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Ⅰ 謝晉直到的影片有什麼

《女籃五號》是中國第一部彩色體育故事片
時間:1957年
出品:天馬電影製片廠
更多外文片名：Woman Basketball Player No. 5 Nu lan wu hao
影片類型：運動
國家/地區：中國
對白語言：漢語普通話
色彩：彩色
編輯本段演職員表
導演 Director：謝晉 Jin Xie
編劇 Writer：謝晉 Jin Xie
劉瓊 Qiong Liu .....田振華
秦怡 Yi Qin .....林潔
曹其緯 .....林小潔
於明德 Mingde Yu .....老孟
崔超明 Chaoming Cui .....林文
王琪 Qi Wang .....陶凱
金川 Chuan Jin .....紳士
林榛 Zhen Lin .....陶母
王執芳 Zhifang Wang .....朱愛軍
向梅 Mei Xiang .....汪愛珠
陸晶蓀 Jingsun Lu .....唐世保
官德仁 Deren Guan .....曹小娣
李天壽 Tianshou Li .....徐珍珍
李淑清 Shuqing Li .....王四妹
黃沙飛 Shafei Huang .....李秀清
楊愛芬 Aifen Yang .....楊素琴
秦儉 Jian Qin .....陳芝芳
尤素湘 Suxiang You .....宋珉璋
彭皎如 Jiaoru Peng .....謝美芬
攝影 Cinematography：
黃紹芬 Shaofeng Huang
沈西林 Xilin Shen
剪輯 Film Editing：
韋純葆 Cunbao Wei
編輯本段劇情介紹
「潔：來不及向你告別，我們就出發到北京去了。這些日子，我一直在想著我們這一次意外的會見，那天我們真是經歷了一個殘酷的考驗，我們真像做了一場可怕的噩夢……這些日子，當然我也在回憶我們過去那段永遠忘懷不了的青春的日子……」這是上海女子籃球隊指導田振華寫給他解放前的情人林潔的一封信。十八年來，經過了多少悲痛的歲月，痛苦的懷念和追憶一直啃噬著他的心。現在，他終於又遇到了她。
解放前，田振華是一名出色的職業籃球運動員，他的球技曾博得無數觀眾的喝彩聲。可是有一次他所在的東華隊的老闆收了一筆賄賂，指定要東華隊故意輸給一個外國水兵隊。田振華忍受不了這種侮辱，帶領隊員打贏了這場比賽。然而比賽結束後，他也被迫離開了自己的球隊。老闆還讓流氓打傷了田振華，又強迫田振華的情人，也是自己的女兒林潔嫁給了有錢人。
十八年過去了，田振華苦盡甜來，成了一名受人尊敬的籃球隊指導。有一天，他在自己的隊員中，發現了一張圓圓的、美麗的臉，這張臉是那麼親切而熟悉。原來，這個圓臉、美麗的姑娘正是林潔的女兒林小潔。田振華看得出來她是一個很有前途的籃球運動員，但她對體育運動卻有著一定的偏見。田振華決定要幫助她，讓她改變想法，一心一意地打球。
小潔在一次球賽中受了重傷，住進了醫院，林潔趕來探望女兒。田振華、林潔這一對久別的苦難情侶終於見面了，十八年來積壓在心頭的郁悶，十八年來雙方的誤會徹底解開了，新的、幸福的生活正在期待著他們。
小潔被選為國家代表隊的隊員，她重新認識了自己的職業，決定要終生獻身體育事業。

編輯本段1961版電影
【基本信息】
電影片名
紅色娘子軍
影片類型
戰爭
國家/地區
中國
對白語言
漢語普通話
色彩
彩色
製作公司
天馬電影製片廠 Tianma Film Studio [中國]
年份
1961年
【演職員表】
導演 Director
謝晉 Jin Xie
編劇 Writer
梁信 Xin Liang
演員 Actor
祝希娟 Xijuan Zhu .....吳瓊花
王心剛 Xingang Wang .....洪常青
向梅 Mei Xiang .....符紅蓮
金乃華 Naihua Jin .....師長
鐵牛 Niu Tie .....阿貴
【劇情介紹】
貧農女兒吳瓊花受到惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，幾次反抗後，南霸天命人將她活活打死，昏死在地的瓊花在電閃雷鳴中驚醒過來，遇到化裝成華僑富商的紅軍幹部洪常青和通信員小龐。瓊花在他們的幫助下，決心走上革命道路。她來帶娘子軍營地，要求參加娘子軍隊伍。洪常青認出瓊花，連長批准瓊花入伍，並發給她一支槍，娘子軍戰士們決心打下椰林寨、活捉南霸天。南霸天的公館賓客滿堂，正為南霸天做壽。化裝成華僑巨富的洪常青到來，南霸天見他氣度不凡，接到壽禮後對他更是深信不疑。夜深，瓊花帶領一名女戰士化裝成丫頭，潛入南府，准備里應外合捉住南霸天。但瓊花見到仇人分外憤怒，貿然行動致使南霸天漏網。連長嚴肅批評了瓊花並收回她的槍，讓她深刻反省，瓊花對自己的錯誤悔恨不已。部隊又與敵人展開了激烈戰斗，但洪常青為掩護主力不幸被俘，面對兇殘的敵人，他寧死不屈，英勇就義。瓊花繼任黨代表，帶領娘子軍配合主力解放了椰林寨，擊斃了南霸天。

大李小李和老李
導演：
謝晉 Jin Xie
主演：
Haha Fan
關宏達 Hongda Guan
Xiasheng Liu
類型：劇情
更多中文片名：
大李，小李和老李
國家/地區：中國
對白語言：漢語普通話
劇情梗概：描述了肉類加工廠的大李為說服老李參加運動，進行體育鍛煉，經過一再挫折後，老李終於在他的耐心動員下，積極參加體育鍛煉，增強了體質。
某肉類加工廠工會主席大李熱心社會公益活動，是一名先進工作者，但因不注意參加體育鍛煉，故健康狀況不佳，一有陰雨天就腰酸背痛，綽號叫「氣象台」。車間主任老李也不喜歡體育活動，而他的兒子小李卻愛體育勝過愛工作。後大李被選為廠體協主席，也開始參加體育鍛煉，並因動作不協調，鬧出不少洋相。但老李卻擔心體育活動會妨礙生產，勸大李的妻子秀梅去說服大李。不料秀梅反被大李說服，也積極參加體育活動。大李請老李一起去做廣播操，老李以要到冷藏庫檢查工作逼開。不料，小李卻無意中將大李關在庫中，大李冷得受不了不自覺地做起廣播操來。後來，在大李的動員下，老李參加了體育晚會，收到良好效果，並慢慢成為太極拳愛好者。在一次體育運動會上，秀梅奪得了自行車比賽的冠軍，老李踴躍參賽。全廠的體育活動從此蓬勃發展。

中文片名
舞台姐妹
英文片名
Stage Sisters
更多外文片名
Two Stage Sisters
影片類型
劇情
片長
112 min
國家/地區
中國
對白語言
漢語普通話
色彩
彩色
製作公司
上海電影製片廠 Shanghai Film Studios [中國]
上 映
1965年
編輯本段演職員表
導演
謝晉 Jin Xie
編劇
王林谷 Lingu Wang
謝晉 Jin Xie
徐進
演員
謝芳 Fang Xie .....竺春花 Chunhua Zu
上官雲珠 Yunzhu Shangguang .....商水花 Shuihua Shang
曹銀娣 Yindi Cao .....邢月紅 Yuehong Xing
馮奇 Qi Feng .....邢師傅
李緯 Wei Li .....唐經理
攝影
周達明 Daming Zhou
陳震祥 Zhenxiang Chen
編輯本段劇情介紹
1935年，浙江「陽春舞台」戲班，在一座古廟台演出《三看御妹》。忽然，童養媳竺春花被兩個大漢和一個婆娘趕至戲班。戲班當紅花旦月紅見春花可憐，求班主和尚阿鑫將其收留，並且二人結為金蘭姐妹。
戲班在班主和尚阿鑫、邢師傅的主持下，加上月紅、春花二位台柱的影響力，每到一處演出，生意都不錯。戲班到紹興演出時，當地豪紳倪三看中月紅，欲調戲月紅未逞，便勾結警察所長，以女子唱戲敗壞道德風尚為名，要逮捕月紅。春花為掩護月紅，被警察綁在橋頭示眾，邢師傅也被警察打成重傷後死亡。
為了料理邢師傅的後事，月紅和春花只好畫押賣身於班主阿鑫。阿鑫解散了戲班，帶月紅、春花來到上海。他們剛到上海，舉目無親，很難找到場地演出。一天，他們來到「茶樓戲院」找唐經理，正巧當紅花旦商水花患病，唐經理便答應讓月紅、春花頂替。月紅、春花一上台便引起台下觀眾一片叫好聲，很快二人便走紅大上海。唐經理把月紅、春花當成搖錢樹，也發了大財。
後來，唐經理企圖利誘月紅和春花演出格調下流的劇目，被春花拒絕。但是，月紅在燈紅酒綠的迷醉中，落入唐經理的圈套，以至墮落，委身於唐經理，並嫁給唐經理為妾。隨之，月紅的名氣也越來越大了，漸漸看不起兄弟班的姐妹們。由於戲班台柱商水花的越劇皇後的地位也被月紅所頂替，商一氣之下，憤而自殺。
春花看透唐經理的丑惡面目，不希望月紅自甘墮落，經常勸她，月紅不但沒有回心轉意反而怨恨春花。春花在新聞記者江波的進步思想影響下，組織姐妹班演出了根據魯迅小說改編的《祝福》，受到觀眾的歡迎。唐經理再度力捧月紅，欲擠走春花。姐妹倆徹底決裂。
隨後，春花團結越劇界的姐妹們，准備聯合公演進步戲。唐經理為破壞他們的演出與國民黨市黨部潘委員相勾結，指使阿鑫企圖用石灰弄瞎春花的眼睛。事後，當局怕陰謀敗露，為了挽回影響，決定開庭審判。唐經理又脅迫月紅供認自己是主謀，妄圖將政治迫害化為姐妹恩仇。春花在法庭公開揭露反動派的陰謀。邢月紅內心矛盾重重，在法庭上昏死過去。
解放後，春花隨劇團到浙江農村演出，找到了解放前已離開唐經理的月紅，幫助她提高了覺悟，姐妹倆又重新合好，開始了新的舞台生涯。

