。一開始就將觀眾置於神奇而美妙的叢林之中：池塘、荷葉、露珠、水鳥。伴隨著悠揚的音樂，少年劃著小船緩緩入畫。可以看出他在這片森林裡如魚得水，他熟悉這里的一木一草。他最親密的朋友是一隻小浣熊，他們常常在一起嬉戲玩耍。然而，鱷魚吃掉了浣熊，他決心為浣熊報仇。正當少年與鱷魚相持不下時，爸爸正焦急地尋找著他。少年與鱷魚的搏鬥驚心動魄，這個場景讓人想起納努克與海象的搏鬥，想起亞蘭島人與鯊魚的搏鬥，突出人與自然的搏鬥是弗拉哈迪一貫的主題。

弗拉哈迪把自己對自然的深情和對少年時代的回憶都融進這個男孩的故事中，也可以說這是一部自傳性的影片。

出資者是新澤西標准石油公司，它想藉助弗拉哈迪的名聲改善公司形象，因為二十年的電影工作經驗已經使弗拉哈迪的名字成為人與自然和諧相處的象徵。他們希望通過這部電影說明石油開采並沒破壞這里的生態，一切依舊那麼和諧。

1948年，威尼斯電影節因為弗拉哈迪的熱情和勇猛授予他大獎。

這位紀錄片電影開創者晚年生活拮據。此時，他對用攝影機「還原」繪畫產生了濃厚興趣，1949年開始拍攝有關畢加索著名壁畫《格爾尼卡》的影片，但是直到1951年去世，這部片子仍沒有完成。它成了弗拉哈迪作品中令人期盼的「遺憾的藝術」。

http://lib.verycd.com/2004/12/04/0000029001.html
《北極圈戀人》中文名稱：北極圈戀人
英文名稱：The Lovers of the Arctic Circle
別名：極地戀人
資源類型：DVDRip
發行時間：1998年
電影導演：Julio Medem
電影演員：
Najwa Nimri
Fele Martinez

Nancho Novo
【影片簡介】

西班牙導演朱力奧麥迪1998年作品，法國、西班牙合拍，朱力奧麥迪被認為是繼紹拉、阿莫多瓦後的新一代西班牙電影導演中的佼佼者。影片的主角奧途和雅娜八歲時相遇，從那時起，命運將他們分分合合，但兩人之間的愛卻一直沒有終止，當他們發現彼此之間的感情時，也發現了他們之間每一次的聚散離合都是一個循環，於是他們決定共同生活在地球上一個太陽永遠不會終結的地方——北極圈。

電影以 Otto和 Ana兩個人的視角交替呈現。Otto和 Ana，他們的名字無論正著念倒著念，意思和發音都是一樣的。

母親自殺後,Otto出現了心理危機，他離開Ana，以飛行員（在西班牙語中，「 Otto」與「飛行員」諧音）的身份從事夜郵工作（一個空中郵差），往返於西班牙和芬蘭之間；四年之後，聽從命中的「圓形」的召喚， Ana也到了芬蘭，住進她母親情人的父親（二戰時期轟炸格爾尼卡的德國飛行員Otto，他被西班牙Otto的祖父搭救，後者用這個德國人的名字為剛剛出世的孫子命名）在北極圈內的一座小木屋。在北極圈內，有午夜的陽光，太陽似乎永遠不會下沉…… Ana等待著奇跡的再一次出現，而 Ot to真的來了，乘降落傘從天而降，但這一次，兩個失散的「圓」會相交乃至重合嗎———人生總有一個地方欠缺，命運在轉角處伺伏，誰也無法預料下一刻———所以， Ana想奔跑著回到過去，回到幾小時，幾分鍾，甚至幾秒鍾之前，最親愛的人還未消失的時候；所以，梅德姆將影片獻給了他的父親。