京劇《海港》
劇情簡介
裝卸隊黨支部書記方海珍、組長高志揚和工人們將一批出國稻種裝上駁船轉運外輪，又將堆在露天的出國小麥運進倉庫。青年工人韓小強輕視裝卸工作。暗藏階級敵人、調度員錢守維乘機將玻璃纖維裝進包內以破壞我國聲譽。方海珍發現事故連夜翻倉，馬洪亮又對韓小強進行階級教育，從而揪出階級敵人，完成了援外任務。
演職人員
主演: 李麗芳,趙文奎,朱文虎,艾世菊
導演: 謝鐵驪,謝晉

春苗
電影名：春苗
導 演：謝晉 顏碧麗 梁廷鐸
編 劇：集體 趙志強 楊時文 曹雷執筆
主 演：李秀明 馮奇 達式常 劉子農 高保成
上 映：1975年
地 區：中國大陸
語 言：國語
顏 色：彩色
類 型：劇情片
春苗 (1975)故事梗概
文革片
1965年，江南水鄉。朝陽公社湖濱大隊阿芳嫂的女兒小妹患了急性肺炎，被送到公社衛生院搶救，醫生錢濟仁對小妹見死不救，婦女隊長田春苗見此情景痛切地呼籲：這種狀況再也不能繼續下去了!正在這時，毛主席發出「把醫療衛生工作的重點放到農村去」的指示，公社黨委同意湖濱大隊黨支部派田春苗到公社衛生院去學醫。但田春苗卻遭到公社衛生院院長杜文傑和醫生錢濟仁的打擊和刁難。田春苗不畏卡壓，在醫務工作者方明等的幫助下，勤奮學習。她目睹了患腰痛病的老貧農水昌伯受到錢濟仁的刁難，杜文傑又不準她和方明為水昌伯治病，田春苗憤然回到大隊。在黨支部和貧下中農的支持下，她辦起了衛生室，背著葯箱，為群眾服務。阿芳嫂的兒子得了急病，公社衛生院拒絕出診，並卡住田春苗的處方權，不準水昌伯取葯，田春苗連夜冒雨采來草葯，及時挽救了小龍的生命。在田春苗的影響和帶動下，公社許多大隊紛紛成立衛生室，培養自己的赤腳醫生。這些都遭到杜文傑的反對，他對田春苗施加種種壓力，並摘掉了衛生室的牌子，沒收了田春苗和公社赤腳醫生的葯箱。1966年夏天，「文化大革命」開始，杜文傑以名利為誘餌，辦起赤腳醫生集訓班，田春苗和赤腳醫生一起揭穿了杜文傑的陰謀，田春苗與方明等將水昌伯接進衛生院，用老石爺獻出的土方進行治療。水昌伯服葯後，原來麻木的雙腿突然劇痛起來，杜文傑藉此大造輿論，誣蔑田春苗和方明謀害貧農，企圖轉移人們的視線。田春苗走訪了老石爺，證實水昌伯的病是好轉的表現，而且需要加大葯的劑量。她不顧生命危險，試嘗含有毒性的加大劑量的草葯。這時錢濟仁妄圖暗中下毒謀害水昌伯，嫁禍於田春苗；杜文傑以搶救為名，調來救護車要把水昌伯劫走。這些都被田春苗識破後，杜文傑最後又利用職權禁止水昌伯繼續服葯，無理將葯碗砸碎。田春苗和群眾更看清了杜文傑的嘴臉，更堅定了把農村衛生事業辦好的信心。

中文片名
啊!搖籃
外文片名
A, yao lan
影片類型
劇情
片長
100分鍾
國家/地區
中國
對白語言
漢語普通話
色彩
彩色
膠片長度
10本
編輯本段演職員表
導演 Director
謝晉 Jin Xie
演員 Actor
村裡 Li Cun .....羅桂田 Luo Guitian
馬曉晴 Ma Xiaoqing .....湘竹 Xiangzhu
倪以臨 Yilan Ni .....趙玉霞 Zhao Yuxia
張瑜 Yu Zhang .....梁燕 Liang Yan
央拉 La Yang .....亮亮 Liangliang
張磊 Lei Zhang .....丹丹 Dan Dan
張勇手 Yongshou Zhang .....Xiao Hanping
祝希娟 Xijuan Zhu .....Li, Nan
編輯本段製作發行
製作公司
上海電影製片廠 Shanghai Film Studios [中國]
編輯本段劇情介紹
1947年，延安保育院的幾十個孩子離開親生父母，由保育員們帶領從延安炮火中撤退。我軍旅長肖漢平接到上級命令，把營教導員李楠從前線調來，派她和警衛員丁大勇去尋找並護送這些孩子去解放區。這些孩子每個都有著不同的經歷：亮亮的父親已經犧牲，母親負傷，危在旦夕；丹丹是個孤兒；院生是母親被打出家門後生在保育院的；冬來的父母都在前方打仗……老紅軍羅桂田、陝北婦女趙玉霞、14歲的小保育員湘竹為保護、帶好這批革命幼苗付出了全部的愛。李楠尋到他們後，看到這支隊伍婆婆媽媽，拖拖拉拉，覺得不如帶兵打仗痛快！過去痛苦的經歷也使她迴避了對孩子的愛。在古長城的烽火台上，李楠看到在戰爭中失去妻子和兒子的肖旅長對生活充滿信心，雖身負重任，但與孩子們在一起時，卻顯得那樣開真，表現出對孩子們真摯的愛。特別是當得知亮亮的母親陣亡，想到她生前的囑托，李楠的內心更是深受觸動。可在保育院與大部隊分手，肖漢平向她表示愛慕之情時，她卻迴避了。她為何這樣做？在羅桂田犧牲前，她向他吐露了真情。羅桂田像父親一樣幫她消除了內心深處的隱痛。最後，在表彰保育院的大會上，孩子們親熱地稱李楠為"李媽媽"。亮亮有了李楠媽媽，又有了肖漢平爸爸。其他孩子也都找到各自的家。

電影片名
天雲山傳奇
影片類型
劇情
國家/地區
中國
對白語言
漢語普通話
色彩
彩色
膠片長度
12本
製作公司
上海電影製片廠 Shanghai Film Studios [中國]
年份
1980年
編輯本段【演職員表】
導演 Director
謝晉 Jin Xie
編劇 Writer
魯彥周 Yanzhou Lu
演員 Actor
施建嵐 Jianlan Shi .....馮晴嵐 Feng Qinglan
王馥荔 Fuli Wang .....宋薇 Song Wei
石維堅 Weijian Shi .....羅群 Luo Qun
洪學敏 Xuemin Hong .....周瑜貞 Zhou Yuzhen
仲星火 Xinghuo Zhong .....吳遙 Wu Yao
牛犇 .... 王立漢
李樹鈞 .... 朱科長
凌讀貴 .... 技術員（施 融配音）
劉 漢 .... 凌 曙（翁振新配音）
寧化魯 .... 老 漢（富潤生配音）
吳 桐 .... 陳書記
謝 霞 .... 胖姑娘
康 庄 .... 大 嫂
周天罡 .... 小 鋼
黃雪姣 .... 凌 雲（丁建華配音）
攝影 Cinematography
許琦 Qi Xu
美術設計 Art Direction by
丁辰 Chen Ding
陳紹勉
作曲
葛炎

電影片名
牧馬人
更多外文片名
Herdsman
影片類型
劇情
片長
106 分鍾
國家/地區
中國
對白語言
漢語普通話
色彩
彩色
膠片長度
10本
製作公司
上海電影製片廠 Shanghai Film Studios [中國]
年份
1982年
編輯本段演職員表
導演 Director
謝晉 Jin Xie
編劇 Writer
張賢亮 Xianliang Zhang .....小說《靈與肉》原著 novel Ling Yu Rou
李准 Zhun Li
演員 Actor
叢珊 Shan Cong .....李秀芝
朱時茂 Shimao Zhu .....許靈均 Xiu, Lingjun
牛犇 Ben Niu .....郭 口扁（piǎ）子
雷仲謙 Zhongqian Lei .....董寬
陳肖依 Xiaoyi Chen .....宋蕉英
劉瓊 Qiong Liu .....許景由

秋瑾
故事片。上海電影製片廠1983年攝制。
劇情:
清末，喪權辱國的《辛丑條約》簽訂 後，秋瑾隨丈夫王子芳進京上任。她 沿途目睹受八國聯軍踐踏的凄涼景象 ，心情極為沉重。王子芳混跡於清王 府內，與一班宦家子弟觥籌交錯，過 著醉生夢死的生活。秋瑾不堪忍受， 展讀陳天華的《警世鍾》，賦詩抒懷 ，遭到王子芳的責罵。秋瑾決心步章 太炎、鄒容、陳天華等志士的後塵， 忍痛拋下一子一女，東渡日本留學。 在日本，秋瑾與徐錫麟、陳天華結為 同志，誓為革命拋灑熱血。日本政府 宣布「取締不法留學生規則」後，中 國留學生提出強烈抗議，但留學生中 也有人主張妥協。陳天華為此憂憤填 膺，蹈海殉國。秋瑾為實現陳天華未 竟的事業，決定回國。臨行前，她拜 會了孫中山。孫中山委託她回國後挑 起浙江主盟人重任。秋瑾回國後，創 辦《中國女報》，並接替徐錫麟出任 大通學堂督辦。徐錫麟為打開安徽的 局面，前去安慶。秋瑾機智地聘請知 府貴福擔任學堂的名譽董事，暗中購 置武器，組織武裝，同光復會骨幹王 金發等人聯絡各地會黨，准備配合徐 錫麟在浙皖兩省同時舉行起義。此時 ，徐錫麟在安慶刺殺了巡撫恩銘，不 幸壯烈犧牲。浙江官府接到密電，立 即下令捉拿同黨秋瑾。秋瑾面對危局 ，拒絕撤離，決心一死以醒國人。被 捕後，貴福百般逼供，秋瑾威武不屈 ，揮筆在供詞上寫下「秋風秋雨愁煞 人」的詩句，神色自若地在軒亭口就 義。本片於1984年獲第四屆中國電影 金雞獎最佳男配角獎（於是之）、最 佳道具獎（徐國梁）。 編劇：黃宗江、謝晉（根據柯靈改編 自夏衍的舞台劇《秋瑾傳》的同名電 影劇本改編）
主創:
導演：謝晉
攝影：許琦、張永正
美術： 丁辰、 梅坤平
作曲： 葛炎、王興昌
主 演：李秀明 李志輿 陳希光 於是之 王馥荔

片名：《高山下的花環》Wreaths at the Foot of the Mountain(1984)
影片類型：劇情 / 戰爭
片長：117分鍾
國家/地區：中國
對白語言：漢語普通話
色彩：彩色
膠片長度：14本
上映日期：香港 Hong Kong 1985年11月7日
製作公司：上海電影製片廠 Shanghai Film Studios [中國]
發行公司：南方影業公司 Southern Film Corporation [香港]
編輯本段演職員表
導演 Director：謝晉 Jin Xie
編劇 Writer：李凖 Zhun Li
李存葆 Cunbao Li（根據李存葆的同名小說改編）
演員 Actor：斯琴高娃 Siqin gaowa .....楊改花 Yang Gaihua
呂曉禾 Xiaohe Lu .....梁三喜 Liang Sanxi
何偉 Wei He .....靳開來
唐國強 Tang Guoqiang .....趙蒙生 Zhao Mengsheng
童超 Cao Tong .....雷震
蓋克 Ke Gai .....韓玉秀 Han Yuxiu
王玉梅 Yumei Wang .....梁大娘 Liang Daliang
攝影 Cinematography：沈傑 Jie Shen
朱永德 Yongde Zhu
盧俊福 Junfu Lu

編輯本段電影《芙蓉鎮》基本資料
編劇：阿城、謝晉（根據古華的同名 小說改編）
導演：謝晉
攝影：盧俊福
美術：金綺芬 作曲：葛炎
扮演者： 劉曉慶 胡玉音 徐松子 李國香 姜 文 秦書田 張光北 黎滿庚 鄭在石 谷燕山 徐 寧 五爪辣 祝士彬 王秋赦 劉利年
類型： 故事片。
攝制日期：上海電影製片廠1986年攝制。

中文片名
最後的貴族
外文片名
The Last Aristocrats
影片類型
劇情 / 歷史
片長
120分鍾
國家/地區
中國
對白語言
漢語普通話
色彩
彩色
編輯本段演職員表
導演 Director
謝晉 Jin Xie
編劇 Writer：
Bai Xin Yong
演員 Actor
潘虹 Hong Pan .....Gui Zui
盧燕 Lisa Lu .....Li Tong
Marcelline Block .....Christmas caroler
Amy Yen-Lung Chen .....Lily
Amy Chow .....Cashier
Hong Tran .....Dim Sum cook
Linda Wang .....Waitress

片名：清涼寺鍾聲
譯名： Bell of Purity Temple
影片類型：劇情
國家/地區：中國 香港 日本
對白語言：漢語普通話
色彩：彩色
膠片長度：12本
出品年份：1991年
影片長度： 116分鍾
上映日期： 1992-1-1
製片公司：上海電影製片廠
編輯本段演職員表
導演: 謝晉
編劇: 李凖 李澈
攝影：盧俊福
作曲：金復載
演員：丁一 ......羊角大娘
栗原小卷 ......大島和子
濮存昕 ......明鏡法師
尤勇 ......康葫蘆
李婷 ......成年秀秀
林嵐 ......少年秀秀
方超 ......少年狗娃
徐俊 ......童年狗娃
川田淳子 ......美智子
朱旭 ......一韋法師

電影名：老人與狗
導 演：謝晉
編 劇：李准
主 演：謝添 斯琴高娃 高保成 馮恩鶴 孟瑾
上 映：1993年
地 區：中國大陸
語 言：國語
顏 色：彩色
類 型：劇情片
老人與狗 (1993)故事梗概
根據張賢亮小說《邢老漢和狗的故事》改編。 在中國西北的農村，住著一位善良、與世無爭的孤單老人——邢老漢，整日與他相伴的是一條黃狗。開春不久，鄰省遭了旱災，大批災民湧向平川地區。一天中午，一個30多歲蓬頭垢面的女人來到邢老漢的門前討飯。邢老漢先將兩只小紅薯給她，然後將那女人讓進屋，笨手笨腳地為女人下面條。女人十分感激。女人收拾好鍋台，競倒在灶房睡著了，邢老漢憐憫地為她蓋上一件衣服。第二天清晨，那女人收拾好幾件破舊行裝，准備離去，邢老漢關切地望著她，欲言又止。隊長魏天貴見一貫未誤過工的邢老漢沒有套犁耕作，好奇地來到邢老漢家，魏隊長弄清底細後，大力撮合那女人留下來。邢老漢總算圓了他的媳婦夢。那女人也彷彿變了個人，烏黑的頭發，兩道眉毛下閃著一雙發亮的眼睛。邢老漢的眉間露出難以抑制的興奮。當晚，邢老漢和女人草草成親，女人也帶著報恩的心理，表現出母性的柔情。邢老漢變得精神抖擻，紅光滿面。女人憔悴的面孔也漸漸豐潤起來，但始終掩飾不住憂郁的情緒，邢老漢鼓足勇氣要女人將她和孩子的戶口遷來，女人終於哭著道出偷跑出來的原委。夏糧收，面對隊上分的糧和錢，女人非常高興。接到家裡的來信，女人頓時一臉愁雲。隔天，邢老漢要趕車進城拉三天砂子，女人似乎預感到了什麼。次日，老漢趕車上路，女人為他准備了三天吃不完的干糧。狗解人意，緊跟主人，被邢老漢吆喝回來。待邢老漢回來，女人已不見蹤影，只是屋裡比往日更整潔了。秋去冬來，女人始終未回，邢老漢的精神支柱倒了，只有黃狗的溫順能喚起他對女人的回憶。厄運不斷，縣里宣布：在三天內消滅所有的狗。邢老漢為不連累別人，將喂飽的狗送到工作組。冬季來臨，滿世界一片銀白，在最寒冷的一天，人們發現邢老漢的屋頂上斷絕了炊煙。

電影名：女兒谷
導 演：謝晉
編 劇：周建萍
主 演：李翠雲 馬翎雁 趙薇 趙娜娜
演奏：上海音樂學院 恆通交響樂團
演唱：王亦磊
指揮：王永吉
攝制：浙江電影製片廠
謝晉—恆通影視有限公司
出版發行方：上海錄像公司

片名：鴉片戰爭
鴉片戰爭英文名：The Opium War
導 演： 謝晉 (Jin Xie)
主要演員： 奈傑爾 達文波特 林連昆 鮑國安
編 劇： 許鞍華 (Ann Hui) / Fuxian Zong / Ni Zhen
年 代： 1997
地 區： 日本 / 中國
片 長： 150 min / Finland:106 min (TV version) / Germany
類 型： 劇情 / 戰爭

編輯本段電影《女足九號》
上映：2000年
地區：中國大陸
語言：國語
顏色：彩色
時長：100分鍾
類型：劇情片
主創人員
導演：謝晉
編劇：陸星兒 張健
演員名單
林連昆
伍宇娟
周里京
程前
王玉梅

Ⅱ 關於電影膠片

現在的電影仍有大部分是用膠片拍攝的
首先，膠片的質感是數碼無法比擬的。膠片的放大投影到屏幕上，層次感、色彩飽和度、光影感和清晰度都是非常好的，而數碼的綜合來講就差一些。
其次，使用膠片的成本還是相對較低的。前面已經說過，拍電影的機器與拍電視的是不同的，用DV拍肯定會比膠片便宜，但你能想像專業的人士用DV拍電影嗎？而如果使用專業高清的電影設備，那成本肯定是要比膠片高。
還有，從感情上來講，很多導演也傾向於使用膠片。當很多家庭可以用極低的成本不停地拍生活錄象時,當更多人可以用很少的錢欣賞到盜版電影時,也就是說,電影越來越容易得到時,人們對電影的感覺在消退，這也是導演會偏愛膠片的深層原因。