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《世界殘酷奇譚》
導演: 保羅·卡瓦拉、瓜蒂耶羅·雅克佩蒂、佛朗哥·普羅斯佩里
編劇: 保羅·卡瓦拉、瓜蒂耶羅·雅克佩蒂
主演: 羅薩諾·布拉齊、Yves Klein、Stefano Sibaldi、Henning Skaarup
類型: 恐怖、紀錄片
製片國家/地區: 義大利
語言: 義大利語
上映日期: 1962-03-30(義大利)
片長: 108 分鍾、UK: 91 分鍾(cut)、USA: 97 分鍾(re-release: 1970)
又名: 非人生活(港)、世界殘酷秘史、世界殘酷物語、A Dog's Life、Mondo Cane No. 1、Tales of the Bizarre: Rites, Rituals and Superstitions
《世界殘酷奇譚系列》第一部《狗的生活》1963年出品，開創了一個「殘酷紀錄片」的先河。由Gualtiero Jacopetti，一個有煽動傾向的記者，以及他的同伴Franco Prosperi和Paolo Cavara三人共同創作的《狗的生活》，向我們展現了來自世界遙遠盡頭的一系列異乎尋常的，可笑的，驚悚的，徹底的，含糊的報道：為了慶祝復活節的星期五，一群義大利人在卡拉布里亞區的一個農村用玻璃切割他們自己；法國畫家Yves Klein用他的「人體畫筆」揮毫潑墨；新幾內亞的一個女人給豬哺乳；趕時髦的紐約客在餐館里品味昆蟲……在Jacopetti的眼裡，世界就是一個奇怪與可怕的地方。
《世界殘酷奇譚系列》是對世界文明的一種直接的展示，讓我們退回到了一個孤獨的星球，沒有保證書，安全指導和政治說法；不再有客觀和欺騙的顧慮，導演的視點極端刺激並異於常理之外。這套影片的內容在當年頗受爭議，一些挑戰道德尺度乃至工作人員自己人身安全的畫面，因涉及大量意識形態和社會歷史觀的禁區，在全球范圍內被限映或禁映。但盡管如此，這個系列仍然獲得了廣泛的肯定，今日已經被認為是紀錄片歷史上的創舉之作。
2005年10月，美國著名媒體娛樂公司BLUE UNDERGROUND公布了即將重新修復發行義大利著名紀錄片MONDO CANE的計劃。起初所有人都沒有抱太大期望，畢竟先前BLUE UNDERGROUND已經將MONDO CANE這系列以三個套裝的形式發行過，只不過是都只是未修復的正片，沒有任何花絮。
然而當隨後傳出新套裝將在全球限量發行10000套的消息時，人們終於按耐不住了，最終套裝公布上市時，我們才發現原來這是BLUE UNDERGROUND蓄勢已久的一次爆發。8DVD-9的超級套裝！不僅包含了這個系列的每部影片並將它們最完整地呈現給了觀眾，更有全球首度發行的兩個導演剪輯版和全新製作特輯《MONDO之父：影片導演訪談》，連先前日本二區發行的五碟收藏版都黯然失色（因為它終究是刪節版的合集）。所有官方DVD評測網站都毫無保留得給它打出了高分，有些甚至是滿分，它就是-THE MONDO CAE OLLECTION《世界殘酷奇譚大全》。
這套影片的內容在當年頗受爭議，不僅僅是一些挑戰道德尺度乃至工作人員自己人身安全的畫面，而且還有關紀錄片是否失實乃至偽造場景的問題（當然時至今仍沒有確鑿證據），前三部電影都僥幸獲得了R級評定（但是在英國卻只有第三部獲准上映），到了第四和第五部，雖然今日已經被認為是紀錄片歷史上的創舉之作，但是在當時卻因涉及大量意識形態和社會歷史觀的禁區，遭到大幅刪減後在美國獲評X級，在全球范圍內被限映或禁映。但盡管如此，這個系列仍然獲得了廣泛的肯定，僅第一集就獲得了1962年坎城影展金棕櫚獎提名和最佳紀錄長片獎，不過最令人津津樂道的還是著名配樂大師奧利維羅和奧托蘭尼合作的電影主題音樂，不僅成為金球獎和格萊美獎的贏家，還獲得了奧斯卡提名。兩位音樂大師隨後又為剩下的幾部都創作了電影音樂，但可惜的是其中只有MONDO CANE何ADDIO ZIO TOM發行了CD版本，其中後者已經絕版近十年（因為只有日本發行過），在網上賣出近300美元的天價。