讓我們再來了解一下數字電影。目前數字電影有兩種規格：一是所謂「標清」（標准清晰度）的電影，是用標准數字錄像帶拍攝的影片，清晰度大概在水平解像度700至800線，一是所謂「高清」（高清晰度）電影，是用高清晰度錄像帶拍攝的電影，清晰度大概在水平解像度1100至1200線，高清拍攝出來的影片能大體達到膠片的清晰度水平。用數字錄像帶拍攝的電影通常可以直接在電影院用數字放映設備放映，這時就叫數字電影了。當然，用高清拍攝的影片放映效果更好，但實際上仍然達不到電影膠片拍攝的電影的清晰度水平。有時也可以把數字錄像帶拍攝的影片轉到膠片上，用普通的電影放映設備來放映，這就叫「磁轉膠」。
相比傳統的膠片電影，高清數字電影的優勢主要體現在：通過高清攝像技術，實現了與高清時代的接軌；數字介質存儲，永遠保持質量穩定，不會出現任何磨損、老化等現象，更不會出現抖動和閃爍；傳送發行不需要洗映膠片，發行成本大大降低，傳輸過程中不會出現質量損失等等。

所以，正因為數字電影有上面這些優勢，未來高清數字電影取代膠片電影成為主流將是大勢所趨。

但目前來看，數字電影還不能真正普及。將所有電影都數字化國內目前還沒有這個水平（其實其它國家也都一樣）。目前數字化電影最多的國家是美國，但即使是在美國，也並不是出品的所有電影都是數字化的。一些大製作、大成本的電影往往使用數字攝像機，這樣出來的畫面更震撼，但一些小成本，小製作的電影就沒有必要拍成數字電影了。

在中國，數字電影有時還很尷尬。很多電影在美國本來都是數字電影的，但到了中國，由於中國影院數字電影放映機的普及率實在太低，還不得不將這些數字電影再轉化成普通的膠片電影，這樣才能在全國各大影院播放。數字電影是有了，但影院的硬體設施卻沒有跟上，這樣的數字電影，即使拍出來了，又有什麼意義呢？所以，數字電影的真正普及還需要加以時日。

Ⅲ 青山戀的中國電影（1964年）

電影名：青山戀
製片國家；中國大陸
製片機構：上海電影製片廠
上映年份：1964年
影片顏色：黑白片
影片語言: 漢語普通話
影片類型：故事片
膠片長度: 2773米 導演：趙丹 徐韜 錢千里
編劇：艾明之 趙丹 徐韜 錢千里
執行導演：錢千里
攝影：邱以仁 范厚勤
錄音：林秉生
美工：黃劍鋒
作曲：王雲階
化妝：周夢蕾
剪輯：周鼎文
製片：沈建華
演奏：上影樂團
指揮：陳傳熙 趙丹.... 路春
高博 .... 詹國才
祝希娟.... 山雀
吳文華.... 徐英
黃達亮.... 寄望
周康瑜.... 王德華
祁明遠.... 馬根全
謝怡冰.... 林大媽 1959年春天，五十多歲的老紅軍路春懷著建設社會主義的滿腔熱忱，復員回到闊別二十多年的家鄉。在浩瀚林區，他准備創建伐木場。
路春的家鄉是革命老根據地，老戰友詹國才和烈士的女兒山雀，積極支持他的建場工作。不久，伐木場來了一批上海知識青年。
路春對這些知識青年寄以厚望，並以勤務工的身份親自端茶送飯，熱情照料。知青們到場後特別想見場長，與他談談自己的志願和理想。
結果，他們就在老路面前批評場長有官僚主義，沒想到老路就是他們的場長。路春考慮到青年們初到林區，首先要提高他們熱愛林區的思想，他處處以身作則，對青年進行革命傳統教育，同時還派山雀擔任上海青年組組長。
山雀的父母當年在紅軍撤走後，被反動派燒死在伐木場的一棵大樹上。小山雀由黨和群眾撫養長大，她是人民公社的優秀共青團員。開始，這批上海青年熱情較高，山雀的組長工作做得比較順利，特別是與徐英建立了深厚的友誼。後來這批青年在思想上出現分化，有些人對伐木場的工作有正確認識，能夠安心工作；有些人則輕視體力勞動，強調個人才能和興趣，不安心工作。
經過路春的不斷教育和幫助，多數上海青年的思想都有了很大的進步。不少人走上了新的工作崗位，徐英調到氣象台工作，寄望被聘請為工人上技術課。伐木場為提高運輸能力，計劃在兩山之間建一座橋梁。寄望用自己學過的橋梁學知識，畫了一張水泥鋼骨的大橋圖樣。工人們認為這種橋基太大，不適合實際需要，建議修一座木結構便橋。
寄望不相信工人土法木結構架橋方法，思想情緒低落，結果在運木料時，因粗心造成了翻車事故。寄望對自己的錯誤未能汲取教訓，並勸徐英跟他一起回上海。
徐英對他提出批評，他十分任性地拒絕了徐英的善意勸阻，擅自離開伐木場。當他走到山雀父母犧牲的大樹前，想到烈士們拋頭顱、灑熱血為革命不惜犧牲一切，思想上展開激烈斗爭，開始認識到自己的錯誤。這時山雀趕來，把他帶回伐木場。
路春和工人們修建的大木橋完成了，一輛輛運木車安全快速地從這個山頭運到那個山頭。這座橋的建成給寄望很深刻的教育，使他認識到勞動實踐的重要意義，從此他下定決心要把青春獻給林區。
在路春領導下，伐木場大批青年茁壯成長，鍛煉成材。

Ⅳ 電影從現在起之後的50年在技術手段上和藝術手段上將會有哪些發展

電影技術發展概況19世紀末電影傳到中國，20世紀初中國開始拍攝影片並逐步發展成具有相當規模的電影事業。由於處於半封建半殖民地的舊中國經濟技術落後,沒有自己的電影工業,因此攝制和放映電影的器材幾乎全部依賴進口。但是，這一時期中國電影技術界的先行者們也曾在十分困難的條件下研製成功了一些電影器材,為當時的電影事業做出了貢獻,為以後建立中國自己的電影工業提供了經驗。其中的主要成就有：1933年由司徒逸民、龔毓珂、馬德建和司徒慧敏研製成功三友式電影錄音機，抗日戰爭勝利前後鄭崇蘭、金堅等人研製並生產了維那斯牌和大來牌電影攝影機，中西牌電影放映機、大來牌印片機等。
1949年中華人民共和國成立後，在中國共產黨的領導，中國電影事業跨入了嶄新的時代,電影技術也隨之走上了新培喚的歷程。首先，在全國電影管理部門中設置了電影技術管理機構，統籌規劃和管理電影技術工作。在建國伊始，百廢待舉、資金困難的情況下，由於黨和政府的支持，電影製片廠購置了各種新式器材，開始改變了設備陳舊落後的局面。隨之制訂了必要的規章制度與合理的工藝流程，系統地改革了多年沿用下來的手工業作坊式製片生產工藝技術，使之逐步走上了科學管理的階段。
1950年建立的北京電影洗印廠，保證了廣大農村和邊遠地區所需的16毫米拷貝的供應，1958年遷入新廠址後繼續得到發展，1985年改為北京電影洗印錄像技術廠，和上海電影技術廠都是業務內容充實、具有較高技術水平、亞洲較大的電影洗印單位。
中國從1951年開始正式建立電影機械製造工業，陸續創辦了南京、哈爾濱、上海、八一等電影機械廠。從50年代中期起，發展電影放映單位所需的各種設備已全部採用中國自製的產品，同時也陸續開始生產各種電影攝影機、磁性錄音機、電影印片機、電影洗片機、電影染印機、各種影片剪接和檢片設備、照明器材等主要電影設備。
1953年開始籌建電影膠片製造廠，先後生產了黑白正片、聲帶片、黑白負片、彩色正片、彩色負片、染印法用膠片、錄音磁帶和磁片等。80年代中國所需印製拷貝用的彩色圓中笑正片，90%以上由化工部第一、第二及上海、無錫等膠片廠供應，處理這些膠片用的化學葯品也採用了國內產品。
中國自1953年由上海電影製片廠拍攝了第一部彩色影片《梁山伯與祝英台》後，彩色影片的數量逐年增加，80年代已基本上不再拍攝黑白影片。
1958年成立中國電影科學技術研究所，主要科研成果有：偏光法立體電影、全景電影、電影染印法、球幕電影、環幕電影等。並為新建峨嵋電影製片廠、天山電影製片廠、內蒙古電影製片廠提供了全面的工藝設計。此外還編輯出版了《電影技術》、《電影放映技術》等期刊，進行了電影技術標准化、電影技術情報工作和電影部門環境保護的規劃、科研和檢測工作。
在充實與培養電影科技人員方面，繼解放初期金陵大學影音專修科和蘇南文教學院的大批師生參加電影工作之後,又吸收了可觀數量的理工科高等院校畢業生,從而使電影科技隊伍的組成和素質有了明顯的改觀。1950年南京電影放映訓練班的1800多名畢業生成為迅速發展的電影放映網的首批技術人材。北京電影學院洗印專修科、洗印中等技術科、放映師資班和電影工程系，為電影事業輸送了大批技術幹部，他們已在各自的崗位上發揮著骨幹作用。
經過多年努力，中國的電影技術隊伍在影片生產、電影工業、科學研究和專業教育等方面已積累了豐富經驗。影片生產的設備先進，建立了具有相當規橘含模和水平的電影工業基礎，在開發電影新技術方面具有較強的實力，並在進一步探索新的研究領域。

Ⅳ 現在還有誰什麼電影是用膠片拍的都是數字的了么

2012年是數字電影和膠片電影的分水嶺，2011年10月9日馮小剛微博宣布《一九四二》是其用膠片拍攝的最後一部膠片電影。2012年，中國電影市場已經停止發行膠片拷貝，宣告了膠片電影的結束。從2012年起，數字電影拍攝逐漸佔主流。各大影院更是幾乎數字放映。現在的電影幾乎都是用數字電影攝影機拍攝的，很少用膠片拍攝，因為現在國內膠片洗印廠全都關停，國內最後一條膠片洗印生產線——上海電影技術廠於2016年10月關停了膠片洗印生產線。全球可以膠片洗印的地方也寥寥無幾。只有美國諾蘭等極少數導演，才堅持用膠片拍攝，不知以後他會否放棄膠片拍攝。國內影院中放映更全是數字放映。即使原來是用膠片拍的電影，現在也是轉成數字版，用數字放映機放映

Ⅵ 央視1995年做的紀念電影100周年系列專題片

紀念中國電影誕生100周年系列專題片《記憶電影》

《記憶電影》回顧中國電影百年 秦怡出席發布會

http://ent.sina.com.cn 2005年06月08日12:40 東方早報
自從1905年，中國第一部電影《定軍山》誕生以來，中國電影膠片一轉就是百年。昨天由上海電影集團公司首次公開了塵封數十年的珍貴影像資料，並由上影集團永樂文化傳播有限公司拍攝的《記憶電影》在上海影城舉行了新聞發布會。老一輩電影人秦怡來到現場和大家一起回顧了中國電影百年的曼妙光影。

《記憶電影》是歷經一年時間策劃，一年時間拍攝而成的60集紀錄片。講述老電影

人的滄桑往事：如電影皇帝金焰、詩人導演孫瑜、人民藝術家趙丹等；回眸老電影的精彩片斷，如一直為人稱道的《小城之春》、轟動一時的《廬山戀》等；也有鋪展歷史鉤沉的影壇趣聞：如大光明電影院的今昔，《假鳳虛凰》的風波始末等。片中所有的文獻資料都是在上影廠積攢了半個多世紀，塵封了20多年首度公開的珍貴資料。其間不乏於伶、夏衍、沈浮、張駿祥等著名影人的影像資料。在新聞發布會現場，第一代電影人導演孫瑜的兒子孫棟光拿出了他珍藏75年的名人簽名冊，其中包括電影皇後胡蝶，阮玲玉等留下的珍貴筆跡。據孫棟光介紹，這本名人簽名冊是其父親孫瑜留下的傳家寶，現被收入在《記憶電影》中，是它首度在熒屏上曝光。八十多歲高齡的表演藝術家秦怡，在現場觀看完一段記錄有著電影皇帝之稱的已故電影人金焰的短片後，熱淚盈眶，感慨地表示：「2005年是中國電影不尋常的一年，金焰說我是電影瘋子，我雖然已經年屆八十，但是我仍然不停息為中國電影事業做奉獻的腳步。」

《記憶電影》日前已順利完成第一輯製作，其中20集節目即將於6月10日起在東方電影頻道黃金時段與廣大觀眾見面，每天連續播出兩集。 記者 劉嘉琦

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《記憶電影》夏威夷獲獎
[作者] ivan [來源] CHINADV [發表時間] 2005-11-17 10:36:43

在剛剛閉幕的第25屆夏威夷國際電影節上，由上影集團、永樂文化傳播公司拍攝的反映中國電影百年發展歷程的紀錄片《記憶電影》，榮獲了「紀錄片成就獎」。

為紀念中國電影誕生100周年，上海電影人歷時一年多，從近2000分鍾的珍貴影像資料中精心梳理，拍攝成這部45分鍾的《記憶電影》。它生動記錄了作為中國電影發祥地上海的電影從誕生、成長、發展、成熟的輝煌歷程，發掘出大量鮮為人知的影壇往事，再現了一個個昔日明星的音容笑貌。

10月27日晚上，在夏威夷電影節舉行的《記憶電影》專場放映成為當地的大熱門，半個月前就有很多人提前訂票，開場前一小時售票處更是排起了長隊，劇場內座無虛席，以至工作人員只能站著看片。電影節國際評委為該片寫下的評語是：「推開《記憶電影》厚重的大門，就能看得見歷史的倒影。」許多外國嘉賓紛紛向上影集團索要該片的DVD。

Ⅶ 中國電影產業現狀及發展歷史

行業主要企業：貓眼娛樂(01896HK)、阿里影業(01060HK)、光線傳媒(300251)、新片場(834630)、華誼兄弟(300027)、愛奇藝(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)

本文核心數據：中國電影市場收入規模、中國電影放映場次情況、中國電影行業集中度

行業概況

1、定義

電影產業是對以電影的製作、發行和放映三個行業為主，同時包括電影的後產品的開發(如音像製品、電影頻道、相關圖書、玩具等)以及與電影相關的市場活動的總稱，屬第三產業中娛樂業的一部分。其主要功能是通過視聽技術傳遞藝術形象信息，為人們提供審美、娛樂、宣教服務。

電影產業的特徵包括以下幾點：

2、產業鏈剖析：包括五大階段

從電影行業整體來看，其產業鏈包括電影製作、出品、發行、放映環節。電影製作作為整個產業的最前端，決定了行業的影片供給數量、質量等情況，具有一定的議價權。影片製作完成後，通過出品及發行方使得影片得以面世，向下游院線企業進行宣發。電影產業的終端是院線市場，其基本職能是提供放映服務獲取票務收入，一般占據45%的票房分賬比例，同時還為合作商提供廣告服務、提供賣品等衍生品服務以獲得非票務收入。

在電影產業鏈中，發行上承製片方，下連院線播映方，是將影片全國推廣的渠道，整個電影產業鏈的參與者眾多。

電影製作方主要包括國內外文學與劇本等原始作品方，如國外的漫威、迪士尼，國內的華策影視、騰訊文學等;內容出品方包括海外的華納兄弟、環球影業，國內的萬達影視、華誼兄弟等專業影視公司;宣傳發行方包括華納兄弟、環球影業等傳統影視公司發行方，以及淘票票、愛奇藝與貓眼電影等網路發行方;電影產業鏈終端的院線平台代表公司有海外的AMC與國內的萬達影院、大地影院、橫店影視等。

行業發展歷程：處於「互聯網+時代」

2、中國觀影人次情況：2020年下降近7成

從觀影人次的變動情況看，2020年全年觀影人次5.49億人次，相比2019年減少了68.23%，降幅與票房降幅基本持平。對比2019年全國約14億的人口總量，人均觀影次數為0.39次，相比2019年的1.24次下滑明顯，若以8.48億的城鎮人口計算，人均觀影次數為0.65次，相比2019年減少了1.43次。

3、中國電影放映場次情況：疫情影響放映場次大幅度下降

2020年全國影院共放映電影5658.4萬場，同比減少55.58%，降幅明顯低於觀影人次和票房降幅。對比票房、觀影人次和放映場次的變化情況，隨著國內影院數量的逐年增多，放映場次的增加速度始終能夠大幅高於票房和觀影人次的增長速度。

以上數據參考前瞻產業研究院《中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》。

Ⅷ 國貨潮讓國漫IP回春，上海美影廠贏了 | YiMagazine金字招牌

編輯 / 許詩雨

如果你在今年春天路過北上廣核心商圈的地鐵站，也許會被一大片用明亮單色作背景的廣告所吸引——造型入時的模特身著潮流T恤，每一款都融入了《大鬧天宮》動畫元素，同框的還有孫悟空扮演者六小齡童。這是海瀾之家與《大鬧天宮》IP所推出的國民T恤聯名系列。

△ 海瀾之家「大鬧天宮系列「

這對於海瀾之家來說並不奇怪。大家已經適應了這家男人的衣櫃從「中年土味」到年輕極簡並試水國潮的轉型。值得注意的是它的合作方，《大鬧天宮》的締造者上海美術電影製片廠。

事實上，你會發現這個 歷史 悠久的動畫電影製片基地正愈發熱衷於IP聯名，從服裝、日用品，到食品、電器等領域，都有其動畫形象的身影。

不可否認，品牌聯名必然在時下最流行的營銷玩法中佔有一席。這一風氣由 時尚 行業引發，而後從服裝零售蔓延至各個領域。如今潮牌玩合作已不稀奇，你還能在國貨聯名中看到諸如旺旺×自然堂氣墊粉餅、周黑鴨×御泥坊小辣吻咬唇膏、英雄墨水×RIO銳澳雞尾酒等等意想不到的綁定。彷彿只要中間加上「×」，萬物皆可「聯」。

除了傳統的品牌間聯名之外，還有越來越多品牌與文化IP（Intellectual Property，知識產權）間的組合，比如和藝術家、動漫形象合作。優衣庫UT是個中翹楚——眼下最當紅的是Uniqlo × KAWS系列，這廂的海瀾之家與大鬧天宮也是一例。