影片的兩位導演亞科佩蒂和伯斯佩里都是攝影師出身，改行紀錄片拍攝的確是得心應手，攝制組橫跨全球組織班底，獵奇的畫面背後，也包含著對這個世界的反思，其價值雖不能和社會科教片相比，但也著實不能低估。從MONDO CANE系列之後，SHOCKUMENTRY作為一個名詞在世界影壇傳播開來，這個系列也成為60年代最賺錢的影片之一。但是後來SHOCKUMENTRY卻走向極端，後繼的電影人們挖空心思去拍令人震驚乃至反胃的鏡頭，但卻忽視對鏡頭背後的觀念和情感的思考，更不用提各種電影元素的有效融合了。
本人所購買的是這10000套中的第9339套，厚重的包裝在手，感覺嘛，那是相當不錯。不過從中沒有找到AFRICA ADDIO的美國劇場剪輯版AFRICA BLOOD AND GUTS（80分鍾），但是由於那個版本並非導演意圖，純屬發行商的一廂情願，加之整體評價並不高，所以也不覺得有多可惜。
義大利電影《世界殘酷奇譚系列》第一部《狗的生活》1963年出品，開創了一個「殘酷紀錄片」的先河。由Gualtiero Jacopetti，一個有煽動傾向的記者，以及他的同伴Franco Prosperi和Paolo Cavara三人共同創作的《狗的生活》，向我們展現了來自世界遙遠盡頭的一系列異乎尋常的，可笑的，驚悚的，徹底的，含糊的報道：為了慶祝復活節的星期五，一群義大利人在卡拉布里亞區的一個農村用玻璃切割他們自己；法國畫家Yves Klein用他的「人體畫筆」揮毫潑墨；新幾內亞的一個女人給豬哺乳；趕時髦的紐約客在餐館里品味昆蟲……在Jacopetti的眼裡，世界就是一個奇怪與可怕的地方。
被認為是「反紀錄片」的《世界殘酷奇譚系列》，在國際上打出了名聲，成為當時最流行的外國電影之一，《世界殘酷奇譚系列》的第二部《瘋狂的世界》是第一部的續篇，展示了新奇的、稀奇古怪的宗教，社會儀式，從中國的斗魚，到反對越戰的越南和尚的自焚等。
《世界殘酷奇譚系列》的第三部，《世界的女人》，導演以窺探和利用的角度捕捉到來自世界不同地方的女人：鏡頭跟隨以色利軍隊的女人，亞洲做雙眼皮整容手術的女人，以及斯堪的納維亞搭便車的婦女。
第四部片子《再見非洲》，展現了非洲殖民主義時期瘋狂的尾聲，用Jacopetti的話來說就是「整個非洲大陸突然的，野蠻的變遷」。本片在歐洲發行時，由於其持續的暴力和種族主義的視點而被定罪。《再見非洲》之後，為了表明反對種族主義的立場，Jacopetti和 Prosperi又有了拍攝有關美國奴隸貿易的「歷史紀錄片」的想法，在Fran?oise Duvalier的支持下，片子在拉丁美洲的海地拍攝，巧妙地命名為《再見，湯姆叔叔》，於1971年發行，影片放映後得到了來自觀眾和批評家的共同反感。
世界殘酷奇譚系列》是對世界文明的一種直接的展示，讓我們退回到了一個孤獨的星球，沒有保證書，安全指導和政治說法；不再有客觀和欺騙的顧慮，導演的視點極端刺激並異於常理之外。Jacopetti知道《世界殘酷奇譚系列》的觀眾們不知道他們將被帶到何方。

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《世界奇妙物語 2019秋之特別篇》將於2019年11月9日（周六）晚播出。本次的特別篇由5個故事組成。

室毅將主演其中的1個小故事，名為《人工冬眠(Cold Sleep)》。故事的主人公是一位叱吒IT界的知名企業家——藤田吾郎（室毅 飾）。吾郎為了將自己的獨子恭平（落合扶樹 飾）養育成才，花費了很大的氣力。在事業上風生水起的他一直希望能夠實現兒時的一個夢想，那就是成為第一位進行太空旅行的日本人。然而，恭平和副社長大岩（櫻井聖 飾）卻十分擔心吾郎的身體狀況。因為就在幾周前，吾郎被診斷出患上了不治之症，生命只剩下3個月。此時的吾郎正站在一個膠囊艙前，這是一個能夠讓生物在低溫狀態下維持生命的延續並防止身體組織老化的特殊機器。這個機器最長能夠讓人冬眠50年，期間可以喚醒4次。吾郎也將活下去的希望全部寄託在了這個膠囊艙上……