要明確的概念是，對上海美術電影製片廠來說，品牌聯名屬於文化產業內的IP授權業務。在文化領域，IP特指辨識度高、粉絲基礎大、變現能力強的文化符號。於持有者和運營商而言，具有商業開發價值的IP可理解為形象的品牌化。

從《大鬧天宮》聯名T恤到大白兔聯名奶茶，雖然遍地都是的聯名不再新鮮，但像上海美術電影製片廠這樣的國營老牌都趕來加入這波文化IP跨界風潮，不免令人好奇，這些「老炮們」為什麼也開始熱衷聯名跨界？

功能一：老品牌年輕化的機會

在上海電影博物館中，動畫電影 歷史 占據小小一間展廳，紀念計劃經濟時代下的藝術動畫高峰：《小蝌蚪找媽媽》《三個和尚》《舒克和貝塔》……而多數觀眾對美影廠的印象也就止步於此。

2012年，一群新動畫人製作的《大聖歸來》拿下了9.56億票房的顯示出經典IP在當代的生命力，也給國內的二次元生意提供了新思路。

時任廠長錢建平曾說，今後美影廠整體戰略規劃，一是用全新思維和全新創作激活經典，另一個是創造新故事。隨後，《黑貓警長之翡翠之星》《阿凡提之奇緣歷險》以及《天書奇譚》修復版等經典翻拍動畫上映。同時，《勇士》《馬蘭花》《斑羚飛渡》等新作陸續上線。

對於 歷史 較久、風格傳統、被消費者劃為「老派」的品牌來說，趕上聯名的潮流是轉變固化標簽的契機。可以載入聯名史冊的LV × Supreme系列，就幫助LOUIS VUITTON順利打入潮流 時尚 。

「我們營銷工作更多還是圍繞作品內容開展。」上海美術電影製片廠IP授權部經理周睿琳說。IP業務是作品影響力的延伸，也反過來為作品賦能，深化美影廠在當代的新形象。

「跨界合作是拓展邊界的例子，它可以觸及到原來的品類觸及不到的群體。」凱度咨詢部品牌與營銷戰略副總監徐夢琳說。品牌聯名需要找到准確的目標受眾，從創意營銷、設計感外形和文化內涵方面充分尋找與目標消費者之間的共鳴。

「80、90看美影廠作品內容長大的人群是主力消費群體，還有他們也會引導自己的孩子。」周睿琳說，這部人群是美影廠需要鞏固的對象，而年輕人則是美影廠需要發展的對象。

美影廠擁有400餘部動畫作品，500多 個動畫IP，擁有大鬧天宮、葫蘆兄弟、黑貓警長、天書奇譚、大耳朵圖圖等很多高認知度的IP形象。「我們會根據消費者喜好做一個區分，對經典IP形象再次創作，比如經典版和Q版。」

經典版相對藝術化，遵循作品中的原型，Q版則是兩頭身，頭身比例1：1的更加可愛的形象，也加入一些新的素材等，但是都是基於原始形象的特徵調整，相對符合當代審美，也能應不同聯名的需求而變動。

△ Q版葫蘆娃系列

具體到每次聯名，把卡通形象印到產品上的粗糙做法早已落伍，為保證效果，如今雙方通常會重新設計一系列產品。拿海瀾之家的T恤來說，孫悟空戴的翎羽雉尾、吃的蟠桃等元素，以及哪吒、托塔李天王、天兵天將等配角也一並用上。動畫劇照截圖被製作成潮牌常見的矩形印花，台詞成了簡潔前衛的slogan。

「親子裝中，成人衣服印的是「俺老孫來也」，兒童款印的是「俺小孫來也」，這種小互動更有國民T恤闔家歡樂的感覺。」海瀾之家告訴金字招牌研究室。

但在過程中，美影廠會一直跟進，以確保形象自身調性的穩定和延續。海瀾之家也需要在設計時不脫離原畫的意蘊，「服裝上的每一個印花都是通過上海美術電影製片廠的審核的。」

功能二：品牌之間的相互借力

不管什麼樣的品牌聯名，共享的商業邏輯基礎就是實現雙方借力互補，達成「1+1＞2」的雙贏效果。

「有兩種衡量的方式，一是話題度，二是銷量。」凱度咨詢部文化戰略咨詢師陳菁雪說，理想的狀態是兼而有之。產銷實體產品一方藉助粉絲流量吸金，並賦予自身文化屬性，而IP持有方得以擴大形象曝光度。雙方輸出能量、各取所需。

如何完成滿意的借力，則是找誰合作、怎麼合作、什麼時間合作等因素共同作用的結果。

「會對合作對象做一定的篩選。」周睿琳說，美影廠將客戶分為品牌類和產品類，「品牌營銷類一般有自己的品牌，重視品牌的美譽度，會考慮營銷的亮點怎麼更吸引人；產品生產類有些沒有自己的品牌，或者品牌不那麼知名，想通過和IP的合作提升自己的品牌力，我們會鑒別他們的各方面的能力，保證合作效果。」

根據陳菁雪的觀察，如今IP聯名中追熱點的現象較為普遍。「比如Line Friends，它已經變成了一個大IP 了，誰都想去蹭一點，不管怎麼樣先推出去。」類似的，市面上存在大量同質化的合作形式。

找到雙方基因中匹配之處是其中差異化的關鍵，「IP聯名的各個合作方可能屬於不同的領域，由此找到本質上的契合點至關重要。」徐夢琳說，跨度越大的聯名越需要巧妙的切口。

「國民男裝品牌」是海瀾之家的自我定位，而「國民經典」則是其對《大鬧天宮》的提煉。使用「國民經典重生」作為聯名系列的slogan，目的是藉由國內 社會 認知度最高的動畫片強化T恤的「老少咸宜」。

肯德基是美影廠的老搭檔，初次合作始於猴年春節的一次成功案例。「猴年再也找不到比大鬧天宮更合適的卡通形象了，而且當時還結合了很有趣的產品設計」周睿琳說。肯德基用孫悟空等Q 版形象製成新年套餐的三個贈品玩具，並將紙筒包裝設計成可拆解拼裝的頭套，桶蓋也可以取下小插片做成小擺件。

△ 肯德基猴年新年套餐 圖|鄧曉男

最終得到的反饋出乎預期。「上海差不多一周就搶光了。很多人為了集齊三個手辦到周邊地區去買，網上也炒到比較高的價格。」周睿琳回憶。

功能三：傳統文化IP的價值變現

陳菁雪將高價值IP的特徵歸結於三點：「首先你的樣子要好看、有辨識度，第二個是自己的故事要比較完整，不依附於其他任何品牌，最後IP 被受眾所喜歡的價值要一直存在。」

由於邀請畫家參與創作，並專注於 探索 水墨動畫、剪紙動畫、木偶動畫等實驗手法，美影廠因濃厚的藝術風格被稱為「中國派」。內容取材自古典神話、成語故事，讓作品帶上了意蘊深長、易於傳誦的特質。上世紀積累的藝術電影為孵化IP提供了優質土壤，經典動畫的生命力因而較為長久。

不難看出，美影廠經典動畫IP具有的懷舊意味，並以此與消費者之間形成的 情感 聯結，是這類老字型大小的賣點之一。不過進入新世紀以來，除了初期的《我為歌狂》熱血少年和大耳朵圖圖，美影廠暫時沒有更多的標志性形象。在動畫產業由跑量向增質轉型期間，再創全民IP之路任重道遠。

盡管美影廠自己強調「不模仿別人，不重復自己」，但依次翻新經典IP逃不過「賣情懷」「炒冷飯」的質疑。

凱度咨詢部文化戰略咨詢師陳菁雪分析，如何在保持IP調性的基礎上持續注入新內涵，給運營方提出了長期考驗。「可能是拍真人版的，甚至拍續集，總之不是簡單的重新上映，會有一個翻新的過程。」她認為，和年輕觀眾溝通是很大的問題，這需要用更符合當代審美和價值觀的表述去賦予IP內容。

而從合作方的角度看，美影廠IP所蘊含的傳統文化特色，是國產品牌有待挖掘的價值。「一些國外品牌想進駐中國市場，能快速融入、效率較高的方法是找到一個具有中國文化特色符號合作，這樣中國消費者的接受度會更高。」周睿琳說。

△ Q版孫悟空系列

「這種植根於傳統文化的經典IP，感染力可以打破時間限制。對傳統文化的親切感是中國孩子與生俱來的，即使沒有看過當年的動畫也會喜歡。」肯德基方面如此描述當初選擇美影廠的原因。

同時，在國內的主流語境中，強調民族傳統文化一定程度上可以烘托出品牌的「 社會 責任感」。

百勝中國首席營銷官李波稱自己是美影廠動畫片的粉絲，他在紀錄片《國漫守護人》親自為肯德基的豬年套餐站台。2019年，美影廠和肯德基的最新聯名緊密配合《天書奇譚》復刻版的宣傳，將膠片修復過程拍攝成片。「國漫」這個新詞在這波聯名中被發明出來，「守護國漫」的說法突出了兩個品牌在「傳承傳統文化」當中的作用。由孫悟空、葫蘆娃、黑貓警長和哪吒四種手辦組成的「國漫英雄天團」，聽上去像是對標漫威的本土超級英雄。

△ 《國漫守護人》海報

從整個文化產業看，文化IP得以實現無形資產的多種形式變現，進而構建出泛 娛樂 產業鏈，使得IP經濟成為新增長點。

以豐富且高質的作品為核心，開發出周邊、 游戲 、舞台劇、音樂等衍生產品，再到主題樂園、餐廳等實體場景落地，無論是大牌迪士尼、漫威還是新貴Line Friends，無不採用此類模式拉長變現周期。

按照規律，這也是美影廠要 探索 的路徑。美影廠官網顯示，目前IP業務分為形象授權、衍生品、 游戲 、活動和舞台劇等條線，其線下體驗店Mein Friends咖啡先後在上海和南京開業。「現在院線電影票房和IP形象內容授權是營收的主要部分。」周睿琳說。

聯名雖火，也不是次次都靈

相較於明星代言等可變因素較多的手段，聯名是相對安全的營銷方式。而國貨們顛覆「老土」形象，用跨界碰撞出的新奇創意在新媒體傳播的加持下屢屢製造熱點，催生了時下諸多看似八竿子打不著的聯名。

這並不意味著聯名必然屢試不爽。即使國貨享有聲譽，但為了聯名而聯名，只有一時熱度而缺乏可持續性，不僅難說成功，還可能不幸弄巧成拙。

徐夢琳拿前段時間引起爭議的故宮火鍋店來舉例，「如果無法深入挖掘故宮的內涵並深入發展與之配套的全方位體驗，那麼很難藉助故宮這個賣點與其他餐廳形成鮮明有力的區隔，很可能形成曇花一現的景象。」

同一種套路重復太多，消費者終會審美疲勞，形式老套、跟風博眼球的聯名很難延續吸引力。

「不是不能做，而是你做得太粗糙，或者給人家抄襲的感覺，這會有潛在的風險。」陳菁雪說。不巧的是，海瀾之家旗下的潮牌黑鯨HLA JEANS正身陷抄襲風波，無疑給風頭正盛的大鬧天宮聯名T恤蒙上了一層陰影。

萬變不離其宗，和消費者產生更加精準和深入的連接，是包括聯名在內的營銷方式永恆的要點。

陳菁雪判斷，隨著花式聯名玩法越來越多，高階的沉浸式體驗是未來趨勢，比如2017年Costa咖啡和鬼吹燈的主題快閃店活動，「把自己的零售環境變成像電影的盜墓環境，而粉絲想去看看小說的想像怎麼變成現實。能夠從一個衍生價值的角度去打動消費者會更加有效。」

Ⅸ 中國電影

早期中國電影
（1931年以前）
中國電影事業發端於20世紀初。1905年，北京豐泰照相館創辦人任景豐拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片斷，這是中國人自己攝制的第一部影片。1913年，美國人經營的亞細亞影戲公司拍攝了由鄭正秋編劇、張石川導演的中國第一部有故事情節的短片《難夫難妻》。1917年上海商務印書館拍攝時事短片。次年成立活動影戲部，此後拍攝了兩部中國最早的長故事片《閻瑞生》和《紅粉骷髏》。1922年 ，張石川與鄭正秋 、周劍雲等組織明星影片公司，1923年完成由鄭正秋編劇、張石川導演的《孤兒救祖記》，影片嚴肅地涉及了當時的社會實際，表現手法具有較濃的生活氣息，演技自然、親切、樸素。與此同時，出現了大中華百合影片公司、神州影片公司、長城畫片公司、民新影片公司等一批較具規模的影片公司。邵醉翁兄弟於1925年創辦天一影片公司，首先取材於民間故事，拍攝一批古裝片，並在上海掀起拍攝古裝片的熱潮 ，還以此立足於南洋市場 。1925～1927年間，上海先後成立140家中小型電影公司；廣州、北平（今北京）、天津等城市亦拍攝影片。1928年明星公司開拍《火燒紅蓮寺》後又形成一股武俠片熱潮。此後的4年間上海各公司拍攝了400多部故事片，其中一大半是「火燒」、「武俠」、「神怪」之類光怪陸離、粗製濫造影片。1928年，民新、大中華百合等影片公司組合成聯華影業公司，先後拍攝了《戀愛與義務》、《恆娘》、《桃花泣血記》等片。1930年，明星影片公司和友聯影片公司試製成功蠟盤發音有聲影片《歌女紅牡丹》和《虞美人》。1931年華光片上有聲電影公司在日本完成中國第一部片上發音影片《雨過天晴》。到1935年，中國完成了從無聲電影到有聲電影的過渡。
左翼電影運動
（1931～1937）
1930年後，在中國共產黨領導下，先後於上海成立了中國左翼作家聯盟和中國左翼戲劇家聯盟。九一八、一二八事變後，上海的抗日戰爭爆發，電影界的有識之士深感時代需要反映現實的影片。1932年5月，明星影片公司聘請黃子布（夏衍）、鄭君平（鄭伯奇）、錢謙吾（阿英）擔任編劇顧問，與鄭正秋、洪深等一起組成編劇委員會。1933年3月中國共產黨的電影小組成立，由夏衍任組長，成員有錢杏邨、司徒慧敏、王塵無和石凌鶴。電影小組的成立推動了明星、藝華、聯華等影片公司的電影創作，也影響了天一和其他小公司的電影創作。當年生產了《狂流》、《都會的早晨》、《春蠶》、《姊妹花》、《民族生存》、《三個摩登女性》、《小玩意》等一批優秀影片，左翼電影運動取得輝煌成就。國民黨統治當局在開展對中國革命根據地第五次軍事「圍剿」的同時，加強了對革命文化的「圍剿」。針對這種更為尖銳、復雜的形勢，左翼電影工作者進行更加隱蔽的斗爭，創作出《漁光曲》、《新女性》、《大路》、《神女》、《生之哀歌》、《逃亡》等有影響的片目 ，與此同時 ，左翼電影工作者還開辟了新的製片陣地——電通影片公司，拍攝了《桃李劫》、《風雲兒女》等優秀影片。這個時期還創作一批優秀電影歌曲，如影片《大路》里的《大路歌》和《開路先鋒歌》，《桃李劫》里的《畢業歌》和《風雲兒女》里的《義勇軍進行曲》等，隨著影片的放映，產生了廣泛的社會影響。中國共產黨領導的一二九運動將全國人民愛國運動推向一個新高潮，上海電影界為適應新的形勢，建立起電影界的抗日民族統一戰線。繼「國防文學」口號提出後，1936年2月，「國防電影」作為電影創作口號也被提出。1936～1937年7月，上海各電影公司拍攝出一批不同題材樣式和內容的國防電影，有《生死同心》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血記》、《壯志凌雲》、《青年進行曲》等影片。
抗日戰爭時期的中國電影
（1937～1945）
在國民黨統治區，1938年，周恩來代表中國共產黨參加軍事委員會政治部的領導工作，直接地推動了抗戰電影的發展。中國電影製片廠在政治部三廳領導下，由陽翰笙擔任編導委員會主任委員，迅速投入抗戰電影的攝制及其他工作。先後在武漢、重慶拍攝了《保衛我們的土地》、《八百壯士》、《勝利進行曲》、《青年中國》、《塞上風雲》、《還我故鄉》、《警魂歌》等表現軍民英勇抗戰的影片，以及《民族萬歲》等新聞紀錄片。國民黨直接領導的中央電影攝影場和1935年成立於太原的西北影業公司也拍攝了宣傳抗日的故事片和新聞紀錄片。
香港到1937年6月底為止，成立了南洋、大觀等50多家拍攝粵語片的電影公司。隨著抗日戰爭爆發，香港愛國電影工作者拍攝了抗戰題材的影片。
從1937年11月中國軍隊撤離上海到1941年太平洋戰爭爆發、日本帝國主義軍隊進入上海租界為止，上海被稱為「孤島」時期。這一時期，1938年有新華、藝華、國華等私營電影公司拍攝影片。隨著新華攝制的影片《木蘭從軍》上映後的賣座，形成了古裝片拍攝浪潮。1941年，時裝片取代古裝片，新華、藝華、國華、金星等10幾家影片公司，出品80多部影片，時裝片有60部。萬籟鳴、萬古蟾(見萬氏兄弟)繪制完成的動畫片《鐵扇公主》是中國第一部較長的動畫片。
在日本佔領區，日本帝國主義1937年8月21日在長春成立「滿洲映畫株式會社」（簡稱「滿映」）。後在北平（今北京）成立華北電影股份有限公司。1939年於上海成立中華電影股份有限公司。太平洋戰爭爆發後，日偽將新華等幾家影片公司合並，成立中華聯合製片有限公司（簡稱中聯）。1943年5月12日將以上電影機構合並 ，成立中華電影聯合股份有限公司（簡稱華影）。中聯和華影在4年中拍攝近130部故事片，有宣揚所謂「中日親善」、「共存共榮」的《春江遺恨》等影片，為迷惑中國觀眾，也拍攝了不少以戀愛為中心的影片。
在抗日根據地 ，1938年，在八路軍總政治部領導下，由延安電影團袁牧之擔任編導，吳印咸、徐肖冰、吳本立擔任攝影 ，用僅有的兩部攝影機拍攝長紀錄片《延安與八路軍》。1942年又完成長紀錄片《生產與戰斗結合起來》，以及一些反映當時延安重大社會政治生活的新聞片。還建立一個放映隊，在陝甘寧邊區、晉綏邊區前線一帶放映電影。新四軍淮北根據地於1942年購得16毫米攝影機 ，拍攝了有關新四軍生活的影片素材，1946年剪接完成長紀錄片《新四軍的部隊生活》。
解放戰爭時期的中國電影
（1945～1949）
抗日戰爭勝利後，國民黨宣傳部和國防部分別接管了上海、北平、長春、南京等地的電影產業。在中國共產黨地下組織的領導下，一部分革命和愛國的電影工作者進入由中央電影攝影場改組的中央電影企業股份有限公司（簡稱中電）各廠，利用國民黨的電影基地，拍攝進步影片；另一部分參加進步電影的基本陣地昆侖影業公司，對文華、國泰、大同等民營影片公司也採取團結、支持、爭取和協作的方針，使之拍出進步影片。這樣，在1946～1949年間拍攝了《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》、《松花江上》、《夜店》、《還鄉日記》、《遙遠的愛》、《幸福狂想曲》、《小城之春》等優秀影片。這一時期上海共有20多家小電影公司，拍攝了約40部影片，其中大部分渲染謀殺、間諜、偵探、心理變態或描寫所謂家庭愛情糾葛等。
在解放區，1946年成立延安電影製片廠 。1947年以該廠部分人員為基礎，組成西北電影工學隊前往東北。1946年10月在晉察冀軍區成立華北電影隊。1946年長春解放後，中共中央東北局指派舒群、田方等人接管「滿映」。1946年10月成立東北電影製片廠（簡稱東影），在極其艱苦的條件下，完成17輯大型新聞紀錄片《民主東北》，以及木偶片《皇帝夢》、科教片《預防鼠疫》、短故事片《留下他打老蔣》、動畫片《瓮中捉鱉》、翻譯片《普通一兵》。1949年4月，東影遷回長春，1955年改為長春電影製片廠。北平、上海解放後，在北平、上海軍事管制委員會領導下，接管了在北平、上海的國民黨製片機構，分別成立北平電影製片廠（後改為北京電影製片廠）和上海電影製片廠。1949年4月，成立中央電影事業管理局，擔負領導全國電影工作的任務。
新中國電影事業
（1949年以後）
中華人民共和國建立後 ，中國電影事業的發展進入一個新時期。50年代初期，上海原各私營電影製片廠聯合組建為公私合營的上海聯合電影製片廠，於1953年並入上海電影製片廠。這樣，故事片的生產完全由長春、北京、上海3家國營廠承擔。為了培養人才，上海、北京先後成立電影學校，北京的電影學校後成為中國唯一的高等電影專業學府——北京電影學院。與此同時，成立了中國電影發行放映公司，籌建了保定電影膠片廠，南京、哈爾濱、上海都建立了電影機械廠，以及八一電影機械廠和北京電影洗印廠等電影工業企業。新中國電影從1949年製作第一部以工人階級作為解放了的主人翁的影片《橋》開始，在很短的時間，拍攝了《白毛女》、《鋼鐵戰士》、《上饒集中營》、《新兒女英雄傳》、《翠崗紅旗》、《我這一輩子》、《腐蝕》等優秀故事片 ，以及新聞紀錄片《百萬雄師過大江》、《紅旗漫卷西風》等。但是，由於在電影創作指導思想方面過分強調電影的政治宣傳作用，造成題材單一的傾向。對《武訓傳》等影片的批判，挫傷了部分創作人員的積極性，導致了創作拘謹、產量下降。1953年，為了改變這種局面，有關領導提出改進領導方法，鼓勵藝術家發揮各自長處，從各方面反映革命的歷史和現實。1956年，毛澤東同志提出了發展社會主義文學藝術和科學的「百花齊放、百家爭鳴」的方針。為了貫徹這一方針，電影局從指導思想、領導、體制等多方面進行改革，取得積極成果，故事片生產由1951年年產10多部逐漸增加到1957年年產40多部，1957年文化部舉辦了中華人民共和國建立以後第一次優秀影片評獎 ，獎勵了1949～1955年攝制的《南征北戰》、《智取華山》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《董存瑞》、《祝福》、《李時珍》、《神筆》（美術片）、《淡水養魚》（科教片）等69部優秀影片。1957年，隨著反右派斗爭的擴大化，對一些影片和藝術家也進行了錯誤的批判。1958年又拍攝了許多報道性宣傳大躍進中某些虛假的「新事物」的影片，又一次干擾了電影的創作。不久，中央逐步糾正了大躍進中「左」的錯誤，周恩來對電影界也提出了注意影片質量的要求，促使中國電影事業在1959年形成一個繁榮時期，拍攝了《林則徐》、《聶耳》、《萬水千山》、《青春之歌》、《林家鋪子》、《老兵新傳》、《五朵金花》等題材風格多樣、在思想與藝術上達到了較高統一的影片。但是不久，在反右傾運動中，電影界又批判所謂的資產階級人性論和人道主義。加之三年自然災害，膠片、器材等嚴重短缺，電影生產又逐步下降。1961年，文化部和中共中央宣傳部重申堅決貫徹雙百方針，糾正了違背藝術規律，對文藝創作進行簡單粗暴的批評干預的「左」的思潮，制定了改善文藝工作和電影工作的一些管理條例。使60年代初期的電影走入正軌，到1965年，形成中華人民共和國建立以後第二個電影創作高潮，生產了《甲午風雲》、《革命家庭》、《紅旗譜》、《舞台姐妹》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《農奴》、《白求恩大夫》、《早春二月》、《楊門女將》等優秀影片，以及優秀美術片《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等。與此同時，電影放映單位從1949年的400多個發展到1965年的20363個 。到1965年為止，中國電影發行放映公司共發行1213部長短影片。中國自己的電影工業也已具備相當規模 ，可以生產洗印、錄音、攝影、放映機等各種設備、器材，並基本達到自給。但在1966年爆發了文化大革命，電影界百花凋零，萬馬齊喑。
粉碎四人幫後，電影事業獲得發展。1979年10月鄧小平 代表黨中央肯定了文化大革命前17年的文藝路線基本是正確的，總結了歷史的經驗教訓，糾正了過去提出的「文藝服從政治 、文藝從屬政治」的偏頗提法 ，重申執行雙百方針。1977年電影生產開始復甦，1980～1984年平均年產量達120部左右，每年觀眾人次平均在250億左右，中國電影進入一個蓬勃發展的新時期 。其主要特點 ：①堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》、《喜盈門》、《人到中年》 、《高山下的花環》 、《血，總是熱的》、《傷逝》、《駱駝祥子》等影片。②尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造了各類不同的典型性格。如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》等影片對革命領導人進行了多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。③在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。
中國美術片從形式到內容都極富有民族風格和特色。中華人民共和國建立以後，美術片是中國影片在國際上獲獎最多的一個片種。新聞紀錄片已向縱深發展，充分利用豐富的資料，系統地編輯一些重要的文獻片，並對群眾普遍關心的問題與重要事件進行綜合報道、專題報道；還注意表現人物和人物的精神世界，抓住真人真事中豐富的細節，以情動人。科教片也有新發展。電影廠在原有的基礎上陸續增建八一電影製片廠、兒童電影製片廠、珠江電影製片廠、西安電影製片廠、峨嵋電影製片廠、瀟湘電影製片廠、內蒙古電影製片廠、天山電影製片廠、福建電影製片廠、廣西電影製片廠、青年電影製片廠、深圳影業公司、雲南電影製片廠13個主要生產故事片的電影製片廠和中央新聞紀錄電影製片廠、北京科學教育電影製片廠、上海科學教育電影製片廠、上海美術電影製片廠、上海電影譯制廠和中國農業電影製片廠。1958年在北京建立了中國電影資料館，1989年在該館基礎上建立了中國電影藝術研究中心，並創辦《當代電影》和《電影信息報》。電影工業和科研方面都有相當大的發展。國產電影器材已基本上可以解決放映和製片需要，還研製成功立體電影、環幕電影等 。全國放映單位已達14萬之多，比1949年增長了350倍。1960年成立中國電影工作者協會，1979年改組為中國電影家協會，頒發電影金雞獎；影協下設中國電影出版社；還編輯出版《大眾電影》，舉辦電影百花獎評選活動 。自1980年起每年由文化部（1986年起改由廣播電影電視部）對上年度的優秀影片頒發政府獎。中國電影發展的關鍵在於提高質量，開拓新的題材和體裁，繼承和發揚中國電影的優秀傳統，借鑒外國影片的經驗，創作出既有中國特色、民族風格又有國際水平的影片。
2008年中國電影發展狀況
2008年共有44部影片出口到61個國家和地區，海外票房收入總計超過25億元人民幣，同比增長25%。其中《功夫之王》取得6.7億元、《赤壁》1.936億元、《長江7號》1.497億元。研究制訂了《廣播影視服務貿易中長期發展規劃》，積極協調商務部，對36家重點企業和39個重點項目從信用保險、資金獎勵等方面予以支持。繼續牽頭組織國內影視機構聯合參加戛納國際影視節展，重點加強海外營銷和宣傳推廣力度。2008年各影視機構僅通過參加國際影視節展，出口額已經達到近千萬美元。
對外交流合作程度不斷加深。2008年共有270部次影片參加116個國際電影節，其中有39部影片在23個國際電影節上獲得68個獎項。在日本國際電影節期間舉辦的「2008東京中國電影展」上，日本首相麻生太郎會見了中國代表團並全程觀看了中國影片《赤壁》。主辦了中國－東盟廣播電視高峰論壇，發表了推動中國與東盟廣播電視領域更深入廣泛合作的《北京聲明》。加強與發展中國家的交流合作，培訓了80多個發展中國家的300多名廣播影視從業人員。抓住奧運契機，加強了與境外主流媒體的交流合作。

